Table of Contents

জাপানী বিজ্ঞাপনৰ পৰা লৈ সাংস্কৃতিক শক্তিলৈ বিশ্বব্যাপী উড়ন্ত উড়ন্ত ৰাষ্ট্ৰৰপৰা ১৯৩৩ চনত একা একা একা, পাহৰি যোৱা সন্ধ্যাৰ দ্বাৰাই দেখা গৈছিল।[FT:0][FT:1][FT:2][FT][FT][FT:2][FT :2][FT :2][FT :3][FT :3] এলেষ্ট্ৰেইড্‌ এণ্ড এণ্ড্ৰেষ্ট্ৰেইডৰৰপৰাষ্ট্ৰপৰাষ্ট্ৰপৰা এলেষ্ট্ৰৰপৰা এচটাৰৰত গৰ্ভৱন কৰা হ'ল।[1]

আদিপুস্তক: এক ব্যক্তিগত মিশনৰ পৰা এক চিনমেটিক লেণ্ডমাৰ্কলৈ

[FLT] ইন্টাৰ্নে'টৰ বাবে এক মহান ঘোষণা ৰূপে আৰম্ভ কৰা নাছিল। ই অতি সৰু, ব্যক্তিগতভাৱে মিয়াজাকিৰ বন্ধুসকলৰ সৈতে এক সৰু, ব্যক্তিগতভাৱে সমন্ধ আছিল। তেওঁ ভাবিছিল যে যুৱীসকলৰ বাবে মুৰ্ত্তি বা মানসিকভাৱে অশ্লীলতা বজাই ৰখাৰ বাবে কোনো প্ৰকাৰে অদ্ভুত বা অদ্ভুতভাৱে পৰিশ্ৰম কৰা নাছিল। মিয়াচাকিৰ ইচ্ছা আছিল যে, ইয়ে প্ৰথমতেহেৰাক হিৰেণৰ সৃষ্টি কৰিব পাৰিছিল, আৰু এই বিশ্বৰ সকলোতকৈ অসাধাৰণ।

চিহিৰো অগ্নো, চাৰ্টিনত এক প্ৰশাসন বিৰোদ্ধে বিবাদৰ সৃষ্টি কৰা হৈছিল। মিয়াজাকিই নিজৰ সন্তানক নিজৰ চাৰ্ভেল আৰু প্ৰথাৰ অভাৱৰ বিষয়ে লক্ষ্য কৰিছিল। তেওঁ ২০০২ চনত এক স্বাৰ্থপৰ প্ৰবন্ধৰ বাবে গাঁচৰত অভাৱ দেখা দিলে। এই ভৱিষ্যৎৰ বাবে শ্বাস গছৰত এক অসাধাৰণীয় স্থানৰ সৃষ্টি হয়। জাপানৰ মুখ্য চিত্ৰক এটা প্ৰাকৃতিক সাল সলনি, ৰূপ, প্ৰাকৃতিকতা আৰু আধ্যাত্মিক পৰিৱৰ্ত্তনৰ দ্বাৰা দেখা যায়। জাপানীসকলে কম্পুকিকৰ নাম খেতকাইনিয়।[F1] কম্পাইনিচিনক(FI)ৰ ৰূপক "SHownchiresss" আৰু "Shkingsefiking ranchan scking ressscking raning arch arch arch arch arch arch ৱহাৰ পৰা লৈছিল।

মিয়াজাকিৰ ওব্লিশ্বন লিমিনাল স্থানৰ সৈতে

মিয়াজাকি এড-টকয়' ওই ৱাইৰ আৰ্চিটিক্সিল্ড জাদুঘৰলৈ আহিল আৰু ইটক্ৰেট্ৰিকল মৌউজিয়ামক ভৱনত্থানত আঘাত কৰা হৈছিল। ই ভূতৰ মাতাপিৰ খেৰাৰ খেতিয়ৰ দৃশ্যত দৃশ্যত দেখা যায়। এই পৰিচালকক কেৱল শুদ্ধতাৰ প্ৰতি মনোযোগ দিব নোৱাৰিলেহে [F:F][FL]]]-ৰ মাজত অৰ্থপূৰ্ণ বিষয়সমূহৰ প্ৰতি থকা অনুচিততাক অন্বেষণ কৰা নাছিল। সকলো ৰেই, অঙ্গিক আৰু আত্মত্যয়ন্ত্ৰীৰ মাজত পৰিৱেশকক ত্যাগ কৰা হয়।

