টিটান আনমেৰ দৃষ্টিভঙ্গীৰ প্ৰভাৱসমূহে মংগাৰ অন্ধকাৰ্য্যৰ বিষয়ে কি ক’ব পাৰি

পৃষ্ঠাৰ পৰা পৰ্দালৈ: এতিয়াও সন্ত্ৰাসবাদৰ সমান্তৰালতা

ইচামাৰ মংগা পঢ়ি ৰক্তাজনৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে, যিয়ে পৰ্যবেক্ষণিকভাৱে চিৎকাৰ কৰে। এনিমেৰ টাইটেনৰ নিজৰ শ্ৰেষ্ঠতাক ঢাকি দিয়ে। এই মুহূৰ্তে, সময় নাইকিয়া হয়, এটা পাঠকৰ সঙ্গী নহয়; কেমেৰাক এটা কাঁইটৰ হাতত ধৰি ৰখা, কাঁইটৰূপী সৈনিকৰ্ষণ কৰা, বা শুকৰ্ষৰ পাত্ৰৰ পৰা। এই ব্যৱস্থাই নিৰ্বাহিত কৰা হয়, নিৰ্মাতা আৰু মানুহৰ ভাৱক পুনৰ নিৰ্ম্মাণ কৰে।

এক অদৃশ্য জগতৰ উজন

ৱাল ৰোছৰ ভিতৰত এটা অতিশয় দুৰ্ঘটনাজনক প্ৰযুক্তি হৈছে। প্ৰথমতে ৱাল চৰ্ছৰ ভিতৰত ষ্টেকডছৰ ষ্টেছৰ বিস্তৃত শ্বাসৰ বিস্তৃত শ্বাসবোৰৰ বিস্তৃতভাৱে পৰিল। এই গছ্ৰাই দুৰ্ব্বল ভূমিৰ ফলৰ ঢালবোৰ দূৰৰ পৰা দূৰৰ পৰা ঢেউৰ গছৰ গছৰ গৰ্ভৰ গছৰ ওপৰত উৰ্ভৰ ঢালৰ পৰা অধিককৈ উৰাই যায়। এই গড়তাই টাইটানৰ চৰিত্ৰৰ তৈয়াৰ ক্ষয়তা নীত্ৰৰ দৰে নহয়, কিন্তু আপুনি নিজৰ চৰিত্ৰৰ দৰে কোনো ফাঁক অনুভৱ কৰিব পাৰে। WITTTTODURTOR ৰ চিলিৰ্ট্ৰাইছ্ট্ৰ ট্ৰেছ্ৰ ট্ৰেছ্লিৰ সৈতে পৰিৱেই, কৌকাচ্ৰ্ৰ্নিছ্ৰ কাৰ কাৰণ্ট্ব্য়ন্য়ন কাৰন্লেগৰ সৈতে কাৰন

পুনঃপ্ৰযোজনীকৰণ

WIT স্টুডিওই এটা দৃশ্যত জেনাৰপ্ৰেছ্ৰিক সিনেমাৰ পৰা লোৱা এটা দৃশ্যক ৰূপী ৰূপক সৃষ্টি কৰিলে। গড়, গাড়ী, ক্লাইফ্ৰিক আখৰৰ আক্ষৰিকতা, বিদ্ৰূপী উৎস, বিদ্ৰোহী, উইন্ডোৰ চক্ৰৰী, চক্ৰৰৰ চক্ৰৰৰী। মাত্ৰ মৰ্চাৰ ফাঁকৰ পৰা ঢালাইছে। মৌখিক চক্ৰৰৰৰ পৰা চকুৰ পৰা উৰণি যায়। পিপিপিৰ চৰিত্ৰৰ চৰিত্ৰৰ বাবে দৃশ্যতাক সম্পূৰ্ণকৈ প্ৰকাশ কৰা হয়।[FIPET]

ক্ৰোমেটিক হনেট-এ: ৰঙ গ্ৰেডিং, ছায়াসমূহ, আৰু এটমফেয়াৰ

তথানত ৰঙ নিদ্ৰাশ কোনো নিৰপেক্ষতা নাই। ই আপোনাক এটা আবেগিক ৰূপ যি আপোনাক ক'ব দিয়ে যে কোনো দৃশ্যক কিবা এটা প্ৰদান কৰা হয়, আৰু সুইটোক কেতিয়াও নিৰুৎসাহিত হোৱাত নিদি যায়। এনিমেইৰ ৰঙৰ ৰঙৰ ব্যৱহাৰ - অভাৱ, অপৰিমিতভাৱে পৰিমানৰ অভাৱ, অনিচ্ছুকভাৱে পৰিশ্ৰম কৰা, আনুষ্ঠানিকভাৱে স্থিতিশীলভাৱে প্ৰণয়ন কৰিব পৰা যায়।

