Table of Contents

Анти-герой се появи като един от най-запленените и трайни фигури в съвременната история. От слабо осветените коридори на престижната телевизия до гризните страници на ноар измислица, тези морално двусмислени герои ни принуждават да се съмняваме в това, което наистина означава да бъде героично. За разлика от парадоните на добродетелта, които някога доминираха нашите митове, анти-герои смесват харизма с жестокостта, саможертвата със себелюбие и смелостта с етичен компромис. Този архетип е повече от забавление; той държи огледало на човешкото състояние, отразявайки собствените ни противоречия и обърканите сиви области на реалния морал. Тъй като публиката расте по-сложни и скептични на черно-белите разкази, анти-героите процъфтяват от по-податъ- самите очаквания, които определят традиционните характерно развитие.

Какво определя анти-геройският архетип?

В основата си, анти-герой е герой, който на пръв поглед липсва конвенционални героични атрибути. Където класически герой ще покаже непоколебима смелост, алтруизъм, и морална яснота, анти-герой се препъва през разказите, обременен от съмнение, егоизъм, или фундаментално незачитане на обществените правила. Това не ги прави злодей характер, който активно преследва мъжествени цели. Вместо това, анти-герой често се стреми към релабилабилна или дори благороден край, но използва съмнителни средства или работи от дълбоко нетолики лични мотиви. Напрежението между техните цели и техните методи създава характер, който се чувства като начало реално, човек, който може да осъди в реалния живот, но корен за екрана или страницата.

Основни характеристики на анти-героя

Макар че всеки анти-герой е уникален, няколко повтарящи се черти ги свързват заедно. Разпознаването на тези маркери помага на писателите да изграждат герои, които резонират и помагат на публиката да разбере защо те намират такива фигури за толкова завладяващи.

  • Морална амбиция: Антигероите постоянно действат в етични сиви зони. Те могат да лъжат, мамят, крадат или убиват, но действията им често са в рамка с личен код или отчаяна ситуация. Тази двусмислие предизвиква публиката да реши къде започва симпатията и осъждането, отличителен белег на антигероична традиция.
  • Flaved Personality and Psychology: Много анти-герои се сграбчват с вътрешни демони като пристрастяване, травма, ярост или нарцисизъм. Тези недостатъци не са повърхностни чудатости; те карат сюжета и усложняват взаимоотношенията, правейки героя пътешествие непредвидими и текстури.
  • Самостоятелно-служещи Мотивации:[ За разлика от традиционните герои, които действат за по-голямо добро, анти-герой често преследва лична печалба, отмъщение, или оцеляване. Дори когато действията им случайно облагодетелстват другите, първоначалният импулс остава вкоренен в егото или необходимостта.
  • Потенциален за обратно изкупуване:) Значителен брой анти-герои съществуват в рамките на изкупление дъга. Те могат да се стремят да изкупят за минали грехове или нокти пътя си към версия на себе си, те могат да толерират. Тази борба създава разказ двигател, който се харесва дълбоко на човешкото желание за втори шансове.

Отличавайки анти-героя от трагичния герой

Това е лесно да се слее анти-герой с трагичния герой, но двата архетипи заемат различни литературни и драматични територия. Трагичен герой, в класически смисъл, е фундаментално благороден фигура undone от специфичен фатален недостатък (хамартия), който води до тяхното падение. Мисля, Едип или Хамлет . , чието естествено величие е затъмнено от трагична грешка. Анти-герой, от друга страна, рядко започва от място на благородство. Техните недостатъци не са единствено пукнатина в иначе възхитителен екстериор; те са вплетени в тъканта на тяхната личност от самото начало. Анти-герой може никога да не падне, защото те никога не са били издигнати да започне с, и тяхното пътешествие се фокусира по-малко върху преципитнолен упадък и повече на навигацията на един свят, където техните методи правят странно, дисонантно чувство.

