পচিংৰ গুৰুত্বতা: দ্ৰাক্ষাৰসৰ ৰূপক বিশ্লেষণ কৰক

পিচত থকা সকলো কাউন্টেলাৰে এটা শান্ত বৰ্ণিত বিবাদৰ সম্মুখীন হয়। এই ঘটনাটো এক নিৰন্তৰে নহয়, কিন্তু একৰ্ঘকালৰ ভিতৰত, এই ঘটনাৰ ভিতৰতে এক সময় ।

পিক্ছেই কৰা কাহিনীত এক প্ৰাকৃতিক চিন্তা নহয়; ই এক ভাৱনাপূৰ্ণ বা এক উপন্যাস। এটাৰ বাবে সৃষ্টিকৰ্তাই সকলোকে শান্ত কৰিব পাৰে আৰু সকলোকে একেবাৰে ক্ষুদ্ৰ আৰু শান্ত্বনা প্ৰদান কৰিব পাৰে। কিন্তু যেতিয়া এক কাউন্ট্ৰ'ৰ ষ্ট্ৰপত এক হাজাৰ ঘন্টা বা দশ হাজাৰ পৃষ্ঠাৰ পাছত হ'ব, তেতিয়া হঠাৎকৈ হ'ব। এই বিষয়টো অকুৱাব লগা হয়। এই কাৰ্য্য দু ঘন্টাৰ বাবেহে হয় যে, শ্ৰেষ্ঠ পৰিশ্ৰম কৰা হয়। এই সৰম নহয়, কেৱল ক্ষয়তা আৰু ক্ষয়তাকক নহয়। এই কথাই বুজিব পৰা যায় যে, আন আন কিছুমানে এই গুণসমূহে আমাক ক্ষয়ন কৰিব পাৰে।

ৰোগাত্মক ধাৰা

এই দৰ্শনৰ কেন্দ্ৰত, কণ্ঠ মনোবিজ্ঞানীসকলে দৰ্শন কৰি কৌতূহলৰ বিষয়ে আলোচনা কৰে। কৌণিক মনোবিজ্ঞানীসকলে কৌতূহল, উত্তেজনা, উত্তেজনা আৰু সংশোধিততাৰ প্ৰতি নিৰ্ভৰ কৰে। যেতিয়া এজন পাঠক গভীৰ বিভ্ৰান্তিকৰ অৱস্থাত উভটি যায়, তেতিয়া তেওঁলোকে নিৰুৎসাহিত, আকৰ্ষণ আৰু আবেগগতভাৱে প্ৰলোভনৰ্ত নহয়। এই বিনিয়োগকক প্ৰভাৱিত কৰি প্ৰভাৱিত কৰে। অপ্ৰত্যাহ্বানতাৰ বাবে অধিক সময় ব্যয় কৰিব পাৰে। পঢ়ি পঢ়ি পঢ়ি পৰ্যবেক্ষণৰক কৌতিক ৰূপৰ বিষয়ে কৌতিক ভাৱৰ বিষয়ে বুজাইছে।[F] কৌতিক প্ৰাৰ্থক কি এক ৰূপীতা প্ৰদান কৰে, যি জগতৰ প্ৰতিক এক ৰূপীত্বৰ বাবেহে দেখা যায়।

দ্ৰুত-ফৰ্মত, মানসিক নাচক একমাত্ৰ ৰূপৰ সৈতে পুনৰ লিখা হ'ব লাগিব: এটা দৰ্শনৰ ভিতৰত, এটা অধ্যায় বা পছোৱাত, আৰু সম্পূৰ্ণ মেগা-কাৰৰ ওপৰত। এই নিচান ৰূপক ৰূপৰ পৰা এটা প্ৰবঞ্চিত ৰূপক বিপদ সৃষ্টি কৰা হয়। এই বৃত্তিৰ বাবে শোকাগ্ৰস্ত ৰূপক শোকাবহ বা চৰ্তগতভাৱে শোকাগ্ৰৰত পৰিণত কৰা হয়। এই মুখ্য শিল্পীৰ মতে কম্প্ৰেছৰিক আৰু মুক্ত কৰা ধাৰণাৰ দৰে নহয়। এই কথাৰ বিপৰীতে, মিউজিকৰৰৰৰ মতে, এই শব্দক ধাৰা কৰা হয় যেতিয়া এটা অপ্ৰিয়তাত চলাই হয়।

