انتقال آنمي من تقليديــة إلــى ديمــان: منظور تاريخي

وقد شكلت اللغة البصرية لصناعة عصر اليوم رقصة طويلة الأمد بين الفن والتكنولوجيا، ومن الأفلام القصيرة ذات اللون الأسود المشتعلة التي يُتوقع أن تُعرض على شاشات صامتة إلى مفترقات اليوم في إطار برنامج التنمية البشرية الذي يمتد من ٤ كيلو مترات، أعيد اختراع خط الأنابيب الإنتاجي تماما، وتتتبع هذه المادة القوس التاريخي، وتدرس كيف أن المشاهدين الجدد في المستقبل قد فسحوا الطريق أمام الخلط الرقمي.

مؤسسة " الجيل الأول "

قصة التصويب الياباني لا تبدأ في استوديو عالي التقنية بل مع فنانين وحيدين يختبرون الشعارات ورسومات اللوحات وكاميرات مستوردة ناماكورا غاتانا (1917) وقد دللت بالفعل على السمة الأساسية التي ستحدد الوسط لعقود: مدى الموارد في مواجهة الميزانيات المحدودة، وهذه التجارب المبكرة تدين بدين للرائدين الغربيين مثل إيميل كوهل ووينسور ماكاي، ولكنها زرعت البذور في شكل فني ياباني متميز.

بحلول الثلاثينات، أفلام الدعاية في زمن الحرب مثل موتوارو محاربو البحر المحيط )٤٥( دفعت حدود ما يمكن أن تحققه الأفرقة الصغيرة بأطر يدوية، غير أن الأساس الصناعي الحقيقي وضع في سنوات ما بعد الحرب، وفي عام ١٩٥٦، أنشئت مبادرة " توي أنيم " بهدف صريح هو أن تصبح " ملك الشرق " . "السنك الأبيض" )٥٨٩١( عرض صورا كاملة للخنزير مستوردة من نموذج هوليوود التجميعي، ونظرت للحظة قصيرة إلى أن اليابان ستتبع الطريق الكهروطي الكبير الممتد إلى الغرب.

لقد أثبت هذا الطريق عدم قابليته اقتصادياً، ووصلت نقطة التحول الحقيقية إلى أوسامو تيزوكا واستوديوه لإنتاج موشي. فتى رائد وفي عام ١٩٦٣، لم يكن هناك ميزانية تقريبا، مما تقنن أسلوب " الحد الأقصى " ، إذ لا تزال هناك سمات، لا تُحذّر إلا الفم، وتعيد استخدام دورات، يمكن لموشي برو أن تنتج حلقة أسبوعية مدتها ٣٠ دقيقة على حزام، وهذا النهج لا يجعل من التليفزيون قابلا للاستمرار فحسب، بل أيضاً ينشئ دون قصد التصوير الاصطناعي الذي لا يزال يُطلق على الكاميرا الدينامية،

خط العجلات و خط الاستمارة

وبالنسبة للسنوات الخمس والثلاثين القادمة، كانت طريقة الإنتاج المهيمنة هي المقياس: أغطية الأسيتات المطلية باليد مصنوعة على خلفيات مطلية وصورة مصورة حسب الإطار، وكانت العملية كثيفة اليد العاملة وبطيئة وغير مسامحة، وقد نقلت رسومات كل متحرك رئيسي إلى ستوكولات عبر الأغشية، ملوثة بالطلاء الكيميائي على الجانب المقابل للحفاظ على آلة التصوير، ثم فحصت بدقة.

وفي ذروته، أنتجت حقبة الصخرة إنجازات بصرية مذهلة. أكيرا )٨٨٩١( استخدم ما يزيد على ٠٠٠ ٠٦١ كلل، وهو رقم غير مسموع يسمح بتلقيح ال ٢٤ كيلو متراً في الثانية أثناء أكثر مراحل الفيلم تعقيداً، ويبدو أن العقول الرائعة للتفجيرات والمناظر الحضرية المصممة بدقة تشكل معياراً يُذكر حتى اليوم على أنه " مجموعة الحرف الناطق " ، كما يبدو أن إنتاج " ستودي غيبلي " .

ومع ذلك، فإن مواطن القوة في نظام الصندل تُخفى من مواطن ضعفه، إذ أن تكاليف الإنتاج ترتفع مع طلب الجمهور وجودة بصرية عالية، وقد أصبح تخزين الفن المادي كابسا لوجستيا، وكثيرا ما يتطلب التوزيع الدولي تدمير العناصر الرئيسية لإنتاج بصمات أجنبية في اللغة، وقد أدركت الصناعة أنه إذا كان ينبغي أن ينجو نظام الأنيميا وينمو عالميا، فلا يمكن تجنب القفزة التكنولوجية.

الثورة الرقمية تُغشّمُ الإستديو

ولم تدخل التكنولوجيا الرقمية ليلة بعد؛ بل تولدت عبر الباب الخلفي، ففي أوائل الثمانينات، كانت بعض الاستوديوهات تجريبها كاميرات للحركة المحمولة والمسح الرقمي، ولكن السائل الحاسم جاء في منتصف التسعينات مع ارتفاع الطلاء الرقمي والبرمجيات المركبة، ومن ثم فإن أكثر الأدوات شيوعاً وكلفة - يمكن أن تكون متطابقة مع آثار التأليف والتصوير -

وقد اضطلع متعهدو الأدوات اليابانيون بدور حاسم، حيث أصبحت مجموعة " ريتاس " ، التي طورتها شركة سيليس وأطلقت أولاً في عام 1993، مجموعة من الأدوات، وقد اعتمدت وحداتها - تراقيا مان لمسح وتجهيز خطوطها، و " بانتمان " للتلوين الرقمي، و " كوندرتا " ، لتجميعها، و " رندردوغ " لتصدير خط الأناًاًاًاًاًاًاً للخطوط الأناًاًاًاًاًاًاًاً، ولكنًّاً فعلياً، وذلك في أواخر التسعينات. زيارة رسمية للموقع من أجل النظر إلى الأدوات التي أدارت هذا التحول

نقطة التحول لعام 1995: شبح في الشل

Mamoru Oshii’s شبح في الشل وكثيرا ما يشار إلى هذا الفيلم على أنه الفيلم الذي أعلن عن وصول النظام الرقمي، رغم أن البيان يحتاج إلى معرفة، فلم لا يزال يُسحب بصورة أساسية من اليد، ولكن استخدامه الواسع النطاق للتصوير الرقمي، ودليل على أن التسلسل المغناطيسي للكمائن الحراري، وعناصر خلفية متطورة رقميا قد خلقت مزيجا لا يحصى لم يسبق له مثيل. اقرأ تاريخ الإنتاج لتفاصيل عن النهج الهجين

طوال أواخر التسعينات، الطلاء الرقمي إستبدلت لوحة العجلات بسرعة Pokémon )١٩٩٧( كرة التنين GT )٦٩٩١( كانت من أوائل سلسلة التلفزيون الطويلة الأمد إلى الانتقال من مرحلة الانتاج المتوسطة، وقد لاحظت الفانز في ذلك الوقت وجود ألوان أنظف وأكثر اتساقا واختفاء " غبار الذرة " ، ولكن أيضا نظرة عضوية أضيق قليلا، وكانت العناق الرقمي للصناعة عملية: إذ يمكن لللون الرقمي أن يصحح الأخطاء فورا، ويمكن أن تُمسح الشواذ بالأصفر بنقرة، وعلى عكس ما يمكن أن يُعد.

ميليستون في المرحلة الانتقالية الرقمية

واتسم الطريق إلى الإنتاج الرقمي الكامل بسلسلة من الانجازات التكنولوجية والفنية.

بحلول منتصف 2000 كان العجلة منقرضة تقريبا على خط الإنتاج التلفزيوني Naruto، قطعة واحدةو Bleach وقد ولد الآن رقميا، مما سمح بتسليط الضوء على آثار خاصة وتصرفات غير مسموعة يتوقعها جمهور أصغر سنا، كما فتح التحول الباب للأستوديوات الأصغر والمبدعين المستقلين لدخول السوق دون أن يكون هناك رأس عام هائل من خط الأناجيولوجي.

كيف أن الخلية الرقمية قد شكلت من جديد

ولم يعجل تدفق العمل الجديد فحسب، بل غي َّر جوهريا ما يمكن أن يتصوره الفنانون، فتركيب العينات الرقمية للمديرين القدرة على نقل الكاميرا عبر ثلاثة أماكن ذات أبعاد، بسهولة، حتى لو كانت الشخصيات لا تزال طائرتين، ويمكن للفنانين العيون وضع " الكاميرا " الافتراضية وراء شخصية أو تركيز أو تأرجح حول مسرح في ٣٦٠ درجة - تقنية كان لها أثر باهظ الثمن.

الآثار البصرية وارتفاع عرض " ساكوغا "

وقبل أن تكون التكنولوجيا الرقمية، فإن آثار مثل البرق، والآورا السحرية، والتفجيرات قد طُبّت بإطار، مما يتطلب مصممين متخصصين وفهما عميقا لنظرية اللون، كما أن الأدوات الرقمية التي تدمّر هذه المهارات: يمكن أن يولد نموذجاً جيداً مصمماً بعد التأثيرات، نظماً للجسيمات، ورماً، ورم الحركة على نحو ثابت عبر مئات الطلقات، مما أسهم في انفجار صور خيالية مرئية في عام 2010.

The Independent Creator Revolution

ربما كان الأثر الثقافي الأكثر عمقاً هو تخفيض الحاجز أمام الدخول، حيث أن حاسوباً لائقاً ورخصة لـ (كليب ستوديو بانت) أو (تون بوم هارموني) مبتكر واحد أو دائرة صغيرة من دوجين يمكن أن ينتج دقائق من التكفير العالي الجودة، وقد أحدث ماكوتو شينكاي بشكل مشهور اختصاراً في إنجازه، أصوات نجمة متفرقة (2002)، وحده تقريبا على متن شركة ماك جي 4، وقد مكّن النظام الإيكولوجي الرقمي الأصوات التي لم تكن لتنجو أبدا من نظام الاستوديو اللاهوت، مما أدى إلى تنويع الجينات، والأساليب الفنية، والمنظورات المرويّة التي أثرت الوسط بأكمله.

المقاومة، (بيرنو) والعناصر البشرية

ولم يكن الانتقال بلا ألم، فقد أدى المصممون المحاربون الذين أمضوا عقوداً من التأقلم في طلاء العجلات وتقنيات التصوير إلى تراجع مهاراتهم فجأة، وغادر بعضهم الصناعة؛ وعاد تدريب الآخرين بشكل متشدد، ولم يكن هناك أي أساس، إلى الخوف من أن تشجع السهولة الرقمية على الظلم - الذي سيحدده المدراء المشاكل في مرحلة ما بعد الإنتاج بدلاً من التخطيط لها بعناية في مرحلة إعداد القصص، مما يؤدي إلى تعثر قاعدة.

ومن المفارقات أن كفاءة الأدوات الرقمية قد أسهمت في حدوث أزمة مستمرة، ولأنه أصبح الآن أسرع في إنتاج حلقة، فإن لجان الإنتاج تطلب المزيد من المحتوى، والسيارات الأكثر دقة، والمواعيد النهائية الأكثر تشددا، وعبء عمل المتحرك، بعيدا عن الانكماش، والبالونات، وما زالت القضايا التي تتسم بها الصناعة والتي تتسم بدرجة كبيرة من الأجور المنخفضة والساعات الطويلة تتفاقم بسبب خط أنابيب يمكن أن يمتد من الناحية التقنية 24 ساعة في اليوم، مع قيام المديرين بإرسال التصويبات عبر من خلال منصة السحاب.

