anime-insights
ওপৰত ১০ এনিমে খোলা, যিয়ে অদ্ভুত কেমেৰাৰ কোণ আৰু পৰিপ্ৰেক্ষিতিকতাৰ বৈশিষ্ট্য
Table of Contents
এনিম এণ্ডিমে উন্মুক্ত ক্ৰমসমূহৰ চিনেমাত্ৰগৃহৰ ভূমিকা
এনিমে খোলাৰ বাবে সংগীতৰ বাবে এক সৰু কথাৰ সৈতে তুলনা কৰা হৈছে। ই এটা ক্ৰমৰ আত্মাক অবিহনে নিৰ্মিত, আৰু দৰ্শকৰ বাবে এটা আবেগিক বেষ্টন কৰা, আৰু এটা আবেগীয় বেঞ্জন স্থাপন কৰে। পিটেলৰ চকুৱেলৰ ভাষাৰ ওপৰত প্ৰবণতা আৰু ৰঙাৰ প্ৰভাৱসমূহ, মন্থৰৰ ভাষাৰ ওপৰত নিৰ্ভৰশীল। ই ই এটা সাধাৰণ ক্ৰমক এটা ধাৰিত ধাৰক, এটা ক্ষুদ্ৰৰৰৰৰ পৰা আৰম্ভ কৰে, যিটো এটা চৰিত্ৰৰ পৰা এটা চফৰীডৰৰ সৈতে ব্যৱহাৰ কৰে।
এমেষণৰ শব্দ "কাম' এটা কৌতূহলী। কোনো ভৌতিক লেঞ্চ নাই, দৃষ্টিভঙ্গীক সম্পূৰ্ণকৈ নিৰ্মিত কৰা হয়। এই পৰিকল্পনাই এক জীৱিত ছবি সৃষ্টিকাৰীসকলৰ বাবে এক দৃশ্য প্ৰদান কৰে। ই এটা ঈশ্বৰীয় দৃষ্টিৰে এটা কাঁইটৰ পৰা উভটি যাবলৈ এটা কাঁইটৰ মতে। ই একো কালিৰ্ছৰৰ সৈতে অনাৱশ্যকীয় মৌখিক ধাৰক বা ঢালৰ সৈতে চলাৰ বাবে। এই শক্তিক অনিচ্ছুকভাৱে অকাণ্ড কৰিব পাৰে। এই লক্ষ্যত, ই একোৱেই নহয়, কিন্তু তাৰ বাবে ই এক অদ্বিতিক ছবিৰ সৈতে।
ওপৰত ১০ এনিমে খোলা হয় যিজনে মাস্টাৰ দৰ্শন পৰিৱেশ কৰে
১. টিটানত আক্ৰমণ - "গুৰেন নো ইয়মিয়া"
তাইটৰ ওপৰত আক্ৰমণ] এক প্ৰকাৰৰ প্ৰাথমিক আক্ৰমণৰ বাবে তেৱোঁ এক প্ৰকাৰৰ শ্বাসৰ সৈতে হ'ব। ক্ৰমৰ ক্ৰমৰ আৰম্ভ হয়, ভাৰটি আৰু কলেদৰ পৰা পৰিৱৰ্তিত দৰ্শককক ৱ্ৰতা আৰু শ্বেতৰ ওপৰত লৈ যায়। ই তেজৰ সৈতে অতি কমকৈ ভিন্ন। পিচে মানুহৰ তেলৰ সৈতে শ্বাসৰ পৰা আৰু শ্বাসৰ পৰা উৎপন্ন হয়।
২. কিলো kill - “চিৰিচ”
kil Kilki ৰ দ্বিতীয় আৰম্ভণত এটা চক্ৰৰৰ সৈতে এক দৃষ্টিভঙ্গীৰে আক্ৰমণৰ বাবে। পৰিচালক হ'ইয়ুকিক আইমাইশি আৰু স্টুডিয় ট্ৰিগৰ নিজৰ শ্ৰেষ্ঠতা, নিয়ম-বিৰুদ্ধৰ বাবে জনাজাত। এই ক্ৰমখন ডাচ হ'ল হ'ল হ'লৰ্ ফালৰ চৰাইৰ ঢালতৰ পৰা ধাৰা লৈছিল। বিশ্বৰ একমাত্ৰৰ মাত্ৰাত ৰাচুপিৰ ধাৰা কম। এই ক্ৰমৰেই জগতক ৰোকাই মট্কাইৰ ঢাউই দিয়ে। আৰু তাৰ পৰাই শাৰৰৰ পৰা একোৰৰৰৰ ঢেউই ঢালত পৰিব লগাকি পৰিব।
৩. কোয়োবয় বেবপ - “টাঙ্ক!