Историческите корени на анти-героя

Въпреки че настоящата златна епоха на анти-герой се чувства ясно съвременна, архетипът се черпи от дълга и загадъчна традиция. Проследяването на еволюцията му разкрива как социалните катаклизми, изместването на философски течения и промените в медиите са оформили героите, които обичаме да поставяме под въпрос.

Класически и литературни Precursors

Хоумърс Одисей се празнува за неговата интелигентност, но той също е лъжец, манипулатор, и човек, който често позволява любопитство застрашава екипажа си. В Норш сагас и гръцки трагедии, фигури като Медея проявяват свирепа, престъпна независимост, която размива линията между герой и чудовище. По-късно, Шекспир Фалффф ненавижда страхливия, Хедонистичен скитник, който въпреки това командва странна обич. Тези ранни случаи показват, че публиката отдавна е била очарована от протагонистите, които не са били въодушевени от плесента на перфектния воин или светец.

Модернистът и героят от Байронизма

Романтичните и модернистични периоди суперкомпютърни анти-герои развитие. Лорд Байрон готвеха архиептипал Байронични герои, бунтарски и морално противоречиви . Характери като Хийтклиф в Емили Бронтхес Утерингът на височини и Достоевский подземен човек разшириха обхвата на това, което един герой би могъл да бъде: негодуващ, самоунищожителен и философски дрифт. Разочарованието след световните войни, съчетано с екзистенциалистки мисъл, насилени писатели да заличат идеалистичния герой в полза на героите, които се бореха с абсурдността и моралния хаос на съвременния свят.

Възходът на телевизията Анти-Херо

В края на 90-те години и началото на 2000-те години на миналия век отбеляза сеизмична промяна в телевизията, раждайки това, което мнозина наричат "Златната епоха на телевизионните анти-герои." . . Кабелните мрежи и стрийминг платформите се освободиха от ограниченията на телевизията, позволявайки на дългоформата разказване на истории, съсредоточени върху дълбоко неочевидните герои. Както се отбелязва в анализа на Атлантика, тази ера ера видях публиката да приема герои, които са били нарко-блъсканици, мафиотски босове, серийни убийци и корумпирани политици, не като карикатури, но като сложни личности, чиито вътрешни животи са били проучени с романистична дълбочина. Това не е било тенденция; това е било реконцептуална промяна на това, което може да се постигне драма.

Защо публиката е привлечена към анти-героя

Постоянната популярност на анти-герой не е случайност. Психологическите и културни фактори се сливат, за да направят морално двусмислените герои не само приемливи, но и често по-ангажиращи от техните добродетелни колеги.

Психологията на моралната амбиция

Хората не са просто рационални или морални създания. Всички ние крием импулси, негодувания и желания, които никога не можем да предприемем. Гледайки анти-герой дава тези сенки сцена. Когато Тони Сопрано удушава информатор с голи ръце в една сцена и нежно храни патици в друга, ние изпитваме когнитивен дисонанс, който отразява нашите собствени вътрешни конфликти. Изследването на описателната ангажираност предполага, че героите, които предизвикват както възхищение, така и отвращение, създават по-ненатрапчив и провокиращ опит. Статия от BBC Culture подчертава, че това напрежение предизвиква емоционална сложност, което прави историята да се задържи в съзнанието ни дълго след обръщането на кредитите.

Катарзис и относителност

В един свят, който изисква постоянен самоконтрол, гледане Walter White трансформира от кротък, рак-поразен учител в страх от наркобарон потупва в бунт срещу безсилието. Анти-героите недостатъци . Несигурност, гордост, отчаяние , са незабавно разпознаваеми, дори ако действията им са екстремни. Виждаме фрагменти от нашите собствени най-лоши дни в техните разбивки, и може би част от това, което ние се страхуваме, че може да стане, ако избута твърде далеч. Това мощна комбинация на признаване и освобождаване копира връзка, която е далеч по-издръжлива от просто възхищение за един безупречен герой.

