ويأتي استوديو غيبلي، وهو الاستوديو الياباني المحتفل به الذي اشترك في تأسيسه هاياو ميازاكي، وإيسو تاكاهاتا، وتوشيو سوزوكي، إلى سمعة خلق بعض أكثر الأفلام المتحركة بصريا في تاريخ السينما، وفي حين أن هذا الطلب هو القيادة الرئيسية لللون والأسلوب الفني المميز الذي يحول أطر الاستوديوهات العالمية المصورة إلى صورتين.

The Emotional Palette of Ghibli

إن اللون في فيلم استوديو غيبلي ليس تعسفياً أبداً، وكل حد ينشر بنية نفسية، ويرسم كيف يشعر الجمهور قبل أن ينطق خط واحد من الحوار، وقد وصف ميازاكي نفسه اللون بأنه " لغوية من القلب " ، وأفلامه تدل على وعي حاد بقدرته على إذكاء النسل أو الرطوبة أو الفرح.

In جارتي (توتورو)ويستحم الريف في مواضع متحركة وزرق السماء وطن أرض دافئة تشير إلى فترات صيفية لا نهاية لها وبراءة الطفولة، وتتجنب الشلاء التناقضات القاسية، بدلاً من أن تُطبق الأصفر اللينة والخضراء التي تجعل البيئة آمنة ومغذية، وعندما تظهر الكاثبانات المتحركة، فإن عيناها المتوهجة والضبة الداخلية الدافئة تدعو إلى إيجاد بيئة عجيبة.

على النقيض من ذلك الروح المروحية ويستخدم طيف أكثر تعقيداً بكثير، إذ يفتح العالم البشري في شكل طين مطهور، ويكاد يغسل سيارة أسرة شيهيرو فضة ملتوية، ومتنزه المواضيع المهجورة الذي يُصنع في ألواح مهجورة، وعندما تعبر إلى عالم الأرواح، تنفجر الشاشة إلى فصائل مشبعة، وعمق، وذهب مسموع. تحليل مفصل لعلم النفس في الفيلم ويلاحظ أن المصابيح الحمراء وممرات الخشب المكبوتة في الحمام تشير إلى كل من الفظاعة والخطر، بينما ينتقل الشكل الشحيح والمذهل من عدم فضاء إلى مشاهد مثل صفحة عاطفية فارغة، وشفافية ذلك الاختلاف الصارخ مع الثراء المحيط.

وحتى مكافآت غيبلي في الأراضي المظلمة تمارس بدقة. الأميرة مونونوك فالأحجار المطهرة، والزجاج الحديدي، والألغاز المملة للرب الممل من الخنازير، تميل إلى أن تنقل عالماً بعيداً عن التوازن، ولكن الشعار الغريق من روح الغابات يظهر في فترات من الضوء الأزرق، مثل الغورا الأخرى في العالم، وهذا التقليد الدقيق لللون - الذي يتحول دون النظرة إلى الرعوية العضوية والفاسدة. دائرة تسليم كيكي أو مُتَعَبّرَة مِنْ مُتَنَقَّدِةِ سيبيا "ريسيس الرياح")٢( لا تزال الشلل العاطفي لغايبلي حجر الزاوية في قوتها غير المفرغة.

مراكب المياه: تقنيات أساسية في مجال الفنون

ومن أبرز الملامح التي يمكن التعرف عليها في فيلم غيبلي، فنه الأساسي الذي يُشبه في كثير من الأحيان لوحة لون الماء الحي، وهذا الأثر ليس حادثا، إذ أن فناني المعلومات الأساسية في الاستوديو، والكثير منهم مدربون على الرسم التقليدي لنيهونغا، يستخدمون مزيجا من لون الملصقات، وكول الماء، والحبر على الورق لبناء بيئات تبدو ملموسة وشبه حُلمة في آن واحد.

مدير الفن كازوو أوغا، الذي يعمل على جارتي (توتورو) و فقط أمس وقد وضعت هذه المعايير، التي تدعو إليها خلفيات يمكن أن تكون وحيدة كفن جيد. وكثيرا ما ترسم أوغا دراسات في الجو في المناطق الريفية في اليابان، وتستوعب الطريقة التي يمكن بها للمرشحات الخفيفة من خلال أوراق الدرك أو التحول الخفيض من الأرز إلى أشجار الخيزران، وفلسفة هذا النسيج، التي يتقاسمها الاستوديو ككل، هي أن الخلفية لا ينبغي أن تخدم فقط التكوينات الرقمية التي ينبغي أن تتنفس. مقابلة مع فنان خلفيات يوجي تاكيشيج ويكشف الفريق أن الفريق كثيرا ما يرفض اختصارات، ورسمات على سطح الماء باليد بدلا من الاعتماد على المصاريف الرقمية، لأن عدم الاتساق العضوي لليد البشرية جلب المشهد إلى الحياة.