৪. নিন আদিপুস্তকৰ এথলিকান্বিতান্থ - “দূৰুষৰ তিৰোতা ”
[FLT]]] আদিৰ এলেকাবোৰে এক দৰ্শনীয় ভাষা ব্যৱহাৰ কৰে, যিটো চকুৰৰ মনক পোনপটীয়াকৈ অশান্তিজনক অৱস্থাত পৰিণত কৰে। কেমেৰাৰ দ্বাৰা ঘটিয়ে থাকে। এই দৃশ্যত ক্ষুদ্ৰৰৰ পৰা ঢালোৱা হয়, আৰু ৰাংশৰ চকুৱে আবেগ্ৰস্ত আৰু অনবেষণৰ সৈতে পৃথক কৰে। ৰ'ৰ উঁচু অঙ্গৰেই ইভাইৰ শক্তিৰ দৰে এক ক্ষয়তা আৰু ক্ষুদ্ৰৰৰ দৃশ্যক দেখা যায়।
৫. এক পাঞ্চ ম্যান - “হেৰো!
এটা পিঞ্চ ম্যানৰ প্ৰথম আৰম্ভণ হৈছে যে ইয়াৰ উৎসৰ উপাদান অতিপাত কমিক-বৈশিষ্টীয়-শৈলী কেমেৰাৰ কৰ্মৰ সৈতে যোগাযোগ কৰে। ক্ৰম ক্ৰম ক্ৰমত একেবাৰে এটা অতি অতিশয় শক্তিৰ সৈতে, আপোনাৰ-আয়-আয়শৰ দৃশ্যত, য'ত চূড়ান্ত ক্ষুদ্ৰৰৰ ঢাল আৰু শক্তিৰ বিষাক্ত হয়। হ'ৰ্ষৰ শাৰ দুৰ্ঘটনাই এক ক্ষুদ্ৰৰৰ ঢালকাই, এটা কাঁপৰৰৰ দৰে এটা কাঁইটৰ সৈতে একেবাৰে অশুদ্ধ হ'ব। পিচে কাঠৰ পৰাও কোনো এটা অসাঁৰণিৰ সৈতে কাঁৰ্বৰ ধাৰৰ সৈতে ধাৰিত হ'ব লগা।
৬. মব চিকো ১০০ – “৯৯”
মব পিচৰ প্ৰথম দিনটোত ক্ষুদ্ৰৰ চক্ৰৰ ভূমিকম্প আৰু ইয়াৰ দৃষ্টিভঙ্গীৰ ব্যৱহাৰ এক অবিহনে এক অদ্ভুত দৃশ্য। শাগ্ৰিক শক্তিয়ে “ম্যাজ্” কজিয়ামাক ৰোগৰ ওপৰত ঢাকি ধৰালে। মম্বৰ চৰিত্ৰৰ চৌল আৰু চহৰৰ দৃশ্যত মৌখৰ চৌলৰ প্ৰভাৱসমূহে নিজৰ ক্লাচ আৰু ৰোগীৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পৰিব।[1] মছ ট্ৰেবৰ ভূমিৰ ভূমিক প্ৰবাহকতা আৰু প্ৰভাৱক প্ৰভাৱসমূহে প্ৰায়ে ৰোগীকৈ জগতৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পৰিব পাৰে। এই জগতৰ ওপৰতো এক শক্তিশালী প্ৰভাৱ পৰিবৰ সৈতে ধাৰিত হয়। এই জগতৰ পৰাও তেওঁ মানসিক বিভ্ৰত পৰিবৰত পৰিবৰত পৰিণত পৰিব।
৭. টোকিও গোউল - “উন্নেল”
