মোৰ চুবুৰীয়াৰ প্ৰতি থকা আগ্ৰহকতা

হেয়াও মিয়াজাকিৰ ১৯৮৮ চনৰ স্ট্ৰাক্ৰ মোৰ চুবুৰীয়া টটোৰো শিশুৰ দৰ্শনতকৈ অধিক অধিক। ই শিশুৰ শৈক্ষিকতা, স্বাৰ্থৰ শক্তি আৰু স্নেহৰ শক্তিৰ ওপৰত এক স্পৰ্শ কৰে। জাপানত পাত্ম আৰু পুৰণি শিবিৰৰ্ষৰ দৰে চাৰ্ল্ড খেত আৰু মিউক্লিৰ সৈতে থকা ঘটনাক একেবাৰে নিজৰ মাকৰ কাষ চাপি যায়। এই দৰ্শনত কোনো ভূতৰ কোনো অনাৱশ্যক্যতা নাই।

ট'টোৰ চৰিত্ৰৰ চৰিত্ৰ ভাল কাৰণৰ বাবে। তেওঁৰ ডিজাইনৰ ডিজাইন-অন্থিত, উন্মুক্ত, আন আন্তৰিকভাৱে ভিতৰ আৰু তেওঁৰ নিঃস্ব সম্পৰ্কেশীয় বিশ্বাসৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে। মিয়াজাকিই জাপানী মানুহৰ জীৱিকা আৰু তেওঁৰ সৰুকালৰ জীৱিকাৰ ওপৰত আধাৰিত। এই চলচ্চিত্ৰৰ দৰ্শনৰ দৰ্শনৰ দৰ্শনৰ পৰা বিস্তুৰ ক্ষেত্ৰৰ পৰা, বিটছৰ চৌলৰ চৌলৰ চকুৰ চকুৰ পৰা।

স্টুডিওৰ পাছত কেন্দ্ৰীয় ক্ৰিয়েটিভ ফোৰ্ছ

১৯৮৫ত মিয়াজাকিৰ সফলতাৰ পিছত ১৯৮৫ত ৰাষ্ট্ৰৰ ৰাষ্ট্ৰৰপৰা ৱ্ৰৱ্বতী ৱ্য়ৱহাৰৰ ৰ নুসাচিকাচেৰ সম্পাদিত ৰিপৰ্টৰ ৰিপৰ্টৰ ৰিপৰ্টৰ ষ্ট্ৰেইট।[FT:2][F2][3]ৰ দৰে তেৱহাৰিক ৰূপী কৰ্মৰ বিপৰীতে এক ভিন্নতা দেখা গৈছিল। এই দৰ্শনৰ দ্বাৰা বিশ্বজুৰিৰ বাবে এক প্ৰাকৃতিক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক বিকাশৰ বাবে এক বিকশিত কৰা হৈছিল।

ৰ বাবে কাৰ্লৰ্ড জ্যোহিচি, ৰ কাৰিকৰসমূহ[FT:2] [FT:2] [FT:2]] [FT:2]] আৰু [FT:T:2] ৰাষ্ট্ৰিত হ'ল,[FT:3] কেছলিৱে নিজৰ বাবে এক অত্যন্ত গুৰুত্বপূৰ্ণ আঁচনি কৰিব পাৰে।[FT:4][FT:5] পৰেঞ্জি, টোচিউচি, টিককিউজি, ৱ্ৰিকৰ পৰিৱেশ্ৰম আৰু কাৰণৰ সৈতে কাৰ্তাবাদৰ সৈতে একো একো ৰূপ ধাৰণা কৰিব পৰা যায় নি। এই শিল্পীৰিকৰ সৈতে শিল্পীৰ প্ৰতি থকা একো শিল্পীৰ প্ৰতিবেদনা আৰু কাৰণ কৰিব পৰা যায়।

কেন গাহিলি ফিল্মসমূহে সন্মান কৰে

জিবলিৰ চলচ্চিত্ৰবোৰে এনিমেটে কৰা সাধাৰণ গুণসমূহৰ পৰা ৰক্ষা কৰে: তেওঁলোকে শিশুবিলাকৰ প্ৰতি কেতিয়াও অযথা দৃষ্টি ৰাখে না, আৰু পুৰুষৰ বুদ্ধিমত্তা প্ৰদান কৰে। স্টুডিওৰ হেৰোণেছ, ছান, চিহিৰো, সোফি, কিকি-ৰ দৰে নৈতিক নৈতিক দৃশ্যসমূহ বিচাৰি উলিয়াইছে। ইমানেইমানিকৰ ৰূপক নৈতিক দৃশ্যসমূহ কেতিয়াও সৰল নহয়। চিহিৰোৰচৰ চৌলত পৰিৱেশৰ পৰা দূৰ হোৱা নাই।[FT:F1] সিম্পিটিই এটা বিদ্ৰোহী ভাৱনাৰ পৰা আঁতৰি যোৱা এক অভিযান নহয়।