يتم تحقيق الإنفصال عن طريق طبقة دقيقة الروح المروحيةوقد تم تركيب لوحات المعلومات الأساسية لداخل الحمام في غسالات متعددة، بدءاً من الغواش العريض، ثم تفصيلها بفرشات أدق من أجل الحبوب الخشبية، والأكمام الخزفية، ومياه البخار، وهذه التقنية، التي تذكر اللوحة اليابانية التقليدية، تدعو العين إلى التجوّل إلى أبعد من السمات الجاهزة، وقد يلتقط مشهد بعيد عن أن يُمسك تدريجياً بسلسل من الرواة من المُه المُضِلِّلة. Ponyoحيث يسخر هذا الأسلوب من الكتب التي يصورها الأطفال، والثروة الأساسية، والموجات الرسامة، ومملكات المياه الجوفية الذهبية التي ترتكز على العمل الفني الحقيقي، والنتيجة هي عالم مسلّم لا يصطنع أبداً، وهو عنصر أساسي في وصفة غيبلي غير المزروعة.

الطبيعة كمصنف: قصة بيئية

إن عوالم غيبلي ليست مجرد عوالم خلفية؛ فهي تعيش وتتنفس المشاركين في السرد، ولا سيما الطبيعة ليست مجرد بيئة بل هي شخصية لها مزاج خاص بها وتاريخها ووكالة خاصة بها، ولا يعبر عنها ذلك فقط من خلال قصة بل أيضا من خلال تصميم لون وفناني يعامل الغابات والمحيطات والمنازجات بنفس الاهتمام الذي يولى للناشطين البشريين.

غابة الدرك القديمة في الأميرة مونونوك والأشجار تُصنع في أعماق الفيريدية والكيلوت، وحظيرة حلاقة، بينما تُظهر أرواح الغابات التي تُشبه بها كودما كأشكال بيضاء مُتذبة برؤوس ازرق، وتُبلغ الشاقل المقدسة وتوازن هش، وعندما يصبح إلهناً مُجرداً للشياطين، والغابة حوله لون الظلام، والشاشة مُغَزَّلة. ناوسيكاا من وادي الرياحويمنح جونغل السمية جمالا أجنبيا من خلال الأبراج المهذبة والفوسفورسينت، مما يتحدى من التصور الأولي للمشاهد للخطر ويدعوه إلى اعتبار النظام الإيكولوجي كيانا معقدا وذا شفاء ذاتي. سمة المعهد الألماني لشؤون الإعلام باللغة البصرية لغته وتلاحظ أن هذه الخيارات تعكس رؤية عالمية ملهمة من شينتو حيث تمتلك كل صخرة ونهر روحاً - اعتقاداً يتخلل القرارات الفنية التي يتخذها الاستوديو.

المياه أيضاً تتلقى علاجاً غير عادي Ponyoالمحيط يتورم في موجات ضخمة مثل الأسماك مطلية في أعماق فوق البقع البيضاء التي تشبه الورق المكسور وعندما يركض (بونيو) فوق البحر المضطرب فستانها الأحمر المشرق ينفجر ضد الأزرق يجعلها تبدو كالشعلة الحية الروح المروحيةإن مشهد تنقية روح النهر يحول المياه من حمأة نفطية إلى تربة واضحة وسليمة تعكس ضوء غنائية حجرة الاستحمام، ويجسد التحول اللوني إطلاق الشخصية، ويحول رسالة بيئية مجزأة إلى تجربة عاطفية ملموسة.

حتى السماء تصبح عنصراً نشطاً كاسل في السماء ويملأ أفقه بسحب مسطحة في أظل من البيض والبرك واللافندر، مما يشير إلى عالم من الرأسية غير النهائية، وترتفع تسلسلات الطيران من خلال تلك الغيوم، وتتحول الشحيحة من أخضر أرضية دافئة في بلدة التعدين إلى أزرق لابترا، وهي تغذي الرحلة من البيئة المكونة إلى بيئتي.

تصميم السمسرة والتعبيرية

وفي حين أن خلفيات غيبلي كثيرا ما تكون معقدة ومجهزة بالنسيج، فإن طابعها مبسط عمدا، وقد قاومت ميازاكي منذ زمن طويل التصميمات الفائقة التجزئة والتصوير التي تهيمن على العديد من السمات المتحركة الغربية، بحجة أن الجماهير تربطها اتصالا أعمق بالشخصيات التي تترك مجالا للعرض، وهذه الفلسفة مجسدة في استخدام الاستوديو لللون والخط.

