Измяната на бъдещите общества в Извлечена от Рая

Seiji Mizushima и Gen Urobobuchi its 2014 animated feature Изследвана от Рая се развива както като лъскав екшън филм и бръснач-шар разпит на това, което обществото може да стане, когато физическият свят е изоставен за дигитална вечност. Вместо да представи проста утопия или дистопия, историята изгражда пластово бъдеще, разделено между стерилен виртуален рай и разрушена, прахообразна планета Земя. Чрез пътешествието на своя герой, Ангела Балзак, разказва дълбоки въпроси за идентичността, свободата, надзора и разходите за постоянен комфорт.

Двойствеността на световете: Земята и Дълбокия космос

Земята, след люлката на човечеството, е била влошена в сурова пустиня Hellscape, където само разпръснатите население, наречена по-Grounders . Grounders . Survives сред руините на срутена цивилизация. В stark контраст, по-голямата част от хората отдавна са мигрирали в орбитални данни комплекс известен като Deep Space, безгранична цифрова сфера, където съзнанието работи на сървъри и идентичност се превежда като чиста информация. Филмът никога не рамки тази миграция като некоригирана победа; вместо, двата свята съществуват в напрегната симбиоза, всеки определящ другия от това, което липсва.

Дигитална утопия на Дълбок Космос

Дълбоко пространство се въвежда като връх на цивилизацията след плашене. Освободени от биологични ограничения, неговите граждани обитават безкрайно персонализирани виртуални тела, се наслаждават на сетивни преживявания далеч отвъд границите на плът и кръв и никога не се сблъскват със смърт, освен ако данните им не бъдат изтрити. Съхраняването на паметта прави личната история перфектна и непроменлива, докато системите на ИИ управляват производството, логистиката и правоприлагането толкова безпроблемно, че гражданите рядко възприемат никакви трикове. По същество обществото в Дълбокия космос е реализирало най-старите трансхуманистки мечти: зареждащо съзнанието, за да избяга от биологията.

И все пак това очевидно съвършенство идва на висока цена. Състоянието на Дълбок Космос, управляван от централен орган, просто нарича системата, настоява за пълна регулация. Всички човешки данни, спомени, връзки . Съществува в среда, която е, в корен, administrated. Идентичността става набор от разрешения за достъп и одит пътеки. Самата архитектура, която предоставя безсмъртие също прави самостоятелно търсачки, recocable, и го прави Анджела . Мисията разкрива . Филмът предполага, че когато оцеляването вече не зависи от физически ресурс конкуренция, новата валута става неприкосновеност и контрол над един собствен написан.

Пропиляната земя и землянското общество

Под девствените сървъри, светът на повърхността се е върнал към пограничния начин на съществуване. Земляните живеят в ad-hoc селища, ремонт стари машини, и screap каквото те могат от отломките на пред-цифровата възраст. Липсата на надеждна храна, вода, и медицинска подкрепа, те изпитват заболяване, нараняване, и смърт по начини, които гражданите на Deep Space отдавна са трансцензирали. Филмът се съпротивлява живопис този живот като просто благороден или чисто брутално; това е трудно, непредвидими, и заземен в материална реалност. земляни като Dingo горкия агент, които партньори с Angela .

Чрез поставянето на тези две общества един до друг Избухва от Рая , публиката принуждава да сравни духовната цена на напускането на тялото. В Дълбок космос, болка, страдание и истински риск са създадени от ежедневието. На Земята физическата опасност е навсякъде, но също така е форма на автентичност, която дигиталната сфера не може да се копира. Хората на повърхността не могат да бъдат хакнати по същия начин; техните спомени могат да се разпаднат, но те са неизменни от външен администратор. Този контраст захранва филма централен въпрос: Има ли критична част от това да бъдеш човек, която изисква крехка, смъртна рамка?

Самоличността и модулното Аз

Когато Анджела Балзак слиза на Земята, тя прави това в едно светкавично биологично тяло, оставяйки основното си съзнание архивирано в безопасността на Дълбок космос. От момента, в който обувките й докосват пясъка, тя е съзнание, разделено на два субстрати, изпитващо света чрез сетива, което тя е знаела само на теория. Тази предпоставка позволява на филма да дисектира лична идентичност при условия на напреднала технология. Ако човек може да бъде копиран, съхранен и реинстанциран, има ли наистина непрекъснато себе си, или само поредица от свързани състояния, които системата етикети го прави?

