تطور التصميمات الروبوتية في سلسلة الجرائم الكلاسيكية من السبعينات والثمانينات

في السبعينات والثمانينات، كانت عصراً ذهبياً نهائياً للسن، لا سيما بالنسبة للإنسان الآلي، وقد أنتجت هذه العقود مجموعة مذهلة من النمر الميكانيكي، التي استوعبت خيال الجمهور العالمي، وحولت بشكل أساسي لغة الفرز البصري، وما يجعل هذه الفترة مذهلة ليس فقط القصص نفسها، بل أيضاً تطور الميكانيكي السريع والمتعمد،

The Dawn of Super Robots: 1970s Foundations

وقد أقامت في أوائل السبعينات مفترقا بصريا يهيمن على العقد، وكانت التصميمات الآلية ملهمة بشدة بالآلات الصناعية المعاصرة ومعدات البناء وميدان السطو على المعدات العسكرية، وكان هناك احتفال غير موثوق بالطاقة الخام والوظيفة الميكانيكية، وأعطى الفنانون الأولوية للوجود على نحو غير دقيق، مما أسفر عن ظهور أرقام تبدو وكأنها من الصلب وفتحت مباشرة على خط تجميع.

Mazinger Z and the Giant Hero Archetype

في عام 1972 Mazinger Z وقد أدخل العالم إلى مفهوم الروبوت العملاق التجريبي، وأصبح تصميمه النموذج الأولي لجيل كامل، حيث تم نقله تحت توجيه رؤية غو ناغاي، وزانجر زه، وهو ضخ لدرع فارس القرون الوسطى، وجهاز للديزل، وجهاز للتشغيل الآلي، وأجهزة واسعة النطاق، ووادر ضخمة من الصمامات، ووصلوا إلى حاسة واضحة من القوة. موقع مازنغر ز رسميا ما زال يشرف هذا الجمال الأساسي، وهو شهادة على تأثيره الدائم، وشكله الإنساني، الذي يكتمل بوجهه المتميز والعيون الصريحة، قد نشأ عن علاقة عاطفية مع المشاهدين، وهذا ابتكار حاسم: فالآلي لم يكن مركبة بل هو نجم بطولي مصنوع من المعدن ومع ذلك يرشّح الشخصية.

مجموعة العمل والآلات الصناعية

بينما (مازنغر) كان يميل إلى نوع البطل الخارق، سلسلة مثل (غاتر روبو) (1974) و طراز UFO Robot Grendizer )١٩٧٥( استكشاف جوانب مختلفة من المذهب الميكانيكي، حيث أن تصميم جهاز " غاتر روبو " كان ثوريا ليس فقط لإدخال مفهوم ثلاث مركبات تجمع بين ثلاثة أشكال آلية متميزة، بل أيضا لهندستها الخام والأكثر عدائية، وكان شكل " غيتر - ١ " يتكون من مجموعة أجنحة ثقيلة ورأسية غير بشرية مصممة على شكل " مرئي " ، مما يجعلها تبدو وكأنها " .

تصميم الألعاب وولادة الميكانيكيين المختلطين

وكان تصميم الألوان هو صناعة الألعاب هو القوة الرئيسية التي تشكل ٧٠ من تصميمات الألي، وكانت الرعاية من شركات مثل البابا )فرع بانداي( تعني أن ظهور الإنسان الآلي في الشاشة يحتاج في كثير من الأحيان إلى ترجمة مباشرة إلى لعبة ناجحة للديوكس، وقد أدى هذا الضغط التجاري إلى تسريع وتيرة تطوير الجمع بين العشائر وتحويلها. (غاتر روبو)وقد أدى التحول الذي يجري كل ثلاثة أفراد إلى ظهور موجة من الروبوتات المتعددة العناصر، وبدأ المصممون في تحديد أولويات التجزؤ في الوحدات، والوصلات المغلقة، والأجزاء القابلة للتبادل، وهذا أوضح في ذلك. مقاتل خامسا (1976) و Voltes V )١٩٧٧( سلسلة، حيث كان كل آلي مؤلفا بشكل واضح من خمس مركبات متميزة، وأصبحت سلسلة التحولات تسلط الضوء على كل حلقة، مما يعزز الهوية الفردية لكل آلة مكونة، وكانت فلسفة التصميم مباشرة: إذا لم تكن تبدو وكأنها قادرة على القفل المادي معا، فإنها لن تبيع، وقد أرست هذه الفترة علاقة متبادلة بين الخيال الشاشة والمنتج الملموس الذي لا يزال يحدد جين ميكا اليوم.

الثورة الروبوتية الحقيقية: أواخر السبعينات إلى أوائل الثمانينات

وقد حدث تحول سيزمي في السبعينات، وزاد عدد المراهقين والشباب من البالغين من كثرة الرغبات في سرد أكثر تعقيداً وعالم يشعر بأنه ملموس، وبدأت المستغلات البهرية الخارقة للعمالقة الغامضة في الشعور بالخطوة التي تولدت على الخيال العلمي الجاد، وقد طالب هذا الفيل الثقافي بإجراء إصلاح كامل للآليات الاصطناعية.

Mobile Suit Gundam: Military Realism and Mechanical Depth

"الدفاع عن الـ"مبتدئ بدلة متنقلة ولم يكن في عام ١٩٧٩ سوى تحول في النموذج، حيث اقترب المدير يوشيوكي تومينو والمصمم الآلي كونيو أوكوارا من البذلات المتنقلة التي لا تكون أبطالا خارقين بل كأجهزة عسكرية منتجة جماعيا، وكان مخطط " طائرة بيضاء زرقاء وزاوية اللون الأحمر والأصفر " المرئية بوضوح من طراز RX-78-2، وهي عبارة عن نظام مصممة مرئية بوضوح ومرئية ومرئية ومرئية وواهب لطائرة حفر لطائرة بيضاء اللون اللون. بوابة غوندام الرسمية ويوضح كيف تواصلت هذه الصفوف " الروبوت الحقيقي " منذ عقود، مبنية على أساس الصلاحية الهندسية، وقد عالج الميكانيكى المكشوفة في الإطار الداخلي، وألغاز الدافع، وعلامات الإنذار الآلي كثيفة الصيانة، وليس كيانا سحريا، وقد دعا هذا التحول الجمهور إلى دراسة الآلات، مما أدى إلى ازدهار غير مسبوق في تكييف النماذج البلاستيكية وإلى زيادة تقدير الميكانيكيين الخياليين.

The Art of Transformation: From Macross to Transformers

بينما دفع غوندام إلى واقعة جشعة، شهد أوائل الثمانينات انفجارا موازيا في تحويل ميشا التي أعطت الأولوية للانتماء الهوائي. سوبرمان فورستس ماكروس )١٩٨٢( مع تصميمات آلية من جانب شوجي كاواموري، قدمت الطائرة VF-1 Valkyrie، ولم تكن هذه علامة صغيرة، بل كانت تحولا تاما، ثلاثيا، بين طائرة مقاتلة من طراز sleek، ونموذج من طراز Gerwalk الوسيط، وطريقة من طراز Battroid، وكان تصميم كواموري متأصلا بشكل عميق في مجال الطيران الواقعي - ١٤. مترجمون فرانسيس في عام 1984، كانت تصميمات أوبتيموس برايم، ستارسكريم، وميغاترون تعطي الأولوية لطرائق المركبات النظيفة - شاحنة مقصورة على السطح، وسيارة F-15 Eagle، ومسدس من طراز والثر P38، التي تطوّر إلى روبوتات من نوع مربع، وفوضوي، وكان التركيز على وهم آلة حقيقية تخفي هوية سرية، مما أدى إلى تحويل تصميم التغيير نفسه إلى عنصر أساسي من عناصر التكوين.

The Peak of Creativity: Mid to late 1980s

وإذا كان أوائل الثمانينات قد وضع قواعد المشهد الجديد للميكا، فإن الجزء من منتصف العقد قد حطمها في انفجار من فائض الخيال ومصافحة الاختلاط، وهذا حقبة شعر فيها المصممون بحرية حقن الإنسانية، والسمنة، والدقيق البصري غير المتنازع في خلقهم، مما أدى إلى إنتاج بعض أكثر أجهزة الإيكون الآليين ذكورا.

فولترون و المفرقعات

وصول Voltron: Defender of the Universe في عام 1984، أخذت مفهوم الروبوتات المدمج إلى ذروته الأوبراتيه، مقتبسة من سلسلة يابانية غير متصلة الوحش الملك جوليون و الأسطول المدرع الخامس عشركان الفيلق ذو الإثارة المميزة هو الفلسفة المُتفرقّة، و الفيلق كان عضوياً وخطيراً وذكياً، و5 أسد آلي ضخم يُدمج في محارب آلي مُتسلسل، و(فولترون) كان، على النقيض من ذلك، من الدرجة الرئيسية في تماسك الأسطول العسكري، ودمج 15 مركبة منفصلة في المنطقة، وبحر، ومركبات جوية في جندي واحد مُجُرحّل.

باتيبل وماكينة كل يوم

كما تأرجح 80، ظهر جين فرعي جديد أن الروبوتات المثبتة في روتينات العمل المتحول. شرطة متنقلة )٨٨٩١( قام رجال آليون عملاقون بإعادة تشكيلهم كمركبات صناعية تستخدم في البناء وإنفاذ القانون والعمل، المعروفين باسم " الليبرس " ، وكان تصميم " إيف-٨٩ " هو خروج جذري عن محاربي المؤخرات في الماضي، وكانت نسبه غريبة قليلا وناشطة، مع وجود دروع متحركة ملتوية، وضوءة في الدوريات ذات الصل. مشروع باتي وما زال يعاد النظر في هذه التصميمات، مما يثبت استئنافها الدائم كإحداثيات شبه مصدقة.

خصائص الـ ديريفين: التعبيرات والشخصيات

وطوال العقد، كان هناك اتجاه بسيط ولكن قوي في التصميم يتمثل في تزايد تشخصية الروبوتات، وفي حين كان وجه مازنغر ز، فإن 80 روبوتاً قد طوروا تعبيرات ولغات جسم متميزة وقابلة للقراءة. مترجمون وقد برزت الكارتون في هذا الأمر، حيث كانت تعطي الأوتبوتات وديبوتيكونز لا أصواتاً فحسب، بل سمات وجهية - لوحات مقصودة، ومقابر، ومصنوعات من الخوذات مثل الخوذات التي يمكن أن تنقل التصميم أو الغضب أو الحزن. Gundam ZZ (1986)، كانت بدلة الهاتف المحمول نفسها من المصابيح، آلة كومية تقريبا، مع لوحات دروع ثقيلة انفصلت إلى ثلاث طائرات مقاتلة، مما يعكس الطاقة الشابة لبطنيها. أزمة بوبليغو )١٩٨٧( كانت البذلات التي يرتديها الفارسان محلول، ونسائي، وحامض آلي مطلوق، وجوهره متحرك بنعمة راقصة، وخلط الخط بين الكسبيلتون المزود بالطاقة وتصميم الطراز العالي، وهذا التركيز على الشخصية يعني أن النسيج الآلي، واللون، والخامات المادية، أصبح الآن جزءا لا يتجزأ من طابعه.

"الإرث الأخير في تصميم "ميدرن ميكا

إن القوس التطوري الذي تعقبه خلال السبعينات والثمانينات ليس فصلاً مغلقاً من التاريخ، بل هو الحمض النووي الحي لكل ميغاه، و(أندرويد) وبدلة مُتَوَجَّلة في العصر الحديث، وصور، وألعاب الفيديو. الرمز Geass، "البانيك المميت" الكامل!و مستمر Gundam الـ (ساغا) يُـتـمـارسـلـيـاً مـا بين الـسـارقـة والـروبـات الـ 70 و الـسـلـيـة Gundam و Macross)٣( يعامل المشهد الصناعي الصغير، من مجموعات المواد الرئيسية في بندي إلى أرقام عالية الطرف الثالث، وثائق التصميم الميكانيكي لهذه الحقبة باعتبارها نصوصا مقدسة، ويبث باستمرار وتعيد تفسير الحلول التي وجدتها أوكوارا وكواموري وأقرانهم. سمة نيبون كوم على مقياس الروبوت الياباني وتبرز هذه التصميمات التأسيسية لغة عالمية مرئية، بل حتى أفلام البطل الغربي التي تبرز بشكل متزايد الدروع المزودة بالطاقة والميدشا الهائلة، وتقترض بشدة من الشعور بالوزن، ومنطق التحول، وذو اللون الذي يتقن خلال هذين العقدين، وتثير الأشكال الصناعية القاطعة لـ 70 روبوتاً خارقاً ألعاباً صناعية رجعية الصنع مثل هذه الألعاب المراقبة الداخليةبينما يظهر ركوب الأمواج في مركبات أواخر الثمانينات Titanfallغير أن أكبر إرث هو الفهم الأساسي بأن الروبوت ليس مجرد آلة؛ فهو سفينة ذات طابع، ومرآة لطيارها، ورمز للعهد الذي صممه.

إن الرحلة من قبضة مازنغر زى المغطى بالضلوع إلى زي الشرطة في باتب إنغرام تلخص رحلة فنية تلتقط الأنفاس، وقد انتقل المصممون من السؤال " كيف يمكن لهذه الآلة أن تظهر قوة؟ " إلى كيف يمكن لهذه الآلة أن تظهر الروح؟ " ، وبذلك، رفعوا من ترفيه الأطفال إلى شكل فني متطور.