টুইট্‌ আৰু চক্ৰৰ ব্যৱহাৰ: উপবস্তুগত অবিহনে আশাবাদী হোৱা প্লট ডিভাইচসমূহ ব্যৱহাৰ কৰা

সকলো মহান কাহিনীৰ জীৱন আৰু চক্ৰৰ বাবে স্থাপত্য। লক্ষ্যসমূহ সেই স্থাপত্যৰ পাছত আছে, যিটো পঢ়িব পৰা যায় আৰু এটা পাঠককক অস্বীকাৰ বা এটা থিয়েটামৰ পৰা বহিষ্কাৰ কৰা হয়। এই বিৱৰণীয় সঁজুলিসমূহে একমাত্ৰ শোকাবহ নহয়; এইসমূহে আমাৰ সকলো চিন্তাৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পেলাব পাৰে। এই পৰিকল্পনাই আমাৰ আশাক কেনেকৈ বিভ্ৰান্ত কৰিব পাৰে, আৰু কি কৰিব পৰা যায়, সেই বিষয়ে প্ৰকাশ কৰে।

ষ্টিস্টিয়ান টুভিছত কৰা চমকট্‌কিক আখ্যা

এক সুন্দৰ চক্ৰীয়ে এক স্থিৰ কৌশল নহয়-এটা এই কাহিনীৰ পুনৰ-সম্পাদন। এই বিস্ময়জনক ঘটনাৰ পূৰ্বাভাস আৰু পূৰ্বাভাসতীয়ভাৱে অনিচ্ছুক। এই দুয়ো প্ৰেক্ষাপটে মানৱ মনোবিজ্ঞানৰ মৌলিক বিষয়: আমি প্ৰেম কৰোঁ, আৰু আমি ইয়াক অধিক প্ৰেম কৰোঁ যেতিয়া এই বিন্যাসসমূহ উৰ্দ্ধে গৰ্ভৰ পৰা উৰ্দ্ধা হয়।

ন'ৰোবিজ্ঞানী গবেষণাৰ মতে যেতিয়া কোনো এক অপ্ৰত্যাশিত ঘটনা ঘটিব, তেতিয়া মস্তিষ্কৰ ফল উৎপন্ন হ'ল। এই ৰাষ্ট্ৰৰ প্ৰতিক্ৰিয়া এটা ধাঁধা সমাধান বা এটা লুকুৱা সংযোগৰ খোজৰ দ্বাৰা আৰম্ভ হয়। যেতিয়া কোনো কাউন্ট্ৰামৰ এটা অংশে আমাক হেৰুৱালে, তেতিয়াই ইয়াকে আমাক বুদ্ধিমত্তাবাদী অনুসন্ধানৰ অনুসৰণ কৰে। এই কাৰণে এই ঘটনাৰ পাছত এটা প্ৰভাৱশালী বুদ্ধিমানৰ প্ৰতি থকা অনুমানৰ অনুসৰণ কৰে।

কিন্তু আশাক উভটি যোৱাৰ বাবে কেৱল সৃষ্টিকৰ্ত্তা আৰু জীৱিকাৱিকাৰ মাজত থকা বিশ্বাসৰ বিষয়ে নহয়। যদি শ্ৰোতাসকলে এই ঘটনাক সফলভাৱে হাতত অন্তৰ্ভুক্ত কৰা বুলি বিশ্বাস কৰে, তেন্তে তেওঁলোকে অস্থায়ীভাৱে ভ্ৰষ্ট হ’ব বিচাৰে, কাৰণ তেওঁলোকে জানে যে পুৰষ্কাৰ ক'ত সন্তুষ্টি হ’ব। অন্য হাতে, অঙ্গু, অহঙ্কাৰী, অহঙ্কাৰী, অহঙ্কাৰী আৰু ভ্ৰান্তি জন্মোৱা হয়।

অপ্ৰত্যাশিতৰ syological টান

বিশেষ পদ্ধতিসমূহ পৰীক্ষা কৰাৰ পূৰ্বেই, শ্ৰোতাসকলে কিয় প্ৰবঞ্চিত হ'ব বিচাৰে তাৰ বিষয়ে পৰীক্ষা কৰা উচিত। আশা কৰা দৰে এক গল্পটো ভুলে। ইয়াৰ বিপৰীতে, এক স্থিৰ-পৰা পৰিকল্পনাৰ অৰ্থে, এটা সুন্দৰ প্ৰবণতাকক অপহৰন কৰে। আমাৰ মস্তিষ্কে সাধাৰণতে প্ৰৱণতা, অভিযান, অভিনয়, আৰু কাউন্ট্ৰিক গঠনৰ ওপৰত আধাৰিত আশা কৰে। যেতিয়া এজন লেখকে এই বৃত্তান্তক উভুমি কৰে, তেতিয়া এই বৃত্তি বাহিনীৰ পৰা আমাৰ মন উভটি আহিছে।

এই ঘটনাক কাউথ পৰিবহনৰ ধাৰণাৰ সৈতে একেলগে জড়িত। ট'ব্য়বাদীসকলে এই পৰিবহনক অধিক জটিল আৰু বিকশিত কৰি অধিক জটিল কৰি তুলিছে। তেওঁলোকে কোনো বিশেষ অনুমানৰ বাবেও কোনো বিপদজনক নহয়, যেনে, যেতিয়া কোনো বিশেষ ধাৰণাকক ধ্বংস কৰিব পাৰে। যেতিয়া কোনো প্ৰেমী ব্যক্তিক হঠাৎতে হত্যা কৰা হয়, তেতিয়া আকৌ মানসিক আঘাত দেখা যায়, যদিও আমি দেখি নিলেও, আন্তৰিক যুক্তি-আনুগতিকভাৱে বিকশিত কৰি, এই ঘটনাটো একেবাৰে একেলগে দেখা যায়। এই দুৰ্ঘটনা আৰু পবিত্ৰ পৰিকল্পনাৰ মাজতে জড়িত।

কেন্দ্ৰীয় প্লাটৰ ডিভাইচসমূহ যি উপমানসমূহ অবিৱৰিত কৰে

যদিও কোনো শ্ৰোতাক ভুল বুজাবুজিৰ বাবে বহুতো বুদ্ধি আছে, কিন্তু বহুতো শিল্পকলাৰ পৰীক্ষাৰ সম্মুখীন হ’ল ।

ৰেড হেৰ্ট্ৰিংচ্‌: ভুল প্ৰবঞ্চনাৰ শিল্প

এই ৰীতি - তেজৰ এটা মিছা ধাৰা হৈছে শ্ৰোতাসকলক গোট খাবলৈ। এই শব্দটো হয়তো ধোঁৱা মাছক গন্ধৰ পৰা ধৰি ধোঁৱা এটা প্ৰয়াতৰ পৰা আৰম্ভ কৰে।

ৰেড হিৰিংসমূহ চিৰকালৰ গোপন আৰু আনন্দময় ভাষাত ফল উৎপন্ন হয়, কিন্তু সকলো ঠাইতে দেখা যায়। তেওঁলোকে সকলো ঠাইৰ লোকৰ দৃষ্টিত দৃষ্টিভঙ্গী ৰাখে। এটা সন্দেহজনক চৰিত্ৰ যি ধাৰা ধাৰাৰ ওপৰত আধাৰিত, এটা ৰক্তব্যিকল্পিত ক্ষুদ্ৰ, এটা গধুৰৰীয়া ফোন ছিন্ন কৰা, এটা গধুৰৰ অংশ যি অধিক গুৰুত্ব দিওঁতা। এটা প্ৰভাৱশালী দৰ্শকৰ চাবি এটা চকুৰ দৰে ভাৱনাহীন দৃষ্টিভঙ্গীবৰ বাবে যথেষ্ট প্ৰভাৱশালী আৰু আকৰ্ষিত হ'ব। যদি মিছা ফাউটও ভাৱনাদায়ক হয়, তেন্তে সকলোৱেও প্ৰবঞ্চিত হ’ব।

এগাট্‌ ট্ৰাই'ছ আৰু তাৰ পিছত সকলো নথকা হৈছিল। সকলো কেৰ্বত এক সন্দেহজনক, আৰু বহুগুণৰ ৰখীয়া আছে।[FLT] এই ধৰ্মত বিদ্ৰূপী সূত্ৰৰ দ্বাৰা প্ৰকাশ কৰা ৰাষ্ট্ৰৰৰ ৰিপৰ্টক ব্যৱহাৰ কৰক।[FT][FT] সিনেমাই ৱেছৰ স্বাৰ্থৰ ওপৰত বিদ্বেষ কৰে। [FL:[F] সিনেমাই নিজৰ প্ৰকৃত কিনিৰ পৰা সত্যৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে। এই সকলো প্ৰশ্নই সত্যৰ পৰা প্ৰভাৱিত কৰে। আমি কণ্ঠনক কেনেকৈ ধাৰিত কৰিব পাৰোঁ, আৰু আমি প্ৰথমবাৰৰ বাবে একো ব্যৱহাৰ কৰিব লাগে, যদি আপুনি একেবাৰে একো ক্ষত এটা ক্ষত ক্ষতৰৰ ধাৰিত ধাৰাব লাগে।[FL]

অবিশ্বাসী কণিকা: কোনো মানুহক ভৰসা নকৰিব

অবিশ্বাসী নৃত্যকাৰ হৈছে এক অবিশ্বাস্য ব্যক্তি, যার বিশ্বাসযোগ্যতা, ব্যক্তিগতভাৱে অস্থিৰতা, অভিযুক্ততা বা সীমিত জ্ঞানৰ দ্বাৰা। যেতিয়া পাঠকসকলে জানিব পাৰিলে যে তেওঁলোকে মিছা কথা কোৱা হৈছে, তেতিয়া এই সকলো কাহিনীক নতুনকৈ পোহৰত পৰিণত কৰা হয়। এই ডিভাইচে কেৱল এটা ব্যঙ্গ নহয়; ই প্ৰশ্ন কৰি কয় যে কোনে সত্য ধাৰণ কৰে?

অবিশ্বাস্য কাহিনীৰ বহুতো ছায়া আছে। অবিশ্বাসী স্কাউটৰ মতে, মকিংবৰ্ডক হত্যা কৰাৰ বাবে, কিন্তু পাঠকক নিজৰ দৃষ্টিভঙ্গীৰ ওপৰত দৃষ্টিৰে চায়। [FT:2][FT:3][FT][FT]]][FL]]][FT]]][FT:3], এই পাগলাৱে নিজৰ পৰা পৃথক আৰু শ্ৰেষ্ঠতা আৰু দৰ্শক উভয়ে নিজৰ পৰা পৃথক হোৱা পৰিচয়ৰ বাবে একোৱেহে দৃশ্য দাঙি ধৰিছে।[4][4][4][4][5]:FLT][5]

কি কিয়ে অবিশ্বাস্য ভাৱনাৰ সময়ক এনেদৰে শক্তিশালী কৰে। যেতিয়া সত্য আহিল তেতিয়া পাঠকক সম্পূৰ্ণ মনলৈ পুনৰায় সৃষ্টি কৰে, আৰু এই ঘটনাৰ বিষয়ে পৰীক্ষা কৰে।[FT:][FT:0][FT][FT][FT][FT] তেও, আন সকলো আখৰৰ অস্তিত্বৰ মূল ভুল বুজানি। পুনৰ নিৰীক্ষণে প্ৰকাশ কৰে যে আমাৰ দৰ্শনত কোনো সাধাৰণ দৰ্শন নাই, কাৰণ ই আমাৰ দৰ্শনত কোনো সাধাৰণ দৰ্শনৰ বাবেহে দেখা যায়।[TH][T][F][F][UREDH][F] প্ৰথম বৃত্তান্তত উল্লেখ কৰা হয়।

সা. যু.

এই ঘটনাৰ প্ৰতি মনোযোগ দিয়াটো অতিশয় দুৰ্ঘটনাজনক ইঙ্গিত।

প্ৰভাৱশালী প্ৰদৰ্শন প্ৰায়ে প্ৰতীক, সম্বাদ বা পৰিৱেশৰ বিৱৰণ ব্যৱহাৰ কৰে। ৰ'মো' আৰু জুলিয়েট'ত মৃত্যুৰ উল্লেখ আৰু তৰাবোৰে মৃত্যুৰ অৰ্থ বুজিবলৈ এক প্ৰবল অৰ্থ ৰাখে। আধুনিক কাল্পনিক মতে জি.কে. [FT:2:2] ৰ'লিঙ্গৰ [FT:]] ৰেইৰ [FT:3] চিত্তাক্ৰৰৰৰৰ] দৰে দেখা যায়।

অতি অন্ধ আৰু স্পষ্টকৈ প্ৰদৰ্শন কৰাত এক উত্তম শাৰী আছে। যদি ৰিডাৰে অনুমান কৰে যে পূৰ্বতেই এই কাল্পনিকটো অদ্ভুত হয়। যদি দৃশ্যটো দৃশ্যমান হয়, তেন্তে এই ৰূপৰ পৰিকল্পনা অপ্ৰস্তুত হয়। বহুতো লেখকে “পৰাক্ষৰ প্ৰতিফলন" কৰাৰ পদ্ধতি ব্যৱহাৰ কৰে। ই প্ৰায়ে দ্বিগুণ অৰ্থ বহন কৰাৰ পাছত বুজোৱা অনুমানসমূহ ব্যৱহাৰ কৰে। [FT:F] ৰাষ্ট্ৰৰৰ ৰ প্ৰক্ৰিয়া প্ৰযুক্তিমূলক নীতিসমূহে ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

চেখভৰ বন্দুক: বিৱৰণসমূহ যি এক্সপোল্ড পিছত ল'ড কৰা হৈছে

এই সিদ্ধান্তৰ আৰম্ভণিতে, এন্টন চেখভৰ পৰা আৰম্ভ হোৱা কথাৰ অনুসাৰে, এই সকলো বস্তুক এটা কাউন্টিৰ সৈতে আৰম্ভ কৰা আৱশ্যক। যদি প্ৰথম কাৰ্য্যত ৰাইফেইলৰ বিছানাই ঢালত থোৱা হয়, তেন্তে ইয়াক তৃতীয়বাৰে তেখেতৰ সৈতে সম্পৰ্কিত হ'ব লাগিব। কিন্তু ইয়াৰ অধিক গুৰুত্বপূৰ্ণ বিষয়: ই এটা কংক্ৰি বা সূত্ৰৰ্য বা সূত্ৰকীয়াভাৱে অস্ত্ৰোগ্য বা সূত্ৰক অপ্ৰসঙ্গীত কৰা হয়। এই প্ৰত্যাশাৰ আশা প্ৰথমবাৰে দেখা যায়, কাৰণ এই আশাই কেৱল এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ বা অৰ্থপূৰ্ণ মুহূৰ্তে প্ৰকাশ কৰে।

Chekhov’s gun rewards attentive readers and encourages re-readability. In The Great Gatsby, the green light at the end of Daisy’s dock is not a physical weapon, but it functions as a Chekhov’s gun—a symbol that gradually accumulates meaning and ultimately reveals the hollowness of Gatsby’s dream. In film, the device is often literal: in Shaun of the Dead, every line of dialogue and background detail in the early scenes pays off during the zombie outbreak, turning the entire first act into a loaded armory of gags and plot points.

কিহে চেখভৰ বন্দুকক এলেকাক সন্তুষ্টিজনক কৰি তুলে। ই সকলো কাল্পনিক উপাদানক উদ্দেশ্যৰে ব্যৱহাৰ কৰি প্ৰতিফলিত কৰে। যেতিয়া এটা অকপটভাৱে অকপটভাৱে বিষ্ময়জনকভাৱে প্ৰভাৱিত কৰে, তেতিয়া তেওঁ লিখকৰ সাম্প্ৰদায়িকতাক সম্প্ৰদায়ৰ এক মুহূৰ সৃষ্টি কৰে। অধিক উদাহৰণ আৰু দৰ্শনৰ বাবে[FT:0][F] স্টুডিওডৰ এটা বিজ্ঞাপন্থী আছে।[FT1]

মিছা প্ৰোটাগনিস্ট: ডেকোয় লিড

এজন মিছা প্ৰোটানিষ্টাই এই ঘটনাৰ কেন্দ্ৰ হৈ পৰিছে কিন্তু এই ঘটনাটো অশুদ্ধ, অদৃশ্য, বা কাষত থকা। এই ডিভাইচে শ্ৰোতাসকলৰ বিনিয়োগক বিকশিত কৰি সকলো নায়ককক পুনৰ পুনৰায় স্থাপিত কৰি বিনিয়োগ কৰিব পাৰে।

সকলোতকৈ বিখ্যাত সিনেমাটিক উদাহৰণ পিচে[[FLT], যেখানে মেৰিয়নৰ কাহিনী নৰমেন বেটছৰ বাবে কাউন্টাৰ কাউন্টি কেটেইট কৰা হয়। [FT:2] টেলিভিছনত [FT:2] ৰশৰৰ গামই অন্বেষণ কৰা হ'ল, যিসকলক একেবাৰে গুৰুত্বপূৰ্ণ বুলি গণ্য কৰা হৈছিল। এই ষ্ট্ৰক ষ্ট্ৰক একোট নিয়মৰ শেষত নুৱ্ৰাইটৰত নিহত কৰা হৈছিল। এই কৌশলে কেৱল কোনো শ্ৰেষ্ঠতাকক নহয় কিন্তু মূলত বিকশিত কৰা হৈছিল।

মিছা প্ৰবাদীসকলে কাউন্টিগ্ৰিকৰ মূল চুক্তিৰ প্ৰতি চ্যালেঞ্জ কৰে: মূল আখৰক জীৱিত আৰু কিছু ভেদ কৰিব। সেই চুক্তিৰ অবিহনে লেখকসকলে এটা স্পষ্ট বাৰ্তা পঠিয়াই যে বিশ্বক এটাতকৈ ডাঙৰ আৰু যি কোনো ব্যক্তিতকৈ ডাঙৰ। কিন্তু, এই ডিভাইচটো একেবাৰে অধিক চিন্তা কৰিব লাগিব। যদি পৰিকল্পনা বা নতুন প্ৰস্তাৱবাদীৰক গভীৰতাক অভাৱ নাৰাখে, তেন্তে শোষণা সকলৰ বাবে অধিক প্ৰত্যাহ্বান হোৱা উচিত। মিছা প্ৰবাদীৰকৰ পূৰ্বৰ কাহিনীৰ বাবেহে অধিক প্ৰত্যাহ্বানজনক হ'ব পাৰে।[0][F]

কৌশলতাক সঠিকভাৱে প্ৰভাৱিত কৰা: লেখকসকলৰ বাবে উপদেশ

এই চক্ৰৰ ব্যৱহাৰে প্ৰভাৱশালীভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা বাবে এক কৌশলৰ প্ৰয়োজন--এটা স্থিৰ গঠনৰ বাবেহে অধিক প্ৰয়োজন। সাধাৰণ ভুলে মানসিক যুক্তিৰ ওপৰত শ্ৰেষ্ঠতা প্ৰদান কৰা হয়। এটা বিৰক্ততাই পূৰ্বৰ কাহিনীক অৰ্থহীনভাৱে নহয়, কিন্তু এটা অপ্ৰত্যাহ্বানভাৱে অৰ্থহীন কৰিব লাগে। ইয়াত এটা পথদৰ্শিত নীতি আছে যে আপোনাৰ উপশমৰ দেশক অধিক প্ৰভাৱিত কৰিব।

• ] Plant আৰু Payoff: সকলো মেৰৰ্ত্ত বিৱৰণে মূল হোৱা উচিত। শোভাযাত্ৰাসকলে দৰ্শকসমূহ নোগতভাৱে লক্ষ্য কৰা নহলেও উপনীত হ'ব। উপচেচি চক্ৰেই ভাৱনাসমূহ উপস্থিত থাকিব লাগিব। মনত আপোনাৰ কাহিনীক এটা লুকানো স্তৰ প্ৰকাশ কৰিব লাগে।
• Gote Contract] প্ৰতিশ্ৰুতি দিয়ক:[ যদি আপুনি এটা অস্বাভাবিক উপাদানসমূহ লিখা, অহতে আপেক্ষিকভাৱে আপেক্ষিক উপাদানসমূহ পাঠকলৈ প্ৰতিজ্ঞা ভঙা হয়। চাবট্ৰেপ, আপুনি স্থাপন কৰা ধৰণে নগৰৰ ভিত্তি নিয়ম নহয়।
• এনচাৰ:[[[[FLT]] আখৰৰ সিদ্ধান্ত আৰু বেয়াৰ পৰা উত্তম ফল উৎপন্ন কৰে, অশুদ্ধ মেকানিকসমূহ নহয়। যেতিয়া এজন বিশ্বস্ত বন্ধু ভ্ৰষ্টতা, ই মানসিক বিশ্বাসক আক্ৰমণ কৰিবলৈ কঠিন হোৱা উচিত।
• পকিং ব্যৱস্থাপনা:[ স্থানে সৰ্বাধিক চুক্তিপত্ৰৰ মুহূৰ্তে অমঙ্গল কৰে-এখন মাঝাৰি পৰম বা উপশম হয়। আৰু আন আন কাল্পনিক যৌক্তিক যিয়ে উত্তেজনা বজায় ৰাখিব পাৰে। অধিক সময় ধৰি, আৰু শ্ৰজনীয়ে অনুমান কৰিব পাৰে বা বিভ্ৰান্তি অনুভৱ কৰিব পাৰে।
• টেস্ট আপেক্ষিকসমূহ প্ৰবঞ্চনা : [ বিটা পাঠকসকলৰ সৈতে আপোনাৰ খসড়া শ্বাহৰ শ্বেয়াৰ কৰক, যিবোৰ বিটৰাকী নহয়। তেওঁলোকৰ প্ৰকৃত আশঙ্কা বা অভাৱে আপোনাক কব দিব যে আপোনাৰ ৰেডৰিং আৰু প্ৰাক্তন সঠিকভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে নে।

অধ্যয়নৰ বাবেও বহুমূলীয়া। কিছুমান চলচ্চিত্ৰৰ অভাৱে প্ৰায়ে এই ঘটনাক পুনৰায় আৰম্ভ কৰা নহয়, কিন্তু পুনৰ প্ৰলোভনৰ পৰা আৰম্ভ কৰে। যেনে, “এখন এটা সপ্তম স্বপ্ন আছিল, ইয়াক আৰম্ভৰ পৰাই এক অপ্ৰতারণালীকভাৱে অনুপ্ৰেৰিত হোৱা নাথাকে ।

এই বিষয়ে বিবেচনা কৰক: অপ্ৰত্যেক সাজু হোৱাটো

আশাবাদীতাক উভতি যোৱা বুদ্ধিয়ে আধুনিক নহয়; ইবোৰক পূৰ্বৰ মতে পূৰ্ব্বেই কৈ পঢ়িছে।

ৰক্তপাত, অবিশ্বাস্য, চেখভৰ বন্দুক, আৰু মিছা প্ৰকট্ৰনকাৰীসকলৰ প্ৰদৰ্শন কৰাৰ দ্বাৰা, লেখকসকলে শ্ৰেষ্ঠতাক কেৱল মনোনিবেশ কৰা নহয় কিন্তু দৰ্শনৰ প্ৰতি থকা দৃষ্টিভঙ্গী সলনি কৰিব পাৰে। এই পথ অন্ধকাৰৰ পৰা। যদি শেষ অংশক এটা উপহাৰিত অভিজ্ঞতাৰ বাবে এটা উপহাৰ দিব পাৰে। যদি আপুনি এটা উপন্যাস, বা এটা পৰ্যবেক্ষণ, বা এটা সৰু কাহিনী লিখা, এটা পঢ়িবলৈ চেষ্টা কৰে, আৰু উদ্দেশ্যৰে আপোনাৰ শ্ৰদ্ধা নকব্ব কৰিব পাৰে।