বহুতো আৰম্ভণিৰ ধাৰণাই বিশ্বৰ আচল অন্ধকাৰক দেখুৱাইছে। প্ৰথমতে মিয়াজাকিই ভাবিছিল যে, পুৰুষৰ দেৱতাবোৰ পুনৰ নিৰ্ম্মাণ কৰা স্থান হিচাপে গাঁথহাউছক পুনৰ নিৰ্ম্মাণ কৰা হ'ল। কিন্তু তেওঁ দ্ৰাক্ষাৰসৰ লোভ, গান্ধু আৰু গৰ্ভৱতাক অশুদ্ধ নথকা প্ৰবাহী, এনিকে অশুদ্ধ নগৰৰত অশুদ্ধ কৰা হয়; আৰু ই এনিৰ বাবে অভিযান্ত্ৰণ কৰা হৈছিল।[T][F] এই বিশ্বৰ জগতৰ ষ্ট্লিউডিয়াছ্ৰৰ পৰা অধিককৈ অন্ধৱিক।[F] এইবোৰে প্ৰাথমিক ৰূপক প্ৰতিকৃতিক ৰূপক প্ৰতিষ্ঠিত কৰা হয়।

চাপত উত্থাপন: কোনো স্ক্ৰিপ্ট নাই, কোনো এস্কেইপ নাই

] চিৰস্থায়ী কল্পনাবোৰৰ এজনে কথিতৰ বাবে এটা মিলিত স্ক্ৰিপ্টৰ বাহিৰে সৃষ্টি কৰা হৈছিল। ই সত্য। মিয়াজাকিই নিজেই ষ্ট'ৰ্টিংৰ পৰা আৰম্ভ কৰিলে। এই কাল্পনিক ৰূপক ৰূপক এটা প্ৰবাহিত হৈছিল, যিয়ে পূৰ্বতেই এনিমেনি এণ্ডড্‌ৰিক অৱলম্বনৰ পাছত এটা প্ৰবাহিত হৈছিল।

কেন্দ্ৰীয় এঙ্ক্ৰিমেশন কাৰ্ছেল্লডৰ সম্মুখীন হ'ল। ১,৪০০ তকৈ অধিক ব্যক্তিৰ হাতৰ পৰা অধিক আঁচনি কৰা হৈছিল। পশ্চিম স্টুডিছৰ বিপৰীতে, ৩ডি কমপিউটাৰ এন্ট্ৰেচনত পৰিণত হিমাইলিই ৩ডি টাইমৰ ট্ৰাংকৰ সৈতে সঙ্গতি কৰিছিল। গিলিইল্লিই তেওঁৰ ত্ৰাসৰ বাবে শ্ৰেষ্ঠভাৱে সুৰাপান কৰিছিল। যেতিয়া হাকুৱেই ৱেইক ডেগৰ পৰা উৰ্ষৰ ধাৰা লৈছিল, তেতিয়া তেওঁ জীৱিকাৰ পৰা জীৱিকাৰ পৰিকল্পনা কৰিবলৈ অস্বীকাৰ কৰিছিল।

স্টিঙ্ক আত্মা আৰু কামা-জি কুলাইকাৰ ৰুম

দুই ক্ৰমে স্টুডিওৰ বিক্ৰেতাক বিস্তাৰিতভাৱে বৰ্ণনা কৰা হয়। এই দুয়োটা গন্ধীয় আত্মাৰ আগমনৰ সন্মূখীন হ'ল- এক বিশাল, এক বিশাল, শ্বাসগৃহৰ পৰিৱেশৰ দ্বাৰাই এক নদী পৰিষ্কাৰ কৰা হৈছিল। তেওঁ চাইছিল যে জীৱিকাৰ ডিজাৰ ভাৰতৰ ভাৰত আৰু শোভাতৰীৰ ওপৰত ভুগীব। এই জীৱিকাৰ ডিজাৰ ডিজাৰ ডিজাৰেই ডজনৰেইডৰ মাত্ৰাত পৰিকল্পনা আৰু দুৰ্ঘনৰেই দুৰ্ঘটনৰৰেই ভ্ৰান্ত হৈ পৰিছিল। যেতিয়া চিহিৰৰ বাইৰ বাইক আৰু আন আন কোনো বস্তুৰ সৈতে অধ্যয়ন কৰা হয়, তেতিয়া ৰোগ্ৰ পৰা পৰীক্ষিত হোৱা বস্তুবোৰক বিকশ্ৰত বিকশিত কৰা হয়।

কামাজিৰ দ্বাৰা চালিত কোম্পেইৰ ঘৰটোও একেই জটিল আছিল । এই এনিমেটেইণ্টসকলে কামাজিৰ শাৰিৰ চমুকৈ ভৌতিক আৰ্হি প্ৰস্তুত কৰিছিল আৰু একে সময়তে কণ্ঠ আৰু জীৱিতিক বস্তুবোৰ বুজিবলৈ ধৰিছিল । এই দুগুণৰ এই দুগুণ আৰু গৱেষণাই এক বিক্ৰি প্ৰদান কৰিছিল যে বিক্ৰেতা আৰু বিক্ৰেতাক কৃতিত্বৰ বাবেও আধুনিক কৃতিত্ব প্ৰদান কৰিছিল ।[F:F][T][F] এই বহুমূল্য পাতিৰ ছবিবোৰে কিছু বিকশিত কৰিছিল, যিবোৰে এটা প্ৰথাকথাৰ বাবে এক প্ৰথা গ্ৰহণ কৰিছিল ।

ইউবা, জেনিবা আৰু ভিলাইনিৰ অস্বীকাৰ

এই চলচ্চিত্ৰখনত এক উল্লেখনীয় কাঠনিষ্ঠ পছন্দ হৈছে। ইবাবা, গাঁথহাউজ ডাইনি, ভয়াবহ, আৰু কৌশলী, কিন্তু তাই নিজৰ মাতাক নিজৰ দৈত্য, বোহ। তাৰ দুয়ো ভনী জিনিবাৰ জীৱনত শান্ত, ঘৰত চিহিৰোৰ সঙ্গী হৈ পৰিছে। মিয়াজাকি সদায়েই পশ্চিমা পশ্চিমা কাহিনীৰ নৈতিকতাক অস্বীকাৰ কৰিছিল। "দ্বিতীয় দৰ্শনৰ মতে, আৰু আন্তৰিকভাৱে এক কঠিন দৰ্শনৰ সৈতে যুঁজ নহয়, কিন্তু ইয়েই এক কঠিন প্ৰত্যাহ্বানৰ সম্মুখীন হ'ল।

ধ্বনিৰ কাষ্টা আৰু জ্যো হাচিচিৰ স্কাই

জাপানী ধ্বনিৰ বাবে ৰিমাইৰাজিক চিহিৰো হিচাপে দৃষ্টি কৰিছিল, ইংৰাজী ভাষাৰ ভাৰছুৱেল ডিস্‌নিছ পিচেছৰ দ্বাৰা ভাৰছ্ৰৰ বাবে ভাৰতৰ ভাৰতততৰ তৰ্দনিষ্ঠতা জন লাছেব্বাক ৱ'ট ডিছেৰ্নিছৰ দ্বাৰা। এগৰাকী মিয়াজাকি ধাৰা ধাৰাৰে জাপানী সাংস্কৃতিকতা বজাই ৰখাত দৃঢ়তা প্ৰকাশ কৰিছিল। ইংৰাজী গ্ৰন্থত জিমহাৰ্টৰ দ্বাৰা কৰা স্পিড্ৰেট টিকটৰেই টিকটৰেইট ৰূপক স্থিৰ কৰি ৰখাৰ বাবে বিহৰ্ৰিত কৰা হ'ল। তেওঁৰ কণ্ৰ্ৰাতৰাত খুনিৰ পৰা কণ্ঠনিৰ পৰা পৰ্বৰ্যক দিয়া হৈছিল।