Типология на антигероите

Не всички анти-герои са изрязани от един и същ плат. Разбирането на нюансирания спектър на архетипа помага както на писателите, така и на анализаторите да определят какво прави характер кърлеж.

Прагматичният анти-героят

Този тип работи ефективно, често без голям морален кодекс, но с ясно поглед реализъм. Те виждат света като корумпиран или опасен и реагира в натура. Хан Соло в оригинала Star Wars трилогията започва като класически прагматичен анти-герои: контрабандист, който стреля първи и се притеснява за плащане по-късно. Той не е зло; той просто приоритизира оцеляването и личния интерес, докато една по-голяма причина го принуждава да преразгледа. Неговата дъга от негодник до бунтовнически генерал е незначителен път на прагматичен анти-герои открива, че някои неща са си струва да се бори за, дори и на лична цена.

Безскрупулният анти-героят

Декстър Морган от Декстър е криминален анализатор на кръвни пръски, който използва лунни светлини като сериен убиец, насочвайки жестоките си пориви към други, които са избягали от правосъдието. Публикациите са поставени в неудобната позиция да се вкоренят за убиец, защото жертвите му са вероятно по-лоши. Безскрупулният анти-герой ни предизвиква да проучим къде теглим чертата между правосъдието и бдителния, и дали краят може да се осмисли напълно.

Непостоянният герой в анти-геройски дрехи

Някои герои, присъстващи като анти-герои, untractionally pressed . Джесика Джоунс от Marvel . Jessica Jones[ е частен детектив със свръхчовешка сила, борба с PTSD и алкохолизъм. Тя взема случаи за пари и предпочита да запази света на ръка, но отново и отново рискува да защити уязвимите. Нейният анти-геройски статут идва от повредените си интериор и абразивен екстериор, не от истинско изоставяне на благоприличие. Тези герои ни напомнят, че героизма може да бъде разхвърлян, и дълбоко човешки.

Герой само по име

В крайната част на спектъра лежи героят, който е антагонист на друга история. Патрик Бейтман от Американският психо или Жокерът в своя извратен разказ не са герои от каквато и да е конвенционална мярка, но когато са поставени в центъра на една история, те функционират като публиката . Тези фигури повредят изцяло концепцията герой, принуждавайки ни да обитаваме психическа толкова изкривена, че самата представа за героизъм става част от сатирата.

Подтискащи очаквания чрез анти-геройски натрапници

Една от най-мощните функции на анти-герой е способността им да демонтират нагледни конвенции. Като се застъпват за ролята на героя с кални ботуши и съмнителен морален компас, те надграждат героичния шаблон, който публиката е била обусловена да очаква.

Предизвикателни морални Абсолюти

Традиционните геройски истории често почиват на ясна битка между доброто и злото. Анти-героите се размиват, докато не станат невидими. В критично аплодираната серия Жицата, линията между ченге и престъпник е толкова пореста, че дилърът Стрингър Бел и детективът Джими Макнолти споделят повече черти, отколкото те се различават. Тази подривна сила принуждава публиката да изостави комфорта на моралната сигурност и да се ангажира със системна критика вместо това.

Невероятната перспектива

Антигероите често служат като ненадеждни разказвачи, оцветяват историята чрез своите пристрастни, самооправдаващи се лещи. Лолита . Хумберт Хумберт е може би най-безизвестният пример: чаровен, ерудитски хищник, който манипулира нефрита симпатизира с поетичната си проза. Чрез подравняване с покварена гледна точка, разказът ни принуждава да се съмняваме във всичко, което ни се казва и да признаем собствената си уязвимост към манипулация.

