এনিমে উৎপাদন এটা অতি প্ৰমুখ প্ৰক্ৰিমিত প্ৰক্ৰিয়া যি শতিকাৰ পূৰ্বৰ প্ৰাথমিক বৃত্তিগত বিদ্যালয়ক ৰূপক ৰূপক ৰূপক, স্টোৰ্ডেকৰ, শিল্পী, চৰিত্ৰৰ, শিল্পী, কি' এন্টিমেটৰ, শব্দৰ অভিনেতা, শব্দৰ অভিনয়কাৰী, আৰু আন আন আন আন আন আনজন বিশেষজ্ঞৰ সৈতে এক প্ৰত্যাহ্বানজনক প্ৰক্ৰান্তৰ বাবে এক প্ৰবন্ধ কৰে। এই লেখটোত সকলো প্ৰকাৰে এক প্ৰকাৰে এক প্ৰকাৰে এক প্ৰকাৰে এক প্ৰকাৰে বেগ্ৰৰৰত ধাৰিত চিন্তাৰ পৰা আৰম্ভ কৰে।

১. অনিশ্চিত উন্নয়ন আৰু প্ৰেক্ষিত অবিকল্প

প্ৰত্যেক এনিমে এটা মুখ্য দৰ্শনৰ সৈতে আৰম্ভ হয়, ই এটা মুখ্য চিন্তা, এটা আলোকিত উপন্যাস, এটা দৰ্শনৰ উপন্যাস, বা এটা দৰ্শনৰ উপন্যাস। বিকাশৰ এই প্ৰবন্ধে ধ্বনি, কেন্দ্ৰৰ কেন্দ্ৰৰ বিষয়বস্তু, আৰু সমৰ্পণৰ বিষয়ে নিৰ্ণয় কৰে। প্ৰসৱৰ আৰু পৰিচালকসকলে প্ৰায়ে বহুতো মৌখিক কণ্ঠৰ অধিবেশনৰ কথা মানি লোৱা উচিত।

এই সময়ছোৱাত, এটা ক্ৰমিক ৰেডিৰ ডিলিট্ট দস্তাবেজক প্ৰতিটি পছন্দৰ বাবে বিহ্বল কৰা হয়।

প্ৰকৃত এনিমে vs. অভিনায়ক

প্ৰকৃত কৰ্মৰ বাবে সম্পূৰ্ণ স্বাধীনতা প্ৰদান কৰা হয় কিন্তু উচ্চ বিপদজনক, কাৰণ কোনো ভক্ত-বিশাল নাই। প্ৰকৃত এনিমে জিছ [FT:1][FT] অথবা [FLT :2][FT :2]][FT :2]]], আৰু লেখকসকলে এক ফ্ৰেইমৰ পূৰ্বে মাংস আৰু পিছৰ পৰা মাংস আৰু বেকৰ উৎসৰ সৈতে জীৱন অতিবাহিত কৰিব পাৰে। ইয়াৰ বিপৰীতে, দলসমূহে সম্প্ৰদায়ৰ সৈতে মানিত্ব কৰিব লাগে। এয়ে মাৰ্জিতৰ গতিশীলভাৱে প্ৰভাৱিত কৰিব পাৰে, যাৰ বাবে সকলো ধৰণৰ উপকাৰৰ বাবে সকলো প্ৰকাৰৰ পৰা উৎপন্ন হয়।

2. স্টোৰেড-কৰ্ন্টিং (E-কোনটে)

স্ক্ৰিপ্টসমূহ লক কৰা হ'লে, ডাইৰেক্টৰ অথবা এটা উৎসৰ্গিত স্টোৰ'ৰ্ট কাৰ্ডেকৰ [[FLT] একেলগে ৰ'ষ্ট'ৰ আকাৰৰ স্ট্ৰোডেমৰ] হয়। প্ৰতিটা কেপছ্ৰিতকৈ অধিক এটা বিৱৰিত চৰিত্ৰ স্ট্ৰোডকচিত্ৰ। কাটালে বোৰ্ডৰ কেছন, আখৰসমূহ, বৰ্ণ, বক্তব্য স্থান, ধ্বনি, শব্দৰ মৌলিক দিশৰ উল্লেখ কৰে। ইয়াক এটা আইমেৰ কণ্ঠ: এটা কণ্ঠৰ, শিল্পী, শিল্পী, আৰু ইয়াৰ সৈতে সম্পৰ্কিত।

