كيف تعلمت (آنيمي ستوديو) العمل معاً

فالتعاون بين استوديوهات التصوير ليس اختراعا حديثا، إذ إن حجم العمل الضئيل اللازم للبث الأسبوعي في الأيام الأولى من الزمان التلفزيوني، كثيرا ما يرغم الاستوديوهات الأصغر حجما على تجميع الموارد، وفي الستينات، كان إنتاج أوسامو تيزوكا موشي رائدا في نموذج إنتاج يعتمد اعتمادا كبيرا على استخدام مصادر خارجية للتخريب إلى التعاقدات من الباطن، مما يضع سابقة لا تزال تحدد الاستوديو العام للصناعة.

وشهدت التسعينات أول موجة رئيسية من الإنتاجات الرسمية المشتركة بين الشركات اليابانية والغربية. "النيماتريكس" (2003) اتبع تجارب سابقة مثل شركة مغامرة الفضاء: الفيلم )١٩٨٢( التي شملت تمويلا مشتركا فرنسيا - لم تكن هذه الشراكات مجرد بشأن تقسيم الميزانيات؛ بل أتاحت للمبدعين أن يخلطوا بين الحساسيات السردية، وقد أصبح الترتيب بين استوديوهات ستوديو غيبلي ووالت ديزني، الذي أُضفي عليه طابع رسمي في عام ١٩٩٦، حالة كتب نصية، وكفل ديزني حقوق التوزيع الدولية لدليل غيبلي مع احترام الاستقلالية الاستوديو الإبداعية. الروح المروحية وقد أثبت الجمهور العالمي أن التعاون المتفاوض عليه جيدا يمكن أن يضخم من نطاق العنوان دون أن يخفف هويته الفنية، ولنظرة أعمق في هذه الصفقة الهامة، يمكنك قراءة ما يلي: تاريخ الاستوديو غيبلي الإنتاجي الرسمي-

اليوم، التعاون بين القارات ونماذج الأعمال، وقد اشتركت شركة الإنتاج I.G وNetflix في إنتاج أعمال طموحة مثل Sol Levante(أ) أول مرة تُسحب فيها هذه المبادرة في الوقت الذي تشارك فيه شركة كرونشول في تمويل سلسلة من الاستوديوهات مباشرة مثل شركة MAPPA واستديو WIT، وهذه المشاريع لم تعد تجربة ذات شأن؛ وهي تمثل تحولاً أساسياً في كيفية تمويل ووزع النظام الإيكولوجي للإنتاج حيث تتقاسم الأفرقة الإبداعية من طوكيو وسيول ولوس أنجلوس وشنغهاي الأصول والمواعيد النهائية بصورة روتينية.

"العملية التجميلية"

وفي حين أن لكل إنتاج مشترك حمض نووي خاص به، فإن معظمه يتبع خطاً من أربعة مراحل يوازن بين الرؤية الإبداعية والانضباط اللوجستي، ويكشف فهم هذا الهيكل عن سبب أن بعض الشراكات تؤدي إلى تحفة رئيسية، بينما ينهار آخرون تحت وزنهم.

1- تطوير المفاهيم والمواءمة

وقبل وضع إطار واحد، يجب أن تتفق الاستوديوهات المتعاونة على رؤية موحدة، وكثيرا ما تبدأ هذه المرحلة بفكرة أصلية من مدير أو ناشر من المانغا أو منصة للتنقية تُحضر استوديوهين إلى الطاولة، وخلال سلسلة من حلقات العمل، يُخرج الكتاب والمنتجون من كلا الجانبين المواضيع الأساسية، ويستهدفون الصبغة الديمغرافية والبصرية، ويؤدي تحليل السوق دورا كبيرا هنا، لا سيما عندما يهدف المشروع إلى النجاح في كلا المنطقتين.

