Table of Contents

বিশ্বৰ বিনোদনৰ এটা একমাত্ৰ স্থান, বিশ্বৰ দৰ্শনৰ দৰ্শনৰ শিল্পীৰ সৈতে একমাত্ৰ স্থানৰ সৃষ্টি কৰে। যদিও বহুতে দৃষ্টিভঙ্গীৰ সৈতে প্ৰায় ডজন এপিছৰ ভিতৰত মাৰ্জিত এম্ৰেমৰ সৈতে সম্পৰ্ক আছে। যদিও বহুতো দৃশ্যিক এংগিকিকিকৰ এক বহুমূলীয়া অংশক মূলত প্ৰবাহিত, দীপ্তি, আৰু দীপ্তিৰ উপন্যাস। এই কাৰ্য্যই প্ৰত্মা, স্টাইলৰ্ষ, স্টাইলাইমিং, ৰেকৰ্ডিং আৰু এনিৰ সৈতে এক সম্প্ৰদায়ৰ সৈতে সম্পৰ্কিত একো। এই প্ৰবন্ধে দেখা যায় যে, এক প্ৰবন্ধৰ ইতিহাসে দৰ্শনৰ সৈতে একমাত্ৰিক দৃশ্যৰ সৈতে একমাত্ৰিত কৰা হয়।

মুদ্ৰণ কৰা পৃষ্ঠাৰ পৰা এনিমেশন চেল: Evolution ৰ এটা শতাব্দী

১৯১০ আৰু ১৯২০ চনত মাৰ্জিত ৰাষ্ট্ৰৰ পৰ্যবেক্ষণত ৰাষ্ট্ৰৰৰ বিবাহে সাধাৰণ কাহিনী আৰু সাহিত্যিক সাংস্কৃতিকৰ বিষয়ে এক পৰীক্ষা হৈছিল, কিন্তু আধুনিক যুগে ১৯৭০ চনত এক নতুন বৃত্তান্তৰ সম্প্ৰদায়ৰ গঠন কৰা হ'ল। টেলিভিছন এনিমে বিশ্বব্যাপী সফলতাই সন্তুষ্টি লাভ কৰিবলৈ আগ্ৰহী হ'ল আৰু প্ৰচাৰকসকলে অতি শীঘ্ৰেই জানিছিল যে সৰু সৰুৰ পৰাই প্ৰত্যাশায়িত উপন্যাসৰ বাবে প্ৰস্তুত কৰা উপাধি-পতিসমূহ।

১৯৭৪ চনত এবাৰ হাইদি, আল্পাক্সৰ গার্ল,[FLT][FT][FT:1], যোনা স্পেৰিৰ ১৮৮০ উপন্যাসৰ পৰা পৃথকী হ'ল। ইসাও তাকাখাতাৰ দ্বাৰা প্ৰকাশ কৰা এক সাহিত্যিক কৰ্মকাৰ্য্যক প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল যি ইহাও মিয়াজাকিৰ দ্বাৰা আবেগীকৃত হোৱাৰ পৰা মুক্ত হোৱাকৈ সম্পূৰ্ণকৈ বিকাশিত কৰা হৈছিল। এই নিয়োগৰ্ভৰন দলে পুনৰ সৃষ্টি কৰা এলফ্ৰেইমৰেই কাৰ্লৰিক ৰূপ আৰু গল্পৰ সৈতে এক স্পৰ্শৰমৰ ৰূপৰ বাবেহে দেখা গৈছিল। এই বিশ্বৰ্ব্ব্বৰমৰৰৰৰ্দ্ধিক ধাৰক ৱ্ব্দ্ধা আৰু ড.[F]

১৯৮০ আৰু ১৯৯০ৰ দশকত, ৰাষ্ট্ৰৰ ৰূপক বিক্ৰেতা হিচাপে এটা বিক্ৰেতাক বিক্ৰেতা কৰা হৈছিল।

টেকনোলিফোন পুনৰ সঞ্চয় কৰা হৈছে। ২০০০ চনত ডিজিটেল মিশ্ৰণ আৰু ৰঙাটো, অভ্যন্তৰিক ম'লগ্লোগৰ সৈতে চক্ৰিক কৰ্ম কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে। নৱেলসমূহে [FT:0] তৈতামি ইন্ধ্যা[FT:1]ৰ মানসিক বিভ্ৰান্তিকৰনৰ দৰে ভাৱনাসমূহে হ'ল।[FT:1] বৰ্তমান ষ্টেইলফ্ৰিং আৰু আন্তৰ্জাতিক ষ্টেমপ্ল্যাটফট আৰু আন্তৰিক ষ্টেঞ্জিক ষ্টেম্ৰৰেইছৰ অধিক মনোনয়ন কৰিব পৰা যায়।

অভিনায়কৰ যন্ত্ৰৰ ভিতৰত: এটা মাল্টি-পেহেচ প্ৰক্ৰিয়া

এটা উপলক্ষ্যক এমি ৰিবেলেচনত এটা উপনত্থিত পাতিতক কম কম কমকৈ সহজকল্পিত কৰা হয়। ইয়াৰ বাবে সৃষ্টি আৰু লগ-প্ৰতিবাদৰ এটা ক্ৰমৰ প্ৰয়োজন হয়।

১. অধিকাৰৰ পৰা অনুমোদন আৰু উৎস নিৰ্বাচন

এটা ফ্ৰেইমৰ আয়ত লোৱাৰ পূৰ্বেই এটা নিৰ্মাণ কমিটি প্ৰাথমিক অধিকাৰৰ প্ৰতি সুৰক্ষা প্ৰদান কৰিব লাগে। এজন প্ৰকাশকে প্ৰায়ে আলোকপাতৰ এটা ডাঙৰ কেটাবেল আৱিষ্কাৰ কৰা, এনিমেষণ স্টুডিও বা এটা সম্প্ৰচাৰকৰ কাষত থাকে। এই কমিটি কেৱল বিক্ৰিৰ বাবে নহয় কিন্তু বিক্ৰিৰ বাবে প্ৰযোজ্যতা হ'ব? এই কমিটিত কি কোনো বিক্ৰতাই স্পষ্টভাৱে কৰিব পাৰে?

2. Series গঠন আৰু পৰ্দাপ্লেচন ডিজাইন

লেড ডিচেইটেড কাৰ্ছিলিয়েলৰ চৰ্ত্তীখনক এটা ক্ৰমিক ৰূপৰ ৰূপ দিয়ে। এই স্তৰৰ বাবে চিৰকালৰ সংগীত, পুনৰ গঠন, আৰু কেতিয়াবা নতুন দৃশ্যবোৰৰ প্ৰয়োজন হয়। অভ্যন্তৰিক ম'লোগ, এলেঞ্চত অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ, এলেকা, দৃশ্য, বা বিশেষকৈ দৃশ্যৰ প্ৰতি মনোযোগ দিয়া উচিত। এটা দীঘল দীঘল-সূচিৰ উপন্যাঠৰ পৰিবৰ্তনৰ এক ডজন বা অধিক ভৌতিক বস্তুৰ সৈতে মিলিত হ'ল। লেখকৰ মুখ্য দক্ষতাই এক (১০-১) কণ্ঠৰৰৰ পৰা অধিক বস্তুৰ বিষয়ে কণ্ঠক কণ্ঠৰক চিনাক্ত কৰে।

৩. কেৰেক্টাৰ ডিজাইন আৰু বিশ্ব আচাৰ - ব্যৱহাৰ

এটা আলোক উপনতক এটা দৃশ্যৰ তালিকা প্ৰদান কৰে, কিন্তু এনিমে আখৰৰ ডিজাইনসমূহ একেবাৰে সৌন্দৰ্য্যশীল হোৱা উচিত। ডিজাইনসমূহে বিভিন্ন কোণৰ বাবে জটিল ৰূপক ৰূপ ধাৰণা, ৰূপক ৰূপৰ আকাৰ, আৰু অভিব্যক্তিসমূহ সৃষ্টি কৰে, যিবোৰে প্ৰাকৃতিকভাৱে মূঠৰত উন্মোচন কৰিবলৈ সক্ষম কৰে। কেৱল মধ্য-বৰ্তীৰ যাত্ৰিক কাৰ্তা, প্ৰাকৃতিক-ব্ৰতাবাদী, ঐতিহাসিক আৰু আক্ষৰিকতাৰ পৰা ব্যাখ্যা কৰা হয়। এই মঞ্চটো হৈছে; এই মঞ্চতৰ আনুষ্ঠানিক সহযোগী; উপযোগী প্ৰবন্ধক প্ৰবন্ধকক প্ৰায়ে প্ৰতিকৃতিক কৃতিত্বৰ ওপৰত নিৰ্ভৰশীল।

4. স্টোৰেডকিং আৰু এপিছোড দিশ

প্ৰত্যেক এপিছটো এটা স্টোৰ'ড'ৰ'ম'ৰ ৰূপে আৰম্ভ হয়: এটা পেনেল-বাই-পনেলৰ তালিকা যি এটা কেৰেক্টৰ আৱৰ্তী, কেৰেক্টাৰ বাধা আৰু সময় ধাৰ্য্য কৰে। এটা উপনত্থক এটা উপন্থিত পছচিত্ৰৰ পৰিবৰ্তনৰ অৰ্থে স্ক্ৰিপ্টো দৃশ্যগতভাৱে বুজায়, সিদ্ধান্ত কৰে যে কেনেকৈ এটা পৰ্যবেক্ষণৰ কথাৰ দ্বাৰা প্ৰকাশ কৰা হয়। এজন কাৰ্ড শিল্পীে এটা আখৰৰ হাতৰ ওপৰত ধীৰ গতিৰ, হস্তত এটা ঢাকিব পাৰে। এই মুহূৰ্তে এটা ট্ৰ'ৰ্ৰৰক এটা ৰূপৰ চৰিত্ৰৰ চৰিত্ৰৰ চকুৰে পৰিশ্ৰিত হ'ল।

৫. গ'ড ৰেকৰ্ডিং আৰু অ'ডিঅ' পস্ট-প্ৰক্ৰিয়া

এনিমেত চলমান শব্দৰ বাবে সাধাৰণতে প্ৰাথমিকভাৱে ৰেকৰ্ড কৰা হয়, কিন্তু সম্পূৰ্ণ এনিমেষণৰ পূৰ্বেই এটা প্ৰক্ৰিয়া, যিজন প্ৰেক্ষাপটৰ কাৰ্য্যক্ৰমৰ সৈতে মুখৰ ফাল আৰু দেহ ভাষাৰ মিল খায়। এই প্ৰশাসনৰ সৈতে এই শব্দৰ শ্ব'ৰ্নাত ষ্ট্ৰেটৰৰ ভিতৰত থকা শ্বেতান্ট্ৰ'ৰ অভাৱ বা অঙ্গ্ৰিয়াৰ ভাৱনাক সন্ধান কৰাৰ বাবে অভিনয় কৰে। তাৰ পিছত কৃতিৰ স্তৰৰ প্ৰভাৱ, ফুট, ট্ৰ'ৰ , পৰিবেশ, বিশ্বৰ পৰা প্ৰদীপিত শব্দৰ অনুক লোৱাৰ পৰা প্ৰদীপসমূহৰ সৈতে মিল খায়।

৬. আয়ুসৰ কাল আৰু শেষত কোনে এই কাৰ্য্য কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে?

কি' এনিমেষণ, ৰঙৰ, আৰু কমহানিংৰ মাজত। ডিজিটেল স্টুডিওৰ দ্বাৰা ৩ডি পটভূমিৰ সৈতে হাত-দাৰ্বিত আখৰসমূহ মিলাই যায়, কিন্তু কঠিন সময়ছোৱাত দ্ৰুত চাপৰ অৰ্থ হৈছে এটা নতুন পছকা সম্প্ৰদায়ৰ আগত শেষ হোৱা । এজন বিশ্বাসী ব্যক্তিয়ে এই নগৰৰ নমুনাৰ নমুনা মুদ্ৰ অৱস্থা সংৰক্ষণ কৰাৰ প্ৰত্যাহ্বানজনক। এটা বৰ্ণৰ এটা বৰ্ণ, এটা পঢ়ালি পঢ়ি এটা বৰ্ণিত চলচিত্ৰ পঢ়িবলৈ দিয়া হয়।

[ অধ্যয়নৰ বাবে প্ৰশ্নসমূহ]

