anime-art-and-animation-styles
এনিমে শিল্পৰ Evolution: চাবিৰ ট্ৰ্যাণ্ড আৰু পৰিৱৰ্তনসমূহৰ এটা স্পষ্ট দৃশ্য
Table of Contents
ভূমিকা: এনিমেৰ দৰ্শনত যাত্ৰা
আনেইম শিল্পৰ স্টাইলবোৰত সদায়ে সলনি হৈছে, নতুন কাউন্টেলিংৰ দাবী, উৎপাদনৰ প্ৰযুক্তি আৰু প্ৰাকৃতিক প্ৰভাৱৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পৰিণত।
এই বিষাক্ততা কেৱল প্ৰতিকৃতিৰ প্ৰতি থকা আপোনাৰ মূল্যাঙ্কন বৃদ্ধি কৰে নহয়, কিন্তু কেনেকৈ ভূমিকম্পৰ পৰা উৎপন্ন হয়, জীৱিতভাৱে বিকশিত কৰা সাংস্কৃতিক শক্তিৰ পৰা।
তাৰ পিছত ১৯৬০ৰ পৰা বৰ্তমানলৈকে আমি প্ৰচলিত দৰ্শনৰ মুখ্য শিফ্ৰটৰ পৰা বৰ্তমানলৈকে লৈ যাব, পৰিচালক, প্রযুক্তিগত বিৰুদ্ধে আৰু প্ৰতি অধ্যায়ৰ বিৱৰণ দিয়াৰ বাবে। এই এপলিয়েই এক ইতিহাস আৰু এটা লেঞ্চৰ বিষয়ে উল্লেখ কৰিছে, যিয়ে বৰ্তমানৰ দুইদুৰ্ভডিডিডিডিডিডিডিডিডিডিৰ সৈতে সংযোগ কৰা ক্ল্যাসিক ৰূপক ধাৰাসমূহৰ সৈতে সংযোগ কৰে।
এনিমে শিল্পৰ উৎস: ১৯৬০ আৰু ১৯৭০
আনেইমৰ পূৰ্বৰ দৰ্শনৰ ভাষাক জাতীয় পুনৰনিৰ্মাণ আৰু আন্তৰিক পৰীক্ষাৰ সময়ত নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ পাছত জাপানে পুনৰ নিৰ্ম্মাণ কৰা হ'ল।
ওচামু টেজুকা আৰু ডিচ্নিচিচিভ ব্ৰেকথ্ৰু
এই সংখ্যাৰ বাবে সকলোতকৈ দায়ী এনিমেৰ “লুক" [FLT]], অগ্ৰগামী মেঞ্জা শিল্পীজন্মা কাৰ্তাক প্ৰায়ে মন্গাৰ দেৱতা বুলি কোৱা হয়। তেওঁৰ স্বাক্ষৰৰ বিন্যাসৰ চৰিত্ৰৰ ওপৰত আধাৰিত, ভাৰতৰ চৰিত্ৰৰ ওপৰত আধাৰিত, পশ্চিমী কন্ট্ৰেনৰ পৰা উৰ্দ্ধা কৰা হয়। কিন্তু তেজুকেইটাইংৰে সেইবোৰ কাটালীৰে ব্যৱহাৰ কৰা বস্তুসমূহক নুবুঝিবলৈ অনুমতি দিলে।
১৯৬৩ চনত টেজুকাৰ মুশি উৎপাদনসমূহ এষ্ট্ৰ' বয় [FLT] জাপানৰ প্ৰথম সপ্তাহিক সাৰ্ব্বভৌমিক টিভিৰ প্ৰথম সপ্তাহত প্ৰাথমিক টিভিৰ ৰূপক ৰূপক আছিল। এই আখৰৰ ডিজাৰ্শন প্ৰায়ে কেৱল এক মুঠকৈ প্ৰেমপ্ৰেইট আছিল, কিন্তু ই প্ৰায়ে এক মিলিটাৰী আৰু গতিশীল পদ্ধতিৰ প্ৰতিটাত এক সংকল্পিত ধাৰণৰ সমৰ্থন কৰিছিল। এই এলেম্বৰ "ইলিমেইট্"ৰ এটা প্ৰচলিত তৈয়াৰীণৰ ক্ষয় আৰু তেজেউচৰ চৰ ক্ষয়তাক হ'ল।