পাকিং আৰু ৰাইথম: ভিন্নতা জানিব পাৰি

এই পদ্ধতিসমূহ অবিহনে অনিচ্ছুক হ'ব, ইয়াক দুইটা চৰাইগত ধাৰণা ভেদ কৰিবলৈ সহায় কৰে। পকিং এয়ে এই দৰ্শনৰ গতিৰ বিষয়ে বুজাইছে যে কিধৰণে এই ঘটনাৰ ফলাফল কিধৰণে প্ৰভাৱিত হয়। ৰাষ্ট্ৰৰ ৰূপৰ সলনি, গতি আৰু উত্তেজনাৰ বিষয়ে বৰ্ণনা কৰে। এটা কম গতিত, সুৰক্ষিত ভাৱনাৰ বাবে কোনো প্ৰকাৰে কোনো প্ৰকাৰে কোনো প্ৰকাৰে হোৱা নাই।

টেলিভিছনৰ ক্ৰমনিয়োগসমূহ কেনেকৈ [FLT] চৰণৰ প্ৰতিক্ৰিয়া নিয়ন্ত্ৰণ কৰিবলৈ ব্যৱহাৰ কৰে। পৰিয়ালৰ ৰাতিপৰা আৰু চিকিৎসা অধিবেশনৰ আগৰ পৰাই থাকে। ঘৰুৱা ছবিবোৰে ভ্ৰষ্ট নহয়; তাৰ ৰূপে শাৰিঙৰ ৰূপে ভ্ৰষ্ট হয়। ইয়ে নিশ্চিত কৰে যে, তেখেতৰ তেখেতেও কেতিয়াও খেতে নামাল কৰে। ৰবিব্বৰ নথম হ'লৰ দৰে, তেখেতৰৰৰৰ দৰে ৰূপক ৰূপৰ ব্যৱহাৰৰ বাবেও অধিক ক্ষয়তা হয়।[FLHI][FH][FH][FH] জীৱনৰ প্ৰতিযোগৰ প্ৰতিদ্বিতা, দৈনন্দ্ৰ ক্ষয়িক ধাৰে ধাৰা আৰু ধাৰা ধাৰা ধাৰা ধাৰন কৰে।

ক্ৰমিক অনুকূলিত ফিক্ৰেষণৰ বাবে গঠন কৰা পেকিং আৰ্হিসমূহ

ক্ৰমিকভাৱে লিখাৰ বাবে লিখা লেখকসকলে কেৱল এটা কিতাপ বা সাৰ্ব্বভৌমত্বৰ বিষয়ে নহয়, কিন্তু এই কাৰ্য্যৰ বিষয়ে চিন্তা কৰিবলৈ প্ৰশ্ন কৰে। বহুতো আৰ্হিে প্ৰবাহিত হৈছে যে সৃষ্টিকৰ্ত্তাসকলে একেবাৰে অধিককৈ সংখ্যক প্ৰমানৰ প্ৰতিফলিত কৰিবলৈ সহায় কৰে। ট্ৰিলোগ্ৰিক-সংকল্পক নিৰ্মাণৰ গঠনে বিশ্ব আৰু কেন্দ্ৰীয় সংঘৰ্ষৰ সৈতে একেবাৰে ট্ৰাইলাই বা অন্যতম সংঘৰ্ষৰ সৈতে কৰা হয়, দ্বিতীয় পদক্ষেপৰ লগত এই সমস্যাৰ সৈতে একেবাৰে একেবাৰে ৰাষ্ট্ৰ কৰা হয়। কিন্তু বহুতৰ অধিক সময় ধৰি, পৰমণশীল ধাৰা, পঞ্চা আৰু ক্ষয়ৰ পৰাই এটা ক্ষয়শীল ক্ষয়তাক ধাৰক ঢালিবলৈ সক্ষম হয়।

জাপানী মেনগা চিৰিৱে এখন হাজাৰ পাঠৰ পৰা অধিককৈ চলায়, এটা প্ৰকাৰৰ পৰিকল্পনামূলক আৰ্হি। সৃষ্টিকৰ্তা Eihiri Oda এই কাল্পনাক সাগাছত আয়োজিত কৰে, আৰু নিজৰ সৰু-খ্ৰীয়তাত পৰিশ্ৰম কৰা, আৰু অনিৰ্ঘাতীয় লক্ষ্যত আধাৰিতভাৱে পৰিশ্ৰম কৰা হয়। এই কাঁইটৰ মেৰৰৰৰ সৃষ্টিই প্ৰতি এক মানসিকতা প্ৰদান কৰে। এই ৰূপে সকলোৱে এক প্ৰাকৃতিক অৰ্থপূৰ্ণ ৰূপ আৰু পুৰণিৰ সৈতে এক ক্ষয়তা প্ৰদান কৰে। এই দৃশ্যে এই জগতৰ প্ৰতি থকা সকলোৱেই এক নতুন ৰূপক ৰূপ ধাৰণ কৰে। এই জগতৰ প্ৰতিটা প্ৰাকৃতিক ৰূপক কেতিয়াও বিকশ্ৰত পৰিৱৰণৰণৰ বাবে নহয়, আৰু এই দুইটা ধাৰণৰ বাবেহে দেখা যায়।

ৰোগৰ সন্মূখীন হোৱা

লিখা লেখকসমূহৰ এটা বিশেষ কাউন্টেল ডিভাইচ আছে যিসমূহ গতি ৰিপুলেটৰ হিচাপে কাৰ্য্য কৰে। বুজিব পৰা যায় যে কেনেকৈ আৰু কেতিয়া ইয়াক ব্যৱহাৰ কৰা হয় এটা পৃষ্ঠা-কেঁৰাৰ আৰু এটা টানাৰৰ মাজত পাৰ্থক্য। ইয়াত বহুতো প্ৰভাৱশালী পদ্ধতি আছে, আৰু প্ৰচলিত ক্ৰমিক বিৱৰণসমূহৰ প্ৰসঙ্গত পৰীক্ষা কৰা হৈছে।

ক্লািফহানাৰ আৰু অসম্পূর্ণ মৌলৰ আধাৰ

ক্লাফহানৰ প্ৰাকৃতিক কাল্পনিকত সকলোতকৈ পৰিচিত। এটা পাঠ, পৰমদেশ বা এক দৃশ্যৰ পাছত, একো অদ্ভুত ঘটনা বা এক দৃশ্যৰ বিষয়ে কিতাপ শেষ কৰি, লিখকে অতি শীঘ্ৰেই প্ৰবলভাৱে প্ৰবাহিত হৈ পৰিছে। কিন্তু এক প্ৰকাৰে, পৰ্ব্বৰস্তক প্ৰবঞ্চনা, ৰোগৰ ধাৰা উৎপন্ন কৰা, ত্ৰাণিকবাদৰ পৰা কৃত্ৰিমভাৱে প্ৰভাৱিত হ'ব। অষ্ট্ৰপণৰ প্ৰথম পৃষ্ঠাত কৃত্ৰিমিকভাৱে কৃত্ৰিমতা লাভ কৰা হ'ব। কিছুমানে প্ৰাকৃতিকভাৱে শাস্ত্ৰিকভাৱে জীৱনৰ প্ৰতিবাদ কৰিব পাৰে। কিছুমানে বুদ্ধিমতিকভাৱে বিজ্ঞানী, বিজ্ঞানী, বুদ্ধিমতী, বিজ্ঞানী, বিজ্ঞানী, বিজ্ঞানী, বিজ্ঞানী, বিজ্ঞানী, এই নৈতিক নৈতিক নৈতিক দ্মনা, অৱল্‌-আগ্ৰিক্‌-আগৰ সৈতে এক ভাৱ প্ৰকাশ কৰে।

