كيف ستوديو غيبلي كومبينات التقنيات التقليدية والرقمية

إن الاستوديو غيبلي يحتل مكاناً فريداً في السينما العالمية، وأفلامه ليست مجرد سمات محاكاة؛ فهي أكوان مصممة يدوياً، حيث تحمل عجلات الرياح وزناً عاطفياً، ويكمن في قلب هذا السحر رقصة متعمدة تمتد لعقود بين الفنانين التقليديين المشابك والابتكار الرقمي، وقد أدى الاستوديو، الذي اشتركت في تبنته هايو ميازاكي، إيسوتا

فلسفة قلم المحكمة

وقبل استكشاف الجانب الرقمي، من الضروري إدراك سبب التزام غيبلي بسحب اليد من خلال الإطار حسب الإطار، أما بالنسبة لميازاكي، فإن خط قلم المحكمة هو القناة المباشرة من عقل الفنان إلى الشاشة، وقد وصف العملية بأنها " سحبت مع كامل جسمك " ، حيث يتحول إلى مقلب بسيط في أحد المحارين إلى حياة. مقياس كامليعني أن المصممين يخلقون رسماً مميزاً لكل إطار ليس فقط شكليات رئيسية مع أجهزة داخلية تنتجها الحواسيب genga )مؤقت( رسم حركة المشهد، ثم يتم تسليمها إلى المتفرجين الذين يحرفون الشعارات. douga (ث) الإطارات التي تُجسر العمل - تُمسح البوغا في نظام رقمي اليوم، ولكن منذ عقود تم القيام بذلك العمل على طلاء شفاف بالطلاء، وحتى الآن، يبدأ قلب أداء الشخصية تماما على الورق.

هذا النهج اليدوي يعطي (غايبلي) طابعاً عضوياً غير مُربوط الروح المروحية ولا تتحرك فحسب، بل تنهار وتتردد في طرق تُلاحظ بدلاً من أن تُهندَس، بل إن نوعية المراقبة هذه متعمدة، ففريق ميازاكي كثيراً ما يرفض الاستيلاء على الحركة أو التفريغ، معتقداً أنه يُحدث سلاسة آلية تُمحى من الإثارة العاطفية، بل يُدرس المصممون حركة الحياة الحقيقية - طفلة تُشغل بالأحذية، وهي امرأة مسنة تُعيد النظر إلى رأسها.

قلب ماء غيبلي

كما أن من الأمور الحيوية بالنسبة لهذه النظرة الخلفية، حيث تعمل شعبة الفنون الأساسية في غيبلي كقناة للرسم التقليدي. لون الملصقات (محلّ مياه يوناني مُشَارِب مثل الغواش) على ورق لبناء العوالم. جارتي (توتورو)وقد تم بناء الريف الممزق بالشمس طبقات ذات غسالات شفافة وملامح فاضحة، مما يعطي الغلف عمقاً مشرقاً لا يمكن تكراره بسهولة، وترسم المعلومات الأساسية على نطاق واسع، وغالباً ما تكون على صفائح B4 أو حتى A3، مما يتيح الحصول على نصلات غير عادية من العشب، وتبول الطلاء على موقع خشبي، وخطورة ناعمة من ضوء.

المدير (إيساو تاكاهاتا) دفع هذا أبعد من ذلك The Tale of the Prince Kaguyaوقد اختار أن يكون هيكلياً ومياه وراثياً وتقنياً يُظهر عن عمد الخطوط غير المكتملة، وقد عمل الفنانون الأساسيون مع تقنيات مبتلة على العجلات، مما يتيح للخنازير أن تنزف وتزدهر، ويربط الفيلم بأكمله باللوحات التقليدية لغسل الحبر الياباني، ونتيجة لذلك كان تياراً متحركاً، ويحتاج المشروع إلى خط هاتفي رقمي معتاد يمكن أن يحفظ تلك الشعارات دقيقة أثناء تركيبها.

الوصول الهادئ للحبر الرقمي والطلاء

ولم تبدأ علاقة الاستوديو غيبلي بالأدوات الرقمية بإعلان كبير بل مع مشكلة عملية: فقد أصبح طلاء العجلات نادرة وخطرة بيئيا، وكانت استخدامات المحاكاة التقليدية للخيوط التي رسمت على الجانب العكسي بالطلاءات الكيميائية، وفي أواخر التسعينات، كان المصنعون في اليابان يوقفون إنتاج العجلات، وكان العمل المطلوب لرسم آلاف العجلات اليدوية هائلا. الأميرة مونونوك وقد أصبح هذا المشهد نقطة تحول، فللمرة الأولى، استخدم غيبلي الحبر الرقمي وطلاءه على نطاق كبير، حيث تم رسم حوالي عشرة في المائة من لقطات الفيلم رقميا، في المقام الأول في الآثار المعقدة التي تصيب الشياطين وبعض المشاهد المزدحمة، وقد أتاح الحاسوب إجراء تغييرات في النموذج الخفي اللوني وعمل الشفافية المعقدة التي لا يمكن أن يحققها الطلاء. الروح المروحية أُنتجت (2001) بالكامل بحبر وطلاب رقميين، باستخدام نظام يسمى Toonz (الصفر تطور إلى المصدر المفتوح) OpenToonzالذي ساعد (غايبلي) نفسه على إطلاق سراحه

ولم يجعل اللون الرقمي الرسومات نفسها رقمياً، ولا يزال المصممون يرسمون كل إطار على الورق، ثم تم تلوين الدوقة المسحوبة باستخدام ملصقات وقرص، ولكن الألوان كثيراً ما كانت نفس الفنانين الذين كانوا يرسمون الطلاء بالعجلات، وكانوا يحملون حساسياتهم المحتوية على ملونة من الماء في البرمجيات، ويحافظون على نوبات الخفية وتجنب الملامعة في أماكن أخرى.

المركب: حيث تلتقي الطبقات

وإذا كان اللون الرقمي هو تحديث صامت، أصبح التكوين مضخماً خلاقاً، ويمكن بسهولة أن يكون للأفلام الحديثة في غيبلي عشرات العناصر المطبق عليها: خلفية مصممة يدوياً، وعديد من طيور الشخصيات، وجسيمات الغبار، والمطر، والنار، والضباب الجوي، وفي عصر الجليد، تسبب الطبقات في تدهور الصورة، وتحتاج إلى برمجيات مصغرة ذات جودة رقمية.

وهذا ما سمح بتأثيرات بصرية كان من الممكن أن تكون مستحيلة من قبل. قلعة هاول المتحركةالقلعة النتوية عبارة عن مجموعة من أجزاء آلية فردية، كل منها كان مُستوحى أصلاً من الورق، ثم جُمعت وتحركت كمجموعة رقمية بحيث يمكن إضافة الدخان والبخار والضبابية الحركة بصمت. Ponyoوكانت العواصف البحرية والموجات المتحطمة قد استولت على يد ميازاكي ولكنها ترتكز على الشفافية الرقمية لخلق وهم الأسماك التي لا حصر لها والمواسير المائية التي تتحرك بصورة مستقلة، وكثيرا ما يصف مركبو الاستوديو دورهم بأنه " الإضاءة الرقمية " ، ويعالجون الشاشة مثل مرحلة يسيطرون فيها على الانتشار الجوي، والضوء، واللون الذي لا يدعم الخلفية المطلوبة.

Miyazaki’s reluctant embrace of CG

إن البيانات العامة التي أدلى بها هاياو ميازاكي بشأن مركز البحوث القانونية هي بيانات مشهورة، وقد لاحظ مرة أخرى بعد أن رأى أحد المقاصد التي أطلقتها منظمة العفو الدولية أنها " إهانة للحياة نفسها " ، ومع ذلك فإن أفلامه تستخدم بشكل متزايد صورا حاسوبية من ثلاثية الأبعاد لأغراض محددة غالبا ما تكون مرادفة، وهذا التمييز حاسم: فـإن ميازاكي لا ترفض الأداة؛ وهو يرفض فكرة أن آلة يمكن أن تحل محل المراقبة البشرية. الروح المروحية)٣( D CG was used for the ornate showerhouse interiors -specifically, for the camera moving through the building’s complex elevations, which would have been a mind-boggling perspective drawing task. The 3D geometry was rendered with a hand-drawn texture map so it blended seamlessly with the 2D backgrounds. "ريسيس الرياح"وقد قام فريق الخبراء الاستشاري بنموذج محرك الطائرة المقاتلة من طراز صفر ومحرك الهبوط المعقد، لأن هذه القطع الميكانيكية تتطلب تناوبا دقيقا ومستمرا يكافح من أجل الحفاظ على السوائل.