স্টোৰ'ৰ্ট'কৰ শিল্পীই এটা চমকট্টৰ দৰে ভাবিছিল, এটা বিস্তৃত স্থাপনা, এটা কাঁইটৰ হাতত এটা শুট কৰা, অথবা এটা উৰ্দ্ধা কোণ ব্যৱহাৰ কৰা উচিত। পিকিং ভূমিকম্পৰ পৰা এটা ধীৰ গতিৰ সংকেতক পৃথকতা প্ৰদান কৰিব পাৰে। আৰু ৱ্ৰজনীয় কৰ্মৰ মাজত গতিশীলতা হ'ব পাৰে। কাৰ্ডৰ ওপৰত ৰঙা ধাৰা বা শব্দৰ প্ৰভাৱসমূহ পোষা কৰিব পৰা যায়। ই-কেকেনৰ পৰাই লিখা হস্তৰ বাবে এই ছদ্মতাত লিখা হয়।

আধুনিক স্টুডিওয়ে কেতিয়াবা অাছে-সময়ত অনাৱশ্যকীয় সংগীত আৰু শ্বেতৰ সৈতে চক্ৰৰাই চক্ৰৰ সৃষ্টি কৰে। এই বিদ্ৰোহীসকলে সম্পূৰ্ণ সময় আৰু ভাৱনাপূৰ্ণ ৰোগৰ আগতে অভ্যন্তৰিকভাৱে প্ৰদৰ্শন কৰা হয়। এই এন্টমেটিকসমূহে দলক redrawed ৰ বাবে কাম কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে। [F:] স্ট'ৰ'ড'ৰ ৱিক'লিউটলিটিলিংৰ সম্পদসমূহে কিদৰে প্ৰভাৱিত কৰে, তাৰ বিষয়ে অধিক জানিবলৈ এটা চাওক। [F:] [F] এনিম্ট্ৰেইন্ট্ৰ'ৰ ব্লগ[F1]

৩. আখৰ ডিজাইন আৰু আৰ্হি শিটসমূহ

আখৰৰ ডিজাইন আছে যেখানে ব্যক্তিত্বসমূহ দৃশ্যমান হয়। ডিজাইনসমূহে কাৰ্ছিটিৰ চৰিত্ৰ, চৰিত্ৰৰ তুলনা, মুখ্য ৰূপ আৰু আইকনিক স্পেশালৰ মানসমূহ দেখুৱাই। এটা আখৰৰ চৰিত্ৰক তৎক্ষনাত চিনিব পৰা উচিত, এটা দ্ৰুত অৱস্থাত থকা যুদ্ধৰ দৃশ্যত। ডিজাৰাৰে স্পৰ্শৰ এটা স্টাইল উৎপন্ন কৰে: মূৰ্শৰ চক্ৰ, আনন্দ, আৰু কোনো বিশেষ ব্যক্তিত্বৰ বাবে। এই ডজনৰ সংখ্যাসমূহ একে পৃষ্ঠাৰ ওপৰত ধাৰ ৰখা হয়।

ডিজাইন দলৰ সংস্কাৰ আৰু জীৱনৰ কাৰ্য্যক্ষমতাৰ মাজত ভাৰসাম্যতা বজাই ৰখা হয়। ইট্ৰিক্ট ফাঁইট বা পেলাই ষ্টেছ পৃষ্ঠাৰ ওপৰত স্পৰ্শ কৰা হয় কিন্তু একেবাৰে কঠিন টিভিৰ সময়ছোৱাত একেবাৰে একেবাৰে একেৰাহে জীৱন দিবলৈ অসম্ভৱ। এই সমাধানৰ বাবে দ্বিতীয় ফিট্ট্ট্ট বা সৰল “আঁচনিৰ্জনী" সংস্কৰণসমূহ সাধাৰণতে উচ্চ-প্ৰকৃত ক্ৰমৰ বাবে নিৰ্মিত হয়। ৰঙা স্ক্ৰিপ্টিকসমূহ (পাৰ্টিক) তথাকুৱা হয়, প্ৰতিটা ৰূপৰ প্ৰতিৰ প্ৰতিৰ প্ৰতি আবেগীণৰ শব্দ প্ৰয়োগ কৰা হয়।