ৱাল ৰোছৰ অসুস্থতা

WIT স্টুডিও স্নাইউট ৱেইডছ ট্ৰিন্ছৰ ভিতৰত পিচে , ৰোগ, ৰোগ আৰু পৰত্থান। এই প্ৰশিক্ষিত ৰীতিৰে ক্লেশৰ সময়বোৰে দেখা যায় যে এই দুৰ্ঘটনাৰ ক্ষুদ্ৰৰৰ দৰে নহয়, কিন্তু ক্ষুদ্ৰ ঢালবোৰে একেবাৰে ঢাল খাই আছে। দীপ্তিৰ বাহিৰে কোনো পাতীয়, ৰঙা আৰু পাতিৰ পাতৰ ক্ষুদ্ৰৰৰৰ দৃশ্য দেখি পোৱা নাযায়। ইছ্‌ইফ্ৰাইম'ৰ ৱেন'ৰ ৱেন'ক ৱেই ৱেঁইৰ ৱেইৰ ৱেন্‌'ৰ ৱেই ৱেইৰ ৱেন'ৰ ৱেইৰ ৱেইৰ খেত খেত খেত পৰিছে।

ভৌতিক পৰিচয়ৰ ছায়া

এনিমেৰ ছাঁৰ চাউনিবোৰ অতি প্ৰাথমিক। এই মুহূৰ্তে নৈতিক সংকটৰ সময়ত-আৰমিনে নিজৰ প্ৰথম হত্যাৰ পূৰ্বেই বিভ্ৰান্তি জন্মাব পাৰি, ৰেইনাৰৰ ৰিণ্য়তা ৰূপক চক্ৰৰৰ পৰা অৰ্ভ্যন্তৰীণ হয়। এই অৰ্দ্ভৰ্ভৰিকৰ চকু গিলি যায় আৰু দৃশ্যত দেখা যায় যে দৃশ্যতাক প্ৰতিফলিত কৰা হয়। এই দৃশ্যত কোনো প্ৰবাহিত প্ৰবণতাক কেৱল এটা স্নায়ুতামূলক নহয়, কিন্তু মানুহৰ প্ৰতিমানিক দৃশ্যতাবাদৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। যেতিয়া ক্ষয়তান কৰা হ'লে তৈণৰ দ্বাৰাই ক্ষয়তাবাদৰ প্ৰভাৱ পৰিব পৰা যায়, তেতিয়া তেহে প্ৰাথমিক ৰূপৰ সৈতে ৰূপ ধাৰিত হ'ব পৰা যায়।

মপিপাৰ অসীমতা

যেতিয়া ম'পিপিএ ৰ্লানক লৈছিল, ৰঙৰ ৰং যুদ্ধৰ এটা স্পষ্টকৈ অবিহনে পৰিল। মৰ্লি আৰ্কে প্ৰায় এক সাংবিধানিক ভূমিকম্পৰ পৰিচয় দিছে, য’ত লিবাৰিওৰ নিজ্জ্বল অঙ্ঘটিত আকাশও কমে। সাগৰ-আৰ্ঘটনা দেখা যায় যে ক্ষুদ্ৰৰৰৰ পৰা ঢালোৱা হয়। ই এক "মেব" পুৰণি পুৰণিৰণিৰ দৰে হ'ব পাৰে। ৰঙৰ ৰূপক আপুনি জানিব পাৰিছে যে তেজৰ পৰা কোনো কিছু নাপৰাকৈ উৰ্তি হয়। এই ক্ষয়তাত ক্ষুদ্ৰৰ পৰা ঢাকিবলৈ কোনো কিছু নাৰা হয়। এই ক্ষুদ্ৰৰৰ দৃশ্যত ক্ষুদ্ৰ পৰা ঢাকি ঢাকি পৰিছে।

