وكان الزلزال الذي ضرب شرق اليابان في 11 آذار/مارس 2011 ضرباً محفوفاً بالهزات الساحلية، وشرّد مئات الآلاف، وأثار أزمة نووية، وفي صناعة الأنهار، أصبح أكثر بكثير من تعطيل مؤقت للجداول الإذاعية، وأجبر على إنتاج متسارع وزراعي للغاية لمواجهة مواطن الضعف، مع إحداث تغيير عميق في سرد القصص التي قالها.

عندما يكون الشوكة الأرضية: اختلال الإنتاج في الربيع 2011

وقد تحولت الزلازل في عصر يوم الجمعة، تماما كما كان موسم الصيف الشتوي يتجه إلى النهائيات، وكانت المفترسات الربيعية مغلقة، وقد تحولت محطات التلفزيون فورا إلى تغطية كارثية لمدة ٢٤ ساعة، وإلغاء أو تأجيل البرمجة العادية، وبالنسبة للأستوديوات التي تتجمع في الضواحي الغربية في طوكيو أو جناح سوجينامي، كانت الخزائن المادية مجرد بداية.

البث المؤجل والجداول غير المستقرة

أكثر رمز مُشوّه لفوضى الإنتاج كان Puella Magi Madoka Magicaسلسلة الفتيات السحرية المظلمة قد أوقعت على نطاق واسع في أعقاب روايتها الملتوية، وكان المعجبون ينتظرون بلا تنفس للحلقتين 11 و 12 من آذار/مارس 2011، Anime News Network reported وقد تأخر موعد الانتهاء من هذه الحلقة إلى أجل غير مسمى بسبب آثار الزلزال، وقد طفحت هذه الأحداث في نهاية المطاف كساعة خاصة في أواخر نيسان/أبريل، ولكن الانقطاع أكد مدى هشاشة النموذج الذي يبثه البث حقا، ولم تكن هناك سلسلة أخرى محظوظة: فقد تخطيت عدة مناظر في وقت متأخر من الليل أسابيع أو أنهت سيرها بشكل مفاجئ، وسقطت المناظرات التي كان مقررا لها في فصل الربيع عندما تظلمت.

وقد أدت التأخيرات إلى تجاوز العناوين الوحيدة، حيث أن لجان الإنتاج الكثيرة التي تجمع الأموال من الناشرين ومحطات التلفزيون وشركات البضائع، قد شهدت انهيارا في توقعات الإيرادات، وقد أُرجئت بعض إطلاقات الأشعة البنفسجية، وواجهت ألعاب مرتبطة بربط الأنهار عقبات، وقد هدد المرخِّصون الأجانب الذين اعتمدوا على التسليم الأسبوعي الموثوق به في اليابان، هذه الشبكة بشرح الفجوة التي تُبنى في الخارج.

The Human Cost and Studio shutdowns

وخارج نطاق اللمسات اللوجستية، كان عدد الأشخاص الذين كانوا يقتربون من منازلهم، حيث كان العديد من المصممين، والعناصر الفاعلة الصوتية، ومساعدي الإنتاج يهابون من منطقة توهوكو، وقد فقد بعض أفراد الأسرة، بينما كان آخرون يحاصرون من آبائهم أو أخوتهم لأسابيع، وقد ألحقت شهادات السفر في بيوت صغيرة في سنداي وإيواتي أضرارا مادية أو أصبحوا غير صالحة للتشغيل.

وأصبحت الصحة العقلية موضوعاً هادئاً وملحاً، فقد أدت بيئة الإنتاج في الوقت الحاضر إلى العزلة والحرق؛ وطبقت الكارثة على الصدمات الجماعية، ووصف بعض المبدعين لاحقاً أن العالم الخيالي يكاد يكون واقعاً عندما يكون العالم الحقيقي في حالة من الإضراب، فتركيب الصناعة الضيق ولكن الكساد العالي يعني أن الكثيرين يعانون دون دعم مؤسسي، وفي الأشهر التي تلته، فإن الوعي بهذه الضغوط سيعيد تشكيل هيئة استوديوائية.