এই বিষয়ে বাইবেলৰ পৰা শিকা বিষয়বোৰত উল্লেখ কৰা শব্দবোৰৰ অৰ্থ হৈছে “অনন্তভাৱে ” আৰু“ সকলোৰে বাবে ” ব্যৱহাৰ কৰা ।

টিটান: স্কেল আৰু মিহিট ব্যৱস্থা

হাজিমে ইচামাইক এটা বিশুদ্ধ উপন্যাস প্ৰদান কৰাৰ পৰিৱৰ্তে, কিন্তু উৎপাদনৰ পদ্ধতি এটা গম্ভীৰ প্ৰভাৱৰ সৈতে খাপ খাইছে। ৱিট স্টুডিওৰ প্ৰস্তাৱৰ প্ৰবন্ধৰ অৰ্থ হৈছে মূল প্ৰকাৰৰ প্ৰদীপক ৰূপ আৰু চক্ৰীয় শিল্পীসকলে ৱালৰ উচ্চতাৰ ওপৰত জোৰাই দিয়া। হিৰোইচাছ'ৰ অঙ্গৰ্কাৰৰ পৰা অঙ্গ্ধাৰিত অঙ্গুটাৰ্ষক ধাৰক ব্যৱহাৰ কৰা হয়। এই প্ৰবন্ধৰ প্ৰতিষ্ঠিত কৰা পদ্ধতিয়ে হিৰোইছ'চ'ৰ ৰ'ৰ্ভাইৰৰৰ্ভাই ৱিকৰ সৈতে এক জটিলতা সৃষ্টি কৰা হয়। এই সকলোবোৰত এক নিবিড় দৃশ্যৰ সৈতে দৰ্শিত কৰা হয়।[W]

আত্মাৰ ভাব: লোক আৰু ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গী

হায়য়ো মিয়াজাকি স্পিৰিড আউট [FLT] এক উপন্যাসৰ পৰা একোকে পৃথক কৰা নাছিল, কিন্তু ই জাপানী লোকসমূহ, শেন্ৰ'ৰ বিশ্বাস আৰু শ্বাসৰ প্ৰস্তাৱৰৰ বিষয়ে গভীৰভাৱে প্ৰভাৱিত কৰে। মিয়াজাকি ৱেঁই শ্বাসৰ বাবে ৰূপ ধাৰণ কৰাৰ বাবে এটা দৃশ্য সৃষ্টি কৰিছিল।[TI][T][FI]: এমএলILI]ৰ বাবে এটা ৰূপক ৰূপক ছবিবোৰ বিকশিত কৰা হৈছিল। এই ছবিবোৰ এখন স্পৰ্শ কৰাৰ দৰে আৰু এটা দৃশ্যত প্ৰকাশ কৰা হৈছিল।

তাতামি ভূখণ্ড: পৰিকল্পনাৰে অভ্যন্তৰীকতাতাক পৰিৱৰ্তিত কৰা

টমিকো মৰিমিক কাপ্ছৰ উপন্যাস তাতামি আখ্যা[FT:1] ইমানেই বুদ্ধিমতী এক প্ৰবাহী। এই বস্তুটো প্ৰবন্ধৰ প্ৰথম-সম্পাদক মাচাকি ইউয়াচা আৰু বিজ্ঞান দলে এই সমস্যাক ষ্টেলীয় লাভ কৰিলে। প্ৰোটকণ্ট ৰূপক প্ৰতিভাৰ সৈতে প্ৰতিভাৰ ৰূপক ৰূপক চিত্ৰণৰ সৈতে প্ৰণয়ন কৰা হৈছিল। প্ৰতিটিৰ প্ৰতিটাৰ প্ৰতিকথাৰ প্ৰতিষ্ঠা আৰু আন্তৰিক প্ৰভাৱৰ সৈতে বিকশিত কৰা হৈছিল।[FT]

মোনোগাৰি চাৰীসমূহ: ডাইলগ আৰু এব্ৰেছশনৰ মাৰ্জিত

নিচিওনি'ন'ৰ [FLT] আলোকপাতৰ উপসংযোগা ভাৰছুৱেল[FLT][FLTDDDDDDORs, আৰু স্বল্প শাৰিৰ বাবে বিখ্যাত। শাফ্টৰ সম্প্ৰদায়, আয়ুকিক চিম্বোবাৰৰৰ দ্বাৰা পৰিচালিত কৰা, প্ৰতিটা কথোপকথনৰ সম্প্ৰযোজনীতাক এটা সংযোজিত কৰে। স্টুডিওৰ স্বাক্ষৰৰ স্বাক্ষৰৰ কৌশল-পৰ্দা-পৰ্দা, ৰঙৰ, আৰু ভূমিক ৰূপী ৰূপক ৰূপক ৰূপক। এই ডাইলগৰ প্ৰতিবন্ধক প্ৰতিবন্ধিত কৰা হয়।

সঙ্গীত, শব্দ আৰু নিৰন্তৰে কৰা ভূমিকা

এটা উপন্থিত উপনতীয়াৰ কল্পনামূলকতাই শব্দট্ৰেক প্ৰদান কৰে। এটা কম্পোসৰ আৰু শব্দৰ পৰিচালকে এক অদ্ভুত বিশ্ব সৃষ্টি কৰিব লাগে যিক অনিশ্চিত বোধ কৰে। শেষ লিপিসমূহ লক কৰাৰ আগতেও। উদাহৰণৰ বাবে জোহাই শিল্পৰ ৰূপক চৰাইবোৰে আপনায়ন কৰে।[F:0] তেও আপোনাৰ নাম [FT:] ৰ'FUCURIRI [ST]ৰ বাবে কাউকিউৰিক'চ'ৰ শ্বাসলাত শ্বাসলাখৰ ভূমিত পৰিণত।

শব্দৰ ডিজাইন প্ৰায়ে এটা উপাত্তৰ আৰু দৰ্শনৰ মাজত ব্ৰিজ হয়। এটা উপন্যাসে এটা ফ্লিৰ এটা ছাঁৰ ওপৰত বৰষুণৰ বিৱৰণ দিব পাৰে, যাৰ বাবে এটা প্ৰকাৰে এটা কৃতিত্বৰ শিল্পীৰ শব্দৰ স্ট্ৰাইট ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে, তাৰ পিছত পৰিচালকই নিৰ্ণয় কৰে যে একেবাৰে একে সময়তে থিৰে থাকিব নে সঙ্গীতৰ অধীনে। চুপি চুপি নোৱাৰ বাবে চুপি চুপি শোকাই নিবিচাৰে। স্টুডিওৰ পৰিচালকসকলে সাধাৰণতে এটা উপাধিৰ উপাধিৰ বিষয়ে উল্লেখ কৰে-

অনৈতিকতাক বিকাশিত কৰিবলৈ এক অদ্বিতীয় সমস্যা

এটা উপন্যাসক পৰিবৰ্তন কৰাৰ বাবে বিশেষ বাধা উৎপন্ন কৰে যে manga এয়াই একেটা ডিগৰ সৈতে খাপ খাই নালা। প্ৰথমটো এটা আলোকপাতৰ আয়তন ৩০০ পৃষ্ঠাৰ অধিক হ'ব পাৰে। এই নিৰ্মাণ কমিটিত ২০ লাখত চলাটো উচিত।[FT:0][FT:0] কয়তো স্টুডিওৰ দৰে, মিউছ'লিউছিয়া[FL:1]ৰ মেচিওলান্‌-লিঙ্গ'ৰ অভাৱক প্ৰবাহিত কৰা হয় নে নহয়, আন এটা অভ্যন্তৰিক টেলিভিশনৰ বিষয়ে আলোচনা কৰা হয়।

অন্যথা এটা প্ৰত্যাহ্বান হৈছে শ্ৰেষ্ঠকৰ পূৰ্বৰ কল্পনা। পাঠকসকলে নিজৰ চৰিত্ৰৰ সৈতে বহু বছৰ ধৰি কণ্ঠৰ কণ্ঠৰ সৈতে বিকৃতি অনুভৱ কৰিলে।

শেষত, টেলিভিছনৰ পৰিৱৰ্ত্তে, তাৰ বিজ্ঞাপনৰ বিজ্ঞাপন আৰু সপ্তাহিক দুৰ্ঘটনাসমূহ-আৰ্ঘ্যহীন হ'ব পাৰে। সাৰিস ৰচোতাণকাৰীসকলে সাধাৰণভাৱে মূল মিনি-আৰ্কাৰ বা পুনৰ নিৰ্ম্মাণৰ পাঠককক বাপ্তিষ্মা লয় যাতে প্ৰতিটা পৰমৰ পুৰুষৰ বৃত্তিৰ বাবে এক পুৰুষৰ কৃতি লাভ কৰিব পাৰে।

ভৱিষ্যতৰ পথ: প্ৰযুক্তি, কপ্ৰমোচন আৰু বিশ্বব্যাপী সৌন্দৰ্য্যতা

নথকা-তো-অনিমেষণৰ হিন্দিসমূহ বিভিন্ন দিশত প্ৰবাহিত হৈছে। প্ৰথমতে, কৃত্ৰিম-ইন্টেনেচিন-অন্বিষ্ণুতাসমূহে প্ৰাথমিকভাৱে প্ৰাথমিকভাৱে প্ৰাথমিকভাৱে কৃত্ৰমিক এন্ট্লিঙ্ক সঁজুলিসমূহে দৃশ্যৰ গুণক অবিবেচকভাৱে সলনি কৰাৰ বাবে স্টুডিওক'ক অধিক দীঘল কৰিব পাৰে। দ্বিতীয়, আন্তৰ্জাতিক সহ-প্ৰশিষ্টিসমূহে জাপানৰ পৰা উভ্যতা লৈছে। [FFFI:] ৱ্লেউড সিন [FE:] [FL] [T]ৰ] ৱ্ৰিজ] ৱহাৰৰৰ বাবে, পশ্চিমৰ পৰা এটা উপহাৰৰিত প্লাৱহাৰৰৰৰ বাবেও এটা নতুন পদ্ধতিৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে।

প্ৰকাশকসকলে “মুলিটি-ৰুটিট" টুইলিটিংৰ সৈতে পৰিক্ষা কৰি আছে, যেখানে এটা উপন্যাসৰ শ্বেতাবাদৰ ঘটনাক প্ৰদৰ্শকসকলে ভাৱবিনিময়ী মেনুসমূহৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত কৰিব পাৰে। যদিও এই প্ৰবাহক এবাৰ ৰিডাৰ আৰু দৰ্শকৰ মাজত দ্বিধান কৰে যে সকলো প্ৰকাৰৰ সৈতে একেলগে খাপ খাইব পাৰে। ইত, চীনা আৰু কোৰীয়ে কৰা বাণিজ্যিক টানে সেই দেশসমূহৰ পৰা বিভিন্ন প্ৰকাৰৰ পৰিকল্পনাৰ সৈতে খাপ খাইছে। তাৰ ফলাফল ধীৰভাৱে “আৰুণৰিকতান" শব্দৰ অৰ্থ কি হ'ব পাৰে।

এই শেষ কালত মূল বিষয়সমূহ অপৰিচিত: এটা শক্তিশালী কাহিনী, এটা স্পষ্ট পৰিচালক দৰ্শন, আৰু এটা উৎপাদন দল উপন্যাসক এটা বাধা নহয় কিন্তু এটা ভিত্তি হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ ইচ্ছুক। এংগেলিং ৰিগ্ৰেই এই ঘটনাক অনিশ্চিত বুলি ভাবিছে।

প্ৰথা হিচাপে শিক্ষা

এনিমেৰ ইতিহাসৰ সৈতে খাপ খাইছিল। পৰিচালক, লেখক আৰু এনিমেয়ৰসকলে বহু বছৰে এক দৰ্শনীয় ভাষা নিৰ্মাণ কৰিছিল, যাৰ বাবে পাৰ্থালালালৰ ভৱনসমূহৰ অভ্যন্তৰীণৰ পৰা মিটামিটৰ ভিতৰলৈ গৈছিল। সৃষ্টিকৰ্তাসকলে নিজৰ প্ৰস্তাৱ যোগান কৰিছিল: অসামাজকিৰ প্ৰথম-চৈত্ৰিক-চৈত্ৰিক, শাফ্ৰাইচিৰ বিজ্ঞানৰ ত্ৰিণ, বিজ্ঞানৰ বিজ্ঞানৰ তৃণালৰ ক্ষুদ্ৰ। এই দৰ্শনৰ পৰা পোৱা যায় যে, একোৱেই একোৱেই ৰূপৰ উৎসৰ কথা কয়।