وعادة ما يكون لعدادات الهيبلي وجوه مفتوحة، وعيون كبيرة ذات ملامح خفية، وقليل من التظليل، ومع ذلك فإن هذه البساطة تعتبر مخادعة؛ وخيارات الألوان الصغيرة تحمل وزناً صريحاً هائلاً. حزام القلب)٢( كثيرا ما تتأثر خدود شيزوكو ببيض خوخ خوخة خوخية خبيثة عندما تكون محرجة أو مصممة. دائرة تسليم كيكيإن فستان كيكي الأسود وضلع الشعر الأحمر يحافظان على سلوويتها المتحركة حتى عندما تتحول تعبيراتها الوجهية من الحماس إلى الوحدة، والتناقض بين ملابسها المظلمة والبلدة المشرقة التي تدور خلفها والتي تجعل عزلتها العاطفية متأصلة بصريا دون أي حوار صريح.

كما أن لغة الجسم تتضخم بحساسية لون الاستوديو، وعندما تكون الشخصيات في انسجام مع محيطها، كثيرا ما تتقاسم أزياؤها مع الثوب الأزرق الذي يرتديه صوفي في فستانها الخلفي. قلعة هاول المتحركة يتردد السماء و المروج البرية بينما (بازو) في كاسل في السماء ويرتدي نغمات أرضية تربطه بغزارة التعدين، وعندما ينشأ الصراع، يحدث فصل بصري في كثير من الأحيان: فالقميص الأبيض لشيهيرو يقف بشكل صارخ ضد داخل دار الحمام المظلم، ويضعها كطرف خارجي، وهذا التنسيق الهادئ للنسيج والتصميم يسمح بالاستوديو بالاتصال بالانتماء، والترتيب، والنمو دون كسر الوحدة البصرية للقطعة.

تفاعل الضوء والظل

الضوء في فيلم (غيبلي) هو مادة مادية تقريباً، فالشيوخ يعاملونه ليس فقط كنتيجة بل كحارس نشيط، ويشكلون الملتقى العاطفي لكل مشهد، ويتحقق ذلك من خلال مزيج من الملامح المصممة يدوياً، والمتدرجات اللينة، والفهم المتقن للمنظور الجوي.

ليس هناك مكان أكثر وضوحاً من استخدام ضوء الشمس الطبيعي جارتي (توتورو)وترشيح الشمس عبر مقصف شجرة المخيم، وتدفئة أرضية الغابات في رقعة من الذهب المتحول، وترسم هذه اللحظات بعناية فائقة، وكثيرا ما تتطلب أفرقة من الفنانين إلى غسالات نصف شفافة من الأصفر والأخضر حتى يشعر الضوء بالدفء، ولا يكون التأثير مجرد صور، بل يشير إلى لحظات من السلامة والعجائب. دائرة تسليم كيكيالضوء الدافئ المُطلي من الظهيرة المتأخر يُسجّل المدينة في عرض البحر، يُحرّك نوافذ المخبز العادية وشوارع كوبلستون بوهبة مُضللة تجعل المشاهد أطول مكاناً قد لا يزورونه أبداً.

الضوء الفطري يحمل وزناً مساوياً الروح المروحية مُتوهّجٌ مع المُصابيح التي تُلقي الضوء الذهبي الناعم، لكن الظلال التي تُخلق عميقة وزرقاء، تُخفي أرواحاً مجهولة، وتُشير إلى أنّ المبنى نفسه حيّ. قلعة هاول المتحركةإن حريق كالسيفر يوفر الضوء الدافئ الوحيد في الغرفة الباردة والملتوية، والتناقض بين مشعل البرتقالي والظل الكزازية المحيطة به، يعرّف بصرياً السمع بأنه مكان من الفوضى الداخلية الهشة، ويشير المصممون الغيبليون في كثير من الأحيان إلى عمل الرسامين، ويعتمدون ممارستهم للضوء في ظل اللون بدلاً من تقنية السود التي تولد غنى أكثر.

التأثيرات الثقافية والفنية

إن الحمض النووي الفني الاستوديو غيبلي هو هجين من التقاليد الجمالية اليابانية والحركات الفنية الغربية، التي تذوب من خلال ذوق ميازاكي الشخصي الخلي، ويكشف فهم هذه التأثيرات عن سبب شعور الاستوديو بالألم والتصميم في آن واحد وعلى نحو آخر في العالم.