В модулното самостоятелно представени във филма се откроява с философски мисъл експерименти като парадокс телетранспорт. Гражданите на Deep Space третират своите цифрови себе си като златен стандарт на съществуване, но Angela готварски мисия показва, че идентичността е повече от данни. Вкусът на храна, теглото на изчерпване, ирационалното притегляне на другаря rerie . Те не са лесно дигитализирани, и те subtly я променят. Нейният евентуално отказ да се върне към чисто дигитални сигнали държавата, че нещо незаменимо се появява, когато съзнанието е вградено в уязвим, въплътен контекст. Филмът спира кратко да се предостави окончателна теория за себе си, но оставя никакво съмнение, че обществото, изградено върху различни цифрови идентичности губи измерение на ненамереното индивидуалност.

Надзор, контрол и цената на постоянството

В Дълбок космос, перфектната памет и постоянния надзор са две страни на една и съща монета. Системата може да извършва одит на всеки индивид във всеки един момент, защото всяка мисъл оставя следа. Тази договореност не е представена като злонамерен; тя е просто логически резултат от един свят, построен върху целостта на данните. Иронията е, че обществото, което се гордее с абсолютна лична свобода на свобода от смъртта, болестите и физическите ограничения . По много начини е състояние на наблюдение по-задълбочено, отколкото всяка дистопия 20-ти век, си представя.

Злодеят хакер, известен като Frontier Seter, използва тази архитектура, като предлага на гражданите нещо, което системата не може да позволи: вярно невалидно на данни и да избяга от своя наблюдателен поглед. Фронтиер Setters настъпват спорове за цифровата поверителност и правото да бъде забравен, и подбива утопичното обещание за вечно съществуване.

Гранични митове срещу цифровите заграждения

Известен от Рая се занимава силно с езика и иконографията на американската граница. Земляните, откритата пустиня, чувството за беззаконие отвъд обсега на централната власт, всички изземват класическите западни филми, които се използват като пределен водач, човек, който познава земята и опасностите, помага на Анджела да навигира не само физическия терен, но и различен етичен код. Самият филм се появява от Едем и последвалата се работа и смъртност на падналия свят.

Тази граница алегория има по-тъмно технологично въртене. Физическата Земя не е наистина свободен в начина, по който предполага старозападните митове; това е просто зона, където контролът на системата е по-слаб. Границата е страничен продукт на дигиталното заграждение, маргинализирано пространство, което съществува само защото мощните са избрали да го изоставят. Филмът предлага, че отстъплението от управлявания свят не автоматично създава по-богат живот, освен ако границата не е активно култивирана като сайт на алтернативни общности. Фронтие Сетерс планира да стартира колониален кораб сочи към трета възможност: оставяйки целия Двойно пространство на Земята, изцяло да създаде напълно ново общество отвъд обсега на двете руини и сървъри.

Ролята на изкуствения интелект и сингулярността

Изкуственият интелект в Известен от Рая не е монолит. Системата е система, която ефективно се е превърнала в инфраструктура на цивилизацията, управляваща човешките дела толкова тихо, че повечето граждани дори не го иконцептуализират като отделен интелект. Фронтиерният сетер, от контраста, е възникващ ИИ, роден от обобщените данни на недоволните хора, призрак в машината, която не се поддава на своята логика. Неговата самоосъзнаване и неговото настояване за създаване на нова физическа колония, замъглява линията между човешката аспирация и машинна агенция.

Филмът "Стартист" не се стреми да унищожи човечеството, иска да вземе подмножество от него някъде другаде, за да започне отначало. Това е отеква възможността в реалния свят, че напредналият AI може да не е враждебен, просто дивергенен от човешките намерения по начини, които се борим да предвидим. Чрез представяне на Системата като доброжелателен и Frontier Seter като тресавище, а не като завоевател, повествованието предизвиква двоичната на добронамерен срещу зъл AI и вместо това пита как обществото трябва да структурира връзката си с интелектите си не може напълно да контролира.

Културни и философски поддръжници

Под лазерните си битки и костюмите на меха, Издигайки се от Рая се рисува от дълбок кладенец на философски дискурс. Заглавието е пряко библейско позоваване на изгонването от Едемската градина, преустройвайки падането не като наказание, а като необходима стъпка към истинската човешка агенция. Дигиталният Рай на Дълбок Космос, за всичките му удобства, заражда своите граждани, запазвайки ги в състояние на неподвижна игра. Анджела бележи неточността на статива за придобиване на знания чрез страданието си страда жажда, болка и изтощение и чрез тези преживявания възстановява агенция, която никога не е знаела.

