ويختار بعض الخنازير البدء في قصتهم حيث كان معظم الآخرين قد انتهى، وتتخطى هذه السلسلة التسلق التقليدي نحو التسلق إلى الضائقة، وبدلا من ذلك تلصق المشاهدين مباشرة في أعقاب حدث كارثي - ثورة، حرب ضائعة، اكتشاف معرّض للعالم، أو حتى موت البرتاغوني، وتُظهر هذه النبذة، بدلا من ذلك، ما يُسمى بمسألة الارتقاء.

هذا الخط الافتراضي يغير التجربة المُثيرة للقصة، ولا تشاهدين بطلاً يستعد للمعركة النهائية، وتشاهدينهم يستيقظون على الجانب الآخر من الأمر، محاطين بالولاءات المعقدة والمستقبل الذي يرفض التعاون، ويأتي متعة الاكتشاف من التكسير معاً في الماضي الذي حدث في كثير من الأحيان خارج نطاق الشاشة بينما تبحرين في هدية لا تُطبق فيها القواعد القديمة.

ماذا يعني أن نبدأ في النهاية؟

ويتبع معظم الجرائم المتسلسلة نمطاً أساسياً: إدخال الوضع القائم، وتعطيله، وتصعيد النزاع، ثم التوصل إلى حل، وتبدأ قصة بعد أن تُحدث ذروة التدفق، وتُعد " البداية " منشأ، ولكنها تمثل عملاً ثانياً يُستدلى به في عالم يُفزع بالفعل من جراء القرارات التي اتخذت قبل الإطار الأول بوقت طويل، ويدفع هذا النهج الجمهور إلى التخلي عن مستوياته النموذجية الأكثر احترازاً.

)أ( تعطل عملة )جورني(

إن رحلة البطل الكلاسيكي إلى المغامرة، والرفض، وتلبية المرشد، والمكافأة، هي مجزأة في عصرنا، وعندما يبدأ العرض بعد أن تم تأجير المحنة، فإن المرشد قد مات، والمكافأة هي التي تشعر بالهاوية، لا بد أن يتراجع الجمهور، ولا يوجد أحد يتدرب في غابة محاطة، بل يحاول أن يحافظ على تحالف هش من المناطق الخارجية المتقلبة.

الوعد الضار بعالم ما بعد كليماكس

إن اختيار إصدار قصة من نقطة النهاية يخلق ميثاقا ضمنيا مع المشاهد: الثقة في أن الفراغات ستملأ، ولكن ليس على جدول زمني يمكن التنبؤ به، بل إن العرض يصبح مكافأة لا شرطا مسبقا، بل إنكم تتعلمون الحرب من خلال درس تاريخي، بل من خلال اتفاق تجاري ممزق، أو تعليق عابر بشأن الرفيق المنهار، أو الطريقة التي يروي بها هيكل المدينة قصة الغارة الهوائية.

"الحياكة العاطفية" "النظرية اللاحقه"

فالقصود التي تبدأ بعد المعركة النهائية تتحول مباشرة إلى بقايا الحياة النفسية، والنصر، في هذه الظروف، نادرا ما يبدو وكأنه احتفال، ويبدو أنه مخيم للاجئين، فراغ في السلطة، وهو شخصية تحاول تعلم كيفية الزراعة بدلا من القتال، ويتحول التركيز السردي من ما اكتسب إلى ما خسر وما إذا كان التبادل يستحق ذلك، وهذه الجاذبية العاطفية تولد النضج الذي يرتفع عادة.

الصدمات والتعمير

وكثيرا ما يكون للشحنات في هذه الأماكن صدمات لا يمكن علاجها، لا يهم في حلها بدقة، وقد يطلب من جندي قضى حربا كاملة يحمل خطا أماميا لا أحد يتذكر الآن أن يُنفّذ معاهدة سلام مع الأشخاص الذين قتلتهم في وقت ما، ولا يقدم لها هذا العصر كبطل انتصاري وإنما كجندي ناجٍ يبحر حول عالم لا يستخدم في إعادة بناء مهاراتها القديمة.

