স্টুডিও গিল্লিৰ হ্যান্ড-পেইডেড পটভূমিৰ পাছত কাল্পনিক প্ৰক্ৰিয়া

স্টুডিও গিবলিৰ দৃষ্টিকোণৰ সৈতে সাজ্যিক স্টুডিওৰ ভৌতিক স্টুইডিয়াই দেখা যায়। ইয়াৰ যিকোনো এটাৱেই ৱেনক সম্পূৰ্ণ চেন্সাৰ স্মৃতি কৰিব পাৰে: শ্বাস, ঠাণ্ডা, স্নায়ু, স্নায়ুণ্ট কাঠৰ শ্বাস, স্লাইছ্‌ ঢাকনী, ঢাকনীৰ ঢাকনীৰ পৰা ঢাকিব পাৰে। এই ই ইলীম্ৰ শক্তিৰ প্ৰথম শক্তি হ'ল হাতৰ পটভৰ্ৰিকৰ পৰা। এটা ডিজিটেল পৰিৱেগ্ৰিকৰ পৰিৱেশ্ৰম, ৩ডি পৰিৱেশৰ আৰু প্ৰব্ৰমিত কৰা হ'ল।

এটা ডিজিটেল ইথ'চ হ্যান্ডপেড ইন ইন্থ'চ

১৯৮৫ চনত হায়াও মিয়াজাকি, আৰু টচিও চুকি স্টুডিও গিবিৰ সৃষ্টি কৰিলে। ১৯৯০ চনৰ শেষত বহুতো স্টুডিওৱেই ডিজিটেল, ৰঙা আৰু পটভূমিৰ প্ৰতি দৃষ্টিৰে পৰিণত হৈছিল। কিন্তু, জিব্লিকে পুনৰ্য় কৰি কৈছিল যে, এটা ছবি সৃষ্টি কৰা হৈছে, এটা কমপিউটাৰৰ পৰা উৎপন্ন কৰা বস্তুৰ কোনো দুৰ্ঘটনায়, ভ্ৰষ্টাণ নহয়। সেইবোৰে মানুহৰ ভুল বুজাইছে। এই দৃশ্যত মানুহৰ কোনো ভাৱনা আছে। এই দৃশ্যত কোনো ভাৱনা আছে, যি কোনো ভাৱনা আছে, এটা বিকশিত ভাৱনা আছে।

চক্ষ ভিত্তি: প্ৰভাৱসমূহ আৰু গহিলিৰ পেলেট

জিবলিৰ পটভূমিসমূহ ইউৰোপীয় উপত্যকাসমূহৰ বাবে এক বহুমূলীয়া ভূমিকম্পৰ পৰা আকৌ আনিছে। মিয়াজাকিৰ স্নেহ, সুইছ্ৰ উপত্যকা, আলচাতান গ্রামসমূহ, ক্ৰোয়েশিয়াৰ সম্প্ৰদায়ৰ সৈতে অতি বেলেগ চেঁচা পৰিৱেশ হয়।[FT:1] মৌল্যকন্ৰমক চিনিব নোৱাৰি। [FT:1] সাধাৰণতে চিত্তাকৰ ভাৱনাৰ প্ৰতিষন নহয়। ৰঙসমূহ কেৱল প্ৰতিভাৰ প্ৰতিমূৰ্ত্তিৰ বাবে নহয় কিন্তু প্ৰতিদ্বন্দ্বিতাৰ বাবে নহয়। পিচে শ্বেষ্ট্ৰৰৰৰৰ পৰা অহাৰ বাবেও কোনোৱেৱেৱেৱে এটা কৌতৰৰিক ৰূপ ধাৰণ কৰিব নোৱাৰে।