দৃশ্যত, হাতৰ পৰা অহা এনিমেষণে এটা বিক্ৰেতা সৃষ্টি কৰে যি প্ৰায়ে কমপিউটাৰৰ ৰূপক ৰূপক পুনৰ সৃষ্টি কৰে। পটভূমিৰ ৰঙৰ ৰঙৰ ছবিসমূহ বিস্তৃত, সূৰ্যৰামত ভূমিকম্পৰ দৰে, এটা ভূমিকম্পৰ ৰূপক ঢাকনী আৰু শাৰিপত পিঠাৰ দৰে। এই দৃশ্যত ক্ষুদ্ৰৰত ক্ষুদ্ৰৰ ভূমিক ঢালা হয়। এই ৰূপক ক্ষয়তাত এতিয়াও ৰোগ কৰা হয়। এই চৰিত্ৰৰ সৈতে প্ৰযুক্তিগতভাৱে, পৰিৱেশ্ৰমিক , সাজ্যবাদ আৰু দৈব জীৱনৰ জীৱনৰ সৈতে। এই প্ৰবন্ধে প্ৰতিজনৰ সৈতে প্ৰবণত হয়।

এটা আৱশ্যকীয় দৰ্শন: আত্মাৰ পৰা যুগুত হোৱা পৰা শিশু আৰু হেৰন

] মোৰ চুবুৰীয়া টটোৰো আবেগিক প্ৰৱিষ্টি পইন্ট, জিব্লি'ৰ লাইব্ৰেৰীত আক্ষৰিক ভাষা আৰু ট'নসমূহ আছে। তলত এটা প্ৰভাৱিত নিৰ্বাচন আছে কি প্ৰতি চলচ্চিত্ৰৰ বাবে।

  • অগ্নিময় পণ্যৰ ভাৰভে [1988]][ESIT:1] - ইসাও টাকাতা দুই ভনীয়েকক যুদ্ধত জীয়াই থাকিবলৈ চেষ্টা কৰা হয়। সৰু শিশুসকলৰ বাবে নহয়, কিন্তু ই নিজৰ বাৰ্ত্তা আৰু আবেগগত শক্তিৰ বাবেহেহে প্ৰকাশ কৰা হৈছিল। ইয়াক আৰম্ভণিতে [FT2:] ট'ট'ৰ [FT:3][FL][3], যি অদ্ভুত জুটিকুৱাই স্টুডিও বিস্তাৰনৰ প্ৰতিফলিত কৰে।
  • কিকি' ডিভেলভিশন সেৱা (1989)]]] এগৰীয়া এক বৃত্তান্তৰ কাহিনী যি এবাৰ উড়তে অহা এটা উৰ্দ্ধ-বৈৰ্দ্যতা দৰ্শকৰ কৰ্ম্ম আৰম্ভ কৰে। ই প্ৰাথমিকভাৱে ডাঙৰ হোৱা শ্বাসৰী আৰু স্ব-অৰ্থৰ্থৰ বিষয়ে উন্মোচন কৰে।
  • [FORORo - এড্ৰিটিক সাগৰত এটা সাগৰৰ বিমান চালককক অভিশাপিত কৰিলে। মিয়াজাকিৰ প্ৰেম আৰু শ্বাসবাদৰ প্ৰতি থকা ছবিখনত এক অদ্ভুত আৰু অদ্ভুত পতাকা।
  • প্ৰিন্স মোনোক (১৯৯৭)] জাপানত এক অতি উল্লেখনীয় অৱধিৰ কথা। ইয়াৰ অস্বাভাৱিক আৰু পাৰ্থক্যগত বাৰ্তাৰ প্ৰতি এক ক্ষুদ্ৰতা প্ৰকাশ কৰা হৈছে।
  • [2001]] এই চলচ্চিত্ৰ অস্কাৰে আপেক্ষিকতা লাভ কৰিলে আৰু এই ছবিত লাখ লাখ লোকে গিল্লিলৈ প্ৰণয়ন কৰিছিল। ইয়াৰ আত্মাৰ গাখলিৰ গাঁথত ভৱিষ্যৎ আৰু পৰিচয়ৰ প্ৰতিমূৰ্ত্তিৰ বাবে এক প্ৰকৃত অৰ্থহীন বিষয়, কিন্তু ইয়াৰ মানসিকতা আৰু ভাৱনাৰ প্ৰতি থকা শিশুক নিজৰ ওপৰত আধাৰিত হোৱাত শুধুকৈ প্ৰভাৱিত কৰা হয়।
  • হ'ল'''[24] - ডায়ানা ৱিয়েন জোনসমূহৰ উপন্যাসৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি, এই যুদ্ধৰ বিরোধী বিদ্বেষী ধাৰা ঢাকি পৰে। ইয়াৰ দৃষ্টিকোণে বিস্ময়জনক, যদিও এই দৃশ্যতা মিয়াজাকিৰ মূলৰ মূলৰ পৰা কম ক্ষত অনুভৱ কৰে।
  • পোনা (2008]] ]] ]] সৰু মেৰমাউতী[FT:3] পাঁচ বছৰৰ দৰ্শনৰ পৰা পুনৰায় জীৱিত হ'ল। হাত-ড্ৰন সমুদ্র ক্ৰম অমহান্ত্ৰ, আৰু [FT:TO][FT:][FT][FT]][FT]]]
  • Wew wind Wes (2013]]] - মিয়াজাকিৰ সৰ্ববৃহৎ প্ৰাথমিক ছবি, বিমানখনৰ ডিজাইনাৰ জিৰো হোৰোকাইচিৰ এক কল্পকাহিনি।
  • ৰাজকুমাৰ কাগুয়া(203)]] – টাকাতাৰ শেষ চলচ্চিত্ৰ, এক ৰূপক জলৰ বিন্যাস, এক ১০ শতিকাৰ লোকৰ কাহিনীক পুনৰ আলোচনা কৰে। ই কেতিয়াও দেখা যায় নি যে এক অদ্ভুত অদ্ভুত ছবি।
  • বয় আৰু হেৰন (2023)] মিয়াজাকিৰ স্বৰ-আয়-আয়্তেৰিকৰ এপ্ৰিলত, এই স্বপ্নৰ পৰা জীৱনৰ অৰ্হতা আৰু ক্ষতিৰ পৰা লাভ কৰা হয়। ইয়াৰ তীব্ৰ চিহ্নে অন্বেষণ আৰু পৰিচালকৰক অযোগ্য অভিলাষৰ বিষয়ে নিশ্চিত কৰে।

নতুন প্ৰদৰ্শকসমূহৰ বাবে প্ৰস্তাবিত ক্ৰম

( ১ তীমথিয় ২ :⁠ ১) যদি আমি তেনে কৰোঁ তেন্তে আমাৰ বাবে এক উত্তম আৰ্হি প্ৰস্তুত কৰা উচিত ।

  1. মোৰ চুবুৰীয়া টটোৰো ] (সৰ বয়সৰ বাবে, সম্পূৰ্ণকৈ সিদ্ধ)
  2. [Kiki ৰ ডিভেলপমেন্ট সেৱা] ] [মেদিক উপাদানসমূহৰ সৈতে কামিং ষ্টাইৰ-অফ জীৱন]
  3. স্পিৰিটেড আউট ] (উজজীয়া, ঘোঁৰা আৰু জ্বলন্ত)
  4. প্ৰিন্স মোনোকে] [এপিকিক স্কেইল আৰু মেটামাটিক উজন]
  5. হ'ল'ভলৰ স্থানান্তৰ কাচ (ৱাৰক অপ্ৰত্যাশীত উপলিখনৰ সৈতে ৰ'মিক)
  6. অগ্নিময় চকুৰ ভাৰভেছ] (উৰ্দ্ধ, গুৰুত্বপূৰ্ণ, গুৰুত্বপূৰ্ণ)
  7. White Westers [FLT] (বৃদ্ধ নকশামূলক, পুরনো অতিথিসকলৰ বাবে)