Shifting Power Dynamics

عندما تبدأ قصة بعد تحول في السلطة، سقوط إمبراطورية، وإغلاق لورد شيطاني، وإلغاء نظام الطبقات، وفوراً تبرز عدم انتظام الانتقال، وتنهار الهرميات القديمة، ولكن تظهر جديدة، وتصبح في كثير من الأحيان غير رحيمة، ويصبح الحلفاء ملكاً للسود، ويصبحون الثوريين بيروقراطيين، ويصبحون أحياناً الرسول المعنويين الذين يقاومون.

"أيمي" هذا يُنفذ بشكل مثالي "بعد بداية"

إن هذا المفهوم يبدو مجردا، ولكن عدة سلسلة محبوبة حولته إلى شكل فني، وكل من هذه العناوين يفتح على عالم سبق أن انكسرت وأعيد بنائه بالثورة أو الحرب أو الاضطرابات الخارقة، ثم يمضي وقته في استكشاف الحطام، وتبين الأمثلة أدناه مدى تنوع هذا النهج في جميع أنحاء الجنين والطن.

روني كينشين، الواندر بعد الثورة

روني كينشين ولا يفتح بابا في حرب باكوماتسو التي مزقت خصومها، ويفتح بعد ذلك بعشر سنوات في طوكيو، ويتطور ببطء تحت حكم ميجي، ويدخل هيمورا كينشين إلى المدينة التي تحمل سيفاً من الزوايا العكسية، ويقطع عهداً بعدم القتل مرة أخرى، ويلقي سمعة كقاتل أسطوري يريد أن يترك وراءه، وتبني السلسلة بأكملها على التوتر بين ماضيه.

الكيمياء الكاملين: الأخوة: عالم بالفعل في الحركة

أخصائي الكيمياء الكامل: الأخوة إن التحول الإنساني الذي يخلفه، لا يصحب طفولة الأخوان الهجائية أو أول من يرتدونه إلى الكيمياء، بل بعد أن ساءت محاولتهم إعادة إحياء أمهم، وقد أدى بالفعل إلى أن يُعطى إدوارد ساقه وألفونس كامل جسده، وفي الوقت الذي تبدأ فيه المؤامرة، فإن الأخوة هم من الكيميائيين الذين يطاردون قصتهم الفلسفة، وهم في مؤامرة عسكرية.

أكودما درايف: الفوضى بدون بريمبل

مشهد سايبربانكأكودما درايف"يسقطكم في منطقة كانساي التي ترتجل فيها شرطة الشركات قبضت عليها بالفعل، ولا يوجد تقدم بطيء في السياسة العالمية أو في الطبقات الجنائية، أول حلقة تُلقي امرأة عادية بلا اسم في سباق موت إلى جانب مجموعة من المجرمين الخارقين يُدعى أكوداما، ويفترض السرد أنكم ستلتقون بالفوضى المتقلبة

موكب الموت: الحكم بعد الحياة

موكب الموت ويذهب أبعد من ذلك، ويبدأ بعد النهاية: الموت نفسه، وتدور القصة تماما في حانة تسمى كويندسيم، حيث تضطر الأرواح المتوفية حديثا إلى لعب ألعاب تكشف عن طبيعتها الحقيقية قبل أن يصدر حكما على البيروقراطية الشبيهة بالساق، ولا توجد أي ديباجات قصة حياة، وتلتقيان بزوجين لا يتذكران سوى لحظاتهما الأخيرة، ويجب أن يستخرج جوهرهما المعنوي من سلسلة من القبور أو المجم.

"الرومانسية، الفانتازيّة، و"سِي فاي" التي تُحلق إلى ما بعد الرئس

وفي حين أن الدراما العملية تهيمن على المحادثة، فإن بداية ما بعد النهائي تظهر أيضا بقوة في الرومانسية والتخيلات والخيال العلمي، حيث كانت القصة النموذجية ستنتهي باعتراف أو تعاقب أو اتصال أول، وهذه التجارب الخلقية تلتف إلى شيء غير مألوف، باستخدام وزن تاريخ غير مرئي لتعميق الروايات العاطفية.

الرومان الذي يبدأ بعد " السعادة الأبدية "

وفي ظل الرومانسية التقليدية، يصل التكتل إلى اعتراف بالحب، ففي ظل الرومانسية التي أعقبت نهاية المطاف، حدث الاعتراف قبل سنوات، وتفتح القصة عن الزواج الذي كان متأثرا بالفعل بالتضحيات المهنية، أو انعدام الأمن المستمر، أو المرض المفاجئ للشريك، وقد يكون أحد هذه الرواية هو زوجين نجوا من الجنيات، ويعيشان في حالة من التآكل الحقيقي.

عالمان مُفترقان حيث الحرب انتهت بالفعل

فاليوم الفاخر يبني في كثير من الأحيان نحو مواجهة نهائية مع لورد مظلم، ولكن ماذا لو هزم الرب المظلم قبل جيل، وتبدأ القصة في حفل التفاني من أجل إقامة نصب تذكاري؟ إن عالم الخيال الذي يسوده السلام ليس خاليا من الصراع؛ فهو ينهار مع المحاربين الذين لا يستطيعون التكيف، ويصبح الشباب المغناطيسيون الذين يكبرون في اقتصاد ما بعد التجزؤ، ويقيمون خلافات على الحدود التي يُعتبرها البطل القديم.

كيف تجد وتستمتع بهذه المراسيم الوحدوية

لأن هذه الجريمة تقاوم المشهد الوحيد الذي يُمكنهم أحياناً أن يشعروا بالارتباك للمشاهدين الذين يتوقعون خطافاً تقليدياً

منابر التدريج والتوصية

وكثيرا ما تلصق القوائم الملغومة على منابر مثل كرونشيلول و MAL هذه العروض بمدونات مثل " الحرق المفاجئ " أو " البداية غير التقليدية " أو " في وسائط الإعلام " ، وتبحث عن علامات مثل " ما بعد الحرب " أو " البطل المتقاعد " أو " إعادة التأهيل " عندما تتحول، وكثيرا ما تسلط الصببصيح على عبارات الطول التي تصدرها في توصيات المجتمع المحلي التي تبدأ بعد نقطة تحول رئيسية،

فيوير ميندسيت:

إن مشاهدة هذه السلسلة تتطلب تحولا عقليا صغيرا: معالجة الأحداث المبكرة ليس كأحوال أصلية بل كمشاهد للجريمة، وتسيرون عبر الحطام العاطفي، وتلتقطون أدلة من خلال الحوار والتصميم، وطريقة قذف شخص ما باسم معين، وتسفر الصبر عن فهم أعمق من أي نوع من أنواع اليقظة التي يمكن أن تعرضها، وتثقون بأن هذا الخانم يحترم ذكائكم بما يكفي لطرحه من الأذى.

ما بعد السيناريوهات: الألعاب ووسائط الإعلام الموسعة

كما أن نهج الفرز بعد انتهاء العقد قد اختلط أيضاً بألعاب ربط، وروايات بصرية، وغيرها من وسائل الإعلام، وعندما يُنهي عصر ما نزاعه الرئيسي على الشاشة، فإن لعبة المرافقة كثيراً ما تكون بمثابة تسلسل يعمل بالكامل في أعقاب ذلك. ليلة صيفية/سرية فالرواية البصرية، على سبيل المثال، تستكشف طرقا عديدة " بعد قصة " تدور في وقت ما حلت فيه حرب غرايل المركزية في مختلف الأطر الزمنية، مع التركيز على إعادة بناء العلاقات بهدوء وعلى تكلفة النصر المسكونة. NieR وقد استسلمت سلسلة من الحركات، وإن كانت في المقام الأول لعبة الفرنك، إلى مسرح مسرح مسرحية وتصويرات قصيرة موجودة في أعقاب أحداث نهاية العالم، وبحثت كيف يبحر باقي الروبوتات والريبليكات في عالم مضلل، وتكافأ هذه التوسعات عبر الوسائط على المعجبين المخلصين الذين يريدون أن يرتدون في العواقب بدلا من المشهد.

حرق الشموع غير المكتملة

إن بداية معظم القصص لن تكون مهتمة بإعطائك الإثارة السهلة لمغامرة صاعدة، وهم مهتمون بالعمل الطويل الجاحد في العيش بعد انتهاء المغامرة، وهم يتبادلون الوعد اللامع ببداية الحقيقة الوخيمة المتمثلة في الاستمرار، ويكتشفون بذلك نوعاً أعمق من القصص التي تستمد من النتيجة والذاكرة والأمل الحقيقي الذي يأتي بعد ذلك.