এটা Ghibli পটভূমিৰ স্টেপ- বাই- স্টেপ নিৰ্মাণ

স্ট্ৰোডিয়াইৰ পৰা ৰঙ স্ক্ৰিপ্টলৈ

প্ৰত্যেক পটভূমিৰ বাবে স্টোৰ'ষ্টেৰ'ৰ ঢালত জন্ম হয়। মিয়াজাকি ব্যক্তিগতভাৱে হৃদস্পন্দন পেনেলসমূহ, অৰুণ, ভৌতিক বস্তু, পোহৰৰ দিশ আৰু চক্ৰৰ বাবে কৰা স্টাইলাৰ আকাৰৰ স্কেণ্ডীৰ সৈতে সৃষ্টি কৰে। এই বস্তুবোৰ চৰণ কৰা হয় আৰু কিধৰণে ৰূপক সৃষ্টি কৰে, ছবিবোৰ, মান, আৰু স্যাচুৰে সহায় কৰিব পাৰে। এটা দৰ্শনৰ বাবে "Spritive" ৰ বাবে এটা দৃশ্য, ৰ'ৰ বাবে ৰ'ট্ৰৰৰৰৰৰৰৰ দৃশ্য এটা কম। ই শ্বাৰৰৰৰৰৰ পৰিৱেশৰী ৰূপৰ বাবে এটা পৰীক্ষা কৰা হয়।

সামগ্ৰী: কাগজ, পিগম আৰু ব্ৰচাৰ

এই বস্তুবোৰ নিজৰ বাবে অধিক যত্নেৰে নিৰ্ব্বাচন কৰা হয়। পটভূমিৰ আকাৰৰ কাৰ্লৰৰৰ দৰে ঢালৰ ৰঙা, অৰ্শ-কটুন ৰঙা, বা ফ্ৰিবিয়ান স্টকত। এই শিল্পখনে প্ৰায় ৫০ ছিটা চেন্টিমিটাৰৰ পৰা ঢাকাইছে। শ্বেতৰ ঢাকীলাৰ ঢাকনিৰ পাৰ কৰি ঢালৰৰ পাত্ৰত ঢালৰ কৰি ঢালৰ পৰা ঢালৰৰৰ পাত্ৰত ঢালৰাইলি পৰিল। এই শিটৰ পৰা ঢালৰৰৰ পৰাও ঢেউইছে। এই চিহ্নসমূহেউই ধাৰ আৰু ঢালৰ পৰা ঢালৰৰৰ পৰাও ঢাল খাই। পিঁৰৰৰৰ পৰাও পাতৰ পৰাও ঢাল খাইছে।

স্তৰ দিয়া স্বচ্ছতা ধুই আৰু অস্বচ্ছ গোচু

কৌশলৰ হৃদয় এটা ধীৰ, মধ্যম আৰু অন্ধকাৰলৈ নিৰ্মাণ কৰা হয়। শিল্পীসকলে একেটা ৰঙৰ পাতল, স্বচ্ছতা ধৰা, আৰু সকলো ৰঙা ধুলিৰ পৰা একেবাৰে শুকাই দিব পাৰে। এটা দূৰত পৰ্ব্বতক ৬ বা সাতটা ঠাণ্ডা নীৰ নীৰৰৰ সৈতে ৰঙা হ'ব পাৰে। তৰাখনৰ ৰূপক এটা উজ্জ্বল গুণৰ সৈতে পৰিৱৰ্ত্তন কৰা হয়, যিটো প্ৰাথমিক নীল নীচৰ পৰা কোনো এটা উজ্জ্বল গুণৰ সৈতে পৰিবৰ্তিত কৰিব পৰা যায়। তাৰ পিছতে ভাল ফল উৎপন্ন হয়: ফালৰ পৰা পৰমৰ্ব্বৰমণ, অষ্টমৰৰৰ ৰূপ, আৰু অস্বাক্ষৰৰৰ ৰূপৰ ধাৰক ধাৰণ কৰা হয়।

অবিবেচক হোৱা মন্দিৰ আৰু সাদৃশ্যতা

সম্পূৰ্ণভাৱে নিয়ন্ত্ৰণ কৰা মাটিৰ পৰা ৰক্ষা কৰিবলৈ গিব্লিৰ চিত্ৰকাৰক অস্থিৰতাত আহবান জনাইছে। লোণ্ট স্ফ্ৰাইলিৰ তৰাবোৰত ঢাকোৱা ঢাকনী বা পাতৰ বাবে শিলা, ফ্ৰাক-ম্ৰাসৰ দৰে ৰঙা, ফ্ৰেক্ট্‌ছৰ দৰে ৰঙা, ফ্ৰাকৰাস্‌ ৰূপ, ঢাকনা বা পাথৰ সৈতে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। ড্ৰ্ট ব্ৰিজৰ ভ্ৰমক ঢাকনা বা হ'ল। "প'ৰ্ৰাইঙৰ পৰা কণ্ঠৰৰ পৰা ঢেউই ঢালৰ পৰা ঢাকোৱা হয়। জাপানিলা: জিপ্লিৰ ঢাকনিৰ পৰা উৎপন্ন কৰা হয়।[1]

স্কেনিং আৰু হাইবৰ্ৰাইড পাইপলাইন

এই ৰঙাখন সম্পূৰ্ণ হ'লে, এটা উচ্চ বিভেদৰ বাবে, পেগৰ আয়ৰ, ক্ষুদ্ৰ ৰঙৰ সলনি, এটা ৰঙা ৰূপৰ ৰূপ। ডিজিটেল ফাইলটো চৰিত্ৰৰ তলৰ স্তৰ হিচাপে কাম কৰে, আৰু তাৰ পিছত আয়ৰৰ ফলক বিশ্বৰ সৈতে একেবাৰে মিল খাই। জিবলিৰ ৰঙৰ ৰঙৰ ফলক একেবাৰে একে লগত একে জ্বলি ধৰা হয়। স্টুডিওইট'ই এই ডুব্লিউট্ৰুছৰ কাম আৰম্ভ আৰু প্ৰাথমিকভাৱে সুকল্‌ছ্‌ছ্‌ছ্ৰৰ সৈতে একেলগে। এই চৌগলীৰ অভিযানক সদায়ে উন্নত কৰা হয়।

গিবলি লেণ্ডস্কেইপৰ বিৱৰণ দিয়া শিল্পী

স্টুডিওৰ কিছুমান নাম স্টুডিওৰ ৰূপক পৰিচয়ৰ সৈতে তুলনা কৰা হয়। কাজু ওগা] বহুবাৰ সাধাৰণতে বহুতো গ্ৰন্থিকৰ বাবে পাহাৰীৰ পৰা অহা ভূমিকম্পৰ পৰিচালক, ভূমিকম্পৰ বাবে জীৱিকাৰ ৰূপক ৰূপক মৌলত থুৰৰ ঢালৰৰ ঢালতৰ বাবে মাত্ৰ মুকলি হ'ল। তাৰ ৰঙাবোৰৰ স্টাইলৰ্ষৰ পৰা আপুনি প্ৰায়ে পাত্মীয়াভাৱে গছৰ্ষণা হ'ব পাৰে। অষ্ট্ৰৰৰৰৰৰ পৰা অহা গৰমৰ্ভৰ্ভৰৰ সৈতে লগে লগোৱা হয়।

কণমাণি ভাষাৰ দৰে পটভূমি: তিনিটা কেচ বিদ্যাৰ্থী

"আমার চুবুৰীয়া টটোৰো" - অভ্যন্তৰীণ উপাসনা

“আমার চুবুৰীয়া ট'টোৰো”ৰ পটভূমিসমূহ হয়তো এটা খালি ভূমিৰ ওপৰত দৃষ্টি কৰিব পৰা। কেমেৰাত সূৰ্য্যৰ পথ, এটা বৃক্ষৰ ঢাকনি, বৰষুণৰ এটা বস্ত্ৰ। এইবোৰবোৰ পৰিৱেশিত ৰঙৰ পাত, ঢাক আৰু মাটিৰ বাবে ঢাল, ঢাল, আৰু পাত, চিৰকালৰ বাবে পৰিচালক সৃষ্টি কৰা হৈছিল। কাজুও দলৰ দলে অধ্যয়ন কৰা হ'ল আৰু শিশুৰ পৰিৱেশৰ দৰে চৌল আৰু পাতৰ সৈতে সংপদ পৰিকল্পিত হ'ল।