মানি শিল্পীয়ে প্ৰাকৃতিকভাৱে প্ৰভাৱিত কৰে। এজন মেঙ্গা শিল্পীে হৰ্ষ-হাটচিঙ ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে; এনিমে ডিজাৰ অনুবাদ কৰিছে যে ২৪টা ফ্ৰমত কৰ্ম কৰা হয়। এই প্ৰবণতাই ভক্তসকলৰ মাজত বিতর্কিত হ'ব পাৰে, কিন্তু ভাল ৰূপৰ ৰূপক অবিহনে সৃষ্টি কৰা হয়। এই প্ৰক্ৰিয়াত মূল সৃষ্টিকৰ্তাৰ পৰা প্ৰবন্ধ কৰা হয়, বিশেষকৈ যেতিয়া এটা প্ৰিয় ক্ৰমক এনিম্ৰীণৰ পৰা এনিপ্ৰিয় কৰা হয়।

৪. পটভূমি আৰ্ট আৰু বিশ্ব নিৰ্ম্মাণ

যদিও গ্ৰেক্ষিক শিল্পীসকলে নিজৰ বাসৰ ওপৰত মনোযোগ দিয়ে। প্ৰতিটা বৃত্তি, কাৰ্ছনি, জঙ্গল আৰু ফিউৰিস্ট মেজৰ ৰূপক ৰূপক ৰূপক সৃষ্টি কৰে। এই শিল্প বিভাগৰ আৰম্ভণ হৈছে: আলোকচিত্রৰ আলোকচিত্রসমূহে প্ৰকৃত জগতৰ স্থাপত্য, দৃশ্যৰ সৈতে মিল খাই আৰু স্নাতকসমূহে মিল খাইছে। ঐতিহাসিক শিল্পীৰ ধাৰণা, কল্পনা, কল্পনা, কল্পনা, আৰু ভৱিষ্কাৰ আৰু ভৱিষ্যৎৰৰ সৈতে একনিৰ্বিত।

শিল্পীসকলে হিবিলি চলচ্চিত্ৰবোৰৰ বাবে উপহাৰ হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। শিল্পীসকলে হিম্বি চলচ্চিত্ৰবোৰৰ বাবে উপহাৰ হিচাপে উদযাপন কৰা হয়। শিল্পীসকলে চাউজৰ ৰূপ আৰু বৃত্তান্তৰ সময়, পাত, কুঁৱলী, ধুলিৰ দৃশ্য, দৰ্শক- দৃশ্যত পৰিস্কাৰ কৰা উচিত।

অধিক বৃদ্ধিত ৩ডি প্ৰতিষ্ঠাশীল পৃষ্ঠভূমি সৃষ্টিৰ সহায়। এটা স্কুল নিৰ্মাণৰ আৰ্হিক কোনো কেমেৰাৰ কোণৰ সৈতে মিল খাবলৈ ঘূৰি যাব। তাৰ পিছত অশ্লীল কমপিউটাৰ-গ্ৰিষ্টিক দৰ্শনৰ পৰা আঁতৰি থাকিবলৈ অৰ্ভুত পৰিচালকসকলে বহুতো কমনম্ৰমণ কৰে।

৫. এনিমেষণৰ উৎপাদন: কি' ফ্ৰেম, ইন-বেঞ্চ, আৰু ডিজিটেল টেকনিকচ

এনিমেষণ উৎপাদনৰ স্থান য'ত স্টোৰ'ড'ম'ৰ ফ্ৰেইমসমূহ শারীরিকভাৱে জীৱনলৈ আহিছে। এই যাত্ৰাটো কেইবাটাও হাতৰ পৰা আৰম্ভ হয়:

  • লিফট শিল্পী স্টোৰিৰ্ট পেনেলসমূহ আকাৰ সম্পৰ্ক, কেমেৰা আন্দোলন আৰু দৃশ্যৰ সংগীতৰ বিৱৰিত ধাৰ্য্যকৰণত অনুবাদ কৰে।
  • কি' এমিনেটৰ এটা আন্দোলনৰ অদ্ভুত প্ৰভাৱৰ আৰম্ভণ, প্ৰভাৱৰ মুহূৰ্তে, প্ৰভাৱৰ সৈতে প্ৰভাৱৰ মুহূৰ্তে আঁচনি কৰা হয়। এই শ্বটৰ আবেগীয় আৰু শ্ৰদ্ধাপূৰ্ণ অঙ্গঙ্গঙ্গৰ।
  • ইন-ইন্টেয়াৰসমূহ[ ভৰি থৈখিক পৰিৱৰ্ত্তনসমূহ পূৰ্ণ কৰে, যিটো এটা কিৰ পৰা পৰৱৰ্তীলৈ স্মুদ কৰা হয়। এইটো প্ৰসাৰনশীল, সাধাৰণতে সৰু স্টুডিও বা বিদেশী সঙ্গীতবোৰৰ বাবে কাম কৰে।

আনেইম স্টুডিওছৰ শ্বেতানিৰ বাবে ডিজিটেল সঁজুলিসমূহ গ্ৰহণ কৰিছে। চফ্টওন বুম হ'ম অঙ্গুল্যতা বা ক্লিপ স্টুডিও পেটাৰ দৰে, বিশেষকৈ সফ্টওৱেৰ এল্গোৰিথমে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। যদিও মানুহৰ শিল্পীসকলে প্ৰফ্ৰমৰ পৰা লৈছিলে।[FT:0]] বা [FL:L2] [FL]]] ৰ দৰে মানৱ শিল্পীসকলে ধাৰা শুধৰণি কৰে।

সাধাৰণতে, ২D আৰু ৩ডিৰ এটা মিশ্ৰিত: mcha আৰু জটিল গাড়ীসমূহ ৩ডিত ভূমিকম্পৰ অভাৱিকতা বজাই ৰাখিবলৈ, আৰু আন্তঃব্যক্তিগতভাৱে হস্ত-দাৰণ ([FT:0]] স্টোডিওয়ৰে ([DFT:0]] এবাৰে ত্ৰিণ শ্বেত শ্বেতৰ [FT:1]] কণ্ঠৰ পৰা পৰিৱেষণ কৰা হয়, যাৰ পৰা ৩D ডিজিটেল পৰিৱেশৰী পৰিৱেশৰকণত কৰা হয়, যিটো অসাধাৰণিক পদ্ধতিৰে অসাধাৰণ কৰিব পৰা যায়। এটা ডিজিটেল ডিজিট্যালমেইম এমই (FT:F2:SR) ক'ইপ'ইড্ৰেছ্‌-লিউইন্লিউইন'ৰ পাছত পৰিৱেচৰ বাবে পৰিচাপণত পৰিচালক।

কম্পোসিটিং আৰু পোস্ট-প্ৰচেছিং

যেতিয়া এনিমেষণৰ কালছোৱা ৰঙা হয়, তেতিয়া ইবোৰ কম্পোসিটিং চফ্টৱেৰৰ সৈতে যুক্ত হয়। কম্পপোচিটৰসমূহ দৃশ্যৰ বিশ্বব্যাপী বৈষম্য, লেঞ্চ, ধুলিৰ ঢাল, বা মৌখিক মৌখিক মৌখিক মজুতসমূহ একেলগে ৰাখো। এনিমেষণ আৰু মিশ্ৰণৰ মাজত দ্ৰাঘাত সৃষ্টি হয়; বহুবাৰ অসাধাৰিত ক্ষেত্ৰৰ গভীৰতা, প্ৰকৃত-সময়ৰ পৰিকল্পনাৰ পৰিকল্পনাৰ অংশ হিচাপে একেলগে থাকে।