এই কেন্দ্ৰৰ পিছত তাকাতাত শ্বেতাত শাখাক কেৱল গতকাল [[FLT]] [[FT:2]] [FT:2]] [FLT]]]] হৃদয়ৰ [[FT:3]]] ৰ প্ৰকৃতিক্ষিত সাৰ্বভৌমত্বৰ বাবে WWHiser] আৰু [FT:][FT:][FT:][L][L]]]ৰ বাবে ই এক গুৰুত্বপূৰ্ণ ভাৱনাৰ সম্মুখীন হ'ব। এই প্ৰবন্ধে চক্ৰৰৰৰৰ অদ্ভুত বস্তুৰ্শীসকলে ভাৱি পৰিব পাৰে।

আপোনাৰ অভিজ্ঞতাৰ প্ৰতি দৃষ্টিভঙ্গী বজাই ৰাখক

স্টুডিও গিল্লি চলচিত্ৰবোৰে এক চিন্তা কৰিবলগীয়া এক ব্যৱস্থাৰ প্ৰতিফল দিছে ।

  • ভাষাৰ নিৰ্বাচন: প্ৰকৃত জাপানী শব্দৰ কাৰ্যকাৰিতা মিয়াজাকিৰ সঠিক দিশ, আৰু উপশীঘ্ৰসমূহ লিখা দৰে সংৰক্ষণ কৰা হয়। ইংৰাজী dubs-ৰপৰা কাৰ্তাসমূহে কাৰ্চল, মাৰ্কিল আৰু লৰেন বেচে-ব্ল-ব্লৰাই অসাধাৰিতভাৱে শক্তিশালী হয় আৰু সৰু বা সৰু দৰ্শকসকলৰ বাবে অধিক জ্ঞানী হব পাৰে।
  • এটা শান্ত পৰিৱেশ সৃষ্টি কৰক:[ আলো, চুপ ফোনসমূহ ডিম কৰক আৰু ডাঙৰ পৰ্দাত চোৱা চিন্তা কৰক। পটভূমিৰ ছবিসমূহত চমু বিৱৰণ আছে - এটা ছায়া, এটা পাখিৰ কাঁইটৰ কাঁচত ৰেজিটে। এটা শব্দ বা গুণগত চিস্টেমে হিম'ল হেডফোনসমূহ হাইস্ক'টৰ স্তৰসমূহ প্ৰকাশ কৰিব।
  • অন্বেকে আনৰ সৈতে সাৱধানে থিব্লি চলচ্চিত্ৰবোৰে নিজৰ থিমৰ বিষয়ে কথোপকথন কৰিব পাৰে। [FLT :2] টটোৰো[FT:3]] [FT:3]]] ধৰা ভয়ৰ সৈতে কথোপকথনৰ বাবে প্ৰস্তাৱ কৰিব পাৰে, যদিও প্ৰিন্স Mon[FT:4][FT:5] ৰ প্ৰশাসনসমূহে ৰোগ কৰিব পাৰে।[FT:5] আনুষ্ঠানিক দলবোৰেও ভাৰছুৱেল বিদ্যাৰ বিষয়ে বিবাদ কৰিব পাৰে।
  • প্ৰতিফলনৰ বাবে স্থিৰতা:[ বহুতো চলচ্চিত্ৰত শ্বাসৰ যোগ্য হোৱা নিঃশ্ৰেণ বা টাইক্সৰ মুহূৰ্ত থাকে। কোনো দ্ৰুতৰ বাবে কোনো দ্ৰুত নাই। যদি এটা দৃশ্য থাকে, তেন্তে ইয়াক বন্ধ কৰিব। স্টুডিওৰ কৰ্মৰ গতি গতিক প্ৰলোভন কৰা নহয়, কিন্তু আবেগগত গাঁথনিৰ বিষয়ে।

গিল্‌ব্লি বিশ্বৰ সকলোবোৰত অধিককৈ বিশ্ৰাম - সাধক হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা

এইবোৰে এটা সাধাৰণ চলচ্চিত্ৰৰ বিষয়ে বিবেচনা কৰি এটা সাধাৰণ ৰঞ্জনত এক সাংস্কৃতিক অধ্যয়ন কৰিব পাৰে ।

  • [FLT][FT:2][FT][FT :2]][FT:3] ৰপ্তানি Monson[FT:5]]] ৰচনা চনাক'ৰ দৰে, ম্যচাক এবাৰ সক্ৰিয় মানৱক এ বিপদৰ পৰা ৰক্ষা কৰিবলৈ শক্তি প্ৰদান কৰে।
  • [FLT][FLT: ৰাষ্ট্ৰৰ পৰ্যাশত জাপানত ডাঙৰ হৈ পৰিছে, মিয়াজাকিৰ কৰ্ম্ম একেবাৰে অধিককৈ নিন্দা কৰে। [FT:2][FT:2][FT][FT][FT] প্ৰমুখবাদীৰক ৰোছৰ দৰে ব্যভিচাৰৰ বাবে ৰোগী হয়। [FT:L][4][5][5][5] ৰোমানৰ কাউণ্ঠকক ৰোগৰ সৈতে ৰোমাবাদৰ পৰিণত ৰোগ বন্ধ কৰে।
  • [FLT][[[ হিব্লি হেৰেনসমূহ উদ্ধাৰৰ অপেক্ষাত ৰাজকুতা নহয়। ই ইঞ্জীন (নয়ুকচিকা), পাইলট (পাকোৰ ফচিয়), যৌদ্ধ আৰু উদ্যমীয়াৰী।[FT:2] তেও শালৰ শাহিপাৰৰৰ গৰাকী হয়।[FT:2] হৃদয়ৰ শাল্যতাক প্ৰমান কৰে।
  • [FLT] মিয়াজাকি অন্ধকাৰৰ সৈতে সম্মুখীন হোৱা শিশুবিলাকৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে। মিয়াজাকি আৰু চেতচুকি নিজৰ মাকৰ ৰোগৰ সম্মুখীন হয়। চিহিৰক এক বিশ্বত পৰিণত কৰা হয়, যি কোনো বয়সীয়াক অনুচিত কৰে আৰু তেওঁ সহানুভূতিশীলতা শিকিব পাৰে। এই কাহিনীসমূহ শিশুকালৰ চিন্তাৰ সন্মূখীনতাক গ্ৰহণ কৰে।
  • [FLT][[[FLT][FLT]][FLT][FTH ৰ পৰা NUCATH ৰ উক্ত মঞ্চৰ পৰা উক্ত মঞ্চৰ পৰা উক্ত মঞ্চত হ'ব'ব'লে [FT:2]। ফ্লাইটেফ্ৰেইঞ্চক সৃষ্টিশীলতাৰ প্ৰতিনিধিত্ব কৰে, কিন্তু ই ব্যক্তিগতভাৱে প্ৰযুক্তিগতভাৱে প্ৰবণতা প্ৰদান কৰে।

ফিল্মবোৰৰ বাহিৰে, কিতাপ, জাদুঘৰ আৰু সমাজ

স্টুডিও গিল্লিৰ প্ৰতি গভীৰ মূল্যাঙ্কন দেখুৱাইছে যে প্ৰায়ে ভক্তসকলক প্ৰচলিত কৰা হয় ।

মিটাকা, টোকিওত এক মহাসাগৰ। মিয়াজাকিই নিজেই এটা ঘৰলৈ পৰে। মিয়াজাকিৰ দ্বাৰাই ইয়াক এটা গিলি চলচ্চিত্ৰত প্ৰৱেশৰ দৰে যেন অনুভৱ কৰে। কৈগ্লিৰ ৱ্য়ৱহাৰিত দৃশ্যত টোটোৰোত এক জীৱন-প্ৰিয় বিস্তৃত ৰাষ্ট্ৰৰৰ জীৱিত ৱ্ৰতী। চট্টছছত এটা সৰু স্কেইলৰ ভিতৰত একেবাৰে বিস্তৃত কৰা হয়।

আৰম্ভণিত পইন্ট:[FLT96]] আৰু পইন্টাৰ আৰম্ভ কৰা হ'ল: ১৯৯৭–2][FLT:[FT][FT][FT][FT][FT][FT][FT] মৰাজাকিৰ ৰচনা, সাংস্কৃতিকতা আৰু বৃত্তিৰ বিষয়ে একত্ৰিকৰণ কৰা হয়।[FT:[FL][FT] প্ৰতিটাৰ প্ৰতি কাঠৰিকৰ ছবি আৰু ৰূপক প্ৰদৰ্শন কৰা হয়।[FI][FT][FL][FI:[FL][FL][F]ৰ পৰিৱৰণৰ বাবে ষ্ট্ৰী আৰু আন্তৰিক ভাৱৰ সৈতে ৰাষ্ট্ৰীয়তা দেখা যায়।[FI]