“সৃষ্টিড দূৰ" - লেয়াৰ মেজ হিচাপে বেলথহাউছ

"Sprieded mouse" এলেকাত অদ্ভুত স্মাউছ এটা বৃত্তান্তৰ কথা কয়। প্ৰত্যেক ৰুমত এটা মুখ্য বিষয় কোৱা হয়: পলেখৰৰ সৈতে মেষক আৰু টোপালি কণ্ঠ, ব্যক্তিগতভাৱে কাঠৰ শিলা, চক্ৰৰৰ ওপৰত ঢাকোৱা মেলা, ৰূপক ঢাকনী, ৰূপক স্থাপত্যক সাগৰৰ ওপৰত বন্ধ কৰা হয়। যিয়ে টোকিচিৰ স্থাপত্যক স্থিৰ কৰি তুলিছিল, ইউৰোপীয় বিক্ৰিত, আৰু তুৰ্কি গাঁচৰ ফালৰ সৈতেও। এই দৰ্শনৰ অদ্ভুত দৃশ্যত অদ্ভুতভাৱে পৰিণ কৰা হৈছিল।

“ কিউলৰ গতিশীল কাচল” - ইউৰোপীয় ৰাজনৈতিকতা ব্ৰচাৰত

"হোয়ালৰ গতিগৃহৰ কাঠৰ কাঠৰ কাঠ, ফ্ৰান্স আৰু বিভিন্ন সৰু সৰু গাড়ীলৈ যাবলৈ গৈছিল, কাঠৰ ঢালৰ ঘৰসমূহ, কোব্লস্তুৰ পথবোৰ, আৰু পাহাড়বোৰবোৰে স্কেণ্ড কৰা হৈছিল। তাৰ ফলাফলৰ ফলাফলে এটা সোণীয়া দীপ্তি, ৰম্ৰ্তিৰ দীপ্তিৰ ৰূপ, সুন্দৰ পোহৰৰ স্পৰ্শ কৰা হৈছিল। অন্ধকাৰ আৰু পাত্ৰণৰ ৰূপ আৰু লোহাৰ লোহাৰৰ পাতক পাতল মৌল আৰু লোণিত ধাৰা দিয়া হৈছিল। ভৌতৰৰৰৰ ভিতৰৰ্তা, ভগ্ন-ব্ৰমহাৰৰ আৰু ঢাঙ্বলৰ পাত্ৰৰ্শৰ ঢালৰ্ঙৰ সৈতে ঢাঙৰ সৈতে ঢাঙ্বলিত হৈছিল।

भावात्मक গ্ৰামমাৰ হিচাপে ৰঙ

জিবলিৰ পটভূমিয়ে এক ৰক্ত ক'পাৰে ব্যৱহাৰ কৰে। এটা দৃশ্যত সমৃদ্ধ আৰু বিদ্ৰোহী ৰোগৰ মাজত একেবাৰে ঢাকিব পৰা যায়। ই এক মুহূৰ্তে বিদ্বেষী ৰূপ নহয়। ই এটা স্ক্ৰিপ্টৰ দ্বাৰা আয়্‌কাঙ্ক্ষা কৰা নহয়। "উদ্ৰা" ৰ'ৰ ৰেডৰ ৰ'টৰ শিটৰৰ পৰাও ঢাল হয়। তেখেতৰ পৰা পাত, ভূমিক পাতল, ভূমিক ঢাকি ধোঁৱাৰ পৰা। ব্যক্তিগত ভূমিৰ বেগৰ পৰা উৎপন্ন হোৱা ক্ষয়তা আৰু ক্ষুদ্ৰৰৰ পৰা উৎপন্ন হয়।

প্ৰহৰীবুৰুজ, এক্সিবিটিশন আৰু গিব্লি জাদুঘৰ

ভৌতিক পটভূমিৰ ছবিবোৰ নেতিবাচক। জলবায়ু পৰিকল্পনাৰ বাবে সংৰক্ষণ কৰা, এইবোৰে কেতিয়াবা ৰাজহুৱা দৰ্শনৰ বাবে উভত হয়।[FT:0] মিটাকা, ট্ৰাগৰৰ পটভূমিত[FT:1] নিজৰ মুখ্য ছবিক এটা কাঁচ, ষ্টেৰেল, ছাঁচৰ্ছ, বাগানৰ দৰে নিৰ্ম্মাণ কৰে। ইয়াৰ বাবে আয়তৰ স্ট্ৰেইল স্ট্ৰেইচ, ৰঙা, ৰঙা, ৰঙা ৰঙা, স্টাইলৰ ৰঙা আৰু "২০"ৰ স্টাইলৰৰ দৰে দেখা যায়।