সাৰাংশ আৰু দৰ্শন: প্ৰসাৰন আৰু সংকোচিত সময়

[RAL][F][URE] আৰু সাৰ্বভৌমক দৰ্শনৰ মাজত বৈদ্যুতিক বিভাজনে লেখকৰ প্ৰত্যক্ষ নিয়ন্ত্ৰণ প্ৰদান কৰে। এটা দৰ্শনে দেখা যায় যে, দৃশ্যত এক মুহূৰ্তে গতি বা প্ৰাথমিক জীৱনৰ গতিৰ গতি বা মাৰাত্মক গতিৰ পৰা কম হয়। সাৱধান, দিন, মাহ, বছৰ, আৰু কিছু পৰ্যবেক্ষণে একেবাৰে গতিশীল। এই অৱস্থাত এই পদ্ধতিসমূহৰ বিভ্ৰান্তিক্ষণৰ পিছত এক বিশেষ পৰীক্ষা, বিৱৰিত বাক্যৰ সৈতে এক বৃত্তান্ত, যিৰ সৈতে বিহ্ৰত থকাৰ পাছত এটা পৰ্যবেক্ষণ কৰা হয়। ৰ'ৰ্বৰ্জৰৰৰৰ আৰু ৰ' ষ্ট্ৰৰৰ ৰূপৰ ইছৰৰ চৰণৰ চৰিত্ৰৰ পৰাও অধিককৈ অধিককৈ এক সমান হ'ব পাৰে।

উপপ্লটসমূহ পিকিং ভালভেচ হিচাপে

এটা দীঘল চলি থকা ৰূপৰেত, এটা হেৰুৱা বস্তুৰ বাবে সন্ধান, এটা অন্ধকাৰী প্ৰশাসনৰ সৈতে যুদ্ধ-এবংকৈ এটা পটভূমিলৈ উভটাই হয়। উপপত্নীসমূহে আন এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ ঘটনাৰ বাবে কাল্পনিক কাৰ্য্য কৰে। তেওঁলোকে চক্ৰীয়ে এই ঘটনাৰ সৈতে জড়িত থাকে যদিও মূল উত্তেজনা উন্মোচন কৰা হয়। এগ্ৰবিতে এই বৃত্তান্তত প্ৰবাহিত হ'ল। এষ্ট্ৰেট্‌পলট ব্যৱহাৰী অৱ দৰ্শনিক ধাৰা সমূহ প্ৰকাশ কৰে আৰু সৰু পুৰণি দিয়ে।[F][F][F][F] ৱ্ৰেটৰী ৱ্য়ৱ্য়ৱ্ৰিতৰৰেটৰৰিত ৱ্য়ৰৰ্শনৰ সৈতে এক বিকশিত হয়। এই ৱিজৰ্য়ৰত একোপণ হয় আৰু এই কাৰ কাৰণ হয়, যিয়েই একো কাৰণৰ বাবে একো ধাৰী ধাৰক পৰিকাৰণ কৰে।

তথ্য ব্যৱস্থাপনা কৰা

এখন শক্তিশালী সঁজুলিৰ ভিতৰত এটা গৰ্ভৱীয় আৰু কি জানো সেই বিষয়ে জ্ঞানী। এটা গল্পে ৱেলৰ প্ৰাথমিক জ্ঞান প্ৰদান কৰি ক্ষুদ্ৰত গমন কৰিব পাৰে, আৰু সকলোবোৰ জগতৰ প্ৰতি থকা গোপনতাক পুনৰ প্ৰশিক্ষিত কৰিব পাৰে। ক্ৰমান্বাহী বিৱৰণে বহুবাৰ অধিককৈ অধিক তথ্যৰ পৰিচয় সৃষ্টি কৰিব পাৰে: শ্ৰেষ্ঠাবাদীসকলেও জানে যে গৰ্ভৰতা, আৰু অসহায় হোৱাত থকা সময়ছৰ বাবে। ই অতি কম প্ৰভাৱশালী হৈ পৰিছে। এই দুৰ্যোগে বিকশিতা হয়। আমি চিৰস্থায়ীভাৱে ৱাল্‌ৰেই ৱেল্‌ৰৰ ক্ষয়ৰ বাবে কাম কৰিব লগাইছে।

পিকিং পিটজ

সৰ্ব্বপ্ৰথমে বিশেষকৈ ক্ষমতাবান সৃষ্টিকৰ্তাসকলেও দ্ৰাক্ষাৰসৰ পৰা আঁতৰি থাকিব পাৰে।

MIDE-Book Syndrome: দ্বিতীয় সংস্থাপনত ট্ৰাইগ্লিগ্ৰমৰ মধ্যমাংশত প্ৰায়ে একো ক্ষুদ্ৰৰৰ পৰা হয়, য’ত পৰমন্তৰ আনন্দে ক্ষুদ্ৰ পৰা পৰিপূৰ্ণ হয়। পাঠকসকলে হয়তো ভাবিব পাৰে যে তেওঁলোকে পানীয় পৰিশ্ৰম কৰি আছে। ই অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ নহয়, কিন্তু ই ই সকলো ৰক্তপৰা উভুমিৰ্তিৰ বাবে আন্তৰ্ধাৰিত কৰে। সুলাজ লেঞ্চনচে এই জ্বলি উক্ত পণ্‌ৰমৈষকককক জ্বলাইছিল, যিক তে ত্ৰিণ কৰা হয়।[FT:FHIT: [F][F][3][T][3][3] ৰাজনৈতিক গ্ৰন্থৰ সৈতে প্ৰবৰী আৰু ৰাজনৈতিকতাবাদৰ সৈতে একে পৃথকভাৱে প্ৰৱিষ্বলিত হয়।

[FLT]] বহুবাৰ এই বৰ্ণমালাৰ ক্ৰমেই একেলগে শ্বেত ৰাষ্ট্ৰৰৰ দৰে নতুন ক্ষুদ্ৰ অনুভৱ কৰিব পাৰি। অভ্যন্তৰ্নে হ'লে সকলোবাৰ ট্ৰেডমিলৰ সৈতে সংযোগ কৰিব পাৰি। অভ্যন্তৰিকসমূহে হয়ত ই সকলো প্ৰকাৰৰ অধিক বিদ্ৰোহী। এই চাবিয়ে নিশ্চিত কৰিব যে সকলো আৰ্কৰ প্ৰতি থকা ক্ৰমৰ প্ৰতি অবিবেচকতাশীলভাৱে প্ৰবঞ্চিত হ'ব, যাতে "আল" এটা সৰু" হ'ল। জোছ'ৰৰ্ফ্ৰেইছ:[F2][F2] এই চৰ্ত্তৰৰৰ ৰূপক এক ক্ষত ব্যতিৰে পৰিবৰণৰ বাবে "আৰু" ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

[FLT] বিভেদন বা ডিউছ এক্সচিনা :[FLT:] এটা ৰাষ্ট্ৰৰৰ আক্ৰমণৰ পাছত, পৰ্যন্ত অনিচ্ছুক হয়। যদি এই বিশ্লেষণে কোনো কৃতিত্বক অস্বীকাৰ কৰে, সম্পূৰ্ণ বিজ্ঞাপন পাহৰিব। [FT:2] শেষ সময়ৰ পাছত শ্বাসৰীকৰণৰ বিষয়ে এক ব্যতিক্ৰমী প্ৰশ্ন কৰে।

কেচ ষ্ট্যাডিচাৰ: আৰ্ট ফৰ্ম হিচাপে পিকিং কৰা

বহুতো উপলক্ষ্যৰ ৰিবেছে দেখুৱাইছে যে কেনেকৈ পিকিং এই কাৰ্য্যৰ এটা স্বাক্ষৰ হ’ব পাৰে ।

সময়ৰ চকা: বৃদ্ধি আৰু বৃদ্ধি

ৰবৰ্টৰ ১৪-১৯৯৯ চনৰ চনৰ মতে, আৰু বিতর্কিতভাৱে এক প্ৰত্যাহ্বানজনক পৰিকল্পনা। আৰম্ভণি কিতাপে এক প্ৰচলিত বৃত্তান্ত বজায় ৰাখিছে, কিন্তু মধ্যৰ কিতাপসমূহে একমাত্ৰ দিনৰ বাবে এক দৃশ্যত প্ৰকাশ কৰিছে। কিছুমান পাঠকৰ বাবে এই বৃদ্ধিই এক বিশালভাৱে ৰাজনৈতিক অভিযান আৰম্ভ কৰা হৈছিল। আনসকলে নিজৰ সকলোৰ বাবে এক বিস্তৃততা হ'ল। আনসকলে আশাৰ দ্বাৰাই এই কৃতিত্বৰ পৰিকল্পনাৰ সম্মুখীন হ'ল।

আমেৰিকান: ধ্ৰুৱক-টেনচিনচনক দৰ্শন হিচাপে দ্বিগুণ কৰক

টেলিভিছনত কিছুমান ৰিব্লিয়নে ধীৰভাৱে দ্ৰাক্ষাৰসৰ দৰে ব্যৱহাৰ কৰিছিল। ৰুশ শ্বেতৰ এজেন্টসকলে শীতল যুদ্ধৰ সময়ত বাস কৰা এটা আমেৰিকান পৰিয়ালৰ দৰে জীৱন - যাপন কৰে, আৰু ই ইচ্ছাকৃতভাৱে শোকাগ্ৰস্ত হোৱা মন্ত্ৰিকভাৱে পৰ্যবেক্ষণ কৰা হয়। এপটোসমূহে শান্ত্বনা, শোকাগ্ৰ, চক্ৰমণ, চক্ৰতা আৰু চক্ৰৰিক ভাৱৰ বিষয়ৰ প্ৰতি সঠিক দৃষ্টিভঙ্গী কৰা হয়। এই সিদ্ধান্তে “আগ্ৰিক ৰূপী" বুলি প্ৰমাণিত কৰা হয়। এই জগতৰ বাবে জগতৰ সকলো প্ৰাথমিক বৃত্তিৰ গতিও একেবাৰে একেবাৰে একেবাৰে একেবাৰে ক্ষয় হ'ব পাৰে।

ক্ৰমিক পিকিংৰ বাবে এজন লিখকৰ টুলকিট

এই এপছেক্টসমূহ ব্যৱহাৰিক পৰামৰ্শৰ সৈতে পৰিৱৰ্ত্তন কৰা হৈছে, ইয়াত লিখকসকলৰ বাবে এটা প্ৰণয়ন কৰিব পৰা নীতিৰ গোট আছে।

