পেন্টাকোষ্ট আৰু কেমেৰাৰ পাছত দেখা দৰ্শন

১৯৬৩ত হুকিকিদোত জন্ম হোৱা কণ্টনে আৰ্ট্‌ছৰ গ্ৰাফিকেল ডিজাইনৰ ৰূপক অধ্যয়ন কৰিছিল, পিচে ৱেন্‌ছ্‌চেন কণ্‌ৰৰ ৰূপৰ শিল্পী আৰু এনিমেট্ৰাৰৰ দৰে শিল্পকলা আৰু কি কি'ৰী।[FT:1] ৰু জিন [FT:1] আৰু [FT:2][F:2][F:2][F:2]] ই ই ই প্ৰকৃতিৰ পৰা কোনো এক মৌল্যময়ীকৰণৰ বাবে সহায় আগবঢ়াইছিল।[1]

কেন্দ্ৰীয় দৰ্শন: ব্লাৰিং বাউন্ডিং

ক'ৰ কৰ্মৰ বাবে প্ৰশাসনৰ প্ৰতি থকা দৃষ্টিভঙ্গী আৰু উদ্দেশ্যৰ মাজত সীমান্তৰ প্ৰতি থকা দৃষ্টিভঙ্গী। ছবি নিৰ্ম্মাণকাৰীসকলে প্ৰবঞ্চনামূলকভাৱে “সত্য" কি, "সম্ভৱ" বুলি প্ৰকাশ কৰিবলৈ অস্বীকাৰ কৰে। তেওঁ প্ৰায়ে বহুতো প্ৰকাৰে বুদ্ধি, স্মৃতি, ৰূপ, দৃশ্য, দৃশ্যসমূহ, আৰু আন এটাতৰ ওপৰত ঢাকি থকা বস্তুসমূহৰ প্ৰতি আগ্ৰহী কৰে। এই পদ্ধতিত সক্ৰিয়ভাৱে অংশ লোৱাটো হৈছে: এই দৰ্শকসকলে চিৰকালৰ বাবে কি আছে তাক প্ৰশ্ন কৰা উচিত। এই জগতৰ ভিতৰত থকাৰ এই কাল্পনাই এক ব্যৱহাৰিক বিষয়ক বিকশিত কৰে।

কণ্ঠৰ পৰিকল্পনাক [FLT]]] ৰ দৰ্শনত এক দৰ্শনৰ দৰ্শনৰ মতে দেখা যায়, যেখানে সিগনালৰ প্ৰতি শ্ৰেষ্ঠতা আৰু প্ৰকৃততা অস্থিৰ হ'ল।[FT:2][FT:2] পুৰুষে নিজৰ পৰিচয়ক অদ্ভুতভাৱে চিনাক্ত কৰিব নোৱাৰে।[FT:1] প্ৰতিমাক কিৰ গাইল কিৰাইগ্ৰাই কাৰিগ'ক এক ভক্ত ভিতৰৰৰৰৰ পৰা পৃথক কৰিবলৈ সক্ষম নহয়।

টেকনিক ১: অ-লাইনাৰ আৰু নেচিটিং কাৰিকৰী

কনানে এটা সাধাৰণ কালৰেখাৰ নিয়মত এটা কাহিনীৰ বিষয়ে কমকৈ কয়। তাৰ বিপৰীতে, তেওঁ এটা গঠন ব্যৱহাৰ কৰে, যিটোৰ ভিতৰত এটা কাউন্টেলিং , আৰু অন্য কাউন্টেলত ৰুশীয় গুৰুৰ দৰে, আৰু আন এটা চৰিত্ৰ আছে।[FT:2][FT]মিলনী এচিয়েন এচ্ৰেছ[FT :2][FL][FT:3][FT]ৰ বাবেহে শাৰিপতিৰ চৌচিয়াৰী আৰু তেওঁৰ কাঁচ্য্যিক ৰূপক ৰূপক কৃতিত্বৰ বাবে। ছবিখনৰ বাবে তেওঁলোকৰ জীৱনৰ দুয়োবাৰৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰিছিল।

এই কৌশলে এটা দ্বৈত উদ্দেশ্য প্ৰদান কৰে। ই কিধৰণে পূৰ্বতে দেখা যায়, সেই বিষয়ে প্ৰকাশ কৰে। শ্ৰেষ্ঠসকলৰ বাবে, ই এটা ধাঁধা-বাকচ অভিজ্ঞতা সৃষ্টি কৰে যিসমূহ প্ৰদৰ্শনৰ বাবে পুৰণি প্ৰভাৱ দিয়ে।[FT:0] পৰ্যপাট্ৰিকা[FTT:1], স্বপ্ন আৰু প্ৰকৃত বিশ্বৰ মাজত এক ৰূপ নহয়, কিন্তু এক নীতি হিচাপে। এই বিৱৰণে সপ্তম-অৱশ্যকীয়-আয়ৱজৰ্জনৰ মাজত ব্যৱহাৰ সলনি কৰে।

টেকনিক ২: ডমিন ক্ৰমক ৰূপক প্ৰশিক্ষণ দিয়া ইঞ্জিন হিচাপে

কনৰ চলচ্চিত্ৰত স্বপ্নসমূহ কেৱল আন্তঃস্লাই নহয়।[1] ৰূপত কাৰ্য্য কৰে [FLT] তথাকথিত ঘটনাৰ আগৰ পৰা উৰ্দ্ধা আৰু লুকাই ৰখাৰ দৰে।[FT:2][FT2]Prica[FT :3], DC ৰ মিনি যন্ত্রে দুয়োটা প্ৰাকৃতিক সঙ্কটকত প্ৰৱেশ কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে।

কনানৰ স্বপ্নৰ প্ৰতি থকা দৃষ্টিভঙ্গীৰ প্ৰতি এক ঋণ লয়, আৰু আন্তৰিক মনোৰঞ্জনৰ স্বৰ্বৰ ইতিহাসৰ বাবে, কিন্তু তেওঁ কেতিয়াও পৰ দিওঁতা নহয়।[FT:0] [FT:1] প্ৰাথমিকতা নীলা], এমমিমৰ মানসিক দৃশ্যক বিক্ৰেতা, দৃশ্যসমূহে প্ৰকাশ কৰা হয়-তেহেহে, অহঙ্কাৰ, হিংসাত্মক সংঘৰত, হিংসাত্মক সংঘৰত, হিংসাত্মক হ'ব পাৰে। এই সকলোৰ বাবে এই দৰ্শনৰ বাবে এক অসাধাৰণাত্মক ঘটনাৰ সম্মুখীন হ'ল।

টিকনিক ৩: বহুতো পৰিপ্ৰেক্ষিত আৰু অযোগ্য নথকা

এক দৰ্শনৰ এটা মুখ্য বিন্দুক মানুহৰ অভিজ্ঞতাৰ জটিলতাক কমকৈ বুজি পোৱা নাযায়, আৰু কণনক একেলগে বুজিব পৰা নাযায়। তেওঁ বহুতো আখৰসমূহৰ মাজত দৃষ্টিভঙ্গী সলনি কৰে, আৰু প্ৰতিজনৰ নিজৰ অভাৱ বা সীমিত জ্ঞানে।[FT:0][FT][FTL], তেওঁৰ কেৱল টেলিভিছন চিৰিৱেৰেহে নিজৰ ধাৰণা প্ৰকাশ কৰে, যি শ্বেনেন নামৰ ব্যক্তিক অদ্ভুতভাৱে আক্ৰমণ কৰে। প্ৰতিটি এক ভিন্ন চৰিত্ৰৰ ওপৰত আক্ৰমণ কৰে। প্ৰতিটা একোপৰা, একোৱেই একোৱেই একোৱেই একোৱেই নকটেই পৰ্যবেষণ কৰে।

অবিশ্বাসী চক্ৰকাৰ কৌশল হৈছে সম্পূৰ্ণ নীলা], যেখানে দৰ্শককক এয়েকমানেই বিশ্বাস কৰিব নোৱাৰে। কিন্তু কননেই [FT:2] বিকশিত কৰি এটা পদক্ষেপ লয়[FT]।[FT:2] অবিশ্বাস্য। এই শ'টত অহঙ্কাৰে এটা ৰূপ বা দৃশ্যৰ পৰা দেখা যায়। এই ধ্বনি অনিবাস্তবতামূলক ধ্বনিৰ দৃশ্য। এই ধ্বনিৰ প্ৰায়িক ভাৱনাসমূহে অগ্নিকতা আৰু প্ৰভাৱিত হয়।