ومن الأمثلة على ذلك الشراكة بين صور الترايغر والصور من طراز A-O-1 "الرقص في "فران العشرين)٢( عالج المثلث، المعروف بتقديره الصريح والمطلق، مفاهيم الطبيعة المبكرة والتصميم الميكانيكي، في حين أسهمت الصور من طراز A - 1 في خط الإنتاج القوي والهيكل الأساسي لتحديد الجدولة، وقد تنطوي المرحلة المفاهيمية على نهج متزامن مدفوع بالوجه الطفيف مع الإدارة المنهجية للمشروع من الفئة ألف - ١، وهو تفاوض شكل كل شيء من لوحة الألوان إلى المباعدة بين فترات التسارعة في صياغة النماذج المقاتلة.

2 - الإنتاج السابق: تصميم المخطط

وبمجرد أن يُغلق المفهوم، يُحوّل الإنتاج الأولي الأفكار المجردة إلى أصول ملموسة، وتتطلّب هذه المرحلة اتصالات مكثفة بين المستوديو، تيسّرها في كثير من الأحيان مكتبة مشتركة للأصول الرقمية، وقد يُنشئ مصممو المواصفات من أحد الأستوديو صحائف التناوب والتعبير بينما يطور الفنانون البيئيون من استوديو الشركاء معلومات أساسية، وكثيرا ما يُقسَّموا بواسطة فعل أو حلقة، مما يتطلب أداة مشتركة للتقصِّص على نحو يتيح للمد في مواقع مختلفة أن يقرِّم في الوقت الحقيقي.

وأثناء مرحلة ما قبل الإنتاج، تستكمل الأفرقة أيضا المواصفات التقنية: معدل الإطار، والتسوية، والملامح الملونة، وصيغ البرامجيات، كما أن الاشتراك في الإنتاج بين الاستوديو الذي يستخدم نظام ريتا - إس - بروفيو للرسم الرقمي، وواحد يعتمد على لوحة كليبوديو يجب أن يوحد إدارة لونها في وقت مبكر، وإلا فإن المرحلة المركبة ستكشف عن وجود اختلافات حادة.

3 - الإنتاج: قطع الشقوق

أما مرحلة الإنتاج فهي حيث يتجسد التعاون فعلاً، فالعمل ينقسم عادة إلى مجموعات من الحلقات أو مشاهد أو مهام متخصصة، وفي عملية إنتاج نموذجية من 12 من طرازاً، قد يتعامل الاستوديو ألف مع حلقات مختلفة من حيث العدد، كدار تصويري رئيسي، بينما يركز الاستوديو باء على حلقات متطورة، وفي كل حلقة، يمكن أن يكون التصوير الرئيسي منقسماً أكثر:

فعمل الصوت والتصميم السليم يضيفان طبقة أخرى من التنسيق، ففي حين أن الصوت الياباني يسجل عادة في طوكيو تحت إشراف المدير، فإن التعاون مع شريك أجنبي قد يتطلب تسليما مبكرا لخط الأنيولوجي بحيث يمكن تسجيل دودة إنكليزية على مسار موازي، وكثيرا ما ينطوي التكوين الموسيقي على مركب يعمل عن بعد، ويتقاسم عمليات خفض الانبعاثات الناجمة عن إزالة الانبعاثات بواسطة تخزين السحابية ويحضر دورات افتراضية.

٤ - ما بعد الانتاج والجمعية الختامية

ويجمع فريق التحرير بين كل ما يُنتج من آثار، ويجمع بين التخفيضات، ويتحقق من الاستمرارية، ويكفل أن يكون التصوير من مختلف الأستوديوات مطابقا للتوقيت والإضاءة، ويطبق ترتيب درجات الملوِّثات في جميع أنحاء المشروع لتوحيد الطلقات التي قد تكون قد أنتجت في ظروف مختلفة من الإضاءة، ويجب أن يُستعرض التأثيرات الصوتية، فولي، والخلط النهائي عادة بواسطة استوديو واحد.

وتبدأ الآن استراتيجية التسويق والتوزيع، بعد التفكير في ذلك، أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج، وتقوم الاستوديوهات المنتجة المشتركة بتنسيق الفنون الرئيسية، والمقطورات، وحملات وسائط الإعلام الاجتماعية، التي كثيرا ما تصمم موادها على أقاليم محددة، وهذه المرحلة النهائية هي أيضاً عندما يكون الإطار القانوني للتعاون - تقاسم الممتلكات، وتقسيم الإيرادات، وتجارة الحقوق - التي بدأت تجهدها المحكمة.

