داخل تدفق العمل الإبداعي في استديو ويت

(ستيديو) قد نحت سمعة واحدة من أكثر المنازل دينامية في اليابان، هجوم على تيتان، فينلاند ساغا، رانينغ ملكو Spy x Family مع وجود نير بصري وشدة سردية متميزة، فما يحدث في كثير من الأحيان دون ملاحظة وراء تسلسل العمل المتفجر واللحظات الحساسة من حيث الطابع هو تدفق عمل خلاق مدروس جيدا يوازن الطموح الفني مع الكفاءة الصناعية، وهذه المادة تفرغ خط الأنابيب الكامل للإنتاج في استوديو ويت من المفهوم الأولي إلى المذيع النهائي، ويكشف عن مدى التعاون والتكنولوجيا وثبات التخطيط الدقيق لخلق نظام غير منصف.

المؤسسة: الامتياز السابق للانتاج

ويبدأ كل مشروع طموح في نظام " ويت ستوديو " بمرحلة مطولة قبل الإنتاج يمكن أن ينافس طول الإنتاج نفسه، وهذه الفترة لا تتعلق باختصارات؛ بل يتعلق ببناء رؤية مبتكرة مشتركة قبل وضع إطار واحد، وينخرط المديرون والمنتجون والمؤلفون عن سلسلة من الإنتاج والمصممون الأساسيون في مناقشات عميقة من أجل تحقيق الاتساق بين الهوية والهوية البصرية والأولويات المقصّدة.

وضع المفاهيم وكتابتها

وكثيرا ما تأتي شرارة سلسلة جديدة من لجنة الإنتاج، ولكن الاتجاه الإبداعي يبلور داخل الاستوديو، ويعين مدير أولا، وغالبا ما يكون له سجل مثبت أو صلة شخصية قوية بمواد المصدر، وبالنسبة للمشاريع الأصلية، يعمل المدير مع كاتب شاشات أو مركب للسلسلات لرسم هيكل القصّة، والمواضيع، وقوس الطبيعة. فينلاند ساغاويلغي الفريق من تصميم المانغا لتحديد العناصر التي تترجم بقوة إلى هدف، ويبنيون وثيقة تشكيل سلسلة تحدد كل ضربات رئيسية، بما يكفل الحفاظ على الزخم السردي في موسم كامل.

وتناقش في غرف الكتابة دوافع الملوك وقواعد بناء العالم والنقاط العالية العاطفية، وتشمل هذه المرحلة أيضا إجراء بحوث واسعة النطاق، لا سيما فيما يتعلق بالأعمال التي كانت قائمة تاريخيا، كما أن مشروع " المولِّد العظيم " الذي وضعته منظمة ويت ستوديو، على سبيل المثال، طالب بغطاء عميق في الفنانين الدوليين وإشارات الموقع إلى صياغة سرد معالج قابل للتصديق للقلب.

تصور المذهب:

أما لوحات النظريات )اليونيك( فهي لغة إنتاج الأنيمي، وفي وستوديو ويت، فإنها تُعامل على أنها أهم مخططات المدير، ويُرسم كل موقع على هيئة لوحة تحدد زوايا الكاميرا، وتحجب الحساسية، والتوقيت، وبالنسبة للاستوديو المعروف بالعمل الحركي، تصبح لوحات القصص المختبرية التي تُختلق فيها قطع غير معق َّدة.

وفي هذه المرحلة، يعمل المدير عن كثب مع فنان القصص في الحلقة إذا كانت الأدوار منفصلة، ويجب على فنان المجلس أن يستوعب نص الحلقة ورؤية المدير، ثم يترجمها إلى فن تسلسلي، ويمكن أن تتطلب حلقة واحدة من ٣٠٠ إلى ٥٠٠ لوح قصوي، وكل منها مشروح بتعليمات الكاميرات وعلامات التوقيت، وتزداد اجتماعات استعراض اللوحات النظرية حدة، وكثيرا ما تنقح اللوحات المتعددة مرات لتوضيح العمل أو المباعثته.

العيون والفنون الأساسية

وبعد أن تكون اللوحات مقفلة، يتجه الفنانون المصممون إلى سد الفجوة بين الرسمين والمكان السينمائي الثلاثي الأبعاد، ويحدد العيون التشكيل الدقيق لكل قطعة: موقع الكاميرا، ترتيب الشخصيات داخل البيئة، وعلاقة الجبين بالعناصر الأساسية، ويُعتبر الفنانون المصممون على أساس الاستوديو مصممون بشكل خاص في خلق عمق لمشاهد العمل، مما يسمح بالطبيعة.

وتتطور الفن الأساسي بالترادف، وغالبا ما يقوم به فريق خلفي مخصص أو استوديوه خارجي للفن، وبالنسبة لسلسلة مثل " رنين الملوك " ، فإن الكتاب المغنطيسي يحتاج إلى معلومات أساسية مصممة يدوياً، ويشعر ذلك بالرغبة في تقديم توضيحات، ويشرف مدير الفنان كازوهيرو آراي على نصوص الألوان والتصميمات الخلفية للحفاظ على الاتساق البصري.

السمات والتصميم الميكانيكي

ولا يمكن فصل الهوية البصرية لإنتاج استوديو ويت عن تصميمات شخصية المصممين الذين يعملون من الصور الأصلية للمنغاكا أو في المشاريع الأصلية، عن الرسومات الأولية للمدير، بل إنها تخلق صحائف نموذجية تبين خصائص من زوايا متعددة، مع مجموعة كاملة من التعبيرات والاختلافات في الملابس، وخلافا للعديد من الاستوديوهات، كثيرا ما تصمم الظل ذات الطابعات التي تتسم بدرجة أكبر من الشرائط.

كما يتم إدخال مصممي المناورات الميكانيكية والمخلوقات عند الحاجة، وبالنسبة لـ 3D Maneuver Gear in “Attack on Titan,”، كان يتعين ترجمة التصميمات الميكانيكية من مفاهيم المانغا إلى أجهزة مظهرية وظيفية يمكن تقسيمها لأغراض قياس الإطار حسب الإطار، أما عمليات التناوب التفصيلية والقطع الميكانيكية فهي جاهزة لضمان فهم كل محفز للنقاط الرقمية المعتمدة.

خط الإنتاج: من الحواسيب الرئيسية إلى التجميع

ومع إنشاء الأساس الإبداعي بشكل راسخ، تحول مرحلة الإنتاج الرسومات الثابتة إلى صور متحركة، وتضع نظاماً متعدد الإدارات يخلط بين التقاليد اليدوية والعمليات الرقمية الحديثة، ويحافظ على سائل الارتداد بين المصممين الرئيسيين، والآلات الداخلية، واللون، والترجمة المصورة للموظفين على سائل سير العمل رغم التعقيد الجشع.

ألف - تقدير المفتاح وفحصه داخل الموقع

فالأعمال الرئيسية هي فروتوسوس من العملية، وهي ترسم الأشكال الأساسية والتطرف للحركة التي تحدد توقيت مسرح ما والتعبير، وفي ويت، كثيرا ما يتم تصوير المفتاح على الورق بصندوق ضوئي ثم مسحه، على الرغم من أن عددا متزايدا من المصممين يستخدمون أقراص وبرامجيات رقمية مثل أجهزة التصوير الرقمية. Clip Studio Paint )أ( إن سمعة الاستوديو تجتذب المواهب الحرة الراغبة في اتباع اتجاهها المتطلب، وتعطى للمفكرين صحائف توقيت صارمة تأمرهم بمعرفة عدد الأطر داخل الشبكة التي تحتاج إليها المفاتيح، وكثيرا ما تضيف مذكرات تصحيحية خاصة بها لضمان بقاء حجم الشخصية ثابتا.

وبعد الموافقة على تقدير أساسي، يملأ الفنانون داخل الشبكة الثغرات، وهذه الخطوة تُسند إلى الأستوديوين الشريكين في اليابان وخارجها، ولكن فريقاً داخلياً أساسياً يدير أكثر التخفيضات أهمية في مجال التمثيل العاطفي أو التكوينات المعقدة، ويُعتبر مراقبة الجودة هنا أمراً بالغ الأهمية، ويمكن لأي انحراف في الاتساق أو الحجم أن يكسر الوهم.

الحبر الرقمية والطلاء

"الاستقبال في "ويت ستوديو هو زواج من حسّ الاصطناعية و الدقة التقنية بعد التنظيف، يتم تحويل الفنون إلى بيانات ناقلات أو محشوة للرسم الرقمي RETAS Paintman أو استوديو كليب لملء كل منطقة محددة وفقا لصفائح نموذجية اللون، ويميل لون الاستوديو إلى الأغنياء العميقة مع الخريجين الخفيفين الذين يضيفون وزنا إلى المشاهد، وبالنسبة " للعائلة " ، قام فريق اللون بصنع شاحب دافئ ومتجدد يثور على تصميم أوروبي كولد وروا بينما يحافظ على الشخصية الحيوية.

وتطبق الظلال والملامح في تمريرة منفصلة، وكثيرا ما تعقب عمليات الإضاءة التي تحدد أثناء المخططات، وتستلزم العملية اهتماما دقيقا: إذ يمكن أن تتضمن حلقة واحدة عشرات الآلاف من الأطر الفردية الملونة باللون، وتساعد نصوص التلقائية على نشر قرارات الألوان عبر أطر مماثلة، ولكن عمليات التفتيش النهائية على المرور من جانب منسقي الألوان تمنع حدوث أخطاء، ونتيجة لذلك تكون صورة نظيفة ومطورة.

التأثيرات المركبة والرؤية

المركب هو المكان الذي تلتحم فيه جميع العناصر البصرية في استديو ويت الفنانين المركبين يستخدمون أدوات قياسية صناعية مثل ◂ إدوارد بعد التأثيرات تركيبة عصرية أبعد بكثير من المواصفات البسيطة؛ وهي تدمج مرشحات مائلة، وعمق الحقول، وتسرب الضوء، وجسيمات بيئية تعطي المشاهد أجواء حية.

وبالنسبة لمشاهد العمل، فإن المركبين يتزامنون مع عطلات الكاميرا، وخطوط السرعة، وآثار البلبلة لتضاعف الأثر، حيث أن تسلسلات معدات المناورة الثلاثة التي تُجرى في المواسم الأولى من " تراك على تيتان " قد استفادت كثيرا من قدرة الفريق المركب على دمج أجهزة قياس ذات طابع يدوي ذات مواصفات رقمية وآثار متفاوتة على السيف.

ما بعد الإنتاج: بولندا

وبعد التجمع، تنتقل حلقة إلى جناح ما بعد الإنتاج حيث تحول التصفيقات التحريرية والصوتية والنهائية مساراً مرئياً إلى تجربة سمعية بصرية كاملة، ويحتفظ استديو شبكة ويت بحلقة تعليقات ضيقة مع أخصائيي الإنتاج بعد الإنتاج لضمان عدم حدوث انخفاض في الجودة عند خط النهاية.

التحرير والرسوم

وتتمحور الحلقة المحررة )المسماة بقطعة " رفات " ( من الصور المركبة، ويعمل المحررون تحت توجيه المدير لتنقيح التوقيت والتحولات في المشاهد، بل إن بعض الأطر المضافة أو المستعارة يمكن أن تغير تصور تسليم المزحة أو المحرر المثير، ويقطع هذا العرض ليطابق توقيت لوحة القصص في البداية، ولكن يجري إدخال تعديلات عملية لإبقاء الصور غير مرئية.

التصميم الصوتي والصوت

وكثيرا ما يوازي الإنتاج الصوتي مراحل التصوير النهائية، وتقوم الجهات الفاعلة في مجال الصوت، التي يديرها المدير السمعي ومدير السلسلة، بأداء خطوطها أثناء مشاهدة قصات اللوحة المتوقّعة أو قطع التصوير المبكر، وهذه عملية " بعد التسجيل " )الفرنك( تلتقط الطاقة الطبيعية لرؤية المشاهد لأول مرة، وتجد اللوبيانات التي تلتقط باستمرار أصواتاً لا تفصل بين شخصيات " .

ثم يبني المصممون الصوتيون العالم الظواهر الظواهر الظواهر الظواهر الظواهر الظواهر الظواهر: فالفولي يمر من أجل خطى وصداقة القماش، والغموض البيئي، والآثار المستقرة التي يعرفها الأنيميوم، ويكتب المركبون النتيجة بالتشاور الوثيق مع المدير، وكثيرا ما يكتشفون الجلسات التي يقررون فيها المواضيع الموسيقية التي تؤكد على لحظات محددة.

الضمانة النهائية للجودة

وقبل إرسالها إلى المذيعين، تخضع كل حلقة للتحقق الدقيق من الجودة، كما أن فريقا من المصممين والمحررين قد شاهد الحلقة في بيئة فرز معايرة، ويتحقق من انخفاضات الإطار، وعدم اتساق الألوان، وأخطاء منظوم الشفاه، واللمحات السمعية، وكثيرا ما يكون هناك أي خطأ في تحديد المواقع، وهو ظل يبث في شكل مائل ويكرز ويرسل إلى الإصلاح.

النظام الإيكولوجي الاستوديو: التعاون والتكنولوجيا

إن تدفق عمل الأسطول ليس مجرد سلسلة من المهام بل هو نظام إيكولوجي حي للأدوات، وديناميات الأفرقة، وبروتوكولات الاتصالات التي تتيح الطموح الإبداعي في إطار قيود العالم الحقيقي.

الفريق الديناميكية والاتصال

ويشعر هذا النظام التنسيقي المتوازن بين الإدارات الداخلية والاستوديوهات الخارجية بالارتياح، ويشعر المواظبة على ذلك بأن هناك اجتماعات قصيرة بين المدير ومدير التصوير ومدير الفنون وقارئ العرض التي تُبنى على نحو متكرر، ويشعر فيها المصممون دائما بأن هناك توازنا مشجعا بين الإدارات الداخلية والاستوديوهات الخارجية، ويشعرون بأن هناك توازنا مقبلا بين المخرج ومدير التصوير ومدير الفنون وقارئ.

برامجيات وأدوات التجارة

وفي حين أن الأساليب التقليدية للورق والنفط لا تزال محترمة، فإن الأدوات الرقمية أصبحت جزءا لا يتجزأ من برامجيات إدارة إنتاج الصور المتحركة مثل برامجيات إدارة الإنتاج. CLIP STUDIO EX و Storyboard Pro (أ) المساعدة على تبسيط إنشاء وتقاسم لوحات القصص والمخططات: بالنسبة للتشكيل، فإن إدوارد بعد التأثير هو مجموعة من الأدوات الصناعية، ويجمع بينه وبين النصوص العرفية لتجهيز الدفعات، وكثيرا ما يستخدم الفنانونون الأساسيون إدوارد فوتسوب إلى جانب أدوات الرسم الرقمية، ويضمن حاسوبا داخليا قويا مدعوما بخزن السحاب أن يكون جهازا متحركا رئيسيا في طوكيو وجهازا للفحص المستمر في أوساكا.

التغلب على تحديات الإنتاج

لا يوجد تدفق للعمل بدون احتكاك، وقد تعلمت ستوديو ويت أن تبحر في الواقع القاسي لجداول إنتاج الأنيميا، وقبعات الميزانية، وخطر الحرق المستمر.

إدارة الجداول والميزانيات

ويعاني من تضارب في جداول زمنية لليوم التليفزيوني، وكثيرا ما يتم إنتاج جوز واحد (12-13 حلقة) في أقل من سنة، ويحدث توصيلة في الأسبوع بمجرد بدء البث، ويدير الأرملة ذلك من خلال جداول متداخلة: بينما يجري تلوين حلقة واحدة، بينما يجري تنفيذ حلقة أخرى في شكل مزيجات صوتية، ويستخدم مكتب الإنتاج مخططات أكثر ملاءمة لتوقعات المعالم، ويحتفظ بمجموعات من فترات ما قبل الإنتاج أو مجموعات من فترات الانتقال

الحفاظ على الاتساق الفني

ويواجهون تحدياً في ظل مجموعة من مديري حلقات العمل والمشرفين على المشاهد، حيث يعتمد الاستديو على مجموعة من أدلة النمط التي تتجاوز كثيراً الصفوف الأساسية، وتشمل هذه المذكرات " ملاحظات " تصف كيف تتحول السمات المحددة إلى وضعية قريبة من شخصياتها عندما تكون مستلقية، مثلاً، وأدلة خفيفة تحدد ملامح المزاج لكل موقع رئيسي.

خاتمة

إن تدفق العمل الإبداعي في ستوديو هو شهادة على قوة الفنان المنظم، فمن المؤتمرات الأولى للقص إلى الفرز النهائي للمعرفة الكمية، فإن كل مرحلة تهدف إلى حماية الرؤية الأصلية مع إعطاء الحرف التخصصي حرية الإخراج، وتبني عملية الإنتاج المسبق مخططاً موحّداً للروك، ويحول الإنتاج دون شك إلى شعر حركي، ويُعدّد باستمرار ما يُبثه من نتائج مرئية.