"الديفيد الصُمّاص"

وكثيرا ما عانت مناقشة عنيفة من " نظرة رقمية " من اللون الضيق المكثف والألوان المضادة للريبة والاعتماد الشديد على الميشيات المتدرجات التي تفتقر إلى طلاء بدني، وتشير البذور إلى الأشعة الخفية من خلال صخرة مطلية، والعناصر العضوية للضربات الدافئة، والعمق الذي أحدثته الخلايا نفسها كغبة لا يمكن استبدالها.مبيد شيطان"لقد احتضننا مهجراً يُعدّل "الزجاجة ذات الـ2D" بخلفيات ثلاثية الأبعاد وضوء، يُزوّجُ صُنعَةً جديدة تماماً، تشعر بالألم المعاصر والثديّة

الحاضر الهجين: حيث يُدقّقُ مادةَ آنالوج سول الرقمية

اليوم، لم تعد الفجوة مجرد خط نظيف، فكل إنتاج من المواد ذات الأهمية العالية يعمل خطاً هجيناً، ولا يزال يرسم تقديراً رئيسياً باستخدام قلم رصاص على الورق، ويُمسح في شكل رقمي، ثم يتم تجهيزه رقمياً، وكثيراً ما تُنشأ اللوحات على أقراص، وتُبنى مخططات في برمجيات ثلاثية الأبعاد لمنع تحركات الكاميرات، وتُعدّ الخلفية صعوداً للرسمات رقمية.

وتوضح بعض الأمثلة الحديثة مجموعة النهج:

ولذلك فإن المشهد العصري هو مختبر حي، إذ أن الأساتديو يقترضون بحرية من مجموعة الأدوات الخاصة بكل حقبة، وقد يجمع مشهد واحد بين طابع محاكي تقليديا، وتركيب خلفي ذي طابع ثلاثي الأبعاد، وظلال سلاسل السيرج الرقمية، والآثار المحاكاة في محركات اللعب في الوقت الحقيقي. سمة شبكة أنيمي نيوز بشأن التحول الرقمي تفاصيل كيف أن هذا الإندماج أصبح مقبولاً كطبيعي جديد

المستقبل: AI, Real-Time Engines, and Uncharted Territory

ويجري بالفعل استكشاف الحدود التالية، فالاستخبارات الأثرية، التي تشكل موضوعاً من الجرائم نفسها، تدخل الآن خط الإنتاج، وتعطي البداية معلومات عن الارتداد الذي يقدم المساعدة في التنظيف، مما يقلل من العمل اليدوي لملء الأطر، وإن كانت هذه النظم تتطلب حالياً رقابة ثقيلة لتجنب خطوط الستار وعدم الاتساق. "النيماتريكس" وقد اتجهت أجزاء من الاختصارات التجريبية المختلفة إلى المستقبل حيث يحل محل مكتب المتحرك برؤوس للأجهزة ذات الردهة الخفيفة وبدلات للقطع.

وهذه التطورات تثير أسئلة صعبة: هل ستنخفض الأطر المولدة عن كل طرف من المصممين الرئيسيين؟ وهل يمكن أن يكون من السهل توليد محتوى " من حيث الشكل " في السوق مع قيود لا روح لها؟ وعلى العكس من ذلك، هل يمكن لهذه الأدوات أخيرا أن تحرر المبدعين من الطحن المكسور، مما يتيح لهم التركيز على الأداء التاريخي والصريح الذي لا يمكن إلا للبشر أن يقدموه؟ دخول (ويكبيديا) في تاريخ (الجريمة) يقدم التسلسل الزمني

وما يبدو مؤكداً هو أن جوهر قدرة نظام المعلومات على نقل مشاعر شديدة من خلال حركة مصممة واستعداده لاستيعاب وإعادة تفسير أي قدرة تكنولوجية متاحة على تحملها، والتحدي الذي يواجهه الجيل القادم ليس هو الاختيار بين التقليد والرقمي، بل تذكر أن الأدوات تخدم القصة، وتبدأ القصة دائماً بيد بشرية ترسم خطاً على صفحة.

تكريماً للإرث، و تُبرز إحتمالية

والانتقال من اللغة التقليدية إلى التكنولوجيا الرقمية ليس قصة استبدال بل هو تطور مشترك، فكل قفزة تكنولوجية، من اختراع مقياس الخلايا نفسها إلى آخر صانع في الوقت الحقيقي، قد وسعت من نطاق برمجيات متوسطة، مع الحفاظ على المبادئ العميقة الجذور للتوقيت والوزن، والتعبير الذي لا يزال يربط جيل تيزوكا بالكنزة الخشنة.

الفصل التالي يكتب الآن في الأستوديو و غرف النوم وفي الأماكن الافتراضية إذا كان التاريخ دليل فسيفاجئنا