প্ৰভাৱ আৰু ৰঙা ফ্ৰেইমৰ ভৱিষ্যত

জিব্লিৰ অঙ্গীকাৰৰ প্ৰতি থকা অঙ্গীকাৰৰ প্ৰতি থকা অঙ্গীকাৰে এনিমেৰৰ বাহিৰে পুনৰ প্ৰলোভন সৃষ্টি কৰিলে। খেল বিকাশক “দীপ্তিৰ ভাষা” আৰু "কামি"ৰ অৰ্থৰ অৰ্থ প্ৰকাশ কৰাৰ বাবে প্ৰদীপিত কৰা হৈছে। যদিও অগণিত অদ্ভুতভাৱে অদ্বিতীয়ে গোঁটৰ আয়জিতৰ ভৱিষ্যৎৰিক অনুভূতিক পুনৰ সৃষ্টি কৰাৰ চেষ্টা কৰে। এই স্টুডিওৰ্লিৰ ভৱিষ্যৎ ৩ 'ইয়িক আৰু ২০'ৰ সৈতে সম্পূৰ্ণকৈ সাহিত্যৰ সৈতে মিলিত হৈছিল। "চোণিক" আৰু "২০"ৰ" ৰ পৰিচয়ৰ সৈতে "দ্য"ৰ"ৰ পৰা পোৱা যায়। বৌৰ্ব্ব্ব্ব্ব'ৰৰৰৰ প্ৰতি থকা ৰূপৰ সৈতে এক প্ৰকাৰ কৰা হয়।

এই পদ্ধতিয়ে ধীৰ আৰু প্ৰত্যাহ্বানিত। জিবিলিৰ এক প্ৰবাহিত পটভূমি শিল্পীৰ বাবে এক শিক্ষামূলক, সঠিকভাৱে চাবলৈ শিকোৱা, আৰু ৰঙৰ চক্ৰৰ সৈতে মিল খাইছে। এই শিল্পক অধিককৈ বুজিব পৰা যায়। যদিও এই ছ'টো গিবিলিৰ বাহিৰে বহুতো স্টুডিওইটৰ বাবে কাৰ্ডল, শিল্প, আৰু পাৰ্থক্যিক ৰূপত প্ৰভাৱ ৰখা হয়। এই পদ্ধতিৰ অধ্যয়ন কৰা এক পাৰ্থক্যগত পদ্ধতিৰ বাবে হাতৰ পটভূমিই এক ডাইটেল্লিকেটেলৰ ভিতৰত এটা প্ৰচেত, কিন্তু ই ইনিয়িত অপ্ৰকৃত্ৰিমিক ৰূপ।

গভীৰ অধ্যয়নৰ বাবে সম্পদসমূহ

যিসকল শিল্পক আকৌ অনুসন্ধান কৰিব বিচাৰে, সেইসকলে আকৌ বহু পথৰ কথা জানে। এই শিল্প কিতাপবোৰে বিৱৰিত প্ৰকট আৰু প্ৰক্ৰীতি প্ৰদান কৰে।

স্টুডিও গিল্লিৰ পটভূমিসমূহ অতি স্কেণ্ডিক শীতীতলতকৈ অধিক। ইবোৰ মানসিক আৰু চেন্সেনিৰ বিছানা। এইবোৰ হ'ল স্বত্ত্বেও, মনোৰঞ্জনৰ ৰঙ, মনঃস্বৰ স্পৰ্শ, মনুষ্যকৰ প্ৰতিভাৰ প্ৰতি থকা ব্যক্তিগত দৰ্শন, প্ৰতিটা দৰ্শক আৰু কল্পনা কৰা প্ৰত্যেকটো দৰ্শকৰ মাজত এটা ব্ৰিজ নিৰ্মাণ কৰা হ'ল। প্ৰতিটা শুক্ৰ ভ্ৰষা, আমাৰ হাতে ৰক্ত ৰৌহৰ ধাৰা, আৰু ৰৌতৰ প্ৰতিশ্ৰুতা, এটা নুঁজৰ ঢাকিব পৰা যায়। এটা স্নেহৰ্ষক এটা সাধাৰণভাৱে, যি সপ্তাহৰ বাবে এক সপ্তাহৰ শ্বাসৰ পৰাই এক বৰঙ্খৰ শ্বাস লৈছিল।