ربما يكون أكثر إدماجاً للمجموعة في الصبي والهيرون )٢٠٣( كانت مظلات الفيلم، وأهمها، الأرواح العائمة في واراوارا، نماذج ثلاثية الأبعاد، ومع ذلك انتقلت بنفس الوزن والضبط اللذين كانا شخصيتين من نوع )٢ دال(. وقد عمل المصممون في غيبلي بالتعاون الوثيق مع فريق فريق الـ )سي جي( لجعل الوارا بنص سائل ناعم ومربوط، ومكثبط، ثم رسموا على التناوب. الموقع الرسمي لاستديو غيبلي وأحيانا تظهر مذكرات الإنتاج التي تكشف عن كيفية بناء هذه التسلسلات، والفلسفة الأساسية لا تزال: التكنولوجيا تخدم الرسم، ولا العكس.

تجربة 3DCG: (إيرويج) و الساحرة

ولا توجد مناقشة بشأن الأدوات الجيبلية والرقمية كاملة دون معالجة أول سمة كاملة من سمات مجموعة الـ 3 دال من الـ دي، (إيرويج) و الساحرة 20) وكان الفيلم الذي أعدّه غورو ميازاكي، والذي كان يستخدم تماماً خصائص وبيئات مستمدة من الحاسوب، وهو مخرج جذري، وكان رد الفعل الحرج مختلطاً، ولكن المشروع يضفي الضوء على الثقافة الداخلية لغايبلي، وذهب غورو ميازاكي إلى أنه لكي ينجو الاستوديو، كان الفنانون الأصغر المطلوبون لتقنيات رقمية، وأُنشئ الفيلم بميزانية محدودة متعمدة وبوجود فريق صغير مدروس، وهو بمثابة أرضية. Earwig كان أقل إفادة نهائية من مختبر البحث والتطوير، مما أدى إلى تدفق العمل الجديد لإدماج خلفيات ثلاثية الأبعاد والآثار في الأفلام المقبلة.

وهذا الازدواج العملي الذي يعزّز الصفة اليدوية بينما يسمح لفريق مبتدئ باستكشاف كامل لنمط المجموعة الأكبر من الأستديو، ولا يُعَدّ غيبلي عمليةً مركزيةً حول تكنولوجيا واحدة، وتختلف احتياجات المشاريع، ويعطي المقرون من الخبرة الفنية الحرفية في الاستوديو حرية الاختيار للمديرين. تقارير من كارتون برو على صنع Earwig وتبرز كيف أن لوح القصص والتقطيع والتوقيت، حتى في فيلم من أفلام CG، قد تجسدت بدقة في الإيقاع السينمائي غيبلي الذي تطور على مدى عقود.

الحفاظ على اللمسة البشرية في خط أنابيب رقمي

ومن أكبر مخاوف الاستوديو " الوادي غير الماهر " للأدوات المساعدة، ولمواجهة ذلك، فقد خلقت خطاً للترميز الآلي في كل مكان، فعلى سبيل المثال، لا تزال النسيجات في الصف الواحد ترسم باليد، ويستخدم كثير من الاستوديوهات التجارية البرمجيات التي تستخدمها لتوليد أطر وسيطة، ولكن أجهزة التفسير في غيبلي تسحب كل إطار من الورق.

وبالمثل، فإن اللون والنسيج مختاران باليد، وعندما يعمل اللوان الرقمي على زي شخص ما، لا يستخدمان دلو ملئ، بل يستعملان اللون بضربات مبطنة تضفي على اتجاه فرشاة الطلاء، مما يترك تغيرات في عدم الجدوى، ويحفظ الاستوديو كل نموذج من نماذج الألوان ماديا ورقميا، بحيث يمكن الإشارة بعد سنوات إلى زرقاء سماء توتو الليلية. OpenToonzوتشمل برامجيات المسح واللون التي صاغها غيبلي والتي أتيحت بحرية في عام 2016، سمات مثل " وضع تقدير غلي " - وهي سابقة تستنسخ مقاييس أشعة غاما وأجهزة المراقبة المتوازية التي تم تطويرها في الاستوديو، ومن خلال الاستعانة بمصادر مفتوحة، تشاطر غيبلي فلسفتها في مجال الأنابيب مع العالم، وهي دليل على أن مزيجها من التكنولوجيا السرية لا يُستخدم في الاستوديع.

التصميم الصوتي والمصافحة الرقمية

ويمتد التفاعل التقليدي والرقمي إلى ما هو أبعد من الصورة المرئية، ويُعد تصميم جيبلي الصوتي مُحللاً بشكل مشهور في التأثيرات الكهرمائية التي تُستخدم في الصنع البشري، ولكن التسجيل والتحرير والخلط هو رقمي تماماً، وتسجل درجات أوركسترية جو هيسيشي حياً، ومع ذلك فهي مُتقنة وموضعة في برو تولز لتجارب الصور التي تُسحب يدها. "ريسيس الرياح"لقد تم خلق زهرة زلزال بواسطة تسجيل صوت بشري و الطبقة الرقمية لهم لتقليل سطوح الأرض والتوتر بين فنان فاخر يسحق الحصى من أجل خطوات القدم وكونول الخلط الرقمي البائس يجسد سير العمل في قسم التهاب المتحركات في كل مكان تنظر فيه، مصدر الانتصار محمي ولكن يتم تسليمه عبر القنوات الحديثة

نموذج للصناعات الإبداعية

ويصبح نهج الاستوديو غيبلي مرجعا للأستوديوات الأخرى وحتى لميادين التصميم خارج الفيلم، والفكرة القائلة بأن بإمكانك اعتماد أدوات رقمية بشكل عدواني لمسح الكفاءة، والتراكم، وإدارة الأصول، في حين أن حماية اللب المصمم يدويا هي الآن منهجية معترف بها، ويضع مطورو ألعاب الفيديو الذين يرسمون صيغا يدويا لـ 3D نماذج أو مصممين مصممين مبدئيين نشر معهد الأفلام البريطاني تحليلات ذات بصيرة )٣( انظر: " تقرير الأمين العام " ، المرفق.

مستقبل مركبة غيبلي الهجينة

ومع وجود ميازاكي الآن في الثمانينات والاستوديو الذي يمر بالعمدة إلى المديرين الأصغر سنا، فإن مسألة كيفية تطور غيبلي من الناحية التكنولوجية هي مسألة ملحة، وقد كان الاستوديو بطيئا بشكل متعمد في التوسع، ويفضل إبقاء وحدة الإنتاج صغيرة ونموذج التلمذة الصناعية سليما.عندما كانت (مارني) هناكوقد كبر مع الأدوات الرقمية ولكنه ما زال مدرباً في ظل النظام القديم، ومن المرجح أن تشهد الأفلام المقبلة زيادة في إدماج خلفيات الحركة التي تستخدم ثلاثية الأبعاد، حيث ثبت أن ذلك فوز غير مطابق، وفي الوقت نفسه، من غير المرجح أن يتخلى غيبلي عن تقدير الشخصية التي يسحبها يدوياً، وهو ما يظل مفرقها المركزي. الصبي والهيرونمع مزيج من الشخصيات الرائدة التي تسحب يداً و 3D عناصر داعمة، يقترح التعايش الدائم والمريح.

ولعل أكثر المؤشرات وضوحا هو متحف غيبلي في ميتاكا، طوكيو، الذي يُظهر صوراً للصور، ولوحات معلومات أساسية، ولوحات قص، إلى جانب ألعاب بصرية تفاعلية مثل الزوتروبات، ويبيع محل الهدايا في المتحف بطاقات بريدية من خلفيات مصممة يدوياً، ولا يوجد فرع مخصص للبرامجيات، ومع ذلك فإن الأفلام القصيرة للمتحف تنتج باستخدام نفس الملامح المهجورة.

إن توازن الاستوديو غيبلي ليس حلا وسطا بل هو تصوّر متعمد، إذ إن الاستوديو، بمعاملته كل إضافة تكنولوجية كفرشة جديدة بدلا من محرك جديد، يكفل أن تكون أفلامه - سواء أُعدت في حمام الأرواح أو في طريق متحرك - شعر بأنها قد تنفست على الشاشة من قبل إنسان، وبالنسبة للمبدعين في أي وسيط، فإن هذا هو الهدف النهائي: