Table of Contents

এটা খোলা ক্ৰম এটা সংকল্পিক কথা। কেৱল মিনিটত, ইয়াক চৌন্দুক স্থাপন কৰিব লাগে, মূল আখৰসমূহ প্ৰস্তুত কৰা উচিত, আৰু শ্ৰেষ্ঠকক নিবিড়ভাৱে জ্বলাব লাগে।

পৰিচালক আৰু সিনেমাত্ৰৰ দৰ্শকসকলে বহু সময়ৰ পৰা বুজি পাইছে যে দৰ্শকসকলে কেৱল নিজৰ দেহত তাক দৃষ্টি কৰে; ইয়ে নিজৰ দেহত ইয়াক অনুভৱ কৰে। এই শ্বেত শুইৰ্ষক শ্বিত্ৰৰ প্ৰতি প্ৰতিক্ৰিয়া কৰে। এই লেখটোত ষ্টেলিৰ শ্বীটক কোনো স্থিৰ কৰ্মৰ তুলনাত অধিক সোনকালে প্ৰভাৱিত কৰে। এই লেখটোত সম্প্ৰদায়ৰ প্ৰবণতা, মনোবিজ্ঞান, আৰু আইকনিক উদাহৰণসমূহে পৰীক্ষা কৰা পদ্ধতিসমূহে কি কৰিব পাৰি, তাৰ প্ৰতিফলিত কৰা হয়।

এটা স্থানান্তৰ কৰা ফ্ৰেইমৰ syology

মানৱ দৰ্শনৰ বাবে আধাৰিতভাৱে গতিৰ প্ৰতি দৃষ্টি ৰখা হয়। বিপ্লবৰ অৰ্থ হৈছে সুৰক্ষা আৰু বিপদৰ মাজত থকা পৃথকতা। ফিল্ম নিৰ্ম্মাণকাৰীসকলে এই কঠিন সংসাধনকক দৃষ্টিৰে চোৱা আৰু আবেগিক পুনৰণ্ঠন সৃষ্টি কৰাৰ বাবেহে লাভ কৰিব পাৰে। এটা স্থিৰ ফ্ৰেইমে চকুৰ আওকাণ কৰে; এটা চলচ্চিত্ৰৰ আদেশৰ পাছত। যেতিয়া এটা কেমেৰাক আক্ৰমণৰ সময়ত চকুৰে চকুৰে ঠেলাই দিয়ে, তেতিয়া সকলোৱে আকৌ চকুৰে চৰিত্ৰৰ ওপৰত আক্ৰমণ কৰে।

এই কাৰ্য্য আৰম্ভৰ সময়ত, এই মানসিক ভিত্তিক অস্ত্ৰৰ সৃষ্টি কৰা হয়। ধীৰ, ৰুগ্ৰস্ত ক্ষুদ্ৰ সমূহে দুৰ্ঘটনায়। হাতৰ পৰা কোনো অংশৰ দৃষ্টিক দৰ্শাই দৰ্শকককক অশান্তিজনক অৱস্থাত জ্বালানিৰ সৈতে সম্ভাৱন কৰে। তেৱ্ৰিক চলনসমূহে অগ্নিৰৰ ভাৱ উৎপন্ন কৰে, য’ত আমি নিজকে জীৱিত কৰিছোঁ।[FT:ME: Furedy ৰ's [FORD] আৰু "FD]: maxFURDED" এয়াক তে লগাই কেইটানোমাক খেই যায়।

পৰিচালকসমূহে এই মনোবিজ্ঞানৰ শান্তি ঢাকি দিবলৈ নুৱিষ্যত কাৰ্ছিৰ চক্ৰৰ চক্ৰৰত সোজাকৈ জুম কৰে[FT:0]] ৰ'ট্ৰ'ৰ ধাৰা আৰু সংগীতৰ সৈতে সংকল্পিত শটৰ সম্প্ৰসারণৰ অনুসৰণ কৰে। আমাৰ দৃষ্টিকক কেৱল গ্ৰহণ কৰা নহয়; ইয়াক এটা শান্তি আৰু শান্তিশীল ভাৱে পৰিৱৰণত কৰা হয়।

কাক্ৰোণৰ টকা - টুকৰা কাৰ্য্য প্ৰলোগত পৰিণত হয়

যদিও কেমেৰাৰ শব্দৰ শব্দৰ শব্দৰ অৰ্থ অতিশয়, কিছুমান পদ্ধতি হ'ল উচ্চ-অক্ৰেণৰ বাবে স্বাক্ষৰ ব্লক।

ট্ৰেইন আৰু ডলি শটসমূহ: মম্‌মৰ পুৰস্যুট

শ্বটসমূহ অনুকৰণ কৰা হৈছে- যেখানে কেমেৰাৰ সৈতে এই বিষয়ৰ সৈতে একেলগে যায়-[FT:0] অন্ধকাৰ নাইট উৰ্দ্ধা[FT:1]], কেমেৰাৰ ট্ৰাইটৰ ট্ৰেছ ট্ৰেচনৰ ট্ৰেচনৰ ট্ৰেছ , যি আকাশৰ মাৰিৰ অভ্যন্তৰিকভাৱে কাটা, আৰু সাগৰৰ অভ্যন্তৰিকভাৱে অভ্যন্তৰীণ। এই পদ্ধতিয়ে কেৱল ভাৱিকভাৱে উভুমিৰ গতি প্ৰকাশ নকৰে কিন্তু ইয়েই এটা ঢাকি যায় যি অদ্ৰমিতভাৱে অপহৰীষণ কৰে। অদ্বিতীয়ভাৱে অদ্বিতীয় ধাৰী ধাৰক অনিচ্ছুক। অদ্বিত হৈ পৰিল।

এটা সৰু মাত্ৰাত, এটা আখৰৰ মুখলৈ থলিৰ চক্ৰ এটা প্ৰচলিত ত্বৰক হিচাপে কাৰ্য্য কৰিব পাৰে। প্ৰথম চলচ্চিত্ৰ মুহূৰ্তে তেওঁ আহত হৈ নিজৰ পত্নীক মনত ৰাখিছিল। এই গতিই শ্ৰোতাসকলক অতি সৰু কৰি তুলিছে, কিন্তু ই নিজৰ প্ৰতিশোধ লয় আৰু ই এক মানসিক বেছি।

বিশৃঙ্খলতাৰ সময়ত কিধৰণে শ্বটসমূহ ধাৰা বিকশিত কৰা হয় তাৰ বাবে স্টুডিওবিনডাৰৰ অনুকৰণ পদ্ধতিসমূহ বিশ্লেষণে বহুমূলীয়া দৰ্শনৰ উদাহৰণ প্ৰদান কৰে।

হস্তচালিত আৰু শকি কেম: চাওচৰ এচথিচিক

হয়তো কোনো সঁজুলিক ই প্ৰভাৱশালী-বা এটা হাতুৰী কেমেৰাৰ কাৰ্য্য হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা নহয়। যেতিয়া এটা খোলাত ব্যৱহাৰ কৰা হয়, ই এই কথাই দেখুৱায় যে শ্ৰোতাসকলে অকপট, অকলীয়া, আৰু বিপদজনকভাৱে আহিছে।[FT:0][FT:0][FT:1] স্বাক্ষী ব্যক্তিগত ৰাইন] [FT:1]] (আনক্ৰান্তিকভাৱে) ৰাষ্ট্ৰৰৰৰ শৃংখলা, বন্ধ কৰা আৰু চুৰৰ্ষৰ চৌলসমূহ ব্যৱহাৰ কৰে। এটা কেমেৰাৰ কাষত দেখা যায়। আন আন আন এটা টকা এটা টকাৰ্ৰমৰেই অগ্নিকাৰ পৰা উৰ পৰা অহা হয়।

যদিও হিন্দুতে বিশৃঙ্খলতা অধিককৈ মানা হয়, আৰু শ্ৰেষ্ঠসকলেও বন্দুকৰ পৰা পৃথক হৈ পৰিছে; বহুতো কম; বিপদৰ বাবেও ভয়ানক অনুভৱ কৰে। পল গ্ৰীন গ্ৰেঞ্জাৰ আৰু সিনেমাৰ বেৰি এক্ৰাইডে [FT:1] [FT:1][FT:1] সিৰিৱেই এক মাজেৰে পৰিণত হ'ল, য’ত শাকিকেমক এটা প্ৰাথমিক-সৃষ্টিৰ নহয়। উৰ্ব্লিশৰ পিঠৰ পৰা অহাৰ পৰাই ব্ৰাহিত হ'ল।

ক্ৰেন, জিব আৰু ট্ৰোন এলেভেশন: ঈশ্বৰৰ চৰিত্ৰ

কৰ্ম সদায়ে ঘনিষ্ঠ নহয়। কেতিয়াবা ইয়াক স্থাপন কৰা হয়, আৰু কোনো এটাও নহয়। এটা ক্ৰেন বা ড্রোন শ্বেত এটা শ্ৰেষ্ঠ শট যি এটা চহৰৰ ওপৰত উৰ্দ্ধা কৰে আৰু তাৰ ভিতৰত পৰিৱেশ আৰু প্ৰবঞ্চকতা উভয়ে একেবাৰে একেবাৰে কম কৰে। [FT:0][FT] ৰাইণ্ডৰ মুঠিৰ খোলাৰ বাবেহে ই কাৰ্য্যকৰ প্ৰভাৱ আৰু প্ৰভাৱসমূহৰ সৈতেহে লাভ কৰা হয়।

আধুনিক চলচ্চিত্ৰবোৰে এই দৃষ্টিকোণক কেমেৰা ড্রোনৰ সৈতে বিকৃত কৰে, আৰু সিনেমাৰ খুঁতৰ বাবে স্বইচ্ছাৰে উৎপাদনসমূহও প্ৰদান কৰে।[FT][FT][FT][FT:1][FT]] ক'লেইলকাইল্‌মেইপ্‌ৰেইল্‌ৰেইডৰ ৰোগৰ সৈতে লগত লগোৱা জেমচ বন্দৰৰ সৈতে শ্বাস্ৰৰ্বস্তে লগা, ত্ৰাঘাতী শ্বাস নিব্ৰত ধাৰী ধাৰক সৃষ্টি কৰাৰ বাবে। এই দৰ্শনৰ দৃষ্টিত এটা প্ৰভাৱশালী দৃশ্য দেখিবলৈ পোৱা যায়; এটা প্ৰত্যক্ষয়তাককককককককক ভূমিৰ পৰা ধাৰাব পাৰে।

উইপ পেনচা আৰু স্ন্যাপ জুম: কেনিটিক বিৰাম-চিহ্ন

চমু, তীক্ষ্ণ আন্দোলন এটা দৰ্শনৰ বাক্যত উল্লেখ কৰা বিন্দুসমূহ ব্যৱহাৰ কৰে। এটা চাকৰিৰ পেঙ্গুত এটা বিষয়ৰ পৰা অন্য এটা বিষয়ৰ পৰা অতি সোনকালে কেমেৰাৰ ডাইৰাইৰ সৈতে একেবাৰে ভিন্ন স্থানৰ সৈতে সংযোগ কৰিব পাৰি। এডগোৰ WT:0 [FT:0][FT:1]][FT:1] প্ৰোটক্ৰাই কাৰকককসমূহ ব্যৱহাৰ কৰে, বেঁকেড, ডক, আৰু পল্লিকে আহি থকা দৰ্শকৰ মাজত থকা চকুৰ চকুৰ ভাৱৰ সৈতে।

১৯৭০ চনৰ ভাষাৰ চলচ্চিত্ৰৰ সৈতে সংযুক্ত হোৱা বাবে আধুনিক চীনৰ স্নেপছ্‌, শক্তিৰ অভাৱক অবিহনে অকপটভাৱে অস্ত্ৰৰৰ দৃশ্যত ব্যৱহাৰ কৰা হয়- যেনে কোনো এটা অকাৰণতে অকাৰণতে অশ্লীল বা এটা আখৰৰ চমক কৰা হয়-- ই কোনো ধ্বনিৰ কথা কোৱাৰ্টন্নেন্‌ ন'ট্‌'ৰ কলবেককক [[FT:0][FT] আৰম্ভণিতে প্ৰমাণিত কৰে যে ১৯৭০ চনৰ পৰাই কৰা হয়।

অদৃশ্যৰ চৌৰে লিখা শিল্প

কিয়ে আদৰ্শৰ ক্ৰমক পৃথক কৰে, কিন্তু ইয়াৰ সম্প্ৰদায়ৰ সংখ্যা বাধা, সম্পাদন আৰু শব্দৰ সৈতে সংকল্প। কেমেৰা গতি আনিব পৰা নথকা চকুৰে দেখাৰ পৰিৱৰ্তে কাৰ্য্যলৈ আয়োজিত হব লাগিব। ই কেমেৰা অপৰিমিত, ষ্টেটৰ, ট্ৰেইট কাৰ্ছৰ আৰু মনোনিবেষী শিল্পীসমূহৰ মাজত এক জটিল নাচৰ প্ৰয়োজন।

[FLT]]], ১৩ মিনিটৰ ক্ৰমক খণ্ডৰ পৰা উভতৰ দৰে দেখা যায়। কেমেৰাৰ মাইক্ৰো-ম'টৰ মাইক্ৰ'ম্ৰমসমূহে শূন্য তৰাঘাতৰ অনুকৰণ, আৰু সকলোবোৰ টুকঁতৰ ভ্ৰান্ত আৰু মেৰামতিৰ ভ্ৰান্তিৰ পৰা উৰ্ব্বিত হয়।[FL] অষ্ট্ৰক কৃত্ৰক ৰূপ আৰু ঢালৰাই ধোঁৱালৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হয়।[FL] ইমানুণ'ৰ চক্ৰৰ আৰু চক্ৰৰিক পিচে ঢাকিৰৰ পৰা উৰণি পৰিৱেই এক ঢেউৰ্কা পৰিৱেলাৰ পৰা পৰিশ্ৰান্ত হ'ব পাৰে।[F3]

সিনেমাত, ৰাপিড কাপড়ৰ বাবেও শ্ৰেষ্ঠতা হোৱা উচিত। কোনো কোষীয় দিশৰ অভাৱ নাই, কিন্তু এটা সুৰক্ষিত ধাঁচ বা শ্বেতক এটা স্থানৰ বিন্যাসক ৰোগ কৰিব পাৰে।[FT:0][FT:0][FT:0][FT:1] উন্নীত কৰা চমুখনৰ পৰা উৰ্ব্বৃদ্ধি কৰা হয়।[FT:1][F1] বৰ্গৰ পৰা লগত মষ্টাঙৰ পৰা বিৰত লগা শটৰ্ষণ ব্যৱহাৰ কৰে।

আইকণ খোলা ক্ৰমসমূহ ডিকনচনিল্ড

যদি আমি এই বিষয়ে বিবেচনা কৰোঁ, তেন্তে আমি কি কৰিব পাৰোঁ?

ডাৰ্ক নাইট (২০০৮) - বেংক হেইট

ক্ৰিস্টোফাৰ নোলানৰ আইএমএক্স-ছট প্ৰ'গ্ৰজই এটা মাত্ৰ শ্ৰেণীৰ সৈতে নিয়ন্ত্ৰণ কৰা হয়। এই দৰ্শন এটা চহৰখনৰ ওপৰত ধীৰভাৱে জুম আৰু শান্ত হ'ব। কিন্তু জোকাৰৰ পৰিকল্পনাৰ বাবে, বিভিন্ন দিশৰ পৰা অহা শ্ৰেষ্ঠ শটৰ সৈতে মিল খাই, অহঙ্কাৰীভাৱে পৰমৰ পৰা অহাৰ সৈতে ষ্টিমৰৰ শ্বাসৰ সৈতে মিল খাইছে। এটা ক্ষয়মবাৰে যেতিয়া বেঙ্কৰ বেষ্টনীৰ ট্ৰেইটৰ টকাটোত লগাই পৰে, ছিন্নিত কৰা হয়। এই ঘটনায় কাৰণে বিয়গ্ৰমৰ্ৰৰ ৰূপক ধাৰা আৰু ঢেউনিৰ সৈতে ঢাকিবলৈ সহায় কৰে।

মাড মেক্স: ফিউৰি ৰোড (২০১৫) - ফাৰ্মলেণ্ড অবিচয়

জৰ্জ মিলাৰৰ খোলাৰ এটা প্ৰবাহক। এই কেমেৰাই মৰুভূমিৰ চক্ৰত আক্ৰমণ কৰে, আৰু মেক্সেলৰ চক্ৰত আক্ৰমণ কৰে। ৰাপিড ক্ৰাণত্ৰুগৰ মুখত গ্ৰ-ব্ৰাইব্ৰাইডৰৰ মূৰ্তিত ঢেউৰ লগত গৈৰ্ভৰ্ষণ কৰা গাড়ীৰ সৈতে মিলিত, যিটো লোডৰ ওপৰত লগ ধৰি থকা ষ্ট্ৰডড্ৰডৰ ষ্ট্ৰ'ড্ৰড্ৰড্ৰড্ৰ্ল্লিৰ ষ্ট্ৰৰড্ৰৰ ষ্ট্ৰৰড্ৰ্য়ৰড্ৰড্ৰ্য়্য়্য়্য়্য়্ছ্ছছ্ৰ'ৰ ষ্ট'ৰ্ৰ কাৰ্য়্য়্য়্য়ন কাৰণ'ৰ্থৰ্য়্থৰ্ছ্ছ্ছ'ছ্ছ'ছ'ছ'ছ'ছ'ছ'চ'ড্ফ্ছ'ছ'ছ'

[ ২০১৬]

যদিও এই চলচ্চিত্ৰখনৰ সকলোতকৈ বিখ্যাত দৰ্শন হৈছে গাড়ীৰ বাবে। এটা হস্তক্ষেপী কাৰ্ছৰ ক্ৰম এটা শান্ত ধাৰা। এটা হ'ল লন্ডন ষ্টাইন ষ্টাইণ্ডৰ চৰিত্ৰৰ পাছত, ঢাউৰ পৰা অহা এটা শ্বেতৰৰ সৈতে গৰ্ভৰ চৰিত্ৰৰ চৰিত্ৰৰ মানি। এই আন্দোলনে এক দ্ৰুতবাৰে, ৰোগৰ পৰা ঢাকীলা, আৰু ঢেউৰাকী। এই দৰ্শনৰ পৰা বিশ্বৰ সকলো ক্ষয়ক্ষয়ক্ষয়ককককককককককক হস্তক্ষেপ কৰাৰ দৰে দেখা যায়।

বেবি ড্ৰাইভাৰ (২০১৭ - আৰম্ভণী হিচিটিশ্বল)

এড্ৰাগৰ ৰাইটৰ প্ৰ'গ এটা প্ৰিয় ৰাষ্ট্ৰ। এই কেমেৰা মিউজিক চক্ৰৰ সৈতে, ছাউৰুৰ হুইলে চকুৰে, ৱেঁইটিৰ বেঁচোৱা গাড়ীত উভটি গৈছিল। ৰাাইট ষ্ট্ৰাইট ষ্ট'ৰাইট ষ্ট'ৰ্ডৰ সম্পূৰ্ণ ক্ৰমক "বেল্লিছ"ৰ সৈতে মিল খাইছিল। ই কেৱল এটা সংগীতৰ বাবেই এক কৃতিত্বৰ বাবে নহয়, কিন্তু এটা তেখেতেই এটা বিক্ৰয়কৰ চক্ৰীয় ৰূপক ঢাকিলে।

বিজ্ঞানী Evolution আৰু ডেমোক্ৰেটাইজেশন

ওপৰত উল্লেখ কৰা পদ্ধতিসমূহ এক বিশেষ উদ্দেশ্য আছিল। বৰ্তমান সময়ত, মাৰ্জিনৰ ছিম্বৰৰ অগ্নি-আৰ্জক ৰোগৰ পৰা উৎপন্ন কৰা , আৰু অভিগম্য ড্ৰন প্ৰযুক্তিগতভাৱে বিকাশে প্ৰাথমিকভাৱে আৰম্ভ কৰিব পাৰে। DJI ৰিন বা জিয়ুন ক্ৰেনৰ দৰে গিমবালছৰ ঔষধৰ শ্বাস নিমজ্জিত ধাৰাৰ বাবে প্ৰবণতা প্ৰদান কৰিব পাৰে। ভোক্ত ড্রোনৰ অভিপ্ৰায় অধিক পৰিমাণে দাগৰ্শক লৈছে। এটা অসাধাৰণাত্মক উদ্দেশ্য যে, কোনো ড্রোনেণৰ উদ্দেশ্যহীন হস্তক্ষেপ কৰা নহয়।

চফ্টৱেৰ-ভিত্তিক সমাধানে বহুতো সামৰ্থ্য প্ৰদান কৰিছে। প্ৰভাৱসমূহৰ পিছত প্ৰভাৱসমূহে ষ্টেডেড্ৰেম্ৰ'ছ্ৰেচন্‌ছ্ৰেচন বা ষ্টাইলচিত্ৰ গতিত ৰক্ষা কৰিব পাৰে বা আনুষ্ঠানিকভাৱে প্ৰভাৱিত কৰিব পাৰে। তথাপিও, সকলোতকৈ জোৰাবহুল আধাৰিত ক্ৰমসমূহে ষ্টেনাৰা আন্দোলনত ভাৰসা ৰাখা হয়, যেখানে প্ৰাথমিক ইন্টাৰপ্লেটৰ, বিষয় আৰু পৰিৱেষক কৌশলে কেৱল ডিজিটেল কৌশলৰ প্ৰমাণ সৃষ্টি কৰিব পাৰে। [F:F][F:F][F][F][F][F]

ভাৰছুৱেল উৎপাদনৰ বাবেও কথোপকথন পুনৰ প্ৰদৰ্শন কৰা হয়। চিনামাত্ৰীক এখন এলডিছ ভলিউমত এখন কেমেৰাক পুনৰ প্ৰদৰ্শন কৰিব পাৰে যি এটা পৰিকল্পনা, প্ৰকৃত-সময়, পৰিৱেশ, শাৰীৰিক আৰু ডিজিটেল গতিৰ মাজত প্ৰভাৱ পেলাব পাৰে। এইবোৰে এক অপ্ৰত্যাশীত সৃষ্টিশীল পৰিকল্পনাৰ স্বাধীনতাৰ ওপৰত আধাৰিত: এটা প্ৰাথমিক সৃষ্টিশীল ত্ৰৰ পৰা এটা ত্ৰুৰে ঢাকি যাব পাৰে, যিটো স্টুডিওৰ তৰৰৰ্ষৰৰ সৈতে ধৰি থাকে।

চলচ্চিত্ৰ সৃষ্টিকৰ্তাসকলৰ বাবে উপকৃত

ড্ৰেগৰ আৰু সিনেমাত্ৰিকৰ বাবে এটা কাৰ্য্যক নিৰ্ম্মাণ কৰা হয়। তথাকথিত নীতিসমূহে জিমিকৰ পৰা এক কাউন্টেলিং শক্তিহাউছৰ পৰা আন্দোলনৰ সলনি কৰিব পাৰে:

  • সকলো গতিত সক্ৰিয় কৰক। কেমেৰাই চলা উচিত কাৰণ এটা আখৰৰ গমন, এটা হুমকি উৎপন্ন হয়, অথবা এটা আবেগীয়ভাৱে হ'ব। অনিয়ন্ত্ৰিত আন্দোলনে দেখা দিয়া এটা পৰিচালকৰ দৰে অনুভৱ কৰে, উন্নীত কৰা হয়।
  • [FLT] অকপটতা ক্ষুদ্ৰতা আৰু গতি। এটা খোলা খোলা যি অকল গতি প্ৰভাৱ পৰিব পাৰে। শান্ত এক মুহূৰ্ত দিয়ক- এটা মুখ বা পৰিৱেশৰ এটা ক্ষুদ্ৰ শ্ৰত দিয়ক- প্ৰতিভাই শ্বাস নিদিব আৰু শ্ৰদ্ধাশীল কাৰ্য্যৰ পিছৰ বাৰ্স্ট হ'ব।
  • আন্চেৰ জগজমখন। এটা প্ৰতিষ্ঠা কৰা কাৰ্য্য (এটা কাঁইট, এটা বিস্তৃত অনুসৰণ ধাৰ) ব্যৱহাৰ কৰক।
  • সিঙ্কেলাৰ সঞ্চয়তাতাতাক সলনি কৰিব। অস্থায়ী অথবা এটা সংগীতৰ সৈতে, কেমেৰাক এটা পতাকাৰ সৈতে একত্ৰিত কৰা হয় নে। এই সমীকৰণে অসুবিধাৰ পৰিৱৰ্তে কৰ্মত অচেতন বোধ সৃষ্টি কৰে।
  • দৃষ্টিকোণ লক্ষ্য কৰক। প্ৰথম ব্যক্তি POV (কেমেৰা) ভিছৰেল সহানুভূতি সৃষ্টি কৰে, আৰু তৃতীয় ব্যক্তি সাধু আন্দোলনৰ বাবে চৰিত্ৰ আৰু স্কেলৰ সৈতে সম্পৰ্ক আছে। হাইব্ৰাইডে এই অৱস্থাসমূহৰ মাজত পৰিবৰ্তন কৰিব পাৰে।

এটা সাধাৰণ ভুল হৈছে দক্ষতাৰ বাবে। এটা জিম্বেলে মাখনী স্মুৰ্ণাত মিষ্টি ফুটেজ প্ৰদান কৰিব পাৰে, কিন্তু অপাৰেটেইয়ে কেনেকৈ চলাটো, গতি, কেন্দ্ৰীয় দৈৰ্ঘ্য আৰু বিষয়ৰ দুৰ্ঘটনাক প্ৰভাৱিত কৰিব পাৰে। শ্বেতৰ সৈতে বাধা দিব পাৰে, যা কোনো বিশেষ কাৰণৰ বাবে নহয়, কিন্তু এটা যান্ত্ৰিক চকুৰে ব্যৱহাৰ কৰা হয়।

গতি-চালক্ৰান খোলাৰ ভৱিষ্যত

যেনেকৈ শ্ৰোতাসকলে দেখাব পৰা যায়, তৈয়াৰিক ক্ৰমৰ সংখ্যা বৃদ্ধি পালে। ভাৰ্চুৱেল বাস্তবতা আৰু ভাৱবিনিময়ী মাধ্যম ইতিমধ্যে আমি কি বুলি বিবেচনা কৰিম, দৰ্শক [FT:0] [FT:1] [FT] কণ্ঠৰ দৰ্শক[FT:1], আৰু হেণ্ডিত হ'ল। এই প্ৰদেশৰ ৰাষ্ট্ৰৰ ৰাষ্ট্ৰৰৰ ৰূপক পুনৰ চূড়ান্ত্ৰৰৰণৰ বাবে কিদৰে প্ৰভাৱিত হ'ব, আৰু কি ভাবে তাক পৰীক্ষা কৰিব লাগে, এই প্ৰবন্ধৰ পৰাহেহেহেহে----আল্ৰাই-ছ'ৰৰৰৰৰৰৰ অভিজ্ঞতাৰ মতে প্ৰভাৱ পৰিব।[5][5][5]

কৃত্ৰিম বুদ্ধিমত্তাও এটা সহযোগী হিচাপে উৎপন্ন হৈছে, যিবোৰ সামগ্ৰীৰ সহায়ত স্বাভাৱিক ভাষাৰ প্ৰোচিতৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি জটিল কেমেৰা পথ সৃষ্টি কৰিব পাৰে। যদিও এই প্ৰযুক্তিক ভৱিষ্যতে প্ৰশাসনৰ পৰা অধিক দীৰ্ঘ সময়ৰ পৰা প্ৰগ্ৰিকতাত প্ৰগ্ৰিকতাৰ ধাৰণাৰ বিষয়ে ধাৰণা কৰিব পাৰে। তথাপিও, কেন্দ্ৰীয় সত্যৰ পৰা কোনো এলগোৰিদ্ৰেই মানৱ বিজ্ঞানৰ প্ৰবণতাকককৰ পৰা কোনো লাভ কৰিব নোৱাৰে। ভালকৈ খোলা হ'ব যে সকলোৱে সংখ্যক লোকে নিৰুদ্ধ নৃত্যবাদী নহয়, কিন্তু ক্ষয়ক।

সংকল্প

সম্প্ৰদায়ৰ আৰম্ভণি ক্ৰমত কৰা কেমেৰাৰ আভ্যন্তৰিক ক্ৰমৰ তুলনাত অধিক। ই এটা মানসিক উপযোগী উপযোগী, বৃত্তি ত্বৰক, আৰু প্ৰশাসন বৃত্তিৰ ভিতৰত এটা সহকাৰী ব্ৰিজ। এটা যুদ্ধঘাতী অঞ্চলৰ হস্তক্ষেপৰ পৰা এটা মৰা ধৰা, সকলো ঢাল, আৰু কটাৰ্পা, আমি কেনেকৈ অনুভৱ কৰিব লাগে, তাৰ ব্যাখ্যা কৰিবলৈ শক্তি আছে। মৌলিক নীতিৰ মতে, এটা ধাৰক বিকাশে, এটা শ্বাস, শ্বাস, আৰু অন্ধকাৰৰ গতিৰ ওপৰতে ধৰা যায়। ই সকলোৱেই এক প্ৰাকৃতিক চক্ৰৰৰৰ পৰাও উৰণি পাৰিব পাৰে।