وقد بنيت الاستوديو غيبلي عالماً حيث يفصل بين الواقع المكون ويحل محل العجائب مع كل إطار، ومن بين مظلات الاستوديو من الكائنات غير المستغلة، يُعتبر أحد العضلات التي تُعد عبر الغابات في منتصف الليل، وجزء من القطط، وحافلة جزئية، أمراً مستحيلاً تماماً، أما محركات كابوسة من فمحركة.

القطوس: حيث يلتصق ويمسي بعمق

ويظهر هذا الشعار لأول مرة في كتلبوس مخيلته الخالصة، حيث يمكن أن يكون الاثنا عشر قدماً يحركان جسداً من الهالو والفراء، وواجهة واسعة النطاق من حيث العينين المضللتين، وفرقة مقصد تنحني على مركبها، ويمكن أن يكون من مسافة بعيدة، وحشاً خارقاً، ولكن داخلها، يوجد مقاعد في الفرن ونقطة فضاءة جميلة.

اختيارات أسلاف وتصميمات

وتقترح قرى " كتل " الاقتراض من bake-neko، أو القطط الخارقة، التي تُعد أساطير يوكاي اليابانية، والتي يمكن أن تنمو في مسافات كبيرة، وتسير على قدمين متعثرين، ولكن ميازاكي يميل عمدا إلى كل حافة.

Conduit Between Realms, carryr of Emotion

إن الكاتسبوس يعمل على أساس منطقي عاطفي صارم، ولا يبدو أن الأضواء الأمامية التي يمسح فيها أفرع الأشجار لمن يحتاجون إليها أكثر، وعندما يلتقون ساتسوكي، شقيقتها الأكبر، يائسين على أشقائها الأصغر سنا وأمهاتهم المشفى، فإن فكرة " قطب الأرض " تتحول إلى مسافات أقل من مجرد رحلة جسدية.

روح غيبلي بانثيون: أكثر من المخلوقات الفانتازي

إن الكاثبوس ينتمي إلى مجموعة أكبر من الإبداعات الاستوديوية، كل منها يهدف إلى تجسيد توتر مواضيعي محدد، وبينما يتراوح بين ملوك الغابات النبيلة وزدحام حرائق غير مثبتة، فإنهم يشاطرون رفضاً للارتباط بدقة في ثنائيات مدنية جيدة، بل يساعدون في نمو السمات البشرية بالتحدي لمخاوفهم أو افتراضاتهم أو العمى الذي يُجبر الكبار على ذلك.

Totoro: The Gentle Guardian of Childhood

ويسود في الