اسمك (فيس) ، يُستشعر معكِ مُقارنات مُكونة في مجال التنقيب عن المواضيع و الإستقصاء

في مشهد السينما المعاصرة، كسب ماكوتو شينكاي سمعة لتصميم قصص عميقة الحساسية البصرية التي تستكشف طول العمر، والفصل، والخيوط الخفية التي تربط الناس، فلمان يمثلان مظهر مسيرته المهنية حتى الآن: اسمك (2016) تَتَعَدُّ مَعك )١٩( كل سجل مفلس في المكاتب على الصعيد العالمي، وكل حوار مكثف بين شينكاي وجمهور وجد نفسه يبكي في ألعاب مظلمة، وبينما يتقاسم العملان مديرا، ومجمعا، ومصاعدا غير قابل للتعديل، فإنهما يتابعان مسارات عاطفية وفلسفية متميزة، وبمقارنة شواغلهما المواضيعية، وهياكل سردية، وشخصيات الحب، يمكن أن نفهم على نحو أفضل كيف تطورت.

The Premises: Two contrastly Bonds Forged Against the Cosmos

على الرغم من أن كلاهما مبنيان على علاقة خارقة بين صبي وفتاة، فإن الملامح المركزية لا يمكن أن تكون أكثر اختلافا. اسمك فقامت ميتسوها مياميزو، وهي فتاة في المدرسة الثانوية محبطة بالحياة في بلدة إيتوموري الريفية، وتاكي تاشيبانا، وهي مدرسة في طوكيو، وتعمل، وسحق زميله في العمل، وبدا في تبادل الجثث عشوائياً، واستيقظت في حياة كل منهما دون ذكر كيف وصلت إلى هناك، وما الذي يبدأ في التماثيل الفوضوي الذي يُظهر بالفعل في جو من الاختناق.

تَتَعَدُّ مَعك إن رونواي هوداكا موريشما يغسيل في طوكيو التي تحلق باستمرار في مجرى مطر، حيث يلتقي به هينا أمانو، وهي فتاة تستطيع أن تزيل السماء من خلال الصلاة، وتضع لقاءاتها سلسلة من الأحداث التي تحول هينا إلى " فتاة شمسية " سرية يستأجرها سكان المدينة ويائسون من أجل كسر في الأفق.

وهذه الأماكن المختلفة تشير بالفعل إلى التواؤم المواضيعية للأفلام. اسمك يربط عشاقه بخط زمني الكوني كوميت، طقوس ضريح، كارثة يجب تجنبهاتَتَعَدُّ مَعك ويربطها بالقوات الإيكولوجية التي تكون شخصية وعالمية في آن واحد، ويستفيد كلاهما من تزييف شينكاي الذي طال أمده بمسافة وصل، ولكنهما يطوّران هذه المسافة على خلفية مختلفة اختلافا ملحوظا، وللمزيد من النظر في الشعارات المتكررة التي يقوم بها المدير، وهو تاريخي تاريخي في داريل سورات. تحليل اسمك واسمها: يوفر سياقا غنيا عن كيفية قيام شينكاي بتسليح الذاكرة.

التيار المواضيعي: الحب، التضحية، والظواهر الخارقة

التهاب وربطك بإسمك

الحب في اسمك إن ما يمتد عبر الزمن، وهو رابطة موجودة قبل أن يجتمع العاشقون، ولا يربط ميتسوها وتاكي أولاً عبر أجسامهم، ولكن مشاعرهم العميقة متأصلة في شيء أكثر إلحاحاً: أي الشعور بالغياب الذي يمكن أن يسموه، ولا يكتشف الشينكاي ربطه من خلال رواسب الإثارة اليومية التي تكتشف صداقات بعضهم البعض.

وهذا هو الحب كتشابك الكون، فالخيط الأحمر للمصير، الذي يرمز إلى حبل ميتسوها المكسور، يصبح المجاز الرئيسي للوصف، ويرفض شينكاي أن يجعل ارتباط الزوجين مجرد ميدراما، بل إنه يستند إلى أفكار شينتو - إنفهارت - musubi- ربط الناس واللحظات معا - إن الحافة على حافة الحفرة، حيث يسمح لهم التوايل بأن يروا بعضهم بعضا، ويقطع الفيلم كله إلى ضربة واحدة من القلب الممزق للاعتراف، الحب هنا هو قوة بطولية، عالمية، قوة تعيد كتابة المأساة.

الحب التضحية في الطقس معك

تَتَعَدُّ مَعك إن تفاني هوداكا في سبيل هينا هو على الفور ويائس، وهو صبي لا يعرف شيئا إلا الشخص الذي قدم له معنى الحياة غير المقصودة، والسؤال الرئيسي الذي طرحه الفيلم ليس " هولمر يجدون بعضهم البعض في جميع الأوقات " ، ولكن " ما الذي سيضحي به ليبقيها في المستقبل " .

هذا هو الحب كتحدي، على عكس تاكي، الذي يسابق لمنع كارثة تشعر بالظلم، هوداكا اختار الكارثة بشكل نشط لأنه بالنسبة له، عالم بدون هينا هو أكثر فراغا من عالم تحت الماء، ويجتذب الفيلم للجلوس مع الوزن الأخلاقي لذلك القرار: هل ينقذ فيضاناً محبوباً يستحق المتروبوليس؟ اسمك يقدم راحة من الجدول الزمني المستعادة تَتَعَدُّ مَعك ولا تقدم أي تعزية سهلة، إذ تظهر المشاهد النهائية لطوكيو حيث أصبح المطر قتيلا، وتسير هينا وهوداكا جنبا إلى جنب عبر الشوارع التي لا تملك سوى نصفها، وتحتوي على ما تختاره من نتيجة بالغة الوطأة لا تصلح للاحترام وإنما كعمل رادي من أعمال تحديد الأولويات.

الطبيعة كعاملة وكاذب

النزعة الصوفية الريفية والقوات الكونية

إن الطبيعة في عمل شينكاي لا تعد مجرد خلفية؛ بل هي مشاركة نشطة في القصة. اسمكالمذنب يجسد الجمال المُتعجّب ودمّر مُفجع، الذي يُقطعه ويُصبح مُتَعَدّراً مُرئياً يُطاردُ الفيلم بأكمله، وتذكّر بأنّ السماء نفسها التي تجمع العُشاق يمكن أن تُمزّقهم أيضاً، و المشهد الريفي لـ(إتوموري) مع مُزارعها، و"كوميمو" "، وطقوسة الأحلام المقدسة"

إن تصوي شينكاي عن طريق " إيتوموري " هو متعمد، وهو تناقض مع طاقة " طوكيو " العمودية، حيث تمثل المدينة الريفية عالما يحمل فيه ارتباط بالأرض معنى، حيث يكون الله الذي يقيم في المزار حقيقيا مثل قصص الجدة، وعندما يشرب التاكي الشعار الذي صنعه ميتسوها، يغرس حرفيا قطعة من حياتها وزمانها، ينهار فيها الحدود بين الجسم،

الطقس كمقياس باروتيري

إذا اسمك يستخدم المصاريف المُحترفة للتعبير عن قوى هائلة لا تعرف تَتَعَدُّ مَعك يُحضر تلك القوات إلى مستوى الشارع، ويسيطر المطر على الفيلم من أطره الافتتاحية ليس فقط الطقس ولكن دائما إن النزول الذي لا نهاية له يصبح طابعا في حقه، مما يهيئ المزاج لكل مشهد ويجسد حالة هوداكا الداخلية: عزلة مهربة، وغياب رمادي في المدينة، وقدرة هينا على خلق جيوب من ضوء الشمس، هي عندئذ تدخل عاطفي مباشر. استعراض بوليغون ويلتقط هذا الازدواج جيدا، ويلاحظ أن الفيلم " يتحول إلى لغة الحب والخسارة " .

أين أين أين؟ اسمك ويقترح أن تكون القوة التدميرية للطبيعة، من خلال الجهد البطولي، قد أعيد توجيهها، تَتَعَدُّ مَعك يميل بشدة إلى القلق المناخي، الفيلم مثقب في شواغل العالم الحقيقي: ارتفاع مستويات البحر، والعواصف الغريبة، والشعور غير المريح بأن البشرية قد وضعت بالفعل المقياسات. مقابلة مع الحارسولاحظ أنه بعد الزلزال والتسونامي اللذين ضربا توهوكو في عام 2011، رأى أنه " لم يعد من الممكن أن يروي قصة ينقذ فيها بطل واحد العالم " . تَتَعَدُّ مَعك إنه عالم حيث تجري الكارثة بالفعل، وأفضل ما يمكننا فعله هو اختيار من نواجهها.

الهيكل التنظيمي: الوقت، الهيكل، والدفع

الفيلمان ينشران محركات سردية مختلفة بشكل جذري اسمك إن هذا الفعل هو أحجية من نوع جيغسو، غير من حيث المتعمد، يغذي الجمهور في ترتيب يُزيد من الغموض وكسر القلب، ويلعب أولها مثل كوميدي رومانسي، ثم يتحول إلى مبتدئ ذي طابع الوجودي بمجرد توقف مبادلات الجسم، وقد يكون الارتباكات، والاختراقات الزمنية، والرهب الرئيسي لرحلة تاكي إلى إيتوموري، يخلق إحساسا مقلقا بالخط.

تَتَعَدُّ مَعك ويتخذ مساراً أكثر خطاً ودفعاً، ويظهر في معظمه وصول التسلسل الزمني المباشر - هوداكا، ونضاله للبقاء، واجتماعه مع هينا، والآثار المتصاعدة لشركته " الفتاة الصغيرة " ، والخط الأخير الذي يوقف المبنى المهجورة، بينما ينهار الخط المتسارع، فإن التسارع ينهار، والتصوير الافتراضي، نادراً ما يتراجع عن الاختلاف الأخلاقي.

ويتناسب النهجان مع مواضيع كل منهما. اسمك يُظهر سلسلة المصير الحمراء المتشابكة، بينما يُحدث الزخم المستقبلي المتقلب تَتَعَدُّ مَعك يعكس عالم حيث يتوقف التفكير قد يعني الغرق

Consorytelling: Visuals and the RADWIMPS Collaboration

ولا يمكن لأي مناقشة لهذه الأفلام أن تتجاهل نصها السمعي البصري، إذ أن توقيع شينكاي - الكثير من المذابح التي يبدو أنها تتنفس، وتبدو مفص َّلة بشكل لا يطاق، والمناوشات التي ترسم في خريجي ملوحة المياه - ترتفع مستويات جديدة في كلا العملين. اسمك ويستخدم التناقض بين زلزال العاج وكهرباء طوكيو الحركية لترسيخ الفرضية التي يقوم عليها الجسد، كما أن تصاعد النسب في المذنب مرعب بقدر ما هو سرايين، وهو حجاب مشرق يتحول تدريجيا إلى مرفأ، ويجب أن يصبح العاشق الشموع والضوء و " الساعة المتحركة " بين النهار والليل مختصرا بصريا.

تَتَعَدُّ مَعك إن كان هناك أي شيء، أكثر فظاعة، فالطران يُحذّر بدقّة مُهوسة على النوافذ، والبلوج التي تعكس إشارات النيون، وصدر الأسفلت الرطب، وعندما تُنكسر هينا الصلاة والشمس، فإن الرنة تبدو بدنية تقريباً، ومكافأة قد حجبت بعناية، وهدف الغيوم التي تُشّت وتحولت إلى حركات نسيجية

لا يُذكر في الفيلمين، فرقة الروك اليابانية (رادويبس) اسمكوتشغل الموسيقى صوتاً ثانياً، حيث تدور مسارات مثل " زنزنزانس " و " نانديمونا " تحتل العجلة التي لا تنفع في مباديء الجسم وقطعة النهايات المزروعة، وأصبحت المسار الصوتي متشككة بحيث باع الملايين وساعد على دفع الفيلم إلى وعي عام. تَتَعَدُّ مَعكوقد عادت الفرقة إلى مسارات اللغة الانكليزية " هل ما زال هناك أي شيء يمكن أن يفعله الحب " و " فروة الرأس " أثناء أكثر لحظات الفيلم فظا، مما يفجر حساسيات السكان الغربية مع الأوساط اليابانية، وهذا التعاون لا يمكن تصوره إلا بغرابة.

السماد المميز: الهوية والوكالة

إن بيتسوها وتاكي يخوضان قوسين يكتنفهما أساسا اكتشاف من هم من خلال مرآة شخص آخر، وتبدأ ميتسوها كفتاة مقيدة بالتقاليد، وتصبح ابنة العمدة تحلم بالحياة في طوكيو، ويمنحها العيش كتاكي الشجاعة للحديث بفظاعة، والوقوف على نفسها، وفي نهاية المطاف اتخاذ إجراء لإخلاء البلد.

إن القوسين الهوداكا وهينا مشرقان، وببعض الطرق أكثر تطرفا، ويبدأ هوداكا كولد يفر من ضغط غير محدد على الحياة المنزلية، ويقود في مدينة تعتبره غير قابل للتصرف، وتطوره ليس من النعي إلى الحكمة، بل من اليأس إلى الرفقة الوهمية، وقد تحول، في ظل هذا الشعار، من اختيارات الخلقية إلى شخص ما. يمكن أن تفعل أما بالنسبة للآخرين - وهم يبهجون السماء ويهتفون الناس في نهاية المطاف ويضحون بأنفسهم، ولا يهمني " أن يكون مشمسا أو مطرا، بل أريدكم أن تفرغوها من هذا الالتزام، وهي تعلم أن وجودها لا يتطلب تبريرا عن طريق الخدمة، وأن الحب لا يمكن أن يكون سببا كافيا للبقاء على قيد الحياة، بل هو مؤثر حديث عن المرأة ذات القيمة في عالم لا يطلبه باستمرار.

الصمود الثقافي وصوت المدير المتطور

كلا الفيلمين ضرباً أعصاباً جماعياً بعيداً عن اليابان اسمك فقد حقق ما يزيد على ٣٨٠ مليون دولار في جميع أنحاء العالم، وأصبح أعلى فيلم عصري في ذلك الوقت، وأشيد بحكايته العالمية من عشاق يقطنون النجوم الذين يشعرون بأنهم لا يقضون الوقت ويترسخون جذورهم في الروحانية اليابانية، وانهائه، ومغموض لضربات القلب قبل أن تطلب الشخصيات أخيرا من بعضهم البعض أسماءهم، وجمهورهم الأيسر يتنازع ويأمل.

تَتَعَدُّ مَعك ولم يطابق هذا السجل المالي ولكنه نجح في دفع المحادثات إلى الأمام، إذ أن إطلاق سراحه في عالم يقلقه بشكل متزايد الانهيار المناخي، ورفضه تقديم حل نظيف وبطلي يشعر بالتفاؤل، إذ وجد بعض النقاد أن إطاره الأخلاقي يثير القلق -الأطلسي واسمها " الخوف من الناحية الأخلاقية " بينما يحتفل آخرون بصدقها، فذكرى أن ما بعد اعتماد الفيلم، الذي يظهر أن طوكيو تتكيف تدريجيا مع الحياة تحت الماء، هو بيان هادئ ولكنه جذري: فالكارثة لا يمكن عكسها دائما، وقد يعني الحب التعلم للعيش مع النتائج بدلا من أن يلحق بها الزمن، وهنا، صوت شينكاي نضج من التفاؤل الرومانسي. اسمك إلى شيء أكثر استقالة، وبطريقته الخاصة، أكثر عطاء.

الاستنتاج: سيدان من رؤية مديرية

مقارنة اسمك و تَتَعَدُّ مَعك وليس منافساً بل دراسة عن كيفية قيام أحد صناع الأفلام بإعادة النظر في أسئلة مماثلة من زوايا مختلفة، فالأول يؤمن بالخيط الأحمر للمصير، وفي قوة الحب البطولية لإعادة كتابة المأساة وإعادة العوالم المفقودة، ويعتقد أن الحب يعني أحياناً اختيار الشخص على الكوكب، وأن العيش مع المطر ليس فشلاً بل هو مجرد شعار.