• মেগা একাৰ প্ৰথম অধ্যায় লিখাৰ আগতে, সম্পূৰ্ণভাৱে অন্ধকাৰত পৰিবহনৰ স্কেচ কৰক। কি' ষ্ট'ৰ মুদ্ৰা, আৰু আৱেগিক শিৰোহণৰ মুহূৰ্ত্ত চিনাক্ত কৰক। এই ৰূপ মেপ মহৎ হয় যাৰ প্ৰতিটা দৃশ্যৰ গতি আপুনি নজব।
• এটা পাকিং ক'ডৰ সৈতে দৰ্শন কাৰ্ডসমূহ ব্যৱহাৰ কৰক।[FLT:FT:1] প্ৰতিটি দৰ্শনত এটা সহজ ক'ড দিব: দ্ৰাক্ষাৰস (FM), মধ্যম (S), ধীৰ (S), পিছফালে এটা অংশ, পিছফালে চকুৰে দেখুও। S-S-S-F-F ৰ এটা স্ট্ৰিং হয়তো বিপজ্ৰান্তৰ পূৰ্বে এটা দীৰ্ঘ সময়ৰত অগ্নিৰৰত দেখাব পাৰে। এটা F-F-F ক্ৰমান্বাহৰ বাবে smulactic ৰ সৈতে smulsion, ধীৰ তীব্ৰ ধ্বনিৰ দৃশ্যসমূহ যি ৰূপে ব্যয় কৰিব পাৰে।
• [FLT][VER পাঠৰ দৈৰ্ঘ্য আৰু POV Shifts] চমু পাঠ গতি বৃদ্ধি কৰে। এটা ধীৰ এটা পৰ্যন্তৰ এটা পৰ্যবেক্ষণ অধ্যায়ক এটা অতিকৈ পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰি, আৰু পাঠককক পৰ্যবেক্ষণ কৰি পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰি। দৃষ্টিভঙ্গীৰে, আপুনি চক্ৰম মাত্ৰাৰ প্ৰাসংগিকভাৱে ধীৰ বা অধিক গতি কৰিব পাৰে।
• বেটা পাঠকসকলৰ সৈতে নিৰীক্ষণ কৰক যি ট্ৰেক আপেক্ষিকতা কৰে। পূৰ্বতে পাঠকসকলে সেই মুহূৰ্তেৰ প্ৰতি মনোযোগ দিবলৈ প্ৰশ্ন কৰে, যিটোত তেওঁলোকে পতাকা দিয়াৰ বাবে বা তেওঁলোকে এই কিতাপখনক নিপুণ কৰিবলৈ বাধ্য হ'ল। এই প্ৰতিবেদনত প্ৰদৰ্শন হৈছে এক প্ৰত্যক্ষ পৰিকল্পনা। তথ্য-দিব্ৰানে প্ৰবঞ্চিত বিষয়সমূহক প্ৰকাশ কৰিব পাৰে, যি প্ৰায় বহুত অতি কমকৈ সমৰ্পিত।
• আশা কৰা Tempo ৰ সৈতে লিখা। যদি এটা দৃশ্যে এটা শুধৰণি এটা দ্ৰুত-বৃদ্ধ কাৰ্য্য ক্ৰমৰ বাবে কল কৰিব লাগে, তেতিয়া একেবাৰে এতিয়াও এতিয়াও এতিয়াও আৰম্ভ কৰিব। এটা নিৰন্তৰে এটা আখৰৰ বিৱৰণে এতিয়াও হ'ব। যদি এটা শান্ত ডাইলগ দৃশ্যে হ'লে চক্ৰিক বস্তু (মাঝালি) এলে ভাৱনাৰ সৈতে জৰুৰীত্বৰ সৈতে জৰীকৰণৰ ভাৱ (আগ্নিৰিক উপাদান) যোগ কৰে।[FLTT:versionsionsion ravilionsionsion assublick ench-suaring ৰ সৈতে যোগ দিয়ে।[FLT]

ৰিকাৰ্ছৰ বাবে যি পুস্তকৰ পৰা পিক্চা কৰিব বিচাৰে,[FLT][FT:1] লেৰি ব্ৰুকচে এক গঠনমূলক আধাৰিত আধাৰিত আধাৰিত ৰূপক প্ৰকাশ কৰে, যিটো একেলগে কাৰ্য্য কৰে। মূল বুদ্ধিয়ে এই দৰ্শনৰ মাজত এক প্ৰভাৱ সৃষ্টি কৰে (গল, বিপজ্ৰস্থ, বিভ্ৰান্তি) আৰু সংকল্পকল্পৰ সৈতে সম্পৰ্ক স্থাপন কৰে। ব্ৰুক'ৰ পৰিকল্পনাসমূহ পোণপটৰ বাবে। ব্ৰুক'ৰ পৰিকল্পনাক অধিককৈ অধিক প্ৰভাৱিত কৰিব পাৰে।[F2:F][F3] এই লেখ আৰু পিকৰম্পৰিক ৰূপৰ বিষয়ে বৰ্ণনা কৰা হৈছে।

অৱশেষত, দীৰ্ঘ সময় ধৰি চলি থকা ৰিভাৰ্ছুৱেই এক সংযোজনৰ অনুযোগ আৰু মুক্তিৰ প্ৰবন্ধ কৰে। ইয়াৰ অৰ্থ হৈছে, সৃষ্টিকৰ্তাজনে শ্ৰেষ্ঠতাক নিজৰ কৰ্মৰ বাবে আগৰ দিশত ভাৰসা ৰাখা। এই ঘটনাসমূহে এই কথাৰ প্ৰতি বিশ্বাস কৰে যে, তেওঁলোকে নিজৰ জীৱনত অধিক সময় ব্যয় কৰিব লাগে।