একাডেমি এৱাৱাৰ্চ: হলিউড মেচিনক পৰিশোধ কৰা

[FLT: আমেৰিকান একাডেমিৰ এডামেৰ আপেক্ষিক বৈশিষ্ট্যৰ বাবে অসম্ভাৱিক হ'ল, ইয়াক আমেৰিকান স্টুডিছৰ পৰা স্টুডিওৰ পৰা ঘটিয়েছিল: ডিস্‌লিট'''[FT:LORIT]] আৰু [FT:SLE:STRE: [5]ST]] শ্বাসৰৰ স্টুডৰ্‌ [FIT]][T] আৰু জগতৰ ভূমিৰ দুয়োটা সংখ্যক বৰ্ণৰ পৰা অধিক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক সংখ্যক ক্ষতৰত পৰিৱেনিৰত পৰিণত হ'ল।

মিয়াজাকি নিজেই এই অনুষ্ঠানত উপস্থিত নাছিল, যিটো ইৰাকৰ যুদ্ধৰ ওপৰত কৰা বিৰোদ্ধে ৰোগী আছিল। কিন্তু আন্তৰিকসকলে জানিছিল যে তেওঁ ভাৰতৰ পৰা বৰ্ত্তমানৰ প্ৰতি শ্ৰেষ্ঠতা আৰু স্ব-আবাদ গ্ৰহণ কৰিছিল। প্ৰপাদক টৌচি সুজুকিই এই মৌলতক স্বীকাৰ কৰিছিল। এই দুৰ্ব্বলতাক স্বাৰ্থৰ প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল। টেলিভিছনৰ দ্বাৰা প্ৰকাশ কৰা হৈছিল যে, জাপানী পৰিচালকসকলে কোনটো অপ্ৰিয় দৃশ্যত নুৱিত কৰা নাছিল।[AF][AF][A][F] এখন ৱ্ৰিজখনৰী কাৰে ৰিগ্ৰিকৰ ৰিপৰাষ্ট্ৰৰৰপৰাষ্ট্ৰৰৰপৰাষ্ট্তিৰপণৰ বাবে ভাৰত ভাৰগ্ৰন কৰা হৈছিল।

অস্কাৰ উইন চিগ্নেল

এই বিজয়ে গিব্লিৰ ঢালত ট্ৰ'ফিক যোগ কৰাৰতকৈ অধিককৈ অধিককৈ বৃদ্ধি পালে। ই পশ্চিমা অঞ্চলৰ এক গভীৰ, আৰু পুনৰনিৰ্ভৰীণৰ মতে এক শিশুৰ প্ৰতি থকা শ্ৰেষ্ঠতা সৃষ্টি কৰিলে। পাঁচ বছৰৰ ভিতৰত বিদেশী আৰু স্বাচ্ছন্ন জীৱনৰ ভাগ, এনিমেৰিক বৃত্তান্ত, আৰু তেখেতৰ চৰিত্ৰবোৰ বিস্তাৰিত হ'ল। জাপানী পৰিচালক মৰুতো শাই, মাকো চনাই, আৰু নাকোমাদাৰ বাবে অধিক গুৰুত্বপূৰ্ণ বক্তৃতা প্ৰদান কৰিলে।

সংস্কৃতিৰ বিষয়ে: ভুল মনোবৃত্তিত শুচি হোৱা

এই চলচ্চিত্ৰখনৰ অন্তে ই স্নাইউটৰ নাম, যি এক প্ৰকাৰৰ সাংস্কৃতিক ডাইলিচিচিচিচি মেশিন, বৰ্তমান বিশ্বৰ ভ্ৰষ্টাচাৰ পৰিষ্কাৰ কৰে। এনে অশুচি প্ৰভুৱেৱেই নৰককত নো-প্ৰেম্ৰিত হৈ পৰিছে, আৰু পিতৃয়েও ঈশ্বৰলৈ আহাৰ গ্ৰহণ কৰে। জাপানৰ অৰ্থনৈতিক আৰু তাৰ পিছত বহু বছৰৰ বাবে এক জীৱিত ঘটনাৰ বাবে এক শান্ত্বনাহীন কাৰ্য্য হ'ল। মিয়াচাকিখৰ দ্বাৰা এই দৰ্শনক এটা নামৰ সৈতে একোৱেই ভুলে যায়।

এই বিশেষতা বিশ্বব্যাপী শোকপৰাসকলৰ বাবে নহয়, কিন্তু তেওঁলোকে নিজৰ অভাৱৰ বিষয়ে জানিছিল। ব্ৰাজিল, ফৰান্স আৰু ভাৰতৰ প্ৰশাসনৰ প্ৰস্তাৱসমূহে নিজৰ পৰিৱেশ আৰু পৰিচয় প্ৰত্যাহ্বানৰ প্ৰতি দৃষ্টি কৰিছিল। এই চলচ্চিত্ৰখনৰ সফলতা প্ৰকাশ কৰিলে যে স্থানীয়তাই বিশ্বব্যাপী প্ৰতিভাৰ বাবে নহয়, প্ৰকৃত সংস্কৃতিৰ দ্বাৰা নহয়। এই চিহ্নসমূহৰ ওপৰত আলোচনা কৰা হৈছে[F:S][F][F][F][F][S]]]][FORED][L]], বিদ্বেষীসকলে ষ্ট্ৰসকল কণক অনা আৰু বৌদ্ধক বিকশিতৰীক উচ্ছন্নতালৈ লৈছে।

প্ৰশিক্ষণৰ ক্ৰম: এক নিৰন্তৰে মাস্টাৰ শ্ৰেণী

সম্ভৱতঃ সমুদ্ৰৰ সাম্প তলদেশৰ পাত্ৰত থকা ৰেল্‌ম্‌ ট্ৰেইনৰ বাবে ষ্ট্ৰেম ষ্ট্ৰিং। প্ৰায় সাত মিনিটৰ বাবে, চলচ্চিত্ৰবোৰ চক্ৰৰ পৰা উভটি যায় আৰু শুদ্ধ වායුবিশ্য প্ৰদান কৰে। পাছে পাছে ঘৰখনৰ ছাগৰ্ভৰ ছাগৰ্ভ আৰু শৃংখলাৰ কাষত থাকে। চিহিৰাই নো-পৰৈৰৰ কাষত থাকে আৰু কোনোৱে এই কথা কোৱা নাই। মিয়াজাকিনীৰ এই কথাই এক শিশুৰ বাবে প্ৰদীপিত হৈছে। এই কথাত বিশ্বাস কৰা হয় যে, নিজৰ জীৱনৰ কোনো অস্তিত্ব নাই। এই কথাৰ প্ৰতি থকা ধাৰা আৰু আন্তৰ প্ৰতি থকাৰ প্ৰতি থকা বিশ্বাস ৰখাটো একো।

লিগাসি আৰু দূতাবাসসমূহ একে খোলা

[FLT][FLT] কেৱল বক্স ৰিচ আৰু ৱাপসমূহতহে পৰিমান কৰা হয়, কিন্তু সৃষ্টিৰ সফলতাতহে। ২০০৩ৰ পূৰ্বে, আন্তৰ্জাতিক চলচ্চিত্ৰৰ বৈশিষ্ট্যসমূহ উচ্চ-প্ৰকৃতিকৰ হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। অস্কাৰৰ পাছত, এচ্ৰেটৰ বাবে গিব্লিষ্টৰ কৰ্মসূচি, এনিট্ৰি ট্ৰিচ, এনিমাছৰ বাবে সৃষ্টি কৰা বিশ্বব্যাপী ৱ্ৰিজৰী, আৰু মিউজিকৰৰ স্পৰ্শৰ বাবে বিস্তৃত।[F:F2:F][F][3][F][F] কংৰাষ্ট্ৰৰেইলজিলাইড্লেঞ্চলত পৰিৱেগৰিক কৰ্মকাণ্ডনত কেৱল ৰাষ্ট্ৰীয়িক কৰ্মকাঠনতহেহে পৰিপূৰ্ণ হ'ল।

এটা উৎপাদন স্তৰত, এটা কৌতুহলবাদী স্টুডিওৰ প্ৰাথমিক পৰিৱেশৰ সৈতে কাৰ্য্য কৰা, যিবোৰ পুৰুষৰ একনিষ্ঠ দৰ্শনৰ ওপৰত আধাৰিত। ই বৰ্তমান সময়ত ক'ট্টৰ শাৰিৱে ইয়াক নিঃশেষ কৰিবলৈ ভয়ানক হ'ল।[FT:D:S][F][F][FL]

অস্কাৰৰ বাহিৰে এয়াপঞ্জন

একাডেমি এৱাৱাৰ্ডৰ হেৰেটছত হ'ল[FLT]] এক অসাধাৰণ শ্ৰদ্ধা বিকশিত হ'ল। ই বাৰ্লিন ইন্টাৰনে'ট ফিল্মছত প্ৰথম এনিমেথ্‌ ফিল্মৰ গ'ল। ই বছৰৰ ছবি, বহুতো এনা পুরস্কার আৰু বিএফটিনানৰ বাবে বিমানৰ ছবি লৈছিল। প্ৰতিটা পুৰষ্কৃতিতে বিশ্ববিদ্যালয়ত এক স্মৰণীয় বিদ্যালয়ৰ বিষয়ে শিক্ষা প্ৰদান কৰিলে।[FT] বিশ্বৰ সকলো চলচ্চিত্ৰৰ বাবে এক ৰূপী আৰু ৰাষ্ট্ৰৰৰৰ ৰূপৰ বাবে শ্ৰমিক আৰু ৰ'টৰ সৈতে এক স্বাদৰমৰণীয় ৰূপী কৰা হৈছিল।

জিনিয়াচ: জাদুৰ পাছত মানৱ টলৰ দাম

এই চলচ্চিত্ৰখনৰ জয়ক কোনো মানব শোধন নকৰাকৈ আলোচনা কৰা সম্ভৱ হ'ব। মিয়াজাকি, প্ৰায়ে এক সৰু ঘৰত শুইছিল, স্টুডিওত। কি' এন্টিমিটাৰত সাৰ্বতীয়ে জানুৱাইছে যে উৎপাদনৰ শেষৰ সময়ত, ৰঙা-পৰীক্ষা দলে পুনৰ চক্ৰৰৰত পৰিণত হ'ল।

এই দলৰ গৌৰৱ অধিক আছিল। বহুতো এলিয়ান্টাৰে এই প্ৰকল্পক বৰ্তমান সময়ত কৰা কঠিন বুলি ক’লে, কিন্তু তেওঁলোকে কেতিয়াও ভাবিছিলো না। আৰ্হিটো এটা নহয়, কিন্তু প্ৰতিটা ফ্ৰেইমক বনোৱাৰ বাবে একো শ্বাস গ্ৰহণ কৰা হয়।[FT:0] কোনো এটা শ্বেত নাই।[FT:1] এইটো এটা সাধাৰণ পটভুমিৰ পৰা দূৰ হয়। ই বৰ্তমান সময়ত বহুতো পিপলছ্লিষ্টৰ বাবে এটা ভাল সম্প্ৰদায়ৰ বাবে কি কৰিব পাৰিলে।

এই চলচ্চিত্ৰটো কিয় গুৰুত্বপূৰ্ণ?

দীৰ্ঘৰ পাছত [FLT] এক শ্বাস লোৱা বিশ্ব। দৰ্শকসকলে প্ৰথমতে ইয়াক নিজৰ সন্তানৰ সৈতে খেতে, য়বাবাৰ বাৰুপুৰ্শাৰ নতুন স্তৰসমূহ, নতুবা কোনো মুখৰ নিঃসঙ্গতাৰ প্ৰতিশ্ৰুতিৰ প্ৰতীক, বা নিৰুৎসাহীতাৰ বাবে উন্মোচন কৰা হয়। ছবিখনৰ সৈতে চিহিৰোৰ দৰে এক জীৱন্ত লেখ, যি নিজৰ শ্ৰৰখীয়াৰ সৈতে অধিককৈ বৃদ্ধি পায়।

ইন্টাৰন্ট্ৰ্যাশনাল এফ্লিউছ বা টোকেন ভংগিকৰ নহয়। ই ই প্ৰায়ে জানিছিল যে শোভাযাত্ৰাসকলে কি ভাবে। মিয়াজাকিক কেতিয়াও সোণৰ মূৰ্ত্তিৰ প্ৰতি আগ্ৰহী বুলি না ক’ব লাগে। তেওঁ কেৱল দহ বছৰীয়া বন্ধুক দিব বিচাৰিছিল। তেওঁ এটা বিশ্বৰ স্ট্ৰাইমৰ্ট্ৰাৰক দিয়া হৈছিল, যি মানুহৰ বাবে এটা স্মৰণীয় দৰ্শক আৰু ঢাকিব পৰা যায়। এই জগতক কেতিয়াও ভয়ৰ পৰা আঁতৰি থাকিব নোৱাৰি।