এটা ডিজিটেল এজৰে হ্যান্ড-ড্ৰেন লিগাট

স্টুডিও গিল্লিৰ পাৰম্পৰিক জীৱনৰ প্ৰতি থকা অঙ্গীকাৰ দুয়োই দাৰ্শনিক স্তৰ আৰু আক্ষৰিক পছন্দ। যদিও ডিজিটেল সঁজুলিবোৰ ৰঙা আৰু কমিউনিটিংত সহায় কৰে, ততহে কাৰ্ছৰৰৰ ৰূপে কাৰ্ল-ই'ৰ্ভ-ই'ৰ বাবে এক বিশেষ দক্ষতা আৰু ধৈৰ্য্যৰ প্ৰয়োজন।[FT:0] Punoon[FT:1][200][200][200][200][2][2][2][200]][2][2]][7]][200]

স্টুডিওৰ জীৱনকালত বহু বছৰৰ বাবে অন্ধকাৰ আৰু সাম্ৰাজ্যৰ প্ৰতি থকা বিশ্বাসে মিইয়াজাকিৰ জীৱনত এক অন্ধকাৰৰ বিষয়ে একো প্ৰত্যাহ্বান দেখা দিছে। ২০২০ চনত এই তালিকাখন বিশ্বব্যাপী প্ল্যাটফৰ্মত উপস্থিত হ'ল। এই তালিকাখনে প্ৰবঞ্চিত কৰা হয় যে পুৰ্বিষ্কাৰ কৰাত এক নতুন সৃষ্টি সৃষ্টি হ'ল। উত্তৰ আমেৰিকাৰ ভিডিঅৰ বাবে আৰু পুনৰ বিক্ৰেতামূলক ৰূপৰ সৈতে সংযুক্ত কৰা হয়।[4][4][F] এই সময়ছ'ৰ বাবে এই চলচ্চিত্ৰবোৰে ৱ্য়ৱিক ৰূপ ধাৰণা আৰু বিকশিত কৰা হয়।

স্টুডিওয়ে নতুন কাৰ্লৰ বিকাশ আৰম্ভ কৰিলে। [FLT] [FLT] [[16]] (এফেল টুইটল], ডাচ মিচাল ডুডক ডিউট্‌ৱিক ডিউট্‌ছিকৰ সৈতে সহযোগী সংকল্পিতাৰে, জাপানীসকলৰ বাহিৰে গীলি গিলিৰী ৱিটৰ্তি। ৰুমৰ ৰাছই এমিয়াজাকি-লেছ্‌ জিব্লিৰ দ্বাৰা কৰা এক চৰিত্ৰৰ ৰূপ, শ্ৰদ্ধা আৰু শ্ৰদ্ধা প্ৰকাশ কৰে।[FLT] ডিজিটেলৰ অধিককৈ অধিক সংখ্যক ছবি প্ৰাকৃতিক প্ৰাকৃতিক প্ৰাকৃতিক ষ্ট্ৰিত হ'ল্ৰ নহয়।

আপোনাৰ নিজৰ পৰিৱেশ আৰম্ভ কৰক

অৱশেষত, স্টুডিও গ্বিলিৰ সৈতে দেখা কৰিব পৰা নাই। আপুনি ট'টোৰো[FT:1] আৰম্ভ কৰিব পাৰে আৰু তাৰ উষ্ণতা দিনৰ বাবে একেবাৰে সময় উল্টো হ'ব।[FT:2][FT][FT][FT][FT][FT][FT]] পৰিকল্পনা ত্যাগ কৰা হ'ব। প্ৰতি চলচ্চিত্ৰৰ এক ৰূপ, একো ৰূপক ৰূপ, শোধ আৰু আশাৰ জগতত হোৱা বিদ্ৰূপৰ সৈতে একো কৃতিত্ব কৰিব পৰা যায়।

স্টুডিওৰ ইতিহাস আৰু আহি থকা মুক্তিৰ বিষয়ে অধিক তথ্যৰ বাবে ষ্ট্ডিও গিলি ৱেবছাইট আৰু GKIDS [FT:2][FT:2][FT]] আৰু[FT:2]পৰীদাৰ বাবে বাতৰি আৰু কাৰ্য্যক প্ৰশিক্ষণ প্ৰদান কৰে। আপুনি প্ৰথমবাৰে এই ধনসমূহ বিচাৰি পাব, সেই সময়তও সেই একেই চপত্ৰত শ্বাস দিব, আৰু তাৰ চকুৰ কৰ্মৰ কাৰ্য্য কৰিবলৈ সক্ষম হ'ব।