اليابان ukiyo-e وتتردد بصمة الخشب، بألوانها الجريئة الثابتة، وتركيزها على المزاج الموسمي، بقوة في نهج غيبلي إزاء المشهد الطبيعي. الروح المروحية صدى آراء هوكوساي المتحركة، وازدهار الكرز الحساس في The Tale of the Prince Kaguya (ورغم أن استوديو غيبلي أطلق عليه، فإن الأسلوب يُقيّد إلى إيسو تاكاهاتا) يستمد مباشرة من لوحة غسيل الحبر التقليدية. أمي- التوقف الهادف أو الفراغ - يجد أيضا تعبيرا في الطريقة التي يصف بها غيبلي سماء شاسعة ومياه لا تزال، مما يسمح باللون للتنفس بين الضربات السردية. قطعة من اليابانيين عن وابي - سابي في عمل ميازاكي-

كما أن التأثيرات الغربية بارزة بنفس القدر، وقد تحدثت ميازاكي عن إعجابه بالمنشط الفرنسي بول غريمو وأسلوب ملوحة المياه في مصوري كتب الأطفال الأوروبيين، وكذلك عن الواقعية الرعوية في أندرو وايث. دائرة تسليم كيكي وقد استوحى مباشرة من رحلة إلى السويد وجزيرة غوتلاند، ومع ذلك من اللون الأصفر الذي يغلب عليه اللون، والبرتقالة الغبارية، ومناصب زرقاء مطهرة بحراً لحفر مدينة أوروبية شمالية، وزاوية شوا - إيرا اليابانية، وهذا الكيمياء المتعددة الثقافات هو محوري لقدرة غيبلي على الاستئناف عالمياً، وبدلاً من ذلك، فإن الصور المرئية تقاوم زمناً. الموقع الرسمي وكثيرا ما يُبرز المعارض المتعلقة بهذه التأثيرات الفنية، ويبرز كيف يُجمع الفريق التراث العالمي إلى شيء يخصه تماما.

الأثر على التقييم العالمي

وقد ترك مصممي الغيبلي لللون والتصميم المزخرف علامة لا يمكن تسويتها على المحاكاة في جميع أنحاء العالم، وقد ذكر المبتكرون من بيكسار إلى مصممي الألعاب المستقلين الاستوديو بأنه تأثير شكلي، ليس فقط في الترويح بل في الفلسفة البصرية.

وكثيرا ما تعتمد الأفلام المتحركة الغربية في التسعينات على الألوان الواسعة والمشبعة والحركات المتطرفة للخصائص التي تجذب انتباه الجمهور، وقد قدمت غيبلي بديلا: اللحظات الهادئة، والشعرات الطبيعية، والاستعداد للسماح للبيئة بالقيام بالرفع العاطفي الثقيل. الروح المروحية- أول فيلم غير باللغة الانكليزية للفوز بجائزة الأكاديمية لأفضل ألعاب المتحركة - على نحو يجعل الجمهور العالمي يتوق للنسيج وهراء، وقد شهدنا في السنوات التي انقضت منذ ذلك الحين ارتفاعا في الأفلام التي تعطي الأولوية لأجهزة التجميل الرسامة من شركة كارتون سالون Song of the Sea إلى الدفء اليدوي وولف ووكر- حتى الأستديوات الرئيسية استعارت النور الناعم والضوء المحيطي والارتداد البيئي الذي اتقنه (غايبلي)

كما أن فلسفات غيبلي لونها قد دخلت أيضا في وسائط تفاعلية. ني لا كوني (الذي يميز تسلسلات التهاب من قبل ستوديو غيبلي) و أسطورة زيلدا: تنفيس البرية إن الفنانين والمصممين يتحدثون بصورة روتينية عن " أسلوب غيبلي " ليس كمجموعة من قواعد التأليف وإنما كتطلع إلى اللون الناعم والذكي العاطفي الذي يدعو الجمهور إلى العيش في عالم لا مجرد ملاحظته.

خاتمة

إن استخدام الاستوديو غيبلي لللون والأسلوب الفني هو أكثر من مجرد استخدامه للإسم، وهو الأساس الذي يستند إليه قدرة الاستوديو على نقل الجماهير إلى أماكن تشعر بالهلوسة والعيش فيها، وذلك بمعاملته كل إطار على أنه كانا متفرقين عبر غابات الشمس التي تدمرها الغابات. Totoro"اللمحة المرجانية" Ponyoعالم تحت الماء، أو المصابيح ذات الذرة المضغوطة الروح المروحيةالفنانون يبنيون لغة مرئية ترشدها العاطفة والمعنى، هذه اللغة تختلط بالتقليد الياباني بتقنيات الرسامة الغربية، ودماغ اليدين برؤية إيكولوجية ونفسية عميقة، وفي مشهد إعلامي مشبع بالبؤر السريعة، يذكرنا (غيبلي) بأن الاختراق الحقيقي ليس من الحواس بل من شاعر بصري حقيقي مدروس بعناية.