Table of Contents

সকলো অপ্ৰচলিত এনিমে ক্ৰমৰ পাছত, টিটানছৰ বিস্ময়কর সংঘর্ষ, এটা নিঃশৃঙ্খল কাঁইটৰ মতে এটা লিপিক সম্পূৰ্ণকৈ বিক্ৰেতা কৰা হৈছিল। এই প্ৰবাহিত ষ্ট'ৰ্টৰ অন্তে এটা ষ্ট্ৰিটোক্‌টৰ্‌ আৰু মঞ্চৰ এটা বিভ্ৰান্তিকৰ্ষক ধাৰা। এই স্মৰণৰ বাবে এটা অনুমান কৰা হয় নহয়; ইয়াৰ উৎপাদনৰ কেন্দ্ৰীয় স্লাইট, স্পেক্টিং, চেইটিং, চেকিং, আৰু মূৰ্ৰৰ্শ্বাসৰ পৰা উৎপন্ন হয়।

এনিমে লিপিৰ গঠন

এনিমে স্ক্ৰিপ্টসমূহ কম সময়ৰ ভিতৰত অস্তিত্বত আছে। ই এটা স্তৰিত উন্নয়ন প্ৰক্ৰিয়াৰ উৎপাদন, য’ত প্ৰকৃত বিকাশ, এটা আলোক উপন্যাস, অথবা সৃষ্টিকৰ্তাৰ নিজৰ কল্পনাৰ উৎস হয়। এই পৰিকল্পনাক বুজি পোৱাটো এক অদ্বিতীয় কাৰণৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। এই পৰিৱৰ্তকটো হৈছে স্টোৰেডেকটৰ বাবে কিয় ইমান গুৰুত্বপূৰ্ণ হ'ব লাগে।

প্ৰকৃত কাহিনী vs. অভিনায়ক

এটা স্টুডিও এটা মুখ্য অঙ্গিনিৰ সৈতে আৰম্ভ হয়। এই স্বাধীনতাই তেওঁলোকক বিশেষকৈ এটা কেনাচৰ সৈতে কাৰ্য্য কৰিবলৈ দিয়ে। [FT:0] [FT:] [FT] কণ্ঠ] [FT][FT:2][FT]][FT:]]] বা [L][FT][L][L][7][7] কণ্ঠৰ সৈতে সঁচুৰে পৰিৱেবৰ্ষকৰ সৈতে সঁহাৰ কৰে।

[FLT]] কণিকা: ব্ৰাশাইণ্ডা] ] [FLT]][FTuu Caisen] [FT:3] -এখন ভিন্ন প্ৰশিক্ষণৰ বিষয়ক সম্মান কৰে। ইয়াত, লেখকে উৎসৰ কেন্দ্ৰীয় পৰিচয়ক মান্য আৰু বৃত্তিগতভাৱে বৃদ্ধি কৰিব পাৰে। এলিয়া এগৰাকী পত্ৰত কি ৰূপ আৰু কি ৰূপণৰ আৱশ্যকতা আছে, সেই বিষয়ে ধ্বনিৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিব পাৰে। কি কণ্ঠৰৰৰৰ প্ৰতি দৃষ্টিভঙ্গীকৰণ আৰু কি পৰীক্ষা কৰিব লাগে।

স্ক্ৰিন প্লেটৰ প্ৰযুক্তি

এটা ডাইলগ লিখাৰ আগত, উৎপাদন দলে প্ৰায়ে এটা প্ৰকাৰৰ চিকিৎসাৰ প্ৰতিফলিত কৰে। এইখনৰ বিষয়ে কণিকা, প্ৰত্যাহ্বান আৰু আখৰৰ পৰিদৰ্শনৰ বিষয়ে বিবেচনা কৰক। এটা ১২ পিক্‌ছ'ৰ বাবে, এই পদ্ধতিক কেৱল কিছুমান পৃষ্ঠাৰ পৰা চলাব পাৰে, কিন্তু ই এই প্ৰশ্নৰ উত্তৰ দিব পাৰে: প্ৰোটাবাদৰ কি ইচ্ছা? কি?

এই পৰ্দাৰ লগত এটা সম্পূৰ্ণ লিপিত কাঁইন্টেড ডাইৰেট্ৰেঞ্চ বৃদ্ধি কৰা হয়। এনিমে লিপিক এটা হ'ড্‌-লিউড প্লেৰ পৰা পৃথকৰূপে ফৰমেট কৰা হয়; সাধাৰণতে এই স্তম্ভত সময়কোড, শ্ৰেষ্ঠ সংখ্যা আৰু সৰু কাৰ্য্যসমূহৰ বিৱৰণ আছে। প্ৰতিটা ৰূপক উদ্দেশ্য প্ৰদান কৰা উচিত। অপ্ৰকৃতিকতামূলকভাৱে প্ৰকাশ কৰা আখৰসমূহে ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপ ধাৰণ কৰা হয়। অপ্ৰতিমানিক লেখকসকলে প্ৰায়ে এই কাল্পনিকে ফালৰ পৰা ঢালানি নালাই দিয়া নাই।[1]

জাপানী এনিমেষণত কণ্ঠৰ গঠন

জাপানী কাহিনীৰ কথাত প্ৰায়ে তিনিটা কাৰিকৰী ৰূপ ব্যৱহাৰ কৰে। চট্টিক [FT] ৰূপক গঠন] [FLT]] স্ট্ৰাইভ-অন্থ-বৈৰ্দশা, অবিৱৰিত আৰু ইয়াচিকি (আৰ্ভুত)ৰৰ সৈতে দেখা যায়। এই স্ক্ৰিপ্টোততত কোনো দ্বাৰক নহয় কিন্তু এটা বিদ্ৰোহীকে বিকলাষণ কৰে।

অন্যদিকে, আন এটা ধৰণে, এই দুটা প্ৰকাৰৰ ধাৰাবাহিক বাধা আৰু এটা প্ৰবাহক দৃশ্যত সৃষ্টি কৰা ৩টা কাৰ্য্যালয়ৰ স্থিতিশীল ৰূপক অনুকৰণ কৰিব পাৰি । টেম'ৰ মানৰ স্তৰসমূহ সাধাৰণ সময়তে হ'ল । এটা স্ক্ৰিপ্ট লিপিৰ চফৰাইমৰ বাবে শোষণ কৰা হ'ব যি শোকাবৰ বাবে শোকাবহৰ বাবে। এই স্ক্ৰিপ্টোইমৰ চৰিত্ৰক চৌপক্ষে শ্বাস দিবলৈ মুহূৰ্বৰ সময় উলিওৱা হ'ব। এই স্পৰ্ষৰ এই ৰূপক ৰূপৰ এটা চৰিত্ৰৰ চৰিত্ৰৰ দৃশ্যৰ অৰ্থ বুজাইছে: এটা দ্ৰমহাৰৰ ফলক, এটা জ্বলত এটা ভূমিক ধীৰ গতিৰ পাৰ।

স্ট্ৰোইন্টাৰিং: ভিছুৱেল নীল প্ৰিন্ট

জাপানী এনিমেষণৰ উৎপাদনত, নামেৰে কয়নেটি[FLT] -এৰ কাষৰীয়া অৱস্থা। প্ৰথমবাৰ যেতিয়া পশ্চিমীয়া এন্টিমাইন্টে স্টোৰিওকক পুনৰ সঞ্চয় কৰিবলৈ এক অস্থিৰ শিল্পকলা আৰু বাজেটক প্ৰথমবাৰে ব্যৱহাৰ কৰে।

স্ট্ৰোডভোটক চিনাক্ত কৰক

এনিমে স্টোৰ্ৰিফাৰ্টক সমগ্ৰৰ কমিক স্ট্ৰিপ দৰে দেখা যায়। প্ৰতিটো শট এটা পেনেলৰ আকাৰ, আখৰৰ স্থান, পটভূমিৰ উপাদান, আৰু গুৰুত্বপূৰ্ণ কৰ্মৰ শাৰীসমূহে দেখুৱা হয়। সংখ্যাসমূহ কাটাৰ ক্ৰমৰ উল্লেখ কৰে, যাৰ বাবে হাত লিখা টোকাসমূহে কাটা হয় (পান, ট্ৰ্যাক, বন্ধ) আৰু এপ্ৰিকেইট সময় ধাৰ্য্য কৰে। ডাইলগ আৰু শব্দৰ প্ৰভাৱসমূহে স্পৰ্শ কৰা হয় যাতে ধ্বনিৰ অভিনেতা আৰু শব্দ ডিজাইনৰেইৰ বাবে পিছত কৰা হয়।

এই দস্তাবেজই প্ৰত্যেক বিভাগৰ বাবে বিশ্বব্যাপী ভাষা হ'ল। বিন্যাস শিল্পীয়ে ইয়াক প্ৰতিষ্ঠা কৰিবলৈ ব্যৱহাৰ কৰে। কি' এমিমেন্টাৰে স্টোৰ'ৰ সংগীতৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি দাঙি ধৰা হয়। ই-অন্ট্ৰেটে, উৎপাদনৰ বাবে এটা ডজন অপ্ৰতিষ্ঠিত দৰ্শনত পৰিবৰ্তিত হ'ব। আপুনি[FT:1][FT:1][FT][F][L][FT]] ৰ পাছত সেইবোৰৰ লগত বহুবাৰ ষ্টেকটোকন দৰ্শাই দিব পাৰে।

লেণ্ডাৰলাইনৰ পৰা পেনেললৈ যাত্ৰ

এই প্ৰক্ৰিয়া সাধাৰণতে আৰম্ভ হয়, যিটো লিপি গ্ৰহণ কৰে আৰু শ্বটত ভাঙি যায়। প্ৰত্যেক শটত এটা স্ট'ৰ'ড পেনেল বা এটা সৰু ক্ৰম হয়। এটা ডাইলগ-হেভি দৃশ্যে হ'লে মুখৰ অভিব্যক্তি আৰু সূত্ৰৰ প্ৰতিক্ৰিয়াৰ ওপৰত মনোনিবেষ কৰা এটা পৰ্যবেক্ষণ পাব পাৰে, যদিও এটা দৰ্শনে এটা দৰ্শনে পৰিবাহিত কোণ আৰু গতিৰ কাঁড়ৰ অনুৰোধ কৰে।

ষ্টোৰিডৰ শিল্পীই এই পেনেলসমূহ স্কেৰিৱৰ্ট পেপাৰেক ব্যৱহাৰ কৰে, যাতে বাৰ্ত্তা, সময় আৰু কেমেৰাৰ বাবে পূৰ্বৰকৈ মুদ্ৰিত বাকচসমূহ আছে। ডিজিটেল স্টোৰিওৰ ব্যৱহাৰ আৰু কঠিন গতি পৰীক্ষাৰ সৈতে অধিক সাধাৰণ হৈছে। লক্ষ্য হৈছে এক ক্ৰম সৃষ্টি কৰা যি স্থিৰভাৱে জীৱন্ত হয়। Addrn পেনেলে কেইণ্ড কাৰক কেৱল কি হয় তা নহয়, কিন্তু কি হয় তাৰ সৈতে যোগাযোগ কৰে।

প্ৰত্যাহ্বান শিল্পীৰ ক্ৰাফট

এনিমেত থকা শিল্পীসকলক প্ৰায়ে এমিমেৰ বা ডিপুৰেচাৰৰ ব্যৱহাৰৰ বাবে প্ৰভাৱশালী সীমাসমূহ বুজি পায়। তারা মাধ্যমৰ ব্যৱহাৰৰ বাবে কিমানে জটিল গতিৰ সীমা বুজি পায়, কেতিয়া এটা জটিল কৰ্মসংকল্পৰ ক্ৰম, আৰু কিধৰণে এটা শ্ৰেষ্ঠ ৰেড স্পৰ্শ ব্যৱহাৰ কৰিব লাগে। উত্তম ই-কেন শিল্পীসমূহে চমুত্ৰৰ চৌলৰকটৰ দৰে ভাবি, ফিল্ডৰ গভীৰতা, আৰু আলোৰ প্ৰভাৱসমূহ নিৰ্বাচন কৰে।

ই ইণ্ডেন্টিক লিপিৰ উপলিখনও অভ্যন্তৰীণ কৰিব লাগিব। যদি কোনো আখৰৰ কথা কোৱা হয়, তেন্তে স্টোর'ইটাৰ দ্বাৰা হাতৰ এটা চক্ৰৰৰ বাবে এটা ক্ষুদ্ৰ বা মুখৰ পাৰৰৰৰ পৰা ছাঁইৰ সৃষ্টি কৰিব পাৰে। [FT:0][FT][FT][FT][F][TOL]]] [FOREL]]][TOURE] ৰ দৰে স্টক্ৰিডেকৰ কাৰিকৰেই নিজৰ প্ৰতিভাত কাৰিকৰ সৈতে একেবাৰে ধাৰাব লগা হ'ব।

অণুত্বিক: সময় অতিবাহিত কৰাৰ বাবে জীৱনলৈ আহিছে

স্টোৰ'ৰ্টোম সম্পূৰ্ণ হ'লে, ইয়াক এটা ক'ড্‌মাটিক]ত ৰূপান্তৰ কৰা হয় - এটা ভিডিঅ' যি প'ৰ্টিসমূহ হৰম, অস্থায়ী শব্দৰ অনুৰূপ আৰু শব্দ প্ৰভাৱসমূহ সহন কৰে। এই পদক্ষেপে প্ৰকাশ কৰে যে, এপছছছছৰ গতিৰ গতি হ'লে আট ছেকেণ্ডলৈ চমু হ'ব পাৰে। এটা কৌতুকৰ ওপৰতে ধৰুৱাব লগা এটা কণ্ঠৰ ফালৰ পৰা। এটা কণ্ঠনিয় য'ত লিখা স্ক্ৰিপ্‌চিত্ৰত এলেগৰ পৰা লগে কম পৰেছোৱা হয় যেতিয়া ইয়াক কম প'ৰাৰ ভিতৰতে টিকট্‌ত পৰিব পৰা যায়।

সূচকসমূহ আৰু প্ৰশাসনসমূহে শাটসমূহৰ দৈৰ্ঘ সলনি কৰে, বা নতুন টাইটেকটসমূহ টিকিট কৰা হয়। এনিমেটিক হৈছে কি' এনিমেষণ দললৈ পঠিয়াই অহাৰ পূৰ্বতে কৃত্ৰিম সমস্যাসমূহ সমাধান কৰাৰ শেষ সুযোগ।[FT:0][FT:1][FT:1][F1] স্টুডিও, এই বিশেষ যত্নৰ বাবে আন্তৰিকভাৱে বিকশিত কৰে। এই পদ্ধতিয়ে এটা অসাধাৰিত কৃতজ্ঞতা হ্ৰাস কৰে আৰু আন্তৰিক উৎপাদনৰ বাবে আন্তৰিক কাৰণ হ'ল।[F2][F][3][L]

স্টুডিও একোচিম: কোল্লিব্ৰেশন আৰু ৱাৰ্কফ্লো

এনিমে উৎপাদন এক অতি প্ৰভাৱশালী প্ৰচেষ্টা। এই স্টোৰ্টোৰিপ ৰোড মেপ হ'ব পাৰে, কিন্তু ইয়াৰ বাবে বহুতো বিশেষ শিল্পীৰ আৱশ্যক হয়। এই সংযোগ মাধ্যমবোৰ পৰিচালক, এন্টিমেটৰ, পটভূমিৰ চিত্ৰকাৰ আৰু কমিউনিটিয়াৰৰ মাজত যোগাযোগ মাধ্যমসমূহ আছে।

পৰিচালক-এনিমেটৰ ফীডবেক লুপ

এই ডাইৰেক্টৰজন দৰ্শনৰ গৰাকী। ইমানেই হাতৰ বাবে। যেতিয়া স্ট'ৰিডেমৰ অনুমোদন হয়, তেতিয়া কি' এনিমেটৰসমূহে এডকাস্টৰ কাটা হয় আৰু ডিফিনিংৰ পৰা লৈ যায়। এই চাবিসমূহ ষ্টোৰিডৰ বিৰুদ্ধে পৰীক্ষা কৰে, আৰু বাৰ্ষিকভাৱে অনুমান কৰা হয়। এজন উৰ্ব্ব্বৌতীক অধিক দূষিত হোৱা আৱশ্যক; এটা চক্ৰৰৰ বাবে এটা দ্ৰুত প্ৰভাৱৰ প্ৰয়োজন হব পাৰে।

এই পিছফালৰ-এণ্ড ফ'থ অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ কাৰণ ষ্টেইনৰ প্ৰাকৃতিকতাৰ বাবে পৰিচালকৰ স্মৃতিক একত্ৰিকভাৱে একত্ৰিত কৰা আৱশ্যক। এনিমেটাৰ মতে এটা বৈকল্পিক ভঙ্গি বোৰ বোৰ্ডে বোৰ প্ৰাথমিক ৰঞ্জৰতকৈ অধিক স্পষ্টভাৱে প্ৰকাশ কৰা হয়। ভাল পৰিচালকসকলে এই দান গ্ৰহণ কৰে, যি স্টোৰেডেক'ৰ আত্মাই অস্বীকাৰ কৰে। এই সম্পৰ্ক ভৰষা আৰু স্পষ্টভাৱে স্থাপন কৰা হয়।

কি' এনিমেশন, পটভূমি আৰু আখৰ ৰূপাঙ্কণ

কি' এমিমেট্ৰিন্টছ ডাইনামিক ড্ৰেমিক শিল্পীসকলে বিশ্বৰ সেই আখৰবোৰৰ আকাৰৰ আকাৰক আঁকিছে। স্টোৰ্ট্ৰ'ৰ্টে প্ৰত্যেকৰ পটভূমিৰ কোণ আৰু মাত্ৰাক উল্লেখ কৰে, কিন্তু পটভূমিৰ শিল্পীয়ে ইয়াক স্কেইন আৰু ৱাইৰে আন্তৰিক ৰূপক সৃষ্টি কৰে। এই বিকল্পসমূহে অপ্ৰতিবাদৰ সৈতে এক ভয়ানক সাইবাৰ্ক ৰূপ, অথবা অভ্যন্তৰীণৰ সৈতে এক ৰূপৰে সৃষ্টি কৰিব পাৰে। এইবোৰ ৰঙা লিপিসমূহ আৰু দিশৰ দ্বাৰা অনুপ্ৰবেশ কৰা হয় না।

আখৰ ডিজাইন অনিশ্চিত। আখৰ ডিজাইনাৰে সকলো আখৰৰ গুণ, মুখ্য বৈশিষ্ট্য আৰু স্বাক্ষৰ অভিব্যক্তিৰ সংজ্ঞা দিয়ে। এই স্টাইলসমূহে ষ্ট্ৰিন্টৰ শিল্পীৰ কৰ্মৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে যে কোন এটা আখৰক কণ্ঠৰ দৰে কি ভাবে তাক জানিব পাৰি। ইয়ন্ট্ৰেটৰ কণ্ঠৰৰ চমুক কি তাক ভালদৰে বুজিব লাগে। যেতিয়া ইয়ন্টেণ্টৰৰ এটা জোগোৱা হয়, তেতিয়া তেওঁ আৰ্হিৰ প্ৰতি আন এটা দিশৰ প্ৰতি দৃষ্টি ৰাখিব পাৰে।

পুনৰায় চক্ৰসমূহ আৰু উৎপাদন পাইপলাইনসমূহ

নতুন সংস্কৰণ হৈছে এটা ধৈৰ্য্য। কি' ফ্ৰেইমসমূহে ড্ৰিকৰ চেক পাৰ কৰিলে, ইনিমেটেয়াৰৰ মাজত, তাৰ পিছত ৰঙা বিভাগত, আৰু শেষত মিশ্ৰণ কৰা হয়। এই কোনো স্তৰত কোনো সমস্যা দেখা যাব পাৰে- এজন আখৰৰ শাৰীৰ শিল্পক পটভূমিৰ সৈতে সংঘৰ্ষ কৰিব পাৰে, এটা বিশেষ প্ৰভাৱ এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ মুখোহী অভিব্যক্তিৰ সৈতে এক নিবিড়িত হ'ব পাৰে।

উৎপাদন সহায়কসমূহ (শেখডডৰ আৰু মেচ ব্যৱস্থাপক) সকলো কাটা আৰু পৰিবৰ্তনৰ বাবে পৰীক্ষাৰ মেমোসমূহৰ অৱস্থাৰ বিষয়ে নিৰ্দেশ কৰে। যদি এটা পছন্দ পৰে, পৰিচালকে খেয়াল স্টৰ'ড কাটা বা অতিৰিক্ত এন্টিমেট্ৰাৰসমূহত কল কৰিব পাৰে। এই সময়ই এটা অপ্ৰিয়তামূলক-অন্ত্ৰিত ই-কেনটেক এটা বাফাৰ হিচাপে কাৰ্য্য কৰিব পাৰে। স্টোডিওৰ্টোৱাৰ্ডৰ সময়ত পৰিকল্পনা কৰা সমস্যাৰ বাবে ক্ষয়ত পৰিশ্ৰম কৰিব পাৰে। সিটিউট'ৰিও ষ্টোন'ৰ সম্পদসমূহে পোৱা যায়।

দৰ্শনৰ প্ৰতি দৃষ্টিভঙ্গী: প্ৰভাৱসমূহ আৰু Evolution

আনিম লিপিখনক শূন্যত নাথাকিলে। ই পুৰুষৰ সৃষ্টিকৰ্ত্তা, শিল্পৰ পৰিৱৰ্ত্তে পৰিৱৰ্ত্তে, বৃত্তান্তৰ বৃত্তান্ত, শ্বেতৰ বৃত্তান্ত আৰু শব্দৰ বৃত্তান্তৰ প্ৰতি নতুন ৰাষ্ট্ৰৰ পৰা প্ৰভাৱ নেদেখি।

ৰাষ্ট্ৰীয় স্টুডিও আৰু সৃষ্টিকৰ্তা

[FLT] স্টুডিও গিবলি] আৰু তাৰ সহ-প্ৰতিষ্ঠক [FLT][FT:2][FLT][FT:2][FT:2][FT:2][FT][FT:3] এলিয়াতৰ ইজিতৰ পৰ্যন্তৰ কোনো কথাৰ ওপৰত অধিক আলোচনাৰ ওপৰত বঢ়া হয়। মায়াজাকিচিৰ ইংলিকে সাধাৰণভাৱে বিবেক আৰু আবেগীণাত্মক মন্তব্যসমূহৰ বাবেহে বিবেচিত কৰে। তেওঁৰ পৰিকল্পনাৰ সৈতে লগত পৰিকল্পনাৰ সৈতে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। এই চলচ্চিত্ৰিক পদ্ধতিৰ সকলো প্ৰকাৰৰ পূৰ্বেই আৰম্ভ হয়।

আন স্টুডিওছ'ৰ দ্বাৰা পৃথক পথবোৰ সৃষ্টি কৰা হৈছে। [FLT][FLT][FLT][1] চৰিত্ৰ আৰু দৈত্য ৰ'ট্ৰোপ্‌ সাম্প্ৰদায়িক যুদ্ধৰ বাবে এক খ্যাতি সৃষ্টি কৰিলে, যদিও [FTL:2][FT:2] পৰীক্ষাসমূহে [FT:3] ঢাকি পৰিকল্পনাৰ প্ৰতিষ্ঠা কৰে।[FTH][FTH][5][5][5][5][5][5][5][FL] কেনেকৈ সৈনিকৰিক পৰিকল্পনা আৰু অদৃষ্টিৰীকৰণৰ সৈতে এক অদ্ভুত স্মহাৰ সৃষ্টি কৰে।

লিখা ৰুমত বিভ্ৰান্তি

এমি শিল্পই মহিলাৰ পৰিচালক আৰু স্ক্ৰিপ্টকাৰসমূহে এটা ধীৰভাৱে বৃদ্ধি দেখিছে, যিসমূহে আশাবাদ কৰে।[FT:0][FLT:[FT:1][FT:][FT][FT:1][FT:1][FT][FT][FT][FT:2] শব্দৰ শব্দৰ [FT:LT][FT][LT]][FT:] আৰু নীলা শ্বেত এক সংবেদনশীলতাৰ বাবে এটা স্পন্দন আৰু অস্পষ্ট অনুভূতিৰ বিষয়ে উল্লেখ কৰিব পাৰে।

পেলেনৰ পাছত আখৰসমূহ কেনেকৈ দেখুৱা হয় আৰু কোনটো কোনটো প্ৰকাৰে প্ৰভাৱিত কৰে। শিল্পই এক বৃত্তান্তৰ পুৰুষৰ পৰা উৎপন্ন হয়, স্ক্ৰিপ্টসমূহে সংঘাত আৰু সম্পৰ্ক সৃষ্টি কৰে, যিসমূহ কম ফোৰাণিত ভাৱনাৰ পৰা। [FT:0][FT:0] Carture Bron Groprofiles [FT:1], উজ্জ্বল কৰে যে কেনেকৈ তেওঁলোকৰ দানে ধীৰ গতিতে ষ্ট্ৰ'ৰপুটত অধিক প্ৰবন্ধ কৰাৰ বাবে পইপলাইন সলনি কৰে।

মানগা, কমিক আৰু ক্ৰচ-মিডিয়া প্ৰসংগ

মংগা আৰু আলোকিত উপন্যাসসমূহে প্ৰবল উৎসৰ বস্তুবোৰ আছে, আৰু তেওঁলোকৰ কাহিনীৰ বৃত্তান্তসমূহ পোণপটীয়া প্ৰভাৱিত হয় কিধৰণে স্ক্ৰিপ্ট নিৰ্মাণ কৰা হয়। এগৰাকী মংগাৰ পেনেলে স্টোৰটোৰিফ্ৰৰৰ স্টাইলৰ্ফটৰ অনুবাদ হয়: দুই-পৃষ্ঠাৰ এটা প্ৰবাহিত হ'ল, এটা সৰু ফলন শ্বাসৰীণ হয়। গ্ৰাফিক্স নং আৰু ৱেবটনসমূহৰ সৈতেও, কক্ষিনী আৰু পশ্চিমা উৎসৰ সৈতে স্টোৰিক'টৰ সৈতে স্টাইটেইটৰৰ সৈতে একেবাৰে প্ৰভাৱিত হয়।

পশ্চিমা এনিমেষণ আৰু কমিকে নিজৰ চিহ্ন ত্যাগ কৰে। কিছুমান জাপানী পৰিচালক পিক্সাৰ বা সাংস্কৃতিক ডিস্নিছ ফিল্মৰ স্টোৰিওৰ্টিং পদ্ধতিৰ অধ্যয়ন কৰিছে। এই পদ্ধতিয়ে ছিলহুইট আৰু চক্ৰ-এণ্ড-এণ্ড মিন'ছৰ ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ৰূপক ব্যৱহাৰ কৰে।

অনলাইন কমিউনিটি আৰু সংস্কৃতিৰ প্ৰতি থকা প্ৰতিক্ৰিয়া

ই ইন্টাৰনেটই সৃষ্টিকৰ্তা আৰু শ্ৰেষ্ঠসকলৰ মাজত দুৰ্যোগ কমে। সামাজিক মাধ্যম প্লাটফৰ্ম, বিশেষকৈ টুইটার আৰু ৰেডিট দলসমূহে এক প্ৰবল মনোনিবেশ কৰা দলসমূহ, যিয়ে পৰস্পৰ তত্ত্ব আৰু প্ৰতিক্ৰিয়াসমূহ একেবাৰে একেবাৰে বিভ্ৰান্তিত কৰে।

অনলাইন সমাজৰ স্বত্ত্বেও স্বীকাৰ আৰু উৎপাদনৰ উপাদানৰ প্ৰতি থকা আপেক্ষিক অনুবাদসমূহে স্টোৰ'ড্ৰিকৰ ভূমিকাৰ বিষয়ে জনপ্ৰিয়ভাৱে বুজিব পাৰি। ইউটিউব সৃষ্টিকৰ্তাসকলে ষ্টোৰিভোইটৰ দৃশ্যৰ বিষয়ে বুজিব পাৰিছে। এই প্ৰতিক্ৰিয়াই স্ৰোতকট্ৰ'ক কিদৰে ৰূপক সৃষ্টি কৰে। আন আন এটা দৰ্শক, আনুষ্ঠানিকভাৱে, আনুষ্ঠানিকভাৱে, আৰু অধিক বিদ্বেষী দৰ্শনৰ বাবেহে অধিক সুস্পষ্ট কৰে। ইকন্ৰেই এটা টিক'টক এটা কাৰিকিকী নিলীয়া দস্তাবেজ হিচাপে না দেখাৰ বাবে।