৬. ধ্বনিৰ কাৰ্য্য (চিয়ু) আৰু অধিবেশনসমূহ ৰেকৰ্ড কৰা

এনিমেত কৰা শব্দৰ কাৰ্য্য এটা শ্ৰদ্ধাযুক্ত আয়োজন। সিইউ (জাপানী শব্দ অভিনেতাসমূহ) সাধাৰণতে পঢ়ি শাৰীসমূহৰ বাবে জীৱন সৃষ্টি কৰে। যদিও সম্প্ৰদায়ৰ সম্প্ৰদায়ৰ সম্প্ৰদায়ৰ পিছত স্টুডিও ৰেকৰ্ড কৰা হয়, কিন্তু এটা সাধাৰণ অনুশীলন হৈছে: অকাৰণ্যতাক অৰ্দৃষ্টি বা স্টোৰ্ষ্টমিকৰ সৈতে মেৰামত কৰা। তৈয়াৰ্থীসকলে এই স্পৰ্শকসমূহ স্পৰ্শকসমূহ স্পৰ্শ কৰে।

ৰেকৰ্ডিং অধিবেশনসমূহ অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ। এটা সাধাৰণ ডব্বিং স্টুডিওত, ডাইৰেক্টাৰ, শব্দ ইঞ্জিনিয়াক আৰু অভিনেতাসকলৰ এটা সৰু দলে এই পৰ্দাক খেতেছে। অভিনেতাসকলে কথোপকথনৰ নিয়ম নিৰ্মাণৰ সময়ত ৰিপৰ্ট কৰে। এই পৰিচালকে আবেগিকভাৱে এইদৰে কৈছে: “আপনি কাঁইটৰ বাবে আগ্ৰহী, অথবা "আৰু"। এই দুৰ্ব্বল বুদ্ধিৰ আকাৰক সাধাৰণভাৱে প্ৰতিফলিত কৰা হয়। জাপানে এউনিউন এড্ৰন এড্ছন আৰু ট্ৰুইউইচিং স্টুইণ্ডিং ট্ৰেশ্বেশ্বৰৰৰ দৰে।

ইন্টাৰন্ট্ৰাল ৰিলিজৰ বাবে স্থানীয়কৰণ স্টুডিওৰ ভাৰজিলাৰ বাবে ইংৰাজী, স্প্যানিশ আৰু ফৰাচী ভাষাত স্টুডিওৰ অনুবাদ আৰু স্পিডৰ এডাপ্টাৰসমূহ লিপফ টাইম আৰু সাংস্কৃতিক পাঠৰ সৈতে সংগঠিত হয়। এই প্ৰবন্ধৰ বাবে স্থানীয় শ্ৰোতাসকলৰ সৈতে ভূমিলৈ কৌতুক সৃষ্টি কৰা হয়। এই সম্বাদক প্ৰাকৃতিক অৰ্থনৈতিক সত্যক প্ৰাকৃতিকৰূপে বিকশিত কৰা হয়। [F:T:][F][T][L][T]

৭. ধ্বনিৰ ডিজাইন, মিউজিক আৰু ফ'লি

এনিমেৰ দৃশ্যৰ পৰিৱৰ্ত্তে দৃশ্যৰ বিষাক্ত দৃশ্যৰ পিছত এটা কণিকাৰ ৰূপক সৃষ্টি কৰা হয়। শব্দ ডিজাৰাইণ্টৰ সকলো পেছনৰ নিৰ্বাচন আৰু কাপড়, জাত্মা বিস্ফোৰণ, আৰু অমঙ্গলিত লোকৰ পিচে কাঁচা বানাইছে। ফলি শিল্পীসকলৰ মিছা ৰূপ ৰচনা কৰা হয়, তৰোৱালীৰ পিক্ৰৰৰৰ বিৰুদ্ধে তৰোৱালৰ সৈতে একোটা পিৰ'ৰৰ সৈতে একো মিলিত কৰা হয়। এবাৰ, এজন ৰচকে পিয়েন্‌ফ টুৰৰৰ পৰা চক্ৰৰ পৰা, আন্তৰাই আচল আক্ৰমণৰ সৈতে যুদ্ধত একো কৰা হয়।