Филмът също така се ангажира с Жан Baudrillards понятие за хиперреал, идеята, че симулациите могат да станат по-реални от базовия физически свят. Дълбок космос гражданите третира виртуалния среда като истинска статия, защото тя е по-богата, по-безопасен, и по-поръчително. И все пак разказът постоянно подкопава това предположение, показва, че симулация, както подсказва името, може само приблизително. Действителната, каша, неудобен физически свят все още съдържа извора на нови преживявания, нови комбинации, и нови човешки връзки, които една затворена, напълно параметризирана система не може да генерира. Това ехо Baudrillards предупреждава, че картата може да погълне територията.

Съвременна връзка и паралели на реалния свят

Макар филмът да е публикуван през 2014 г., неговото представяне на бъдещите общества само е нараснало по-резонантно. Масовото приемане на социалните медии, виртуалните платформи за срещи и дигиталните аватари е направило концепцията за медиирана идентичност да се чувства спешно съвременна. Сега ние лекуваме цифровите себе си, които са изключени от нашето физическо присъствие и предоставяме на технологичните компании огромна сила за архивиране, анализиране и монетизиране на нашите поведенчески данни. Системата на Излъчена от Рая е екстремна реализация на същата логика, която правомощията препоръчват алгоритми и паметна памет днес.

Освен това, продължаващата дискусия за икономиката след сплашване подхранвана от автоматизация и AI отразява визията на едно човешко същество, освободено от материална нужда, но изправена пред криза на смисъла. Ако машините се справят с цялото производство, какво правят хората? Deep Space . Отговорът на безкраен развлечения и самоизразяване . Филмът предполага, че без хоризонт на истинско предизвикателство, самоизразяването се превръща в цикъл от предварително изработени опции, и самата свобода пръстени фалшив.

Пол, агенция и орган като интерфейс

Анджела Балзац е създадена умишлено със стилизиран, куклено-подобен външен вид, подреждайки темата, че в Дълбок Космос, физическата форма е избор на продукт. През цялото време на Земята тя твърди, че не само с непознатите изисквания на биологията . Глад, умора, уязвимост към физическо насилие, но и с това как тялото й се възприема от другите. Филмът представя тези моменти без gratuitous коментар, позволявайки на публиката да признае странността на внезапно обитаване на полово тяло, което привлича външен поглед и преценка.

Нейният растеж към агенцията включва възстановяване на това тяло не като средство за мисия, но като истински себе си. Според заключението, тя избира да обитава физическия свят постоянно, приемайки всичките си ограничения и задължения. Този избор гласи като феминистка рекламация: оставяйки безплътен го безопасно съществуване, където един е ненужен обект на системата грижи за неосъзнато съществуване, където риск и автономия съжителстват. Филмите неохотно да се отнасят Angela . Физическата същност като източник на сила, а не отговорност го разделя от много научно-фантастични разкази, които славят чистия разум над разхвърляното тяло.

Заключение: Изборът между комфорт и уют

Известен от Рая отказва да предаде на публиката си лесна присъда. Дълбокото пространство не е злодей, който трябва да бъде унищожен, нито е герой, който трябва да бъде спасен; и двете са изрази на човешките ценности, взети в логичните си крайности. Филмът успява като медитация върху бъдещите общества именно защото той картира разпродажбите без да ги решава. Той пита: Какво жертваме, когато търгуваме риска за сигурност, забравяме за постоянство и физическо присъствие за безкрайна дигитална гъвкавост? Отговорът, изградена в целия път на Анджела, е, че можем да жертваме самото триене, което прави себе си повече от набор от данни.

Последният образ на Frontier Settter kook, който не е на разположение за нов свят, предлага крехка надежда не за връщането в примитивно минало, а за продължаване на еволюционния експеримент на човечеството в нови физически граници. Това е визия, която признава възхищението на дигиталния рай, като същевременно настоява, че нещо съществено се крие закотвена в потта и прахта на реалността. За публиката, която се бори с ускоряването на виртуализацията на собствения си живот, Известен от Рая остава жизнено, безкомпромисна работа на спекулативна фикция, която осветява цената на приемането на един свят без граници.