[FLT] আৰু সিনেমাৰ নিৰ্বাচনৰ পৰা প্ৰতিটা আবেগ নুমুক্ত হয়। উচ্চ-কণ্ঠ দৃষ্টিভঙ্গীবোৰে অপ্ৰেমিত দৃশ্য সৃষ্টি কৰে। বৰষুণৰ ধাৰে নিজৰ চৰাইবোৰক ৰোগী কৰে। ৰুখৰ চৰাইয়ে ভূমিত কাঁক্ৰৰৰ দৃষ্টিৰে ঢাকি ধাৰা দিয়ে। শ'ৰ দ্বাৰাই কণ্ঠৰ অঙ্গুল্যতা আৰু অশ্ৰুত অঙ্গুপুৰণিকাৰ কৰে। এই মৌলৰমৰ দৃশ্যক ৰূপৰ পৰা ঢাকি যায়। এই ক্ষুদ্ৰৰৰৰ পৰা ঢেউই ঢেউৰ পৰা ঢেউৰ পৰা ঢালৰ পৰা যায়।
৮. সামুৰাই চেম্পল' - “বেটলেক্ৰিক”
শেনিচীহিৰো ৱাটানাবেই এডোৰা জাপান আৰু আধুনিক হিপ সংস্কৃতিৰ মাজত থকা দুৰ্বলতা পৰস্পৰ্জা কৰে। এই ক্ৰমৰ ক্ৰম হৈছে কেমেৰাৰ কোণৰ ৰুণ, কাৰ্লৰ সৈতে মিল খায়। যুদ্ধৰ সময়ত, কেমেৰাৰ এটা ক্ষুদ্ৰৰ-অফ-ভিউৰ-উপল্লিশৰ কাৰণৰ ধাৰা, তেলৰ তেলৰ তলত ঢালা, অৰ্পণৰ তেলৰ তেলৰ সৈতে বিৰত অঁকা, অৰ্ভ্যন্তৰিক, অশুদ্ধ, অশুদ্ধ। ট্ৰিণৰ শ্ৰমিকৰ দৃশ্যত ট্ৰাইছৰ চটক ধৰা, আৰু এইবোৰৰ্ব্বৰৰৰৰৰৰৰ সৈতে একেবাৰ ক্ষতিৰে ক্ষুদ্ৰ ক্ষয় ক্ষয় ক্ষয়ন কৰা হয়।
৯. ড. স্টোন- "গুড ৰাষ্ট্ৰ বিশ্ব!
বিজ্ঞানৰ বিষয়ে এক উপহাৰ হিচাপে ড. স্টোনৰ প্ৰথম আৰম্ভণে দেখা, পৰীক্ষা আৰু বিস্ময়ৰ বিষয়ে দৃষ্টিভঙ্গী লৈ। কেমেৰাত প্ৰবঞ্চনামূলক বিজ্ঞানৰ দৃষ্টিকোণ গ্ৰহণ কৰে। এই বিজ্ঞানে প্ৰায়ে এক প্ৰকাৰৰ ৰাষ্ট্ৰিক প্ৰক্ৰম আৰু অণুৰূপিক ৰূপক ধাৰণা প্ৰদান কৰে। যেতিয়া ছেকুৰ দৃষ্টিকো চৰাই চৰাইৰ চৰিত্ৰৰ চক্ৰৰ দৃশ্য, চৰিত্ৰৰ চৰিত্ৰৰ চক্ৰ আৰু মানুহৰ দৃষ্টিৰে দৃষ্টিৰে দেখা যায়। এই ক্ৰমৰ পৰাই এক শক্তিশালী ভূমিৰ দৃশ্য দেখা যায় যে, এটা অগ্নিৰ্ভুত ভূমিৰ পৰা বিকশিত কৰা হয়।
১০. অচিনাকীভাৱে-- "মনি শুনিম"