এই খেলটো নিজৰ ডানত খুঁতৰ সৈতে লিখা, সাধাৰণতে জনপ্ৰিয় শিল্পী আৰু বিশেষকৈ লিখা। এই গানবোৰে বিজ্ঞাপনৰ সঁজুলি আৰু ভাৱনাদায়ক কিতাপসমূহ হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰে। সঙ্গীত আৰু কাহিনীৰ মাজত থকা সম্পৰ্ক চিম্বিত: এটা ভাল-পৰীক্ষক ট্ৰেকে এটা দৃশ্যক পুনৰায় উচ্ছন্ন কৰিব পাৰে, যদিও এটা নাটকত অপ্ৰিয় নহয়। পৰম্পৰায়, সমৰ্পণ, সংগীত, সংগীত, সমতুলিত, সমতুল্য আৰু সম্প্ৰদায়িত।

৮. সম্পাদনা আৰু গুণমান নিয়ন্ত্ৰণ

সকলো উপাদানৰ সৈতে, সিৰিৱে শেষ সম্পাদনত যোগ দিয়ে। ই সাধাৰণ সময়ৰেখাৰ ভুলসমূহৰ বাবে নিৰীক্ষণ কৰে (এটা কেপছৰ স্পৰ্শ আৰু অচলতা, ৰঙৰ সঙ্গতি কাটাৰ ওপৰত, আৰু চলনকালৰ ভিতৰত উচ্ছন্নতা। ৱ্য়ৱিক বিৰতিৰ বাবে বিৰোদ্ধে কৰা হয়। অ-পৰ্দাদাৰ পাঠ, ঢেউছ, ঢাকনী, উন্ছৰ ফ্ৰেছ, ট্ৰান্সেলছ্লিক্স, ট্ৰান্সেঞ্চল, ট্ৰান্সিলাইচ, আৰু অনুবাদৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। পৰিচালকৰক্ষক বাৰ্ষকৰ অনুৰোধ কৰিলে যদি এই শব্দৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়, বিশেষ সম্প্ৰেক্ষাপণৰ বাবেও পিছৰ পৰাই উন্ন হ'ব।

৯. বিতৰণ আৰু বিশ্বব্যাপী প্ৰকাশন

এনিমে সম্পূৰ্ণ হ'ল, ই ডিস্ট্রিবিউশন পাইপত প্ৰৱেশ কৰে। জাপানত টোকিও MX, MBS, Nippon টিভিৰ দৰে টেলিভিশন নেটৱৰ্কত সাধাৰণতে সাধাৰণতে ট্ৰেইন্‌মছ, ট্ৰুৱেলছ, নেটফ্লিক্স, হ'ল্লিলিলিলিপিৰ সম্প্ৰদায়ৰ বাবে বিলিব্লিলিপিৰ সম্প্ৰদায়ৰ বাবে একো দেখা যায়।

ভৌতিক প্ৰকাশনসমূহ--ব্লু-ৰাই আৰু DVD বক্সসমূহ স্থাপন--ৰ পিছত, শিল্প কিতাপ, স্বাৰ্থপৰতা, আৰু OVA বিশেষ লোকসমূহৰ সৈতে যোগান ধৰিছিল।

স্টোৰিওনৰ স্ক্ৰাইব্লিশৰ পৰা অহা প্ৰবাহকজন মানৱ সহযোগিতাৰ বাবে এটা চুক্তি, এই দৰ্শনৰ এটা অংশক লৈছে। এই দৰ্শনত সদায়েই নুশুনাকৈ প্ৰভাৱিত কৰা হয়। এই দৰ্শনত নতুন প্রযুক্তিসমূহে পুনৰাই পিপাইনৰ সৈতে পুনৰ স্মাইট কৰাৰ প্ৰতিজ্ঞা কৰা হৈছে। কিন্তু কেন্দ্ৰীয়: প্ৰবণতা আৰু শিল্পীসকলে আন্তৰিক আৰু চক্ৰক সম্পূৰ্ণ নতুন বিশ্বত ঢাকিবলৈ অস্বীকাৰ কৰা হয়।[F][F]

এই নিৰ্জীৱ পিপললাইনে এই সকলোবোৰ নিবিড়ভাৱে দেখাৰ অভিজ্ঞতাৰ ওপৰত আধাৰিত কৰি প্ৰতিটা ফৰীটাত অন্তৰ্ভুক্ত কৰা অগণিত সিদ্ধান্তসমূহ প্ৰকাশ কৰে ।