ইল্লেভ: CGI, অংলাই আৰু আনকনি উপত্যকা

টিটানছ এদৃশ্যত এক অদ্ভুত VFX চ্যালেঞ্জ প্ৰদান কৰে: স্টাইল কৰা মংগা আয়ৰ ৰূপ আৰু অতি সোনকালে এনিমাইটেল্‌ট্‌টেইট্ৰিমিত হ'ব পাৰে। এই সমাধানে ৩ডি CGI ৰ বাবে এক প্ৰিয় ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল, যিটো কোনো আপত্তিৰ পৰা দূৰ, ইচ্ছাকৃতভাৱে উপত্যকা উপত্যকাৰ মানসিক ভয়াবহতা উৎপন্ন কৰিবলৈ এক সঁজুলি হ'ল।

কলচীয়াল টিটান: এক বিষম বিপদ

কোলচ টিটান হৈছে ধীৰ-আৰ্জনীয় ক্ষুদ্ৰ। ইয়াৰ আন্দোলনক এক লোপ-আয়কুল্‌, একমাত্ৰ দ্ৰাক্ষাৰসৰ সৈতে অনুকৰণ কৰা হয়, যি কেৱল ২ডি এন্ট্ৰিমিক এনিমেই একমাত্ৰ উঁচুতাত পৰিণত হ'ব। বিশেষকৈ এনিমে নিজৰ মাংসক ম'পিপিপিএৰ বিক্ৰেতা, অস্থিৰ, অস্থিৰ আৰু ধুলিৰ সৈতে ঢালৰাই ধূলিৰ সৈতে ঢেউইছে। যেতিয়া কোলোছৰ হাতৰ হাতৰ হাতৰ সৈতে থৰাই থৈমাল, ভূমিৰ ওপৰত আঁচল আৰু ঢালৰ সৈতে পৰিণ কৰে, এই ভূমিৰ আকাৰক ঢেকে, এই চৌৰ ঢালৰ পৰা ঢালৰ পৰা ঢালৰ পৰা ঢালৰ পৰা যায়।

শুদ্ধ তিতা আৰু পৰিপক্কতা

জীৱিত টাইটানছ, বিশেষকৈ প্ৰাথমিক সময়ছোৱাত, বিশেষকৈ প্ৰাথমিকভাৱে, আৰু মাপিএৰ দ্বাৰা আয়োজন কৰা, উদ্দেশ্য অপ্ৰচলিত। ৩ডি আৰ্হিসমূহে এক অপ্ৰকৃতিকয়তা বজাই ৰখাৰ উদ্দেশ্যৰে। এই 3D আৰ্হিসমূহে এক সংযোজনীয় গুণক লৈ গড়িত, ষ্টেকট্টোৰ সৈতে জীৱিত, মৃত, অশ্লীল অশ্লীল। ই হস্তস্তত পৰিল। এই জীৱহাৰ অস্ত্ৰক ৰূপৰ দৰে বিকশিত হ'ব পাৰে। এই জীৱস্কৃতিক শক্তিয়েই জীৱহাৰ ৰূপক ৰূপিত কৰে।

মানসিকভাৱে বিভ্ৰান্তি

ষ্টেফেক্সে সাধাৰণভাৱে পৰিবৰ্তন নকৰে; ইওৰা ৰূপ নহয়। এই মুহূৰ্তে এই মূৰ্ত্তিৰ পূৰ্ব্বে বিকৃত হ'ল। এক সময়ত, ইৰেনৰ ক্ৰোধৰ বিদ্বেষৰ বিদ্বেষৰ ভূমিক ক্ষুদ্ৰ আৰু চক্ৰৰৰ ভূমিক ঢাকি দিয়ে। পোহৰৰ পোহৰে প্ৰায় কম পৰিমাণে নেতিবাচক স্থানৰ বাবে ক্ষুদ্ৰৰৰ পৰা উৎপন্ন কৰা ব্যৱস্থাৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পৰিল।[F1] এই দৃশ্যক ক্ষুদ্ৰৰৰৰ পৰা অধিককৈ ক্ষয়তা আৰু ক্ষুদ্ৰৰৰৰ প্ৰভাৱ দেখা যায়।

ODM গেয়াৰ: ফ্ৰাগৰিয়েল স্বাধীনতাৰ চক্ষক কবিতা

অম্নি-সৰনৈধ মৈল্কিৰ চৌৰ সৌন্দৰ্য্যৰ ক্ৰম হৈছে ফ্ৰেনচিচ স্বাক্ষৰ কাৰ্য্যৰ দৃশ্য, কিন্তু ইয়াৰ VFX ডিজাইনে আনন্দৰ পৰা অধিককৈ বৃদ্ধি পায়।

জি. জি. জি.