إعادة كتابة المراسي: الموضوع الموضوعي لوظيفة ما بعد 3-11

وإذا كان الزلزال قد أعاق ميكانيكيي الزمن، فقد فاق روحه، فبعد أشهر من آذار/مارس 2011، برز السؤال: أي نوع من القصص ينبغي أن يقال عندما كان العالم الحقيقي مشوبا بالمأساة؟ إن بعض المبدعين قد ابتعدوا عن مجرد الهروب، وهم يشعرون بمسؤولية التعبير عن الحداد الوطني، بينما تضاعفت أعداد أخرى على الركاز والرف، وكانت النتيجة تردد خفيف ولكن دائم في السجلات المواضيعية لعام 2010.

من الهروب إلى كاتارس

وقبل الكارثة، كان نظام الجريمة كثيرا ما يعامل الكاسليم على أنه مشهد بعيد. Tokyo Magnitude 8.0 وقد استكشفت (2009) بالفعل سيناريوهات زلازل واقعية، ولكنها ظلت استثناءات، فبعد 3-11، جلب الجمهور والمبدعون على حد سواء جسامة جديدة لصور الكوارث، ولم تعد الانهيارات الفيزيائية والفيضانات والتفكيكات الاجتماعية افتراضية، بل أدت إلى ذكريات مشتركة، وبدأ العديد من المنتجين في معالجة السرد ليس فقط على أنها ترفيه بل على شكل من أشكال التجهيز المجتمعي.

وأدى ذلك إلى ارتفاع ملحوظ في القصص التي تصطدم مباشرة بالخسائر وإعادة البناء وهشاشة الحياة الحديثة، ولم تولد الكارثة صنفاً واحداً، ولكنها حفزت الأشكال الموجودة ذات الحافة العاطفية الحادة، حيث دمرت المدن، ودمرت ملحميات خيالية حيث وقعت الحضارات في أشجارها، ووجدت الآن وزناً غير طوعياً.

الكوارث والارتقاء كطرف متكرر

وبعضها يعمل على بث صدى الزلزال في نسيجها ذاته. Mawaru Penguindrum (2011)، الذي كان في مرحلة ما قبل الإنتاج عندما ضرب المحار، استلهم بصري ومواضيعي من الصدمة الجماعية، وأشار المدير كونيهيكو إكوهارا إلى هجوم سارين في محطة طوكيو لعام 1995 إلى جانب 3.11 صوراً من الحياة اليومية، والتهديدات غير المنظورة، ورابطة الأسرة في حالة الأزمات، وأصبحت السلسلة تغذية على مستوى العالم بشأن المصير والتعافي، مما أدى إلى حدوث خلط مفاجئ في المجتمع يحاول أن يصبح مفهوماًاً.

وقد اتبعت المشاريع اللاحقة نهجاً أكثر إلماماً. اسمك (2016) وضعوا بشكل مشهور أثراً للمذنّب في قلبه، حيث غمرت القرى وعمليات الإجلاء الجماعي التي أثارت ذكريات تسونامي دون أن يصرحوا بها بشكل صحيح. ناغي لا أسوكارا (2013) رسم صورة لقرية تحت الماء شردها حطام ونضال لحمل مجتمع معا. ساكورا كويست (2017)، أي كوميدياً في مكان العمل بشأن إنعاش بلدة ريفية، صدى تناقص سكان العالم الحقيقي ومرونة مجتمعات توهوكو، وقد عملت هذه القصص على أنها تحية زائفة وهادئة، مما أتاح للمشاهدين مشاهدة عروق التعافي التي تعكس مسار أمتهم.

The Rise of Iyashikei and healing Stories

وفي حين أن بعض الخنازير تميل إلى مواجهة مأساوية، فقد زدهر اتجاه مواز: iyashikei، أو " healing " ، وهي تعمل على توفير توازن لطيف، ونقل المشاهدين إلى المناطق الريفية المتردية حيث تكون الطبيعة حية وحياة يومية غير مبعثرة. غير Biyori (2013)، الذي أنشئ في مدرسة ريفية مأهولة بالسكان، احتفلت بالقوة التصالحية للمجتمع المحلي وبمتعته البسيطة. Barakamon (2014) تابع مرشداً منفياً إلى جزيرة نائية حيث أعاد اكتشاف الإبداع من خلال التواصل البشري. يورو كامب (2018) حولت مخيم الشتاء المنفرد إلى هروب متحضر.

ولم تُنشأ هذه السلسلة صراحة استجابة للزلزال، ولكن الزيادة الكبيرة في الاهتمام بهذه السرد المهدئة ليست مصادفة، فبعد عام 2011، كان الجمهور يتوق إلى قصص تطمأن بدلاً من الطعن فيها، كما اعترف المنتجون بأن السرد الشفاء يمكن أن يخدم وظيفة علاجية، مما يجعلها قابلة للبقاء تجارياً في سوق ما زالت تُعفي الجروح الجماعية، وقد شكلت الطفرة في الياشيكية اعترافاً هادئاً.

إعادة تشكيل الهياكل الأساسية: ثقافة الإنتاج بعد كويك

وقد كشفت الكارثة عن البنية التحتية المادية غير المستقرة لصناعة الأنيميا، وعندما كانت الكهرباء متاحة، وأصبح الاستوديوهات يتعذر الوصول إليها، فإن النموذج التقليدي لخطوط التجمع داخلها وسحبها يدويا أظهر هشاشته، وقد جلبت السنوات التي أعقبت ذلك موجة من التحديث العملي، الذي كان أحيانا مترددا، الذي أحدث تحولا في كيفية جعل الجريمة فعلا.

:: تجميع الأدوات الرقمية والتعاون عن بعد

وقبل عام 2011، كان العديد من الاستوديوهات لا يزال يعتمد على العمليات الورقية: فالتقديرات الرئيسية التي استُخدمت على الورق، والمسحَّلة، والمطلَّبة رقمياً، والمواعيد النهائية الطويلة والطابع الشخصي العميق للعمل، تعني أن التعاون عن بعد نادر، وأن الأزمة أجبرت على إعادة التفكير، وأن الأستديوات التي لم تستطع جمعها جسدياً بدأت تجرب أقراص رسم رقمية وإدارة مشاريع قائمة على الغيوم.

بحلول عام 2013، دراسة استقصائية عن المجاعة اليابانية ولاحظ حدوث زيادة حادة في تقاسم الأصول القائمة على الغيوم وفي خطوط الإنتاج الرقمية فقط، بل إن الاستوديوهات التي كانت محروسة تقليدياً بدأت تُحمّل لوحات القصص والمخططات وصحائف التوقيت لأجهزة الخواديم المشتركة، ولم يحدث هذا التحول بين عشية وضحاها، فقد قاوم فنانون من المحاربين القدماء، ولكن ذاكرة عام 2011 أوضحت أن المرونة الجغرافية لم تعد اختيارية، وأن وباء COVID-19 سيختبر بعد ذلك الأساس، حيث أنه كان من عام 2011 أكثر تجهيزاً.

خطط التأهب للكوارث واستمرارية الأعمال

وبعد الزلزال، بدأت لجان الإنتاج تطرح أسئلة غير مريحة: ما الذي يحدث للملفات الرئيسية إذا غرق المكتب أو حروق؟ وما مدى سرعة إعادة صياغة الفن الأساسي إذا تم تدمير الاستوديو؟ وأصبح دعم البيانات، بمجرد التفكير في ما بعده، بندا موحدا في العقود، كما أن الاستوديوهات الرئيسية مثل شركة الإنتاج I.G وشركة Toei Animation قد توسعت في إعادة توزيع الخواديم، وخزنت الأصول الحيوية في مواقع مادية متعددة.

كما تنوعت آثارها المادية، ففتحت بعض المكاتب الساتلية في المناطق الأقل عرضة للضرر بالزلازل، بينما دربت أفرقة ثانوية يمكنها مواصلة العمل عن بعد إذا انقطع الموقع الرئيسي، وتركيب صناعة الأنيميا مع تفرقات رئيسية في سلسلة التصوير عبر عشرات المنازل الصغيرة التي تتعاقد من الباطن - والتي يمكن أن تكون مرنة بشكل مفاجئ، ولكن الكارثة علمت كل من تحتاج الشبكة إلى تنسيق واع.

التوعية بالصحة العقلية في الاستوديوهات

فبعد الأجهزة وتدفقات العمل، كان التغيير الهادئ ولكن العميق يتأثر بالجانب الإنساني من الإنتاج، ففي الأشهر التي أعقبت الحضيض، تحدث عدة مدراء ومنتجين عن الأنيميا علنا عن الخسائر العاطفية في عملهم، وكان الاستوديو الكلاسيكي مكاناً لعاطفة شديدة، ولكن في كثير من الأحيان ساعات غير صحية، حيث كانت الضائقة العقلية شارة للتفاني، وصدمة 3.11 كسرت ذلك الصمت.

وبدأت بعض الاستوديوهات في تقديم خدمات المشورة أو ترتيب جلسات استخلاص المعلومات من مجموعات، كما أن هناك جداول إنتاج منقحة أخرى تسمح بمواعيد زمنية معقولة، مع التسليم بأن الحرق أدى إلى أخطاء وحالات تأخير، وبينما لا تزال الصناعة بعيدة عن المثال المثالي في ممارساتها في مجال العمل، فقد شهدت فترة ما بعد عام 2011 أول مناقشات مفيدة بشأن رعاية المنشط، مما أدى في نهاية المطاف إلى بذل جهود في مجال الاتحاد وشن حملات للشفافية زادت ارتفاعاً أعلى خلال عام 2010. يومية آسيا والمحيط الهادئواحتجت بأن الكارثة أجبرت " على التراجع الجماعي مع هشاشة العمل الإبداعي " ، على زرع بذور الإصلاح التي ستثمر على مدى العقد التالي.

التضامن الصناعي وإرث التعافي

وفي أعقاب ذلك مباشرة، لم تكن استوديوهات عصرية تنتظر فقط الأمور لتطبيعها، بل تعبئتها، وشخصيات صناعية - وجهات فاعلة، ومديرين، ومجاري خيرية منظمة، ومزاد فنية، وحفلات موسيقية للمنافع. (غانباري)، (توهوكو)! وقد قامت الحملة بصنع صور أصلية تباع لجمع الأموال لإعادة الإعمار، وأعيد العمل على خطوط ميرسيدس لتشمل عائدات خيرية، كما أقيمت أحداث مثل أنيمي اليابان شراكة مع منظمات الإغاثة.

وقد زادت هذه الجهود من زيادة الأموال، وعززت الإحساس بالغرض المشترك الذي تجاوز التنافسات، وتعاونت الاستوديوهات الكبيرة في مجال الرسوم العامة على تعليم الأطفال بشأن التأهب للزلازل، وكشفت تجربة العمل معاً على مشاريع الإغاثة عن شبكات شخصية أتاحت في وقت لاحق إنتاج برامج مشتركة وبرامج تدريبية عبر الاستوديو، وكشفت جماعة الجرائم، التي كثيراً ما تعتبر غير عادية، عن قدرتها على العمل كقوة مدنية(19).

"الـ "إكـواسـا

وبعد مرور أكثر من عقد، لم يكن زلزال توهوكو لعام 2011 مجرد حاشية تاريخية للسن، بل هو نقطة انطلاق مخبأة غيرت ما قيل من قصص وكيف يتم صنعها، كما أن مواضيع المرونة والمجتمع والتعافي الهادئ التي ظهرت في استوديوهات التسلسل هي الآن من الحساسيات السائدة، وقد أدى التحول إلى تدفق العمل الرقمي والتعاون عن بعد إلى تسريع وتيرة التحديث الذي أدى إلى وقف الإنتاج في مرحلة مبكرة.