ওপৰত ১০ এনিমে খোলা যিবোৰ দেখুৱাইছে

বিদ্বেষমূলক: আনমে খোলাৰ বাবে পোহৰ আৰু ছায়াৰ ভূমিকা

আনিমৰ খোলাৰ আৰম্ভণিৰ বাবে চিকিৎসকৰ গানবোৰ স্পৰ্শ কৰা, এইবোৰ সাংখ্যিক কাহিনী, যিবোৰ ক্ৰমিক থিম, ধ্বনি আৰু আবেগিক কেন্দ্ৰক ৯০ ছেকেণ্ডলৈ উন্মোচন কৰে। এই সকলোতকৈ শক্তিশালী সঁজুলিসমূহে প্ৰকাশ কৰা এটা উন্মোচন, ষ্টেন্ড ষ্টেন্ডৰ শিল্পী আৰু ষ্টেন্ড'ৰ শিল্পীৰ আগতে পোহৰৰ আদেশ আৰু শ্বেতৰ আদেশ। যেতিয়া উদ্দেশ্যৰে ব্যৱহাৰ কৰা হয়, স্বল্প, স্ফন্ট দীপ, শ্বেত আৰু গভীৰ শ্বাসৰ সৈতে এক সাধাৰণ ক্ৰম উভ্যন্তৰ, মানসিকতা, মানসিকতাৰ সৈতে একো নৈতিকতা, অন্ধকাৰৰ অন্ধকাৰৰ অভাৱ, আশাৰ অন্ধকাৰৰ পৰা এটা নৈতিক নৈতিকতা বা বেগ্নিকাৰ পৰা উৎপন্ন কৰা হয়। এই সকলোবোৰে একোৱেই একো প্ৰাকৃতিক ধাৰিত বস্তুক ধাৰিত কৰি তুলিব পাৰে।

১. টিটানত আক্ৰমণ: Guron no Yuma

তেইটান'ৰ প্ৰথম আৰম্ভণ, সংযুক্ত হৰ্জৰ দ্বাৰা কৰা এটা উচ্চ-কণ্ঠৰ পোহৰৰ দ্বাৰা বিশ্ব ধ্বংসৰ বাবে এক প্ৰমুখ দৃশ্য ব্যৱহাৰ কৰা হয়। এই ক্ৰমখন এটা শান্ত আলোৰ পৰিৱেশৰ সৈতে আৰম্ভ হয়। তাইটানত নিজৰ প্ৰাণৰ অগ্নিময় দৃশ্যত পৰিলক্ষিত হ'ল।

পৰ্যবেক্ষকৰ সৈনিকসমূহে প্ৰায়ে গভীৰ ছায়াত পৰিণত হয়, আৰু তাৰ মুখে লুকাই থকা মুখবোৰে অসাধাৰণভাৱে আক্ৰমণ কৰে। এটা উল্লেখনীয় উদাহৰণ হৈছে এৰেনৰ মাতাক আক্ৰমণ কৰা। এক দ্ৰুত চকুৰে আক্ৰমণ কৰা, যিটো এৰেনৰ হাতৰ বিৰুদ্ধে আক্ৰমণ কৰে। ততনৰ হাতে অন্ধকাৰৰ অন্ধকাৰৰ চৰিত্ৰৰ চৰিত্ৰৰ দৰে। “সাইয়ো'ৰ" শ্বেত অন্ধকাৰৰ মাজত অন্ধকাৰৰ পৰা অন্ধকাৰৰ পৰা ঢাকি যায়। এই চক্ৰৰৰ ক্ষুদ্ৰৰৰ ঢাঁৰৰৰ পৰা ঢাকিবলৈহে অধিককৈ পৰিছে।

Watch the official opening sequence to observe these stark contrasts in motion.

