الثورة الهادئة: إيسو تاكاهاتا نفوذها الدائم على استوديو غيبلي

إن إيسو تاكاهاتا لا تزال واحدة من أكثر الشخصيات ثورية قدرة في تاريخ المسعى، وكثيرا ما كان ينظر إليها على أنها من النوع اللطيف، والأكثر من كونه رعاة لـ ستوديو غيبلي، إلى جانب خيال هايو ميازاكي الذي يحتفل به دوليا، كان تأثير تاكاهاتا يمتد إلى حد أبعد من كونه أعمق في التزامها بالعواطف العاطفية والنضج السردي.

وفهما للهوية الفريدة التي يتمتع بها ستوديو غيبلي، يجب أن يعترف المرء بالذكاء التكميلي لمديريه المؤسسين، ويعرف عمل ميازاكي الشخص الذي يتجه إلى الخارج في الاستوديو: فبناء العالم، ورحلات العجائب المحمولة جوا، وبطاقة البيئة التي تُطغى في الأسطورة، كما أن أفلام تاكاهاتا تعرض حياة مضادة مثبتة في الفضاءات المحلية، وواقعها الاجتماعية. الروح المروحية (2001) والتوقف عن العمل فقط أمس )١٩٩١( تحت نفس السقف: لم تسعى تاكاهاتا أبدا إلى التنافس مع مشهد ميازاكي؛ بل قام بحفر طريق مواز أثبت أنه وسيلة للفحص والذاكرة والانتعاش التاريخي.

الحياة المبكرة و المهنة: روتس ريال

ولد في 29 تشرين الأول/أكتوبر 1935 في أوجييامادا (الآن آيس)، ومي محافظة، ونشأ في أوكاما، عاش إيسو تاكاهاتا خلال الدمار الذي لحق بتجربة الحرب العالمية الثانية، التي ستحدد فيما بعد أكثر تحفة مرعبة له، حافة الفطائردرس الأدب الفرنسي في جامعة طوكيو حيث قام باستخلاص تقدير عميق للسينما الأوروبية، ولا سيما الواقعية الشعرية للمديرين الفرنسيين مثل جاك بريفير وجان رينوار، وهذه المؤسسة الأدبية والملاحية، التي أزيلت بعيدا عن التدريب النموذجي للمنشطين، وأسلحته بغريزة كاتب القصص، واعتقادا لا يتردد بأن التصويب يمكن أن يتعامل مع المواضيع التي تعتبر وزنا كأي فيلم حي.

وقد دخل تاكاهاتا صناعة الإحياء في عام 1959، وانضم إلى توي أنيم، حيث التقى بهاياو ميازاكي، وبدأ الاثنان شراكة خلاقة دامت عقوداً، وكان تعاونهما المبكر من بين سمات عام 1968 أمير الشمسحيث كان تاكاهاتا مديرا وميازاكي مديرا رئيسيا، ورغم أنه ليس نجاحا تجاريا، فإن علم النفس المعقّد للفيلم والفرع السياسي زرع البذور لعلامة أنيقة أكثر نضجا من نوع من أنواع الحيوانات، ثم انتقلت تاكاهاتا فيما بعد من العمل الخاص لتوجيه سلسلة تلفزيونية مطالعة تكيفت مع الكلاسيكية الأدبية الغربية، بما في ذلك هايدي، فتاة الألب (1974)، من "أبنني" إلى "آنديز" (1976) و آن من الجرعات الخضراء (1979) وقد صقلت هذه المشاريع قدرته على أن يروي قصصاً مرتكزة على شخصيات معينة، وهو ما سيحمله قريباً في أشغاله الأكثر احتفالاً في غيبلي.

تشكيلة استديو غيبلي

بعد نجاح مكتب ميازاكي النقدي والكبير ناوسيكاا من وادي الرياح ١٩٨٤ أصبح من الواضح أن الفريق خلف الفيلم بحاجة إلى منزل خلاق دائم، وهكذا، ففي حزيران/يونيه ١٩٨٥، أسس ستوديو غيبليه ميازاكي، تاكاهاتا، ومنتج توشيو سوزوكي، وكانت مهمة الاستوديو، التي صاغت باسمها )الكلمة الإيطالية ل " رياح الصحراء " (، هي تفجير نسيم جديد من خلال صناعة التر اليابانية. كاسل في السماء )١٩٨٦( و جارتي (توتورو) )٨٨٩١( ظل ضمان معايير الانتاج في الاستوديو مرتفعا حتى بعد أن استغرقت أعماله الارشادية وقتا أطول.

رؤية تاكاهاتا التوجيهية المتميزة

الواقعية على فانتسايسي

إن تصوير تاكاهاتا بالكامل هو درجة رئيسية في الحجية العاطفية، حتى عندما تهب قصصه في فولكلور - كما هو الحال في تانوكي المتطورة من الشكل Pom Poko )١٩٩٤( أو الأصل السماوي The Tale of the Prince Kaguya )٢٧( انظر: إن الحركات العاطفية لا تزال عنيدة على الأرض، وشخصياته تتعرق وعمرها وتأسف وتتحمل وزن قراراتها، وخلافا لأبطال العرش في العديد من الأفلام المتحركة، فإن المؤيدين في تاكاهاتا يعانون من عيوب شديدة، ومن العادات الرائعة التي تبحر في المتحولين والمنغمة مع النعمة المتساوية، وهذا الالتزام بالبحوث الحقيقي يمتد أحيانا إلى أساليب الإنتاج:

قوة المحركات العادية

فيلم "تاكاهاتا" يكشف في كثير من الأحيان عن طريق الإيقاع الذي لا يُقلق من الذاكرة نفسها فقط أمسإن أحد موظفي المكتب البالغ من العمر ٢٧ عاما يسافر إلى الريف؛ والقصة تنحرف بلا هوادة بين ظهيرها الحالي ومصابيحها التي ترتقي إلى صفها الخامس، مما يجعلنا نستحق الازدهار في طعم الأناناس الذي تم اختياره حديثا أو إحراج سحق الطفولة، وهذا التفاني في " الدراما الدقيقة للحياة اليومية " كان متطرفا في صناعة كانت تضاهيها مع اتخاذ إجراءات قوية.

عالم المياه الاصطناعية والثورة البصرية

تاكاهاتا لم تستقر ابدا في توقيع بصري واحد كل فيلم كان إعادة اختراع مُتتالية تمليها احتياجاتها العاطفية حافة الفطائر استخدمت معلومات أساسية مفصّلة عن كثب، تكاد تكون صورية، لتدبير مأساتها في وقت حربي معروف باليابان. جيراني ياماداس (1999) اعتمد جهازاً صناعياً من نوع " ماء اللون " و " الميكروب " يعكس أصوله الهزلية ويحتفل بفوضى الحياة الأسرية. The Tale of the Prince Kaguyaوقد استخدمت تقنية مسلّمة باليد، غير مكتملة وحيوية، كما لو كانت الأطر لا تزال ترتعش مع فرش الفرشاة، وقد كرس هذا الاسترخاء البصري المستمر سمعة تاكاهاتا كمدير رفض السماح للصيغة بتحديد الفن.

الأفلام البارزة وتأثيرها

Grave of the Fireflies (1988)

و التي تعتبر واحدة من أكثر الأفلام تدميراً ضد الحرب التي صنعتها حافة الفطائر وقد أدى هذا الفيلم إلى تطويع قصته القصيرة شبه الجامحة عن شقيقين - هما سيتا، شقيقته البالغة من العمر ٤ سنوات، التي تهدرها ستيسوكو - إلى البقاء في أيام الحرب العالمية الثانية. ويعرض نسيج التاكاويتا، تياراً متطايراً، على الأطفال، بصدق لا يربطهم، بل ويجعل الفيلم مجرد كذبة. جارتي (توتورو))أ( إيجاد تناقض متعمد ولكن متعمد يحدد مدى غايبلي منذ البداية.

الأمس فقط )١٩٩١(

إذا حافة الفطائر جرح فقط أمس إن الفيلم الأول هو فيلم هادئ ومعالج، واستنادا إلى مانغا الذي ألقاه هوتارو أوكاموتو ويوكو تون، فإن الفيلم يتبع تايكو، وهي امرأة واحدة من طوكيو تفر من المدينة للمساعدة في حصاد الزهر في ياماغاتا الريفية، وكانت أيامها في الريف تحفز على ظهور صور بارزة في طفولتها في عام ١٩٦٦، وتستكشف برفق كيف تواصل انحرافات النساء الأصغر سنا في اختيارات الكبار.

Pom Poko (1994)

وفي هذا المقبض البيئي المتفشي، يقاتل مجتمع من التانوكي (كلاب المراكون) ضد مطوري الضواحي الذين يهزون موطنهم الحرجي، ويستخدمون قدراتهم الأسطورية في مجال التحول، ويشنون حملة ضاغطة وإن كانت يائسة. Pom Poko وهو تاكاهاتا في أكثر الكوميديا التي يصفحها ويضربها بالضربة، والناسلور التقليدي، ويوجه الانتقادات الاجتماعية، كما أنه يميز نيرانا موثقة، وهو جهاز تاكاهاتا يستخدم لتأطير محنة التانوكي في إطار الاهتمامات الإيكولوجية للعالم الحقيقي، وقد حقق الفيلم نجاحا هائلا في اليابان وأثبت أن التصويب يمكن أن يكون أداة قوية للتشغيل البيئي.

بلدي جيران ياماداس (1999)

ملهمة من قبل (هيساشي إشي) مسلسل (يونكوما) الهزلي جيراني ياماداس إن سلسلة من الفينيات التي تصور انتصارات يومية وإحباطات لأسرة يامادا المتوسطة، وقد أدى أسلوبها المطل على الماء المائي إلى تحرير الحيوانات من عملية السير على الكثافة العمالية، مما أدى إلى ظهور فيلم يبدو وكأنه دفتر رسمي يتحول إلى حياة، وقد أدى هذا إلى تأليف رواسب ملحمية على البقالة المنسية، وبثت به صوراً مائلة.

The Tale of the Prince Kaguya (2013)

إن الفيلم النهائي الذي قدمته تاكاهاتا، وهو ثمانية أعوام في صنعه، هو إنجاز فني مذهل، إذ أن " قصة القاطع " التي تلت قصة اليابان القديمة، يتتبع الفيلم أميرة صغيرة وجدت داخل مطاردة مزمعة للحموز، وعندما تنمو إلى امرأة شابة، فإنها تجبر على أن تتحول إلى مجتمع رفيع في العاصمة، حيث تخترق منشأها السماوية مع التمثال الاجتماعي المتحطم. The Tale of the Prince Kaguya وهو التعبير النهائي عن اعتقاد تاكاهاتا بأن الخط الفاصل بين الفنون الجميلة والتقدير غير موجود.

الوعي الاجتماعي والإنسانية

إن أداء عمل تاكاهاتا كله هو إنساني عميق القاع يرفض فصل الشخصية عن السياسة، فالحرب والمشقة الاقتصادية والتدهور البيئي وعدم المساواة بين الجنسين ليست مواضيع مجردة بل حقائق حية تشكل خياراته الشخصية. حافة الفطائرالعدو ليس أمة أجنبية ولكن فقدان التعاطف بين المواطنين Pom Pokoإنهيار إيكولوجي يُتعقب مباشرة إلى الجشع البشري حتى كوميدي عائلي مثل جيراني ياماداس إن تاكاهاتا، التي تُعاني من اضطرابات في أماكن العمل، تُعيق ثقافة الجيل، وتُقيم مرآة للمجتمع الياباني، ولكن انعكاساته تُنبض عبر الحدود لأنها تتحدث عن صراعات عالمية.

الإرث والفوائد

الإلهام الدائم

ويمتد تأثير تاكاهاتا إلى أبعد بكثير من الاستوديو غيبلي.وولف أطفال، Miraiوناوكو يامادا (ناوكو يامادا)صوت صامت، ليز والطيور الزرقاءلقد استشهد بعمله كعمل أساسي في تشكيل نُهجه الخاصة في مجال القصص القائمة على الشخصية، على الصعيد الدولي، التركيز على المراقبة الهادئة والواقعية العاطفية في الأفلام مثل الأفلام فقط أمس تم صدى في الأعمال المختلفة مثل السمة الآيرلندية المتحركة Song of the Sea والفيلم الفرنسي حياتي كـ "كورجيت"وقد أثبت تاكاهاتا أن فيلما يمكن أن يكون لطيفا ومدمرا بنفس القدر، وقام بذلك بتوسيع إمكانيات وسيطة المقاصد بأكملها، كما أن دوره الإنتاجي ترك علامة: فالنظم الفعالة التي نفذها في غيبلي تسمح بالاستوديو بالإبقاء على جودة عالية في المشاريع المتزامنة.

الجوائز والاعتراف

بينما لم يغازل تاكاهاتا الضوء العالمي بنفس النمط الذي كان عليه ميازاكي، فإن عظامه تتحدث إلى ندرة في النزاهة الفنية. حافة الفطائر - حصل على جائزة خاصة في جائزة أكاديمية اليابان لعام 1988؛ Pom Poko وكان عرض اليابان على جوائز الأكاديمية في عام ١٩٩٥؛ The Tale of the Prince Kaguya وقد تلقت اللجنة ترشيحاً من أوسكار، ومنحة متعددة من " آني " ، والجائزة الكبرى في مهرجان فنون وسائط الإعلام الياباني، وإلى جانب عمله الدليلي، ساعدت مساهمات تاكاهاتا كمنتج وداعم على رعاية جيل من المحاورين الذين يواصلون دفع الحدود في شكلها، كما يشرف تأثيره في معارض مكرسة، مثل إشادة متحف غيبلي ماغوم بأعماله.

الرجل وهدفه الدائم

لقد توفيت (إيسو تاكاهاتا) في 5 نيسان/أبريل 2018 في عمر 82 عاماً، مخلفة وراءها مجموعة من الأعمال التي ترفض العصور، وأفلامه، بعد أن اعتبرت أن مسلسل " غيبلي " أكثر هدوءاً صعوبة، قد نمت في مكانها مع كل سنة تمر. فقط أمس أو The Tale of the Prince Kaguya وكثيراً ما يلاحظون أنهم لم يروا أبداً قلقهم، ويأسفوا، ويشعروا بالبهجة المؤثرة، وهذا لأن تاكاهاتا عالجت التصويب ليس كجين بل كلغة واحدة قادرة على التعبير عن الوزن الكامل للروح البشرية، وفي عالم يسوده المضاربة، يتزايد تفانيه في معرفة حقيقة ممزقة واحدة، أو صورة مبتذلة، أو صورة ثورية لا تزال قائمة.

ومن خلال رؤيته التي لا تتردد، كفل إيسو تاكاهاتا ألا يكون الاستوديو غيبلي مجرد بيت أحلام؛ بل سيكون أيضا بيتا للذاكرة والتعاطف والشجاعة العاطفية العميقة، ويتحمل إرثه في كل إطار يجرؤ على البقاء في لحظة عادية ويجد هناك أشياء غير عادية للحياة.

المزيد من القراءة