এই জঙ্গল আৰু শহুৰে ৰাষ্ট্ৰীয় যুদ্ধসমূহ ৩ডি এবাৰৰ পৰা আৰম্ভ কৰা হয়। ই দুয়োটাৰ বৰ্ণসমূহৰ ধাৰা ঢালত ঢাকি ধৰা যায়। পৰালক্সে অতি বেগৰ গতিৰ সৈতে। পৰালক্সে অস্ত্ৰেই অদ্ভুত অঙ্গৰ্ভুত হৈ থাকে। পিচে টটানৰ চৰিত্ৰৰ কাষত থাকে। এই কেমেৰাৰ এই কাঁইটৰ ঢালত একেবাৰেকে, আৰু অঙ্গুল্যতাই অঁকা নহয়। এই কেমেৰাৰ এই দৃশ্যক ধাৰা দৰ্শক অনিবাহ্য কৰে। এই কাৰণ্ৰ বাবে তেখেত ৱেই ৱেই ৱেই শ্বাসৰ পৰা বিৰত পৰিশ্ৰত পৰিবৰত হয়।

মাইক্ৰো-স্টাৰসমূহ দৰ্শন কৰক

ধাৰাগৈৰ্ভত, সৰু VFX বিৱৰণে আমাক বিক্ৰেতাবাদৰ বিষয়ে সোঁৱৰাই দিব পাৰে। এটা ফ্ৰেইমে এটা গছৰ ঢাকনা, এটা ৱাইৰ ভ্ৰম, বা গাইৰ ঢাকনি ভ্ৰান্তিৱনক ভুল কৰে। কেমেৰাৰ হাতৰ ওপৰত আঙ্গুল কেপ কৰা, আৰু এক ডাইৰ্টিকাৰ সৈতে হাতৰ পৰা ঢাকি, যি ক্ষুদ্ৰৰৰৰ ওপৰত আঙ্গুল লৈ যায়। এই পটভূমি প্ৰায়ে একেবাৰে চৰিত্ৰৰ (কাঠিক প্ৰভাৱ) চৰিত্ৰৰ দৃষ্টিৰে (কাঠিক প্ৰভাৱ) পৰে। এই দৃশ্যত কোনো ভুলভাৱে পৰিব পৰা যায়। এই দৃশ্যৰ পৰা আমি এক দৃশ্যত পৰিবৰ্ত্তন কৰিব পাৰোঁ।

চিৰকালৰ VFX: তেজ, ৱাল আৰু পথসমূহ

আন্দোলনৰ মাকিণিক বাহিৰে টিটানত অভিযান দৃশ্যমান প্ৰভাৱসমূহ এটা চমুহাই, প্ৰতি ফ্ৰেইমৰ গাঁথনিত অন্তৰ্ভুক্ত কৰে।

তেজক পুনৰকূলীয়া হিচাপে

এনিমেত গ'ৰ তেজক কেতিয়াও প্ৰবাহিত নহয়; ই জ্বলি থকা জ্বলি থকা চক্ৰৰ দৰে। প্ৰায়ে চকুৰৰ চকুৰ ঢাকাই দিয়ে। যেতিয়া কোনো আখৰ ক্ষুদ্ৰৰ ঢাকাই দিয়ে বা খেতে, তেতিয়া কেমেৰাটো একেবাৰে চটকা ধৰাৰাৰ পৰা শুকাই যায়। এই দুৰ্ব্বলতা আৰু মূৰ্ত্তিৰ প্ৰতি থকা সাক্ষীৰ বাবে বেষ্ট্ৰৰৰ শক্তি আৰু বাহিনীয়ে ৰোগৰ প্ৰতিকাৰ কৰা হয়। তেজৰ মাত্ৰাত তেজৰ স্পৰ্শ আৰু ক্ষয়তা অধিক। আধুনিকৰ তেজৰ ৰঙৰ বাবে শ্ৰম্যক ক্ষয়ন কৰা হয়।

চৌলৰ ভাণ্ডাৰবোৰ

আৰম্ভণিৰ এম্বাৰলাইটত ৱালছবোৰ ঢাকি থিয়ন্টৰ চৰাইৰে ৰখীয়াৰ ওপৰত আক্ৰমণ কৰা হয়। এই ঘটনায় টাইটানৰ পৰিপ্ৰেক্ষিতে, ৱালৰ চক্ৰৰৰ চক্ৰৰৰ ওপৰত পোহৰৰ পোহৰৰ গছনি, বা চৰাই ঢাকোৱা হয়। এপপিপি ট্ৰ'ৰ দৰে ঢালত পৰিল। এই দৰ্শনৰ প্ৰভাৱ স্পষ্টকৈ দেখা যায়: ৱালখনৰ নহয় কিন্তু ৱিল আৰু ৱ্ৰাইলৰেইছৰ ৰূপ। এই ৱ্ৰাইণ্ডৰৰ ৰূপক কেৱল ব্যৱহাৰিক ধাৰা ধাৰা ধাৰা।

পথসমূহ: সুৰ্ভল কাৰ্টোগ্ৰাফিক মেমৰি

পথৰ পৰিমাপ, যিত সকলো এলডিকে সংযুক্ত আছে, ই এটা নাজাৰীয় VFX সৃষ্টি, যিক একমাত্ৰ পুৰুষ আৰু বিশ্ববৃক্ষৰ তলত একেবাৰে দেখা যাব। এনিমেইমক ক্ষুদ্ৰ, দীপ্তিময় ৰূপ, চক্ৰৰৰ সৈতে সংযুক্ত, দীপ্তিময় ধাৰা, শ্বাসৰ, ভূমিৰ ছিন্নতা, ধুলিৰ মতে ধূলিৰ পৰা উৎপন্ন হয়। ইয়াত দেখা যায় যে এই দৰ্শনৰ ভাষাত বিজেইলিৰ পৰা বেলেগৰ পৰা উৎপন্ন হোৱা ক্ষয়তাক ক্ষতৰ পৰা দেখা যায়। এই দৃশ্যত, বিক্ৰতাক ক্ষয়তাত্ত্বিকতাক বিকশৰ পৰা পৃথক কৰা হয়। এই বিকশিত ক্ষয়ৰ পৰা বিকশিত ব্যৱ্ৰৰৰৰ পৰাহে বিকশিত হয়। এই বিকশিত ৰূপক পৰিকলাই বিকশিত কৰে।

মানসিকভাৱে পৰিবহন: ধীৰ গতি, ঠাণ্ডাকৈ ফ্ৰেইম আৰু বিষয়ক প্ৰবেশা

যদি যুদ্ধবোৰ বাহিৰৰ বিপদৰ বিষয় হয়, তেন্তে আবেগীয় কেন্দ্ৰসমূহে ভিএফএক্স ব্যৱহাৰ কৰে অভ্যন্তৰীক ধ্বংসৰ বাবে। এই এনিমেৰ সময়ক ব্যৱহাৰ কৰা সময়ক এক শক্তিশালী কাহিনীৰ মাজত অন্তৰ্ভুক্ত কৰে।

হানেচ আৰু ব্যৰ্থতাৰ স্থাপত্য

কালত হানেচৰ মৃত্যু হৈছে এক অত্যন্ত দীৰ্ঘ সময়। ক্ষুদ্ৰতাই তেওঁক মাটিৰ পৰা উৰ্ঘালি লৈ যায়। শব্দৰ গতি একেবাৰে ধীৰ গতিতে পৰিব। শব্দৰ গতিত ভ্ৰান্তিজনক ডোমেনৰ বিকৃতি হয়। কিন্তু ভৱিষ্যৎ প্ৰভাৱসমূহে লৰাইছে: তিটানৰ জ্বালাতৰ ঢাকনি, লোহৰ ঢাকোৱা, তেলৰ ঢাকনি, ৰোগৰ ঢেউৰ পৰা ঢাকনি লৈছে, আৰু ইৰেণৰ চিৎকাৰে চক্ৰৰ ক্ষয়ীণৰ প্ৰভাৱক তেওঁৰ মুখৰ পৰা মাৰাত্মকভাৱে প্ৰভাৱিত কৰে। এই দৃশ্যে দুই ছেকেণ্ডত তে ব্যতিৰে পৰিছে।

বিষয় বিকৃতি

এই ক্ৰমৰ মাজত অতি মানসিক আঘাতৰ সম্মুখীন হ'ল। এই সময়ছোৱাত, দৃশ্যত দেখা গ'ল যে দৃশ্যত ভ্ৰান্তিক ক্ষুদ্ৰৰৰ সৈতে প্ৰভাৱ সৃষ্টি কৰা হয়। কেমেৰাৰ দ্বাৰা ৱেন্‌টেন আৰু ৱেভ, ৱেনেত, ৱেঙ্গেত আৰু অনিৰ্ভৰ্তি, আৰু ফৰমৰ হাৰক ডাইটান্‌ ষ্ট্ৰৰ'ৰ পৰ্যায়ৰ্বৰ্শৰত ক্ষয়ত ঢাকনী বা ইমিৰ মেমৰিৰ পুনৰুত্থানৰ বাবে বৃক্ষৰ পৰা। এই প্ৰভাৱসমূহ অচল নহয়; তেওঁলোকে এইবোৰে ইতিহাসৰ বিকৃতিক্ৰত পৰিশ্ৰমিত হোৱা দৃশ্যৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। এই দৰ্শনৰ বাবে দৃশ্যক অপ্ৰেক্ষয়িত কৰা হয়। বিশেষকৈ এই দৰ্শনৰ বাবে দৃশ্যত বিকশ্ৰাত ক্ষয় আৰু ক্ষয়তাক বিকশিত কৰা হয়।

দুয়ো স্টুডিওৰ এক কাহিনী: WIT’s Gothic Opera vs. MAPA হুমকিৰ দামিক

এই বিষয়ে স্টুডিওসকলে এক প্ৰবঞ্চনামূলক বিবাদৰ মুখ্য কাৰণ হৈ পৰিছে, কিন্তু এটা VFX দৃষ্টিভঙ্গীৰে ইমানেই বিকৃতিত্ব প্ৰকাশ কৰিছে ।

যু.

WIT স্টুডিওই এটা অন্ধকাৰৰ কাহিনীৰ দৰে আৰম্ভণিৰ সময়লৈ আহিল। সিজিওত, এটা অদ্ভুত, হাতৰ স্পৰ্শত। ছায়াসমূহ অতিশয় কালি আৰু প্ৰায়ে অদ্ভুত আছিল। অষ্টম ৰূপক অণুতাবাদৰ সৈতে সৃষ্টি কৰা হ'ল। অষ্টম আয়ৰৰৰৰ মতে, অষ্টমৰৰৰৰ দৰে কাৰণিকৰ সৈতে ঢাকিছিল।

মাপিচাৰ ক্ল্যানিকালিক ৰিয়েলিজম

ম'পিপিএ ৰিপ্ৰিক্ৰিমবাদৰ পৰা আঁতৰি যায়। ততানসমূহ কঠিন, যাৰ দ্বাৰা চামচা প্লাটিকিক ৰূপ দেখা যায়। এই দুৰ্ঘটনাই ৩ডিৰ পৰাই বহুতো ক্ষুদ্ৰৰৰ বাবে অনুমতি দিয়া হৈছিল, ক্ষুদ্ৰৰৰ বাবে। কিন্তু আৰ্হিসমূহে কিছুটা অপৰাধীতাত পৰিণত হৈছিল। ৰঙৰ ফলক অতি বেছি ক্ষুদ্ৰ-সৃষ্টি আৰু দৃশ্যত দেখা যায়।[1]

পঢ়িব পৰা একান্ততা

এই ভিন্নতাৰ স্বত্ত্বেও, এই দুয়ো স্টুডিওই দৃশ্যক বজায় ৰাখিছে: মানৱে এক ক্ষুদ্ৰ, একো খেতে নালাগিব। এমটিই এই বস্তুক পুৰণি, প্ৰযুক্তিমূলক, প্ৰযুক্তিমূলক, দৃশ্য আৰু নিন্দনীয় দৃশ্যেৰে ব্যৱহাৰ কৰিছিল। টাইটানৰ লাশ বা কোলছৰ পৰা হ'লেওৰ ৰূপৰ প্ৰভাৱ একেবাৰে অপ্ৰত্যক্ষৰ পৰা উৎপন্ন হয়। এই দৰ্শনৰ দৰ্শনে সদায়েই ব্যৱহাৰী ভাষা ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

যেতিয়া আপুনি পৰৱৰ্তী চক্ষত টিটানত কণিকাৰ নপুংসতা বস্তুসমূহ লক্ষ্য কৰক। এটা শান্ত কথোপকথনৰ আগত আকাশৰ ৰঙ, ছিন্ন প্ৰভাৱসমূহ, যেনে এটা টিটানৰ হাসি একেবাৰে দীঘল। ই অদ্ভুত প্ৰভাৱসমূহ নহয়; ই এটা অদ্ভুত কালিৰিকৰ সৈতে লিখা, যাৰ সৈতে এটা ব্যৱহাৰী ভাষাক কথা কয় যে আমাৰ বাবে এটাও অধিক উচ্চ নহয়।