Разрушаване на героя - пътуване

Хосе Кембълс мономит, героят Journey, е доминиращ структурен модел за безброй истории. Анти-герой често ходи изкривена версия на този път. Призивът към приключения може да бъде отчаяна нужда да плащат медицински сметки, ментор фигура един колега престъпник, и завръщането с еликсир спускане в по-голяма корупция. Разбиването Bad майсторски обръща дъгата: Уолтър Уайт не намира просветление; той намира способността си за унищожаване. Тъй като империята му расте, отношенията му се разпадат, и публиката трябва да се изправи пред възможността, че растежът не винаги означава подобрение.

Иконични антигерои през медиите

За да оценим напълно достъпа до антигерой, си струва да проучим някои от най - влиятелните фигури в литературата, киното и телевизията. Всеки един от тези герои преформулира очакванията на публиката и разширява творческия център за морално сложно разказване на истории.

Литературни антигерои

  • Расколников (Престъпление и наказание): Достоевский е обеднял студент извършва убийство, за да тества теорията на необикновените мъже. Последвалото му психологическо мъчение и евентуално търсене на изкупление създават дълбока медитация за вината и моралната рационалност.
  • Холден Колфийлд (Кефтърът в ръжта): Холдън цинизъм, отчуждение и уязвимост го направи глас на бунт на юношите.Той излага лицемерието на възрастния свят, като е напълно неспособен да функционира в него.
  • Подземен човек (Бележки от Underground): Този безименен разказвач ..е злобно интроспекция и отхвърляне на рационален себелюбив интерес въплъщава анти-герой в най-церебралната и саморазрушителна, характер, който категорично настоява за собствената си мизерна свобода.

Синематични антигерои

  • Майкъл Корлеоне (Кръстникът): Майкъл .Преобразуването от нежелан външен човек на семейството към безмилостен мафиотски дон е проучване на корупцията на властта. Неговото първоначално желание да защити семейството си се превръща в чудовищен прагматизъм, който унищожава всичко, което обича.
  • Травис Бикъл (Taxi Driver): A disнеfit Виетнам Ветеран спирали в насилие vitorism. Trows . Отчуждаване и замъглено захващане на реалността го прави едновременно жалък и ужасяващ, суров нерв на градско разпадане.
  • Лу Блум (Нощен травестит): Модерна актуализация на антигерой като социопат, Лу го прави безмилостна амбиция в света на криминалната журналистика показва герой, напълно лишен от съпричастност и все пак ужасяващо успешен. Той ни принуждава да изследваме собственото си съучастие в медиен пейзаж, който възнаграждава сензационния пейзаж.

Най-сложните герои

Уолтър Уайт (Breaking Bad)

Уолтър Уайт остава окончателното телевизионно анти-герой за поколение. Учител по химия гимназия, диагностициран с терминален рак на белия дроб, Уолтър първоначално се стреми да осигури своето семейство . Финансово бъдеще чрез готвене на немец. Над пет сезона, заяви мотива му да се осигури семейството му се разкрива като небрежно прикритие за ранен гордост, его, и желание за контрол. Спускането му от г-н Чипс до Scarface е толкова щателно изработил, че публиката често корен за него дълго след като той се превърна в злодея на собствената си история.

Тони Сопрано (Сопрано)

Като шеф на Ню Джърси мафиот, страдащи панически атаки, той балансира бруталност с терапия сесии, любов към семейството си с дълбоко егоизъм. Шоуто . Гениалността се крие в това да накара Тони искрено съчувствам човек грапинг с чудовищната си майка и собствената си dispressive freeflifes, докато никога не ни позволява да забравяме, че той е хладнокръвен убиец.

Декстър Морган (Декстър)

Декстър Морган поема анти-герой предпоставката до неговата логична екстремна. Съдебен експерт с код: само убива убийци, които са се изплъзнали през правосъдната система. Неговият двойствен живот дава на публиката викариозен тръпка, но също така поставя неудобни въпроси за възмездие и естеството на злото. Шоуто дълголетие свидетелства за магнитното привличане на един герой, който едновременно е отдаден семеен човек и чудовище.

Възходът на анти-героина

Докато анти-герой често е мъжки, женските герои все повече претендират за същата морално сложна територия. Villanelle в Killing Ева е чаровен, стилен убиец, чиято липса на угризения и капризни насилие са компенсирани от едно дете подобно любопитство и истинска емоционална уязвимост. Cersei Lannister в Играта на тронове командва степен на несимпатичен и капризен характер на жените, които са били подтиснати и ненадминати в патриархална система и дори, тъй като тя се ангажира да защити своите деца и власт. Тези анти-героини не могат да защитят традиционните силни женски персонажи, вместо да предлагат напълно реализирани, без да се извиняват на жените, чиято агенция е толкова плашеща, колкото е неопреодолираща.

Културното въздействие на анти-геройския тренд

Разпространяването на антигероите е направило повече от промяна на развлеченията; то е повлияло на културните разговори за морала, лидерството и социалните норми. В епоха, белязана от институционално недоверие и публичното развенчаване на веднъж-преобладаваните фигури, анти-геройът се чувства по-автентично от безупречния идол. Те отразяват колективен скептицизъм за властта и осъзнаването, че хората рядко са напълно добри или зли. Освен това, тези герои са предизвикали дебати за етиката на представителство: прослава на насилнически мафиотски бос нормализират токсичното поведение, или осигурява безопасно пространство за изследване на най-тъмните ъгли на психиката? Отговорът никога не е прост и това е точно точката.

Писане на своя собствен анти-герой

За създателите, създаването на завладяващ анти-герой изисква деликатен баланс. Характерът трябва да бъде достатъчно дефектен, за да се чувства реално, но не толкова отблъскващо, че публиката се освобождава. Ето няколко ръководни принципи:

  • Root Their Flaws in Backstory: Гарантира, че анти-героят поведение се изплъзва от разбираем, ако не извиняваем, опит. Травматично минало или дълбоко заседнал несигурност може да направи избора си четлив, без да предлага лесно опрощение.
  • Дай им морален кодекс, обаче Warped: Дори най-безскрупулният анти-герой трябва да има линии, които няма да се пресичат или ако го направят, това трябва да бъде ключов момент. Dexter го прави. Dexter . и Омар Little . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
  • Challenge the Audience . A момент на шокираща бруталност или самооправдаващ се монолог може да принуди повторна оценка, която задълбочава ангажираността.
  • Избягвайте глазурирането без последствия: Докато анти-героите могат да бъдат харизматични, техните действия трябва да носят тежест. Дори ако те се избегне правосъдното правосъдие, емоционалната и релационните упадъци трябва да се почувстват; в противен случай героят става плитка силова фантазия.

Бъдещето на анти-героя

Тъй като историк-средиците продължават да се развиват и разнообразяват, анти-герой архетипът неизбежно ще се адаптира. Потоците платформи, с апетита си за серийни, характер-насочени разкази, са доказали, че са плодородна почва. Нарастващото търсене на автентично представяне от маргинализирани гласове може да доведе и до анти-герои, чиято морална сложност е оформена от системно потисничество и пресечна идентичност, тласкане на архетипа към неподготвена емоционална и политическа територия. Каквато и форма да приемат, анти-героите ще останат основен инструмент за проучване на човешката природа в цялата й противоречива, объркана слава. Те ни напомнят, че героизмът не е за съвършенство, а за непрекъснатата, непреодолима борба да бъде по-добра от най-лошите ни импулси, които, когато се оказват, е далеч по-вдъхрени от всеки мит на безупречна добродетел.

Анти-герой издържа, защото светът не е приказка. Ние не се нуждаят от истории, които претендират, че е. Нуждаем се от истории, които ни показват как неправилни хора се ориентират еднакво погрешно съществуване, понякога не успяват, понякога се покачват, и винаги, винаги подтиска очакването, че само светци могат да спасят деня.