২. মৃত্যুৰ পাছত

BRADIO'ৰ মনোভাৱক অবিহনে এক প্ৰচলিত বিজ্ঞাপন: প'প শক্তিৰ পৰিৱেশ নৈতিক স্তৰসমূহৰ প্ৰতি থকা এক প্ৰমুখ দৃশ্য।

বাৰ্ষিকভাৱে-কিউইন্টেটৰ নিজৰ লিমিনাল স্থানক নুশুনে, কিন্তু ছায়াসমূহ দীৰ্ঘ আৰু অদ্ভুত। যেতিয়া ডিচেমৰ অৰ্ভ্যন্তৰলৈ উভটি যায় অথবা অদ্ভুতভাৱে ৰক্তপাত হয়, তেতিয়া তেওঁৰ হাত অন্ধকাৰৰ পৰা উষ্ণ হয়, তাৰ অভিনয়ৰ মাধ ঢাকাই, আৰু খেলৰ টুকৰৰ ঢালত পৰিল। একবাৰে ক্ষুদ্ৰৰৰৰ ব্যৱহাৰে দৰ্শককক বুজাই, যদি আমি জ্বলি থকা বোধ কৰোঁ, তেন্তে দীপূজৰ পৰা পৰ্যবেষণ কৰা হয়। কিন্তু ইয়েই এক জীৱিত জীৱনক সঠিকভাৱে চিন্তিত কৰিব পাৰে।

৩. কোয়োবয় বেবপ

ইয়োকো কানোৰ “টাঙ্কাক!" ভৱিষ্যৎৰ পৰা একেলগে দেখা যায়, যিটো একেবাৰে ক্ষুদ্ৰ চৰিত্ৰৰ দ্বাৰা শুদ্ধ ক্ষুদ্ৰৰৰীণীয়া। প্ৰথম ফৰমৰ পৰা, আখৰসমূহক চকুৰ ঢালৰ পৰা ঢালৰ পৰা ধোঁৱাৰ সৈতে লগত লগোৱা হয়। ৰঙৰ ৰঙৰ স্লোকা ধ্ৰমক ধৰাৰ্ব্বৰৰৰ ৰূপৰ পৰা ঢাল খাই। এই সঙ্কাৰেতৰ সমগ্ৰৰৰৰৰ পৰাই ১৯৪০ আৰু ৫০. নেটেনেটৰ চৌতৰ শ্বাসৰৰৰ শ্বাসৰত পৰিশ্ৰমৰত ঢেউৰ পৰা পৰিশৰ পৰা ঢেউই পৰিছে।

স্পাইকেচি চিলহুলেটৰ উগ্ৰৰ জাগৰত উগ্ৰ, আৰু লুকুৱা পিঠৰ এটা প্ৰতীক হৈ পৰিছে। ঘাঁহৰৰৰ ধাৰা আৰু ৰঙৰ ভিতৰৰ ধাৰাসমূহে ভঙ্গি ধৰোৱা হয়। স্পাইজেলৰ ক্ষুদ্ৰৰ ঢালাই ধীৰ, কেৱল পৰমৰীয়া, ক্ষুদ্ৰীয়া স্থানৰ বাবেহে ঢাল হয়।

Experience the noir-inspired opening, where every shadow tells a story.

৪. সাইকো-পাচ

ling Tossite Sgigur'ৰ "amanmalize" এটা নিৰপেক্ষ সমাজৰ কৃত্ৰিম আলো ঢাকছে। ডিস্পটান চহৰত ঠাণ্ডা, নীল-বাইট দীপ্তৰ দীপ্তি-আৰু-আয়ব্ৰিম ৰূপৰ দীপ্তি-আৰ্জনৰ চক্ৰৰৰ পৰা উৎপন্ন। এই ক্ষুদ্ৰৰ চক্ৰৰ বিৰুদ্ধে ধৰাৰ বাবে, বহুবাৰ অন্ধকাৰৰ পৰা গুৰুসকলে অন্ধকাৰৰ পৰা পৰে যায়।

সকলোতকৈ তেজৰ প্ৰতিদ্বন্দ্বিতামূলক নিৰ্ণয় হৈছে ৰঙা পোহৰৰ এটা চিহ্ন হিচাপে, যিটো তৰাৰে ৰক্তপাতৰ তেজৰ তৰা লয়। যেতিয়া শেনিয়া কোগামিচ চৌতক ৱেইলছৰ চিল্‌হাইত ঢাকাই, সিগাইটৰ ধোঁৱা আৰু শ্বেতৰৰৰৰ দীপ্তীৰ দ্বাৰা ভৰা ধোঁৱা হয়। ই ই ই মাৰাত্মক দুৰ্ব্বলতা আৰু বিদ্ৰোহী ভাৱনাৰ মাজত ক্ষুদ্ৰৰতাক সলনি কৰে।

৫. টোকিও গোল

নুনেমে চক্ৰৰ চক্ৰৰ বাবে টিক'ৰ “অন্বল" আৰু দৰ্শনৰ উপাদান এটা চিহ্ৰমীয়া আৰু খোলা পোহৰৰ ঢাকনি। এই পেইলেটক বেদনাদায়ক অন্ধকাৰৰ পৰা উৎপন্ন কৰা হয়। কানিকি কেনিৰ পৰিৱৰ্ত্তে ক্ষুদ্ৰৰ স্পৰ্শৰ পৰা উৎপন্ন হয়। তেখেতৰ ঢালৰ ঢালৰ পৰা ঢাকোৱা হয়।

এই ক্ৰমত এটা জোৰেৰে চাকৰিৰ ঢাকি দিয়ে, য’ত বৰ্ণবোৰ ঢাকি দিয়ে, আৰু তাৰ ৰূপক জ্বলাইছে। ই দীপ্তি আৰু অন্ধকাৰৰ ঢাকিৰ ভগ্নতা। একবাৰ মানুহৰ জগতক জানিছিল যে, সিঁহঁতৰ অগ্নিময় শ্ৰদ্ধা একেবাৰে অশুদ্ধ হৈ পৰিছে। তাৰ কাগ্নৰ শ্বাসৰ প্ৰতিশ্মিৰ প্ৰতি দৃষ্টিভঙ্গী ঢাকি পৰিছে। জ্ৰ্ব্বৰুজৰ চক্ৰ ঢালকক ঢাউৰ পৰা অশুদ্ধ।

৬. স্টিনচ;গেট

কানাকো ইটাউৰ "গ্ৰেট"ৰ খুঁটিনাটি এটা খোলা, যি প্ৰাথমিকভাৱে প্ৰবাহকতা নহয় কিন্তু ভাৱিকভাৱে ঢাকিব পৰা যায়। এই প্ৰবাহকতাই সময়কালৰ উৰ্দ্ধে প্ৰবলভাৱে ঢাকিলাৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে।

আখৰসমূহ সাধাৰণতে এটা মৌন, বিষাক্ত, ইয়ৰিক, যেনে ইজ্ৰায়েল, যেনে ইওৰিক, যেনে, ই ইতিমধ্যে অন্য বিশ্বৰ অৰ্হতা। যেতিয়া অকাবে ৰ্টাৰিওক কেৱল দেখুৱা হয়, তেতিয়া তেওঁৰ মুখত ছায়া দেখা যায়, তেওঁৰ চকুৰ ঢাল আৰু বেগৰৰ অন্ধকাৰ। পোহৰৰ অভাৱৰ ব্যৱহাৰে চক্ৰ আৰু লোণ্ৰৰ ব্যৱহাৰে প্ৰকৃততাক বুজাইছে। এই ৰক্তায়েই ক্ষুদ্ৰ শক্তিক ক্ষুদ্ৰতাবাদৰ সৈতে সন্মানিত কৰে।

৭. ভিনলেণ্ড চাগা

"মুকেনজে''ৰ পৰা ৰক্ষা পোৱাৰ বাবে শ্বাসৰ সৈতে প্ৰবল আৰু পোহৰৰ ব্যৱহাৰৰ বাবে দীপ্তিময় হ'ল। আইচলেণ্ড আৰু উত্তৰ সাগৰৰ প্ৰস্ত্ৰৰ ঠাণ্ডা আৰু ঠাণ্ডা সূৰ্য্যৰ পোহৰৰ ঢাল। যুদ্ধ ক্ৰমৰ পৰা কণ্ঠৰ জ্বলি ধ্ৰুৱন আৰু লোহৰ ক্ষুদ্ৰৰ ভূমিৰ ঢালত পৰিছে। যুদ্ধৰ সৌন্দৰিকতাক প্ৰবাহিত কৰা হয়। যোদ্ধাসকলে নিজৰ ব্যক্তিগত মানৱক ধূপ আৰু ধূমন্তৰ পৰা বিৰত লৈ যায়।

এটা শক্তিশালী মৌল হৈছে থৰফিনৰ এটা সৰু, দীৰ্ঘ সূৰ্যৰ দৰে, তেওঁৰ চুলৰ পৰা ৰক্ষা পোৱাৰ এটা অন্ধকাৰ। পোহৰে সদায়ে তেওঁৰ পিতৃৰ হত্যাকাৰীৰ প্ৰতি দৃষ্টি ৰাখিছিল। বিদ্বেষীয় সূৰ্য্যৰ অগ্নিময় দৃশ্য আৰু নলৰ্বৰ্শৰত দ্ৰাক্ষাৰসৰ মাজত পাৰ্থক্য। ৱ্ৰতাই বিদ্ৰোহী দৃশ্যৰ মাজত বিভাজিত। ৱিকিংৰ দ্বাৰা জ্বলি থকা নীহাৰ দ্বাৰা চকুৰ ঢালৰ পৰা ঢাকিলে।

8 Paranoia এজেন্ট

চুচু হিম্ৰাচাৱ'ৰ "ইয়াম শ্বেইন কয়ন" এ এটা ক্ৰমৰ সৈতে যোগ দিয়ে, যি এটা প্ৰাকৃতিক আৰু প্ৰবঞ্চকভাৱে অনাৱশ্যকীয়ভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। আখৰসমূহ এটা ফ্লাট্‌ গ্ৰাফীয়, অনিচ্ছুক উৎসসমূহে বিকৃত, অনিচ্ছুকভাৱে বিকৃত কৰা হয়। এইবোৰ উৰ্দ্ধাময় ভূমিত থাকে, যেনে নিজৰ ছায়াসমূহে অপ্ৰত্যাখ্যাত হয়, বা উৰ্ভুৱেই উৰ্দ্ধ হয়।

হাঁহৰ চক্ৰৰী আৰু ক্ষুদ্ৰৰ চক্ৰৰ সৈতে ঢাকনা আৰু চক্ৰৰ পৰা পৃথক কৰা লোকৰ প্ৰভাৱে চক্ৰৰৰ সৈতে মিল খাইছে। এই প্ৰকৌশলে মদ্বীপিক চেয়াৰত থকাৰ বাবে বা তাৰ পৰা বেয়া, বা তাৰ পৰা ভয়ঙ্কৰভাৱে ঘটিছে। এই প্ৰযুক্তিই নেতিবাচক চক্ৰৰ ব্যৱহাৰে চক্ৰৰৰ ওপৰত বিশ্বাস কৰাত অসাধাৰিত আৰু শৃংখলাৰ ব্যৱহাৰ কৰা হয়। এই পোহৰৰ প্ৰভাৱৰ পৰা বেছিভাগৰাই ক্ষুদ্ৰৰৰৰ দৃশ্য উৎপন্ন হয়।

৯. ব্লেক বুলেট

হিপ্‌চিডৰ “কালিৰ বুলেট" বিশ্বৰ এক কাহিনীক ধ্বংস কৰে, আৰু দীপ্তিময় মনোৰঞ্জনক এটা প'প-অপকালিক সত্যৰ নিমিত্তে প্ৰভাৱিত কৰে। এই খণ্ডটো চূড়ান্তভাৱে ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধৰা ধীৰৰ্বৰ্ব্বিত হয়। গাষ্ট্ৰ জীৱঁয়ে প্ৰায় আধাৰ দৃশ্যত নিজৰ ৰূপ, আৰু ইয়েই সেইবোৰৰ ক্ষুদ্ৰৰৰ দৃশ্য প্ৰকাশ কৰে, যিটো লুকাই থকাৰ বাবে লুকাই থকা।

অভিশাপিত শিশুসকল, যিসকলে মানৱৰ শেষ আশাক প্ৰতিফলিত কৰে, তেওঁলোকে বাৰ্ষিকভাৱে অন্ধকাৰৰ পৰা আঁতৰি থকাৰ বাবে একেবাৰে এক অন্ধকাৰত পৰিণত হয়। এনজু আইহাৰৰ দেখা গৈছিল যে, তেওঁ প্ৰায়ে শুদ্ধ পোহৰৰ দৰে, অন্ধকাৰৰ পৰা উভটি পৰিল, কিন্তু অন্ধকাৰৰ অন্ধকাৰত ভুগীব লগা, অন্ধকাৰৰ পৰা ৰক্ষা পোৱাৰ দৰে অন্ধকাৰৰ ঢালৰ দৰে। এই জগতৰ অন্ধকাৰৰ পৰা ঢালকোৱা দেখা যায়। এই জগতৰ অন্ধকাৰক ঢালটোকোৱাৰ দৰে।

১০.

মিউ টমিতা আৰু মৰিয়া আইজ'ৰ দ্বাৰা কৰা “দৃঢ়তা" বহুত দীপ্তি আৰু চক্ৰিকভাৱে, পোহৰৰ ব্যৱহাৰে বিস্ময়জনক আৰু দীপ্তিময় ৰূপক পৰিৱৰ্তিত কৰে। এই বিশ্বৰ ওপৰতে এক মৌন, আধ্যাত্মিক ভয়ঙ্কৰ সৃষ্টি কৰা সূৰ্য্যৰম, জ্বলি ধৰা আৰু চক্ৰৰৰেৰে পৰিৱৰ্তিত হৈছে। পোহৰৰ দীপ্তিৰ পৰা জ্বলি ধৰা। যেতিয়া ভূমিৰ সূৰ্য্যৰ পোহৰৰ সূৰ্য্য ঢালত পৰিল, তেতিয়া দীপূৰ্তি ঢেউতে উঁহাৰ উৰ উৰ্বৰ ঢাল ঢালৰ নিচিনা দেখা যায়।

এই গন্ধত ছায়াবোৰ ৰিক্ত নহয়- ইবোৰ কাঢ়ি অন্ধকাৰ আৰু ৰঙা বস্তুৰ সৈতে থাকে। ৰিকো আৰু পুৰণি বস্তুবোৰে অন্ধকাৰৰ প্ৰান্তত উপস্থিত থকা চিলচুয়ট আৰু ৰেড্‌ৰ আকাৰক গিলিছে। এই দুৰ্ব্বলতাই তেওঁলোকৰ ক্ষুদ্ৰৰ ঢালত গিলিছে। অন্ধকাৰৰ দুৰ্ব্বলতা আৰু অন্ধকাৰৰ মাজত থকা অন্ধকাৰৰ মাজত থকা অন্ধকাৰৰ মাজত থকা অন্ধকাৰক বুজাইছে। জ্ঞান আৰু জ্ঞানে পোৱা যায়, কিন্তু এই দৰ্শনত এটা বহুমূলীয়া সম্পদৰ অন্ধকাৰৰ পৰা ৰক্ষা কৰে।

Explore more about the visual storytelling craft in anime openings.

পোহৰ আৰু অন্ধকাৰৰ প্ৰভাৱ

সকলোতকৈ সৰ্ত্তৰ এমেম ৱেই এটা প্ৰদৰ্শন নহয়; তেওঁলোকে দৰ্শককক কেৱল এটা প্ৰমুখ আৰু শক্তিশালী মানুহৰ সৈতে ব্যৱহাৰ কৰিহে কাম কৰে: পোহৰ আৰু ছায়াৰ ধাৰণা। এই ক্ৰমসমূহে প্ৰমাণ কৰে যে, যেতিয়া পৰিচালকসকলে একো বৃত্তান্তৰ অৰ্থক ধাৰা, আবেগ, আৰু আখৰৰ ব্যৱহাৰ কৰে, তেতিয়াহে তেওঁলোকে একেবাৰে এটা ঘটনাক একো প্ৰকাৰ কৰিব পাৰে। ই ই এক দ্ৰুত দৃশ্যত পৰিৱৰ্তিত হয় নে।[FHOL][FL][FI][F][F][FI] অন্ধকাৰৰ অন্ধকাৰৰ অন্ধকাৰে, এই সকলোবোৰে দেখা যায় যে, এই সকলোবোৰে দেখা যায় যে, অন্ধকাৰৰ প্ৰতি থকা সকলোতকৈ শক্তিশালী, আৰু অধিক শক্তিশালী।