تعاونيات بارزة أعادت تعريف (آنيمي)

وتترك بعض الشراكات الاستوديوية علامة دائمة على الصناعة، ويكشف بحث البعض منها ما يجعل التعاون ناجحا حقا.

استوديو غيبلي وديزني وقد أعادت تشكيل التصور الغربي للسن، فبعد التوزيع، شملت الشراكة التزاما من ديزني بإنتاج دوقين الإنجليزية عالية الجودة ذات موهبة صوتية عالية الجودة، يشرف عليها منتجو غيبلي أنفسهم، وتطويع الأفلام بعناية مثل المواقع المحلية. الأميرة مونونوك و قلعة هاول المتحركة أثبت أن (آنيمي) قد يفوز بأوسكار ويقف بجانب حائط الحركات الحيّة، كما أثبت هذا التعاون قيمة وسيط منتج قوي، (ستيف ألبرت) الراحل، الذي أشعل الثغرات الثقافية بين عملاق الشركة.

The صور متحركة وصور من طراز A-O-1 التحالف "الرقص في "فران العشرين وقد أصبحت دراسة حالة في موازنة الفوضى الإبداعية مع الكفاءة الصناعية، وقد دفعت أدلة الإبداع التي قدمها ترايغر إلى تصميمات غير تقليدية من قوس وميتشا، في حين أن الصور من طراز A - 1 تكفل الوفاء بالمواعيد النهائية للشحن دون التضحية بنوعية التقدير، وقد تبين أن المظاهرات المأخوذة من سلسلة متطورة، ولكنها كانت بلا شك مهرجانا للإنتاج كان من المستحيل على أي من الاستوديو أن يحقق وحده. مقابلات مع المبدعين-

Toei Animation وقد كان منذ زمن طويل محورا رئيسيا للإنتاج الدولي المشترك، وتعاونه مع الاستوديو الفرنسي " سام جي " على المعجزة: حكايات ليديبوغ- سلسلة تميل إلى قص قصات فرنسية مع تسلسل التحول الياباني - يمكن للشراكات العالمية أن تخلق جينات جديدة تماما، وفي الوقت نفسه، فإن عمل توي مع شركة فيليبين وشركة كورية للمتعاقدين من الباطن بشأن سلسلة طويلة الأجل مثل سلسلة طويلة الأجل. قطعة واحدة وقد صقل نموذج للناتج المستمر والمرتفع الذي يغذي شهية التلفزيون الأسبوعي التي لا تُشبع.

إعادة تشكيل حيز العمل التعاوني

ولا يمكن تصور التعاون الحديث في مجال الجريمة بدون سلسلة الأدوات الرقمية التي تربط الاستوديوهات عبر العالم، ومنابر إدارة الإنتاج القائمة على السحاب مثل خواديم شوتغريد والتقليد FTP التي تتيح للمديرين في طوكيو استعراض المشهد الرئيسي الذي يثقل به فريق في سيول ليلا، وبالرغم من أن هذه الأماكن لا تزال في مرحلة التبني المبكر، فإنهم يعدون بأن ينهاروا أكثر من ذلك.

بدأت الاستخبارات الفنية تؤدي دوراً صغيراً ولكن متزايداً، كما ساعدت أدوات التطهير، مثل الأدوات التي طورتها اليابانيون CACANiويمكن أن يولد إطارا وسيطا نظيفا من الفرضيات الرئيسية، مما يقلل كثيرا من ساعات العمل المطلوبة لحلقة تلفزيونية نموذجية، وعندما يشارك استوديوهان في مشروع، فإن أداة من أدوات التنفيذ المتدربة على صفائح الفريقين يمكن أن تساعد على توحيد النظرة في البيوت، مما يحول دون " الانجراف المتناهيج " الذي كثيرا ما يصيب إنتاجا متعددي الاستوديو، وفي حين أن اللب الإبداعي لا يزال بشريا، فإن هذه الأدوات تُع البصري تُعرِّز على اللغة المتطرفة.

كما أنهيارت الحدود في عملية الإنتاج المشترك مثل الإنتاج المشترك. Sol Levanteتم دمج خلايا التشهير المدفونة من الإنتاج I.G مع خلفية من 3D وHDR lighting by a Netflix —ASsembled team that spanned multiple time zones.

التبادل الثقافي وتصفية المراسيم

وعندما تتعاون الاستوديوهات من مختلف الخلفيات الثقافية، فإن النتيجة غالبا ما تكون هجينة مقصودة تتردد على أجزاء من مكوناتها، وقد تأثرت فترة طويلة من الزمن بالهجوم الغربي، من العيون الكبيرة التي تزونها سمات تيزوكا إلى معبر السينما الذي اقترض من فيلم هوليوود، وبالتالي فإن قصة الزمن غير الخطية والأطر الأخلاقية المعقدة قد ظهرت. آفاتار: آخر مدرّس للطيران و كاسلفانيا-

ويزيد التعاون بين الثقافات المتعمدة من حجم هذا التبادل. باتمان: غوثام نايتوقد أتاح المديرون اليابانيون، الذين ينتجهم وارنر بروز، بالاشتراك مع استوديوهات مثل الإنتاج I.G، ومادهاوس، واستديو 4 درجات مئوية، تفسير بطل أمريكي كبير شبه أساسي، ويحمل كل جزء التوقيع البصري المتميز على استوديوه بينما يسهم في دراسة ذات طابع موحد. Oban Star-Racers فن كوميدي أوروبي مشترك مع حساسيات المقاصد اليابانية، العثور على جمهور مخلص في القاراتين.

وحتى في إطار عملية إنتاجية يابانية بحتة، كثيرا ما يستحدث إشراك شريك في الخارج مادة مواضيعية جديدة، وقد شجع استثمار نتفليكس في نظام المعلومات على أن يعالج مواضيع عالمية مثل الانهيار البيئي وأخلاقيات الاستخبارات الاصطناعية، ويجتذب الكتاب والمصممين الذين ربما كانوا يعملون في فيلم عن العمل الحي، وهذا الازدحام للمنظورات الجديدة يبقي على عصر خال من العزاء، حتى مع الاحتفاظ بجذوره الاصطناعية المتميزة.

دال - مواجهة تحديات الإنتاج المشترك

وتواجه جميع مزاياها أوجه التعاون الاستوديو عقبات، ولا تزال الحواجز اللغوية هي أكثر نقاط الاحتكاك وضوحا، وحتى عندما يسد منسقو الإنتاج الثنائي اللغة الفجوة، فإن التنويهات الخفية في الاتجاه - مثل طلب شخصيته " أكثر قليلا من النسيج، ولكن ليس من المحزن " - يمكن أن تضيع في الترجمة، وكثيرا ما تستثمر الأساتذة في أفرقة ترجمة مخصصة والاتصال الثقافي، ولكن التأخيرات الناجمة عن سوء الاتصال يمكن أن تثلج بسرعة.

فالاختلافات الإبداعية تمثل تهديداً أكثر وجوداً، إذ يجلب كل استوديو أسلوبه الخاص في المنزل وفلسفته، والتضارب بين الاستوديو الذي يُقبل حركة السوائل والأطر المتطورة التي لا تزال تؤدي إلى نتيجة غير متجانسة بصرياً، ويعتمد التعاون الناجح على مدير خلاق رائد له سلطة إجراء المكالمات النهائية، وهو دور يتطلب مهارة دبلوماسية بقدر ما هو حكم فني. الحياة اليومية للملك الخالد واجهت عقبات مبكرة في دمج تقاليد متطرفة متميزة، ولكن الفرق استقرت في نهاية المطاف على أسلوب هجين راض عن المخيمين.

ويضيف الجدول الزمني عبر المناطق الزمنية طبقة من التعقيدات التشغيلية، وقد تصل المسألة التي طرحها مدير في طوكيو في الساعة العاشرة صباحا إلى صندوق منتج لوس أنجلوس في الساعة السادسة مساء من اليوم السابق، مما يتطلب إجابات ليلية تعطل الروتينات الشخصية، وكثيرا ما تنفذ الإنتاجات خط أنابيب " فولوزون " ، حيث لا يمكن لأي استوديو أن يعمل في نهاية يومه، بحيث يلتقط الجدول الزمني التالي مباشرة.

كما أن التوترات المالية والقانونية يمكن أن تقوض الثقة، إذ أن تقسيم الإيرادات على الأرض، وحقوق التداول، وملكية الملكية الفكرية يجب أن يدون في عقود تتوقّع كل سيناريو ممكن، من تسلسل مفاجئ إلى فشل تجاري كامل، وعندما تكون هذه الاتفاقات غير متوازنة أو غامضة، فإن التعاون يمكن أن يتزايد، وقد دفعت الدروس المستفادة من النزاعات السابقة العديد من المنتجين إلى اعتماد اتفاقات نموذجية للإنتاج المشترك أوصت بها هيئات صناعية مثل رابطة اليابانيين.

ما كذبة رأس لشراكات الاستديو

ومع استمرار توسع سوق الوقت بحيث يصل إلى ما يزيد على ٦٠ بليون دولار بحلول عام ٢٠٣٠ - ستزداد أوجه التعاون الاستراتيجية والتقنية الصقلية، وتشير عدة اتجاهات ناشئة إلى مستقبل لا تكون فيه المنتجات المشتركة مشتركة فحسب بل أساسية.

فالاحتفاظ بالزمن يرتفع في قائمة أولويات الصناعة، إذ يمكن أن يولد إنتاج عجلة واحدة من الخنازير آثاراً كبيرة من الكربون من السفر الجوي، والشحن، وتركيب الطاقة في المزارع، وبدأ الشركاء في استكشاف تدفقات العمل عن بعد، والبنى التحتية المشتركة القائمة على السحب التي تقلل من النقل المادي، وبدأت المبادئ التوجيهية الداخلية للإنتاج البيئي في تويييمنغ تؤثر على العقود التي تبرمها مع شركات عربية بأكملها.

وسيتسارع التنوع في مجال التقصي مع تزايد عدد المبتكرين غير اليابانيين الذين يضطلعون بدور قيادي في الإنتاج المشترك، وتُعد مبادرات مثل قاعدة مبتكري نظام نيتفلكس في طوكيو مديرين دوليين مع مصممين يابانيين، وتُنتج قصصا لا تقتصر على " أسلوب زمني " بل تُضعف في الثقافة بشكل حقيقي، ويُشير التعاون المقبل بين المصدر الآسيوي للرابطة العلمية والشبكة العالمية لسلسلة الآسيوية للشبكة العالمية.

المحركات الذكية والمحركات في الوقت الحقيقي ستزيد من تعطيل الإنتاج أرض المستوطنينويتيح الاستوديوهات القيام بتصوير كامل حلقات الحيز المخصص للأجهزة الفضائية من ثلاثية الأبعاد، مما يتيح للمديرين القفل في زوايا الكاميرا والإضاءة قبل رسم خط واحد، وفي عملية إنتاجية مشتركة، يمكن للمحرك الحقيقي أن يكون بمثابة " مجموعة متنوعة " ، حيث يستورد المصممون من كلا الجانبين شخصياتهم ويشاهدون الأزياء في بيئة منسجة متعددة الأطراف، أما أدوات التوحيد الآلي التي يجري اختبارها حاليا في الاستوديوغرافيا.

وفي نهاية المطاف، فإن الاستوديوهات التي تزدهر هي التي لا تعامل التعاون على أنه عملية لخفض التكاليف بل على أنه استراتيجية مبتكرة متعمدة، إذ يمكن للشراكات التي تجمع بين الابتكار التقني والتفاوض الصادق بشأن الاختلافات الثقافية والفنية أن تنتج أعمالا لا يمكن أن يتصورها الاستوديو وحده، والوعد الذي قطعته هذه المشاريع المشتركة ليس فقط عالما أكبر ومشاهد قتالية أكثر وضوحا، بل قصصا تتحدث إلى جمهور عالمي حقيقي بينما تظل متأصلة في هذا الموضوع.