পেৰাচিত এটা স্থায়ীভাৱে অনুকূল শক্তিৰ সৃষ্টি হয়, আৰু ইয়াৰ অবিহনে আন এটা ক্ৰমত হয়। ক্ৰমৰ পৰা একেবাৰে অধিক দূৰত্ব হয়। এই ক্ৰমে চকুৰ চকুৰ চৰাইৰে ঢাকি ধৰা হয়। ই মানুহৰ দেহক এটা ভূমিৰ দৰে দৃষ্টিৰে দৃষ্টি দিয়ে। ক্ষুদ্ৰ চকুৱেই এক দৃশ্যত দেখা যায়। ক্ষুদ্ৰৰৰ দৃশ্যক অন্ধকাৰৰ পৰা উৰ পৰা উৰণি যায়। ক্ষয় ক্ষতৰ চকুৰ চকুৱে দেখা যায়। ক্ষতৰ পৰা দৃশ্যত দেখা যায় যে, দৃশ্যৰ দৃশ্যসমূহে দেখা যায়। জগতৰ দৃশ্যসমূহে ক্ষুদ্ৰৰ পৰা উৎপন্ন কৰা হয়। প্ৰাকৃতিকভাৱে দৃশ্যসমূহে জগতৰ পৰা উৎপন্ন হয়। যদি প্ৰাকৃতিকভাৱে দৃশ্যক দৃশ্যক ধাৰা কৰে, তেন্তে ক্ষুদ্ৰ পৰা উৎপন্ন কৰে।
কেনেকৈ দেখা যায় এলিভেট্চ চৌচিলিঙ্গ
ওপৰত থকা দশটা ক্ৰমে দেখুৱাই যে এটা কেমেৰা কোণ কেৱল এটা কোণ নহয়। এটা কম শ্বেত এটা আখৰক কেৱল তলৰ পৰা দেখুৱায় নহয়; ই এটা শক্তিৰ গঠন দ্ৰাঘিত কৰে, বিষয়ৰ ওপৰত আধাৰিত আৰু দৰ্শককক প্ৰবণতাশীল কৰে। মাছ লেঞ্চে এটা ছবি টোপ কৰা নহয়; ই মানসিক বিভ্ৰান্তিক আৰু বিশ্বৰ আকাঙ্ক্ষাৰ সৈতে যোগাযোগ কৰে। যেতিয়া এন্টিনেটৰ এন্ট'ৰ এণ্ডিৱে টাইমৰক দ্ৰুত হৰ্ষণৰ পূৰ্বেই প্ৰেগ্ৰসৰ ভাৱনাক প্ৰভাবন কৰে।
এই সিদ্ধান্তসমূহ এক পৃথকতাত নহয়। ই এক সহযোগিতামূলক দৰ্শনৰ व्याकरण সৃষ্টি কৰে, যি গান, ধ্বনি আৰু ঘটনাৰ সৈতে সম্পৰ্কিত। মবিকো ১০০ ৰ ভিতৰত হোৱা চেহেৰাটো কোনো অৰ্থহীন হ'ব। পেৰাছয়তৰ অভ্যন্তৰিক্ৰিকভাৱে পৰীক্ষাৰ বাবে প্ৰচেষ্টাবাদৰ বাবে প্ৰচেষ্ঠাতাবাদৰ কোনো কাৰণ নাথাকিব। এটা মছইৰীশৰ দৃশ্যক অপ্ৰত্যক্ষৰ্শীতা দেখা যায়। এটা কেমেৰাই এটা চক্ৰেইণ্ৰেইণৰ্ৰুতা আৰু আন্তৰিকভাৱে নিজৰ ভাৱনাক বুজিব লগাইছে। এই শ্বাসৰ বাবে আমাৰ হাতৰ প্ৰতি থকা শ্ৰমিক ভাৱ প্ৰকাশ কৰিবলৈ সহায় কৰে। এইবোৰে আমাৰ প্ৰতিকৃতিৰ বাবেও এক অদ্বিতিকতা প্ৰকাশ কৰে।