Table of Contents

এনিমেৰ বিশ্বৰ সংজ্ঞা আছে, কিন্তু সকলো সম্ভ্ৰমিক ক্ষুদ্ৰৰ বাবে এটা পৰিচালকৰ প্ৰাকৃতিক মন। এটা সাধাৰণ প্ৰকল্প ব্যৱস্থাপকতকৈ অধিক সংখ্যক ক্ষেত্ৰত, এনিমেইম পৰিচালকই একান্ত অৰ্থপূৰ্ণ ঘটনা, শব্দ, আৰু দৃশ্যৰ সৃষ্টিক একান্ত আবেগগত অভিজ্ঞতাত নিয়োগ কৰে। জাপানী এনিমেষণৰ পৰা বৰ্তমান এলেঙ্কৰ যুগৰ পৰা آجৰ স্ট্ৰিং ট্ৰান্সিং লেণ্ডৱেৱ্ৰৰৰ পৰা কেনেকৈ বিকাশিত কৰা হয়, সেই বিষয়ে উল্লেখ কৰে।

প্ৰাৰম্ভিক জাপানী এনিমেষণত পৰিচালকৰ পুনৰুত্থান

১৯১০ চনত আনেইমৰ জন্ম এক স্বাৰ্থপৰভাৱে হ'ল। প্ৰথমত জ্ঞাত ঘৰুৱা কৰ্মৰ বাবে হ'ল[FT:0][FT:1][FL :1][17] জুনিচি কেচুচিৰ দ্বাৰা স্থিৰ ৰূপ লৈছিল। এই বছৰত এজন পৰিচালকৰ ধাৰণা অদ্বিতীয়ৰূপে দেখা যায়। এনিমেটৰ নিজৰ সকলো ক্ষেত্ৰতে একাচিত, আৰু স্বাৰ্থপৰ ৰূপক বিকাশ কৰা হয়।

১৯২০ আৰু ১৯৩০ৰ মাজেপিডিয়াৰ সময়ছোৱাত, সৰু স্টুডিওৰ আকাৰৰ স্টুডিও সৃষ্টি হ'ল। এই কাৰ্ছ'ৰ দৰে কাৰ্ছ'ই এক বিশেষ বিদ্ৰোহী ৰোগৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিছিল।[FT:0][FT:0][FT][1][1] ন'টকা(1933]] ন'হ'ল ন'হ'ল,[FT:3][F2][4][42][4]][43]]][F2]ৰ] কৰ্মক্ৰমে এক বিশেষজ্ঞৰ কৰ্মকাঠিক শিল্পীৰ শিল্পীৰ সংখ্যাক ধাৰা প্ৰদান কৰা নাছিল।

প'ষ্ট-ভিউ ৰূপান্তৰ আৰু অটুটৰ পৰিচালকৰ উত্থাপন

১৯৫৬ চনত দ্বিতীয় বিশ্ব যুদ্ধৰ পাছত তেই এনিমেষণৰ আৰম্ভণত এটা ক্ষুদ্ৰ বিন্দুৰ দাঙি ধৰিছিল। ডিস্পনিৰিক স্টুডিয়' চিস্টেমৰ আৰ্হি লৈছিল, যাৰ পৰিচালকে মাঝখানে সুদৃঢ়ভাৱে পৰিচালক হ'ল। [FT:0] পণ্ডা আৰু জাদু চৰ্ত্তা (FT1]][FT1][58]ৰ দৰে তেই ইয়াব্‌তাৰ দলৰ দ্বাৰা নিয়ন্ত্ৰণ কৰা হৈছিল। এই শিল্পীসকলে শিল্পী, শিল্পী, শিল্পী আৰু শিল্পীসকলৰ বাবে এক নিবিড় পদ্ধতিৰ ওপৰত নিয়ন্ত্ৰণ কৰিছিল।

১৯৬০ চনত অসামু টেজুকা বিশ্বত প্ৰৱেশ কৰা হ'ল। তজুকাৰ মুশি প্ৰোডাকশন ১৯৬১ত স্থাপন কৰা হৈছিল। এষ্ট্ৰট' বয় [FT:1] (১৯৬৩)ৰ সৈতে নিজৰ মংগাৱতাক সলনি কৰি এই স্থিৰ আৰ্হিক বিকৃত কৰিব পাৰি। টেজুকা এণ্ডে এক নিৰ্মাতা আৰু কৃতিৰ বাবে সৃষ্টিশীল আৰু কৃত্ৰিমভাৱে পৰিচালক হিচাপে কাম কৰিছিল। তেওঁ এবাৰে এক সীমিত পৰিকল্পনাৰ বাবে এক পৰিকল্পনা গায়িত কৰিছিল। এই দৃশ্যত দৃশ্যত এক বৰ্ষিত ৰূপৰ পৰিচালক হ'ল। এই দৃশ্যত তেখেতৰক এটা ৰূপক পৰিচালকৰণ কৰা হৈছিল।[1]

Tezukaৰ সৈতে ইয়াচুও অটচুকা এনিমেৰ ভৱিষ্যৎকাৰক হৌৰুছ] : Sun[FT:1] ৰ প্ৰিন্সৰ (1968)। আনুষ্ঠানিকভাৱে অটচুকাৰ প্ৰভাৱ, অণুচাৰ পৰিচালক, অণুতাৰ প্ৰভাৱ, আৰু অভিযানৰ মাজত প্ৰভাৱ পৰিব। এইটোৱে এক ধাৰিত বীজৰ ওপৰত অধিক গুৰুত্ব দিছিল।

১৯৭০ - ১৯৯০ চনৰ পৰা ১৯৯০লৈকে গোল্ডেন এজ

১৯৭০ চনত, ডাইৰেক্টৰজনে প্ৰবৃদ্ধি নকৰা সৃষ্টিকৰ্ত্তা হ’ল। এই সময়ছোৱাত ডিপুটিকাৰসকলে সকলো ভাষাৰ লোকক আকৰ্ষিত কৰি সমৰ্পণ কৰিব পাৰে।

ওচামু ডেজাকি আৰু পোস্টকাৰ্ড মেমোাৰ্চ

ওচামু ডেজাকি, যেতিয়া প্ৰায় কম টেলিভিছনৰ সময় একেবাৰে কম সময় কাম কৰে, তেওঁৰ স্বাক্ষৰৰ স্মৰণীয় আৰু মানসিকতাৰ বাবে প্ৰচলিত হ'ল। তেওঁৰ স্বাক্ষৰৰ পদ্ধতি, “পোস্টকার্ড স্মৃতি" ঢাকনী-ফ্ৰেইম-এয়ে হঠাৎ এটা ছবিৰ সৈতে বন্ধ হ'ল।[FT:0][F1][70] কালৰ দৰে আবেগগত আবেগগত পুনিটিজিয়ে [7] (19]]] ([FTHOR]]]] আৰু [FORDE: [1979]]][3]][79]][7][79]]

ইয়োচিয়ুকি টমিনো আৰু জটিল ইপিপি

ম'লিফোন ছাইট গুণ্ডাম ১৯৭৯ চনত আৰম্ভ হোৱা ৰাষ্ট্ৰৰিজে পুনৰ সজ্জিত কৰিলে। টোমিনো নৈতিকভাৱে দ্ৰুতবাদ, ৰাজনৈতিকতা আৰু প্ৰবঞ্চকসকলৰ মাজত অভাৱ প্ৰকাশ কৰিছিল। তেওঁৰ স্তৰীয় কাহিনীৰ পৰিচালকসকলে যুদ্ধ আৰু দৰ্শনৰ আয়োজন কৰিবলৈ বাধ্য হৈছিল। গুণ্ডাবাদৰ সফলতা হ'ল। গুণ্ডামৰ ডোমেলৰ ডোৰ্‌ডামৰ ডোৰ্‌ডামৰ্‌'ৰ কৰ্মকাঠৰ ওপৰত।[FI][3][T][F][F][F] ৱ্ৰিজ-এৰ্লিছৰ প্ৰাচ্য ৰাষ্ট্ৰ বিজ্ঞানৰপৰাষ্ট্ৰপৰাষ্ট্ৰপতিৰ প্ৰায়িক ৰূপক ৰূপীকৰণৰ পৰা আৰম্ভ কৰিব পাৰিছিল।

হেয়াও মিয়াজাকি আৰু অয়তুৰ কম্পন

এমিম ডিক্ৰিপচাৰসমূহে ১৯৮৫ চনত হেইও মিয়াজাকিক উপেক্ষা কৰিব নোৱাৰে। ১৯৮৫ত ক' স্টুডিও গিবিৰ দ্বাৰাই তেওঁ ব্যক্তিগতভাৱে পৰীক্ষা আৰু প্ৰতিটা কিলোমিটাৰৰ প্ৰতিটা ছবিক স্বীকাৰ কৰি উন্নত কৰিব পাৰে।[FT:1][FT:1][8][FT][F][FT:F]]ৰ পৰা লৈ অহা চলচ্চিত্ৰৰ পৰা লৈছে।[FT:ST:SED]] [FIRED][1][2][2][2][5][5][5][5][5][FI] জীৱিকাৰ পৰিচালকৰীসকলে নিজৰ প্ৰতিষ্ঠাতা প্ৰকাশ কৰিবলৈ সক্ষম হ'ল।

মামোৰু ওশি আৰু ইন্টেলেক্টাল্চ

ইয়াৰ বিপৰীতে, মামোৰু ওশিই দৰ্শনৰ দৰ্শনৰ সৈতে ধীৰভাৱে কাম কৰি থিয়, শ্বেলৰ ইগ [FT:0]] আৰু [FT:2]][FT]]] শ্বেলত শ্বেলৰ শ্বেলৰ শ্বেলৰ পৰা শ্বেলৰ শ্বেতৰৰ পথত জীৱিত হ'ব পাৰে।[FT]

আধুনিক পৰিচালকৰ টুলকিট: Creatial আৰু তেকিকিকিকি অৱদানৰ যোগ্যতা

২১ শতিকাত, ডাইৰেক্টৰৰ ভূমিকাক এক গভীৰভাৱে প্ৰতিষ্ঠা কৰা হৈছে। এটা প্ৰশাসন ৰিভাৰছ্ৰিক ৰিভাৰছ্ৰিকৰ বাবে সৃষ্টিশীল দৰ্শনৰ বাবে দায়ী। পচছপৰ পৰিচালকসকলে এক মাত্ৰাত এক ধ্বনিৰ ব্যৱহাৰ কৰে। এই প্ৰশাসনৰ আধাৰিত হৈছে, এই ক্ৰমান্বাহীসমূহে বিভিন্ন এন্টিমিটাৰ আৰু লেখকৰ শক্তিৰ সৈতে খাপ খাই, আৰু এই সকলো উৎপাদনৰ বাবে একোকৈ কাৰ্য্য কৰে।

এক সমকালৰ এমি ডিরেক্টৰে বহুতো অনুযোগৰ বিষয়ে এক বিদ্বেষিক জ্ঞান প্ৰদান কৰিব লাগিব।

  • এনিমেষণ পৰিচালক কি' ছবিত প্ৰতিবেদন কৰাৰ বাবে আখৰ আৰ্হিসমূহ অননিয়মিত অৱস্থাত থাকে।
  • আৰ্টিডিৰ পৰিচালক পটভূমিৰ ছবি আৰু ৰঙৰ স্ক্ৰিপ্টসমূহৰ সহায়ত দৰ্শনৰ মিডিটৰ স্থাপন কৰিবলৈ, এটা প্ৰক্ৰিয়া এতিয়া ডিজিট্যাল কিন্তু পাৰম্পৰিক সূত্ৰত পাৰম্পৰিকভাৱে পাৰিকভাৱে স্থাপন কৰা হয়।
  • [FLT] শব্দৰ অভিনেতাসমূহ নিয়োগ, আবেগগত প্ৰভাৱসমূহ নিৰ্বাচন কৰক, আৰু কম্পোসৰ সৈতে কাৰ্য্য কৰক যেনে ইয়োকো কানো অথবা হিৰোয়ুক সাওনোক কাউনি ৱেইকাই ৱাইটৰ সৈতে।
  • [FLT] Cinmatectopors আৰু Compositors[FLTT:1] ডিজিটেল প্ৰভাৱ, আলোকপাত আৰু কেমেৰা আন্দোলনৰ প্ৰতি দৃষ্টিভঙ্গী ৰখাৰ বাবে, ৩ডি চফ্টওৱেৰ দ্ৰুতৰ পৰা উৎপন্ন হোৱা এটা ক্ষেত্ৰ।

তৈটানত পৰিচালকসকলে এটাকাৰ গৰাকীৰ দৰে তেতানত পৰিচালকসকলে ততথ্য ([FLT]) আৰু ইউচিহিৰো হাইচা (১-৩)ৰ মতে অধিক ভালেমানে কাৰ্য্য কৰা হৈছিল। এই কাৰ্য্যই প্ৰশাসনৰ বিৰোধী ৰাষ্ট্ৰৰৰ মাজত কেতিয়াও দেখা নাযায়। এই কাৰ্য্যই প্ৰশাসনৰ পৰিচালকৰ কৰ্মকাণ্ডৰ পৰা অধিক বেছিভাগ কামৰ বাবেহেলা কৰে।

স্থানান্তৰ শক্তিৰ ডাইনামিকতা: প্ৰসংগ-ডিৰডিভাৰ সম্পৰ্ক

ঐতিহাসিকভাৱে, Drives আৰু commitors ৰ মাজত সম্পৰ্ক শিল্প আৰু বিক্ৰেতাৰ মাজত। OVA বৃদ্ধিত, উদ্যমী বাজেট আৰু এক স্থুল বাজেটৰ অৱদানৰ বাবে অস্বীকাৰ কৰা হয়।

আজিৰ অৱস্থা অধিক জটিল। পৰিচালকসকলে বিভিন্ন কাউডৰৰ বাবে উত্তৰ দিয়ে।[FT:0] জুজুটচ কাইছেন[FT:1][FT:1][FT][FT][FT][FT][FT][FT]] পাৰ্কে নিজৰ সৃষ্টিৰ সিদ্ধান্তসমূহক বিক্ৰি কৰে। নেট্ৰিক্সৰ মতে ষ্ট্ৰেছৰৰৰ দৰে আৰু আন আন এটা ৰাষ্ট্ৰৰৰ পৰ্যবেক্ষণৰ্ষককককক ষ্ট্ৰীয় ষ্ট্ৰৰৰপৰাষ্ট্ৰৰৰৰৰ সৈতে যোগ দিয়ে।[5] এই ৰাষ্ট্ৰৰৰপৰাষ্ট্ৰীয় ষ্ট্ৰীয়পৰাষ্ট্ৰীয় ষ্ট্ৰৰৰৰপৰাষ্ট্ৰীয়কসকলেও এই ষ্ট্ৰীয়ৰৰৰ ব্যৱহাৰকককক গ্ৰহণ কৰে।[5]

স্ট্ৰিম এজাৰৰ বাবে ডিজিট্যাল বিপ্লব আৰু প্ৰত্যক্ষ

২০০০ চনৰ আৰম্ভণিত ডিজিটেল এনিমেষণৰ পৰা ডিজিট্যাল এনিম্ৰেশনৰ পৰিচালকৰ কৰ্মঘৰত একমাত্ৰ পৰিবৰ্তন হৈছিল। ডিজিটেল ডিচেইটেড শ্ব'ট আৰু সিগ পটভূমিয়ে জটিল কেমেৰাক ভৌতিক জ্যোতিৰ সৈতে চলাটো অসম্ভৱ কৰিব লগালে। হাইডকি এন'চিয়েন'চ এঞ্জেল: [FT:0.0+1] এঞ্জেল: সময়ত এটা পৰিৱেশৰ সৈতে সম্পূৰ্ণভাৱে কাৰ্য্য কৰা এটা পৰিচালকৰিক আখৰৰ সৈতে কেনেকৈ সম্পূৰ্ণভাৱে ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে, সেই বিষয়ে প্ৰমাণিত কৰিলে।

স্ৰোতসমূহে সৃষ্টিকৰ্তা আৰু শ্ৰেষ্ঠসকলৰ মাজত দুৰ্যোগ কমে। পৰিচালকসকলে এতিয়া বিশ্বব্যাপী ভক্তসকলৰ পৰা তৎক্ষণাৎ প্ৰতিফলন লাভ কৰিব পাৰে, কিন্তু দ্ৰুতভাৱে মুক্তিৰ প্ৰণালীক বজায় ৰখাৰ চাপ অধিক প্ৰভাৱিত কৰিব পাৰে।

আন-জাপান বিজ্ঞানৰ ভিতৰত অ-জাপানৰ পৰিচালকসকলৰ সংখ্যা বৃদ্ধি পাৰ্ক (দক্ষিণ কোৰী) আৰু চিংগো নাটুমৰ চাৰ্ভেচন্থিক গোষ্ঠীৰ সৈতে যুক্তৰাষ্ট্ৰৰৰ ভৱিষ্যতৰ সংকেত দিয়ে। এই প্ৰভেদসমূহে [FT:0] নেটস্কেইপত পৰিকল্পনা কৰে[FT:1] নেটৱৰ্কৰ ওপৰত বিশ্লেষণ কৰে। আনকি তাৰ পিছতৰ প্ৰজন্মৰ বাবে বহুতো সংস্কৃতিক, বিদ্যালয়, স্নায়িক আৰু শ্বাসবাদী বিজ্ঞাপনৰ পদ্ধতিসমূহ হ'ব।

চৌশি কন আৰু অনিচ্ছুকভাৱে সৈনিক পৰিশ্ৰম কৰা

যি কোনো ইতিহাসীয় চনৰ বিষয়ে অসম্ভাৱিক হ'ব, যাৰ চৰিত্ৰৰ ক্ষুদ্ৰ কৰ্মক পুনৰ পুনৰ ব্যাখ্যা কৰা হ'ব।[FT:0] অনিম্ৰ পৰিচালকে কি কৰিব পাৰে তাৰ বিষয়ে পুনৰ ব্যাখ্যা কৰিছিল। [FLT] কৃতিত্ব [FTT][FT][1] আৰু [FT][FT][FT][FT][1][1][1][1][2][1][2][1][2][2][2][2][2][2][3][2][2][2]][2][2]][2][2][2]][2][2]]][7]]][7]ৰ ভিতৰত কন্ট্ৰেমৰ পৰিৱৰণৰ অৱী আৰু ৰূপীকৰণৰ সৈতে কণৰ্নিৰ অৱদণ্ডৰিকৰ সৈতে এক অসাধাৰিত হ'ল।[[[5]

সংকল্প: এনিমেৰ আত্মা হিচাপে পৰিচালক

বিশ্বব্যাপী স্বাৰ্থপৰভাৱে চিনাক্ত কৰা চক্ৰৰ পৰা লৈ আন্তমে উৎপাদনৰ আগলৈ গৈ গৱেষণাকাৰীসকলে একেবাৰে কাষত লৈছে। এইবোৰে এটা স্ক্ৰিপ্টক জীৱিত, শ্বাস ৰক্তপাতৰ বাবে, শ্বাসৰ বাবে, কোনো এটা শ্বাসৰতৰ বাবে, যেতিয়া কোনো এটা চক্ৰৰৰৰ পৰা চক্ৰৰৰৰ পৰা ঢাকি যোৱা হয়, আৰু যেতিয়া কোনো এটাবা এটাবাক্যৰ লগত নোংৰা হয়, তেতিয়া শান্ত হৈ থাকে। পৰিচালকৰ সৃষ্টিৰ বিকাশে বিশ্বব্যাপী সাংস্কৃতিক শক্তিলৈ একোচিতভাৱে গৈছিল। মানৱ পৰিচালকৰিক শক্তি আৰু বিজ্ঞানৰ মাজত থকা প্ৰাচনাদায়ক ভাৱ বোধ কৰা হয়। আনে আনুষ্ঠানিকভাৱে প্ৰাৰ্থিক বিজ্ঞানীৱেনক ৰূপীৰ বাবে প্ৰবক্তন কৰিব পাৰে।