إن عالم المقصد هو مشهد نابض للرؤية الفنية والابتكار التكنولوجي وتقنية القصص، وقد دفعت استوديوهات التصوير هذه، لأكثر من قرن، حدود ما يمكن على الشاشة، من الأطر اليدوية إلى عالم متطور محسوباً، وكل استوديوه مؤثر يطور أسلوباً مرئياً متميزاً للتوقيع، لا يُظهر سوى تقديراً لا يُفصل عن هويته.

تطور أنماط التوقيع في التقدير

كل استوديوه كبير يبدأ بفنان يتشاركون الرؤية، تلك الرؤية تتحول إلى نهج نمطي منزلي للخط واللون والحركة وبطولة السرد التي تفصل بين عملها، وقد أنشأ رائدون مبكرون مثل والت ديزني المبادئ الأساسية لفتح ورشة النسيج وحركة شخصية محركة، وفي وقت لاحق، فتحت الثورة الرقمية صورا جديدة تماما، مما يتيح الاستوديوهات مثل بيكسر

وات ديزني استوديوهات: فن النسيان

أسست في عام 1923 وات ديزني استوديوهات وأرسى الأعمال الأساسية لفيلم المصور المتحرك، وقد روّد فنانوه المبكّرون مبادئ الاثنا عشر للتقدير، وهي مجموعة من المبادئ التوجيهية التي لا تزال حجر الأساس لتصميم الحركة اليوم، وأول فيلم كامل في الاستوديو، سنو وايت و الأقزام السبعة )١٩٣٧( برهن على أن التصويب يمكن أن يحمل وزنا عاطفيا كاملا، ويمزج خلفيات ملوحة بالماء مع شخصيات تحولت بسوائل لم يسبق لها مثيل، وعلى مدى العقود، ظلت الهوية البصرية لديزني متأصلة في قصات صريحة ومتحركة من الموسيقى، من ساحرة الكاميرا المتعددة الطائرات. Bambi إلى مشهد برودواي المُحَلَّق ملك الأسد-

The Studio’s Aesthetic through the Eras

إن حقبة ديزني الكلاسيكية التي تسحب يدها تحددها تصميمات ذات طابع ناعم ومدورة تدعو إلى التفكير التعاطفي في الغزال الدقيق في Bambi "الأميرات السمينات في عصر النهضة" "التسعينات" "أدخلوا "الناهضة" "أصفر" "والظلال الأعمق" "أثرت بشدة على عمل الحيوانات مثل "غلين كين Tangled و Frozenولم يتخل عن تراثه؛ بل وضع أسلوباً " للتقدير الرحوي " يُعدّل القوسية والعبرية للرسم التقليدي، وإن كان ذلك في بيئة مُعدية، ويُعدّ هذا الخليط نمطاً من " التنويم الحاد " ، وهو ما يُعدّ تقليدياً لا يُستهان به، مما يجعل كل ضربة عاطفية واضحة على الشاشة.

استوديوهات تقديرية: المشاعر في كل بيكسيل

عندما استوديوهات تقدير أُطلق سراحه قصة الألعاب وفي عام ١٩٩٥، لم تُدخل فقط أول سمة حاسوبية تماماً؛ وقد أثبتت أن التكنولوجيا كانت خادمة للقصة، إذ أن شركة بيكسار التي أنشئت في عام ١٩٨٦ من شعبة لوكاسفيلم للحساب الإلكتروني، قد بنيت بسرعة سمعة على مضيق بسيط: القصة ملك، ويستثمر الاستوديو سنوات في تطوير صورته، ويعيد في كثير من الأحيان كتابة المادة الثالثة من الفيلم مرات متعددة لتحقيق الفارق العاطفي المثالي.

التصميم

ويكمن التوقيع الحقيقي على بيكسار في كيفية زواجه من البيئة. Ratatouilleباريس مع ضوء انطباعي تقريباً يجسد احتفال الفيلم بالذوق الذاتي. داخل يزيل دماغ الإنسان إلى مركز مراقبة مزين باللون، حيث يعزز كل نسيج وهجاء من روحه دوره النفسي، ويستخدم الاستوديو باستمرار محركه الصنعي المتقدم، وهو راندمان، لدعم القصة بدلا من أن تظهر؛ وكثيرا ما تتجه التكنولوجيا الأكثر تقدما نحو الآثار الخفية، مثل مسار شعر شخص ما بينما يقدم خطا هادئا، مما يضمن ألا يكسر الجمهور المشاركة العاطفية.

ستوديو غيبلي: بلاد العجائب المُنقَّلة يدوياً

ربما لا يوجد استوديو اسمه أكثر رادفاً بأسلوب مُتغاير استديو غيبليويشترك في الاستوديو الياباني في تأسيسه هاياو ميازاكي واساو تاكاهاتا في عام ١٩٨٥، ويحمل استوديو الياباني إحياء للطبيعة والرحلات والأماكن الهادئة بين العمل، وتكاد تُسحب أفلام غيبلي يدوياً تماماً، وتُظهر خلفيات مائية تتنف َّس، وكثيراً ما يوصف هذا الشعار بأنه " ما يُعتنقُهُ من غبارٍ ولحظاتٍ فارغة، مما يتيح للجمهور أن يُض في غبارٍ.

"غراهاممار"

ويُعترف فورا بتوقيع غيبلي البصري: فالوجه الناعم والمدورة أمام أعين واسعة النطاق، وبيئة مفص َّلة بشكل كثيف تشعر بأنها تعيش في متناول، وبوحة تهيمن عليها أخضر أرضية، وأزرق سماء، ومنسوجات غذائية نابية، والأهم من ذلك أن نهج الحركة الذي يتبعه هو نهج متأصل في الوزن واللاطف. الروح المروحية أو كاتبوس في جارتي (توتورو)فــيزيــز فيزياء داخلية تجعل العالم السحري معقولا، وهذا التفاني في تصعيد الواقعية في الخيال هو السبب في أن عمل غيبلي يتردد عبر الثقافات والأعمار.

هدف الحلم: الخطأ والنطاق النباتي

وقد رسمت محاكاة الأحلام التي شكلت في عام 1994 مسارا مختلفا بشكل واضح عن منافسيها، حيث كثيرا ما تميل ديزني وبيكسار إلى الصدق واللحظات التي تدور فيها المسيل للدموع، بنيت درامتها على دعابة خضراء، ومصباحا مفترقا للتربية المأهولة، وضربة للجمهور مدركة للنفس. Shrek وأصبح الفرنك هو المعلم الرئيسي في الاستوديو، وهو يزيل أشجار الجنيات التي لها أوكرة جشعة وحمار حديث، غير أن هذه الحافة المشعّة هي وجه واحد فقط. كيف تدرّب دراجونك ثلاثية، (دريم ووركس) أظهرت قدرة على التقصي المكثف، المرتكز على المشاعر، باستخدام تسلسلات الطيران التي تتنافس على أفضل علم سينمائي حي.

المشاهدة الافتراضية للمذنبين و(غراند)

إن أسلوب الاستوديو البصري هو أسلوب متقلب ولكنه يتجلى باستمرار. Kung Fu Panda اعتماد نهج رسومات، وتقريباً في الرسامة، للإستعارة من اللوحة الصينية للطلاء و السينما العقائدية لخلق جوقة قتال دينامية وملوّنة. مدغشقر وتعتمد السلسلة على الأشكال الأرضية المذهلة والحركة السريعة لإطلاق النار لبيع سلاسلها المكبوتة، وكثيرا ما تتجه عملية الإضاءة التي يقوم بها فريق البحث العلمي إلى تناقض كبير ولون مشت، مما يعطي أفضل أفلامه شعورا بالغا، وأكبر من ذي قبل، وفي ظل النكات، فإن فلسفة تصميم الاستوديو هي أن تبعد النظرة عن المذبحة بشكل طفيف.

Laika: The Art of Imperfect perfection

أسست في عام 2005 Laika وقد أعيد تعريفها بصورة فردية لما يمكن أن يحققه قياس وقف الحركة في القرن الحادي والعشرين، حيث إن نسيج دمية العالم القديم الذي يوجد مقره في أوريغون مع أحدث صور سريعة، وطباعة ثلاثية الأبعاد، والتجميع الرقمي.Coraline، ParaNorman، كوبو و سترينج- لا يمكن وصفه، بل يمكنك الشعور بذرة المواد، وجهاز النسيج الخفيف، وحالات الاختلال الدقيقة التي تتنفس الحياة في كل إطار، وهذا النسيج المتعمد يفرق بين لايكا وبين رفوف البكسل المؤثر للتصوير الرقمي البحت.

Craft Meets Cutting Edge

إن أسلوب توقيع لايكا هو أحد الواقعيات المذهبية المتصاعدة، فالألوان التي تميل إلى أن تكون متقلبة، مع خلفية ملتوية تُصهر بعناصر خارقة متوهجة - وهي النيون العالمي الآخر لقصر الأم الآخر في العالم. Coralineعلى سبيل المثال، تُبالغ في تصميم المُعاملات في التأكيد على الدول العاطفية؛ والشخصيات المُنحرفة والمنحرفة في ParaNorman (لايكا) تُحقق سوائل أداء منافسة للزئبق والضعف، فباستبدالها بإطارات فردية مع وجوه استبدالها بثلاثة دفاتر، تُنافس التهاب الـ2D التقليدي، وتُعطي تركيبة الدمى المُعدية باليد والنسخة الرقمية أفلامها نوعية غير مُؤقتة من الكتاب القصوي لا يمكن لأي إستوديو آخر أن يطابقها.

Aardman Animations: كلاي و Comic Timing

واستناداً إلى بريستول، إنكلترا، كانت محاكاة آردمان مرادفة بتصوير خط وقف الحركة - أو " القتل " - منذ تأسيسها في عام 1972، وقد أولى الاستوديو اهتماماً عالمياً بقصرها الكمائن الإبداعية ومغامرات الأوسكار المُتَوَهِمة من مُخترعي الجبنة و كلبه، ويظلّ (والاس) و(غروميت) الإبداعات النجمية لـ(أردمان) البلاستيكية التي شكلتها البصمات غير المُصمَّمة لطبيعتهم، مُتَحَوِّلةً برؤية مُميتة مُتَبَعَة بريطانية تماماً في فُه.

الحرب في كلّ فطر

إن مصطنع الاردمان دافئ وقليل من الغضب وجذاب للغاية، فالمتوسطة الطينية تسمح بتعبير مشرق؛ ويمكن لحاجب العين أن تزدهر في مجاملة، وتمتد أفواهها إلى الابتسامات المستحيلة، وتمتد على نحو يشير إلى الكرتونات الكلاسيكية بينما يشعر بالشعور الأصلي التام، وغالبا ما تكون المعلومات الأساسية هي مجموعات صغيرة مبنية بمواد حقيقية، من مسار الجدار في قطار والاس. السراويل الخاطئة- هذه الحرفية تبعث على الشعور بالرعاية واللعب، وحتى مع أن آردمان قد أدمج آثارا رقمية على عناصر مثل البخار والمياه، فقد ظل مخلصا عن كثب لعملية التوقيف، مع الحفاظ على لمسة بشرية في صناعة ذات آلية متزايدة.

"الرحمة" "التقدير: من "لوني تونز" إلى "الأساطير الحديثة"

ولم يكتمل استكشاف الاستوديوهات المؤثرة دون الاعتراف ببرونر، ولكن الهدف، وإن كان معروفاً أصلاً بقسمه الاستيثاري الأسطوري الذي وضع بوغس باني ودافي داك، وخطورة لوني توني تونيسون - الاستوديو التي تمتد إلى أبعد من الاختصارات المأهولة، وأسلوب لوني توني، الذي حدده الفرز اللاصق، السريع. Batman: The Animated Series إلى النص الغني رابطة العدالة أفلام

الجريمه و الغوغس: إرث مزدوج

إن البصمة البصرية للبروسين التقليديين - الكرتون هي إحدى الطاقة اللامعية، فالأعمال مثل Wile E. Coyote وTranner تتحرك بمنطق مسبب للجاذبية، وهو ما لا يزال متقلباً، ويولي كل الاهتمام للأداء الخاص، وعلى النقيض من ذلك، فإن العمل المعاصر الذي يقوم به الاستوديو كثيراً ما يُستخدم أسلوباً أكثر ضحكاً يُعرف باسم "

ملعقة كارتون: شعب إيرلندي في غلاس الملطخة

وقد يكون ملح كارتون أيرلندا أصغر من معظم الاستوديوهات في هذه القائمة، ولكن مصطنعها من بين أكثر المميزات في المشهد المعاصر، الذي أسسه في عام 1999 توم مور، بول يونغ، ونورا تانمي، استوديو كيلكيني - المبني على الكيليني، وهو يخلق أفلاماً موزعة يدوياً على 2D تبدو وكأنها مخطوطات غير مسمومة تأتي إلى الحياة. سر (كيلز)، Song of the Seaو وولف ووكر يستمدون بعمق من أساطير السلتكية، وينسكون أنماط عمل معقدة وشكلات جغرافية في نسيج من خصائصهم وتصميماتهم البيئية.

مخازن حديثة مع خطوط القدماء

إن توقيع الكارتون سالون هو نهجه الرسمى الذي كثيرا ما يتجاهل المنظور الواقعي لصالح التركيبة الديموغرافية، إذ أن الاستوديو يستعمل المخططات الجريئة والغابات الأرضية الغنية والخضروات الصخرية والأعشاب والأوعية الصخرية والتصميمات الصاعقة على بناء عالم يشعر بأنه قديم وفوري، وتتطابق لغة التصوير مع الصيغ المتعمدة بدلا من أن تُحدَّد. وولف ووكر شعور الأسطورة الحية، الذي قيل من خلال عدسة عصرية، ويثبت (كارتون سالون) أن التقاليد البصرية المحلية الشرسة يمكن أن تكسب الثناء الدولي عند إعدامها بإدانتها وحرفها.

الدولة الدائمة للتوقيع

ومن الخلايا التي يُنظر إليها في عصر والت ديزني الذهبي إلى الجرعات المطبعة من طراز لايكا، فإن أكثر الاستوديوهات تأثيراً في الواقع المشترك: فالهوية البصرية القوية لا تتعلق بالتكنولوجيا فحسب، بل هي حول استعراض عالمي يقوم على أساسه باستوديو يفسّر العاطفة والرطوبة والجمال والصراع من خلال الحركة والتصميم.