[FLT] এষ্ট্ৰ বয়, মুশি উৎপাদনসমূহে নিজৰ মুখ্য স্টুডিওৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিল।
পোস্ট শ্বাৰ অপিমিততা আৰু SciipafiBum
১৯৬০ চনত জাপানৰ প্ৰাকৃতিক প্রযুক্তি পুনৰুত্থান হ'ল, ৰাষ্ট্ৰ, ভূমিৰ অঞ্চল আৰু ফিউটুৰিজিক নগৰৰ সৈতে। এনিমে এই আশাবাদীতাক পোনপটীয়াকৈ কাৰ্য্য কৰিছিল, বিজ্ঞানৰ এই ঘটনাবোৰে এই সময়ৰ বিষয়ে একোকৈ উল্লেখ কৰিছিল। এই যুগৰ শিল্পে এক উজ্জ্বল, উজ্জ্বল আৰু উজ্জ্বল প্ৰভাৱ প্ৰদান কৰিছিল। সাধাৰণতে সাধাৰণতে, সাধাৰণতে, সাধাৰণভাৱে এক খেলক, আৰু আন্তৰ দৰে ৰূপক দেখা যায় যে বহুতো বিকশিত কাৰকৰী।
১৯৭০ চনত, এই পেলেটৰ শিল্পীসকলে অদ্ভুত ৰঙা, গোলাপি, সবুজ, কৃষ্ণু আৰু ক'লাৰ সৈতে পৰীক্ষা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে। এই ক্লোমেটিক নিৰীক্ষক সাহসীতা এনিমেতলৈ পৰিছিল।[FT:0][FT:0][F1][72] তৰা নুচিজা দলে জিটচামেনত পৰিপূৰ্ণ কৃতিৰ ৰূপ, চক্ৰী, চক্ৰৰৰক পৰিৱেশ আৰু হ'ৰ সৈতে সঁচনি কৰা হ'ল।
পৰ্টুডিয়াঞ্চিং স্টুডিও আৰু সুপাৰবেটৰ উন্নীত
তেই এমেনি আৰু মুশি উৎপাদন একমাত্ৰ নাছিল। ১৯৭০ৰ দশকত, তাতচুনিকো প্ৰডাকশন আৰু নিপুন সূৰ্যোদয়ৰ এটা হিংস্ৰ ঢাল, দৃশ্যত দৃষ্টিভঙ্গী ধৰা। [FT:0][FT:1][72]][FT:1]] ৰ'ট্ট্ৰ'ট ৰ'ট্ট্ৰ' ৰ'ট্ (FTL:L]) ৰ'ট্ট্ৰ'ৰ (1974]) আৰু (1974) এলেক এক জটিল ৰূপ ধাৰণা আৰু স্টুডিওৰ্ওৰিক ৰূপক স্টাইলৰ্ষণৰ সৈতে দেখা যায়।
চিমুলিজো (উল্জা) এনিমই নিজৰ স্বৰ আচল স্থানৰ দাবী কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে। [FT:0] কান্দি[FT:1][76] আৰু পিছত [FLT] [76] [FLT] ভাৰছাইছ[FT:2] (FL3]]] (FLS]) ৰ'ছ চিৰকালৰ চৰিত্ৰ, নৌকা, ৰূপৰূপ, ৰূপৰূপ, আৰু ৰূপক স্বাদৰমৰ বিষয়ে উল্লেখ কৰিছিল।
শিল্পৰ স্টাইলসমূহ বিভ্ৰম আৰু প্ৰবৃদ্ধি: ১৯৮০ আৰু ১৯৯০
১৯৮০ আৰু ১৯৯০ৰ দশকত বিষ্ময়জনক সৃষ্টিৰ সময় আছিল। জাপানৰ অৰ্থনীতিয়ে অধিক বেজম আৰু নতুন যুগত ভাৰেজেড (প্ৰাথমিক ভিডিঅ এন্ট্ৰেম) বাছৰ বাবে বাছৰ ব্যৱহাৰ কৰিছিল। এই যুগত এনিমেই নিজৰ ল'ডৰ নাম আৰু অন্ধিকৰ ৰূপক ৰূপ, আৰু আন্তৰ্জাতিক শ্ৰৱিষ্কাৰৰ বাবে বিজ্ঞাপন কৰিছিল।
অউটিৰ যুগ আৰু চেনিমাটিক আমবিটিন
হায়ইও মুচাকি, কাচুহিৰো ওটোমো, আৰু ইছিয়াকি কাৱাজিৰিৰ দৃষ্টিকোণৰ বিষয়ে একো কথা নাজানো। ১৯৮৫ চনত মিয়াজাকি স্টুডিও গিবলিৰ চৰিত্ৰৰ চৰিত্ৰ, প্ৰাকৃতিক ৰূপী আৰু প্ৰাকৃতিক আন্দোলনৰ দ্বাৰা গঠিত। [FT:FOR] ফিলমছছছৰ দৰে মহ্য'ৰেই তেৱহাৰী মূৰ্ত্তিৰ প্ৰতি থকা ৰূপক শ্বাস্ত্ৰৰ সৈতে শ্বাস প্ৰকাশ কৰিলে।
অটোমোৰ [FLT][[[[[FLTT]][1988] (1988] ডিস্স্টপিয়ান নগৰৰ ঢাকনা আৰু অপ্ৰতিমানিক দীপ্তিৰ অৰ্তি, অপ্ৰতিমানিকভাৱে 24 সংখ্যক প্ৰেমৰ সম্প্ৰদায়ৰ ব্যৱহাৰে বিজ্ঞানৰ প্ৰতি থকা প্ৰভাৱক বিকশিত কৰা হ'ল।[FT:AT][F2][FI][F3][FLE:[5][FIT] বৰ্তমান সময়ত বিজ্ঞানৰ দৃষ্টিকোণৰ সৈতে একেবাৰে বিজ্ঞানৰ প্ৰভাৱ আৰু সাইব্ৰিকৰ ক্ষয়তাক বিকশিত হ'ব পাৰে।
ইতেকেমেচা ভাষাৰ ম'বাইল ছুট গুণ্ডাম [1979][79], ই ১৯৮০ চনৰ পৰা চলি আছে। মেচেনেটিক ডিজাৰসমূহে অধিক মিলিটাৰিক আৰু “আকৃতিক ৰ'ট্" হৈ পৰিল। কেৰ্চেণ্টৰ চৌপ্য, সৰু, বিদ্যালয়িক আৰু ভাৱনাৰ সৈতে হ'ল যৌগৰ মানসিকতাক প্ৰবিষ্ট কৰা। এই দৃশ্যে যুদ্ধৰ প্ৰতি থকা দৃশ্যক অধিক শক্তিশালী কৰি তুলেছে।
আন্তৰ্জাতিক ভাঙি আৰু বিশ্বব্যাপী আপেক্ষিকভাৱে
১৯৯০ চনৰ দশম ভাগত জাপানৰ বাহিৰে শুঁৱলী আৰু হিন্দি ৰূপৰ ওপৰত জয়লাভ কৰা হৈছিল। [FLT][FT:2][FLT :2][FT:2][FT][FTHOR] নৌকা, ইউৰোপ, আৰু লেটিন আমেৰিকাৰ কোটি সংখ্যক সমতুল্য ধাৰক গৱেষণা হ'ল। ১৯৮০ চনৰ শ্বেণ্ঠ আৰু showojo sect তথাকথিত আৰু sljou ৰ সৈতে পোৱা যায়। এই বিশেষ সুবিধাৰ চাবি আছিল, বিশ্বৰ আন্তৰিক সাম্ৰিক ধাৰ।
একে সময়তে শিল্পীসকলে অধিক পৰীক্ষামূলক দিশত গমন কৰে। [FLT][FT:1][1995] (1995) সম্পূৰ্ণকৈ একনায়কণিকাৰ মেচা, ধর্মীয় আয়ৰন, আৰু পৰীক্ষামূলক চৰিত্ৰৰ মুখ। এই চিৰকালৰ দৰ্শনৰ দৰ্শনৰ দৰ্শনে নিজৰ মানসিকতাক প্ৰতিফলিত কৰি তুলাত। [FT:E:EV][F2] এঞ্জেলৰ সফলতাই প্ৰমাণিত হৈছিল যে "এই'ৰ পৰা অধিককৈ অধিক গড়তে পৰিব পৰা যায়।
বিশ্বব্যাপী বৃদ্ধিৰ বাবে ঘৰখনৰ ভিডিঅত উন্নত কৰা হৈছিল। ভিএইচএস আৰু পিছত ডিভিডি ইন্টাৰন্টেচনাৰে আন্তৰ্জাতিক বিজ্ঞাপন গ্ৰহণ কৰি আন আন্তৰ্জাতিক বিক্ৰেতাক ৰোগৰ পৰা মুক্ত কৰিবলৈ অনুমতি দিলে।
ডিজিটেল আৰম্ভ আৰু হ্যান্ডহেৰ্ড হ্যান্ডহেণ্ডন'ফ
মাঝাৰ মাঝাৰে ১৯৯০ চনৰ মাঝাৰত ৰিভাৰ্ছ্টৰ স্তৰক সৃষ্টি কৰা পদ্ধতিত চিহ্নিত কৰা হৈছিল। যদিও বেইমক পেপারত লৈ আৰু ৰক্তপাত কৰা হৈছিল, কম্পিউটিং আৰু মিশ্ৰণ কৰা হৈছিল।[FT:0][FT:1][FT:1][FT][FT] চৌলতীণিক, কোনো চিয়োকন্ আৰু বিদ্ৰূপৰ প্ৰভাৱসমূহৰ সৈতে কোনো দৃশ্য দেখা নাযায়।[F:S:][F2][3][3][3] এক স্নেইট্টলাইট্ট্ৰিক প্ৰভাৱসমূহে দুইটা বিকশিত কৃতিত্বৰ বাবে কৃতিত্বৰ বাবে নহয়।
আধুনিক আনিম আৰ্ট স্টাইল: ২০০০
এস্ৰায়েলৰ পাছত এক ডিজিটাল বিপ্লবৰ সৃষ্টি হ'ল যি এমেকাইম কিদৰে সৃষ্টি কৰা হৈছিল, বিভাজিত আৰু ভৱিষ্যৎ হ'ল। হ্যান্ডপেইল্ড ইন্ছ'লৰ সলনি ডিজিটেল পেটাৰ আৰু কমিউটিং চফ্টৱেৰে। এই পৰিৱৰ্তনৰ সৈতে উচ্চ কৃতিত্ব আৰু বিশ্ববৃদ্ধি ষ্ট্ৰেঞ্জিং প্ল্যাটফৰ্মৰ বৃদ্ধি হয়।
ডিজিটেল বিপ্লব আৰু ইয়াৰ দৃষ্টিভঙ্গী প্ৰত্যাহ্বান
ডিজিটেল এন্ট্ৰেমিং টাইমছই শুষ্ক, অপ্ৰকাৰৰ ৰঙ আৰু জটিল পোহৰৰ লাভৰ অনুমতি দিলে। স্টাইল ঢালা, শাৰীৰিক কৰ্ম আৰু বিশেষ প্ৰভাৱসমূহ সপ্তাহিক টিভি ক্ৰমিকৰ বাবেও মান্য হ'ল। [FTT:0] সম্পূৰ্ণমাত আলমেমিস্ট[FT:1][1] আৰু [FT:2][FT:2][3][7][7][7] মেচিলানীয়া হৰুজিয়াৰ নতুন চক্ৰীয়া চকুলীৰ চশৰ চকুৰ চৰিত্ৰ আৰু পটভূমিৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পৰিণত হ'ল।
কিন্তু ডিজিটেল পৰিৱৰ্তনে কিছু উৎপাদনক "ছবি" দিলে, যদি একেবাৰে মনোযোগেৰে নচলিব। কিয়োটো স্বাক্ষৰসমূহ বিকাশিত কৰি শিল্পীসকলে কৃত্ৰিমভাৱে লাভ কৰা হ'ল। যেনে, কৈওটো এন্টিটিকিক এনিমেষণৰ দ্বাৰাই এক প্ৰাকৃতিক ৰূপ, মূৰৰৰ ৰূপ, দীপ্তিময় ৰূপ আৰু আবেগৰ সৈতে দীপ্ত হ'ল।[FT:F1][7][7][4][5][FL][5]
বিশ্বব্যাপী স্ট্ৰিমিং যুগ আৰু সংস্কৃতিক Exchange
আইনগত স্ট্ৰিমিং সেৱাসমূহৰ বাবে Cronchroll, এনিম বিশ্বব্যাপী শ্ৰেষ্ঠসকলৰ বাবে একেবাৰে উপলব্ধ হ'ল। চিমুলকাচে জাপানী সম্প্ৰচাৰ আৰু আন্তৰ্জাতিক মুক্তিৰ মাজত বহু বছৰ ধৰি ঢাকি পৰিশ্ৰম কৰিছিল। এই মিলিটাৰিক বিজ্ঞানে দৰ্শনৰ নিয়োগৰত সৃষ্টি কৰা সিদ্ধান্তসমূহ, আৰু কাৰ্ছৰ্য়িকৰসমূহক প্ৰতিষ্ঠিত কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে, যদিও জাপানী বিকশিতীকৰণৰ বাবে।
ক্ৰুচ ট্ৰান্সপুলিজ্লিছ্ছ্ৰ পিক'মেমন, যি বিশ্বব্যাপী আগ্ৰহণৰ বাবে যথেষ্ট সাধাৰণ শৈলী বজায় ৰাখিছিল।[FT:2][FT:2][FT:2][FT:2] অধিক হিটসমূহে [FT:2] মালেনিয়াৰ: কিমুবা: ইয়া নো নথকা বৰ্ষিত ৰাষ্ট্ৰৰৰ (2013]] ৰাষ্ট্ৰীয় ৰাষ্ট্ৰিক ৰাষ্ট্ৰৰৰৰ ৰাষ্ট্ৰৰৰৰ (2013]] ৰ সৈতে একোণ কৰা হয়। ডিজিটেল ট্ৰেইন্লিট্ছ্ছ্ছ্ৰেইছ্ৰেইছ্লিছ্ছ্ৰ ৰূপ ৰূপ ৰূপী ৰূপে দেখা যায়।
সামাজিক মাধ্যমসমূহে এই বিনিময়ক অধিককৈ উন্মুক্ত কৰিছে। বিশ্বৰ আয়ত আৰু কৰ্মৰ বাবে বিশেষভাৱে আন আনুষ্ঠানিক আধাৰিত অভিযানৰ প্ৰতি প্ৰভাৱিত কৰি। প্ৰতিফলনত স্টুডিওবোৰে সদায়ে পৰিষ্কাৰ, বহুবাৰ দৃশ্য আৰু বহুবাৰ প্ৰকাশ কৰে, যিবোৰ জীৱিত ডিজিটেল ছবি প্ৰতিধ্বনি কৰে। এই প্ৰতিক্ৰিয়াৰ পৰাই এটা প্ৰাথমিক আৰু আন্তৰিক প্ৰাকৃতিক বিকৃতিৰ প্ৰাকৃতিকতাত ভাৱনা উৎপন্ন কৰে।
ট্ৰেম্ৰন্ট্ৰেড: ২ডি, ৩ডি, আৰু পৰীক্ষামূলক এষ্টেথেটিকসমূহ মিশ্ৰন কৰা
আজিৰ আয়মেৰ আক্ষৰিকতা অস্বীকাৰ কৰে। এক প্ৰখ্যাত প্ৰবঞ্চনা হৈছে ৩ডি পটভূমি, মেচা, বা ঘোৰত ২D আখৰসমূহৰ দ্বিগুণ ব্যৱহাৰ,[FT:0][FT:0] আৰু লুচট্ৰোচ [7][7][7] আৰু অৰেঞ্জুৱেলৰ দৰে স্টুডিওৰ দ্বাৰা প্ৰবন্ধ কৰা হয়। লগতেও, হাতৰ ঢাকি অঙ্গৰ্ভৰ্ষণৰ দৰে তেখেত ঢাল আৰু তৈখিল ঢাকি পৰিশ্ৰমৰমৰ দৰে ক্ষুদ্ৰ ব্যৱহাৰ কৰা হয়।
ৰঙৰ ডিজাইন ডাইৰ্না আৰু অধিক বায়ুমণ্ডল সৃষ্টি হৈছে। চিনিমাটিক আলোকপাত, জ্বলি ধৰা প্ৰভাৱসমূহ, জীৱিকাৰ স্নাতক পুনৰ স্মৰণ কৰা ৰঙৰ দৰে ৰঙা চলচ্চিত্ৰৰ ৰূপ। [FT:0] [FT:0][21][1][1][1]] প্ৰতিটি এভাৰ্জেনাৰৰ দৰে প্ৰতিটা পিচেইটৰ সৈতে ব্যৱহাৰ কৰে।
এটা সমান্তৰাল ষ্ট্ৰ'টৰ সৈতে এটা ৰিট্ৰ'ত অন্তৰ্ভুক্ত কৰা, যিটো ষ্ট্ৰ'টৰ বাবে নুষ্টালগিজাক প্ৰগাঢ় কৰে। [FT:0] হাত বন্ধ কৰক ইজ্যুকেন![1] অপৰাধী সৃষ্টিৰ আনন্দ উদযাপন কৰিবলৈ অপৰাধী শাৰীৰ আৰু জলৰ স্টাইলেষ্টেল ৰূপ ব্যৱহাৰ কৰে। এই প্ৰাথমিক শ্বাসৰ এই শ্বাসৰিক ক্ষয়তাই একমাত্ৰ নহয়, কিন্তু বৰ্তমান সময়ত এটা প্ৰচলিত প্ৰাথমিক ৰূপ নহয়, কিন্তু আগৰ আৰু আগৰ কথাৰ মাজত একেবাৰে একেবাৰে একেলগে।
এই বিষয়ে পৰৱৰ্তী লেখত আলোচনা কৰা হ’ব ।
অচামু টেজুকাৰ প্ৰবঞ্চক, বাজেট বেজেট স্কেচ ২০২০ৰ দীপ্তি, প্ৰযুক্তিগত দৃশ্যত দেখা যায়। প্ৰতিশ্ৰুতিৰ প্ৰতিফলক সমূহ পুৰণি ধাৰাৰ ওপৰত দিয়ে।
এই টিকিয়েই টিকিয়েই কাৰ শক্তি আছে, ডিনি এনিকে বিশ্বৰ ভক্ত সমাজলৈ লৈ, আৰু ৱ্য়ৱিকভাৱে জাপানী লেঞ্চৰ পৰা। ঢাকি থকা প্লাটফৰ্মসমূহে সৃষ্টিকাৰী আৰু শ্ৰেক্ষকসকলৰ মাজত থকা অদ্ভুততাক হ্ৰাস কৰি দিব। এনিমে শিলাৰ পিছৰ অধ্যায় অধিক সহযোগিতাশীল, বিভাজিত আৰু বিস্ময়করভাৱে পৰিশ্ৰমিত হ'ব। দৰ্শনৰ অৰ্থ হৈছে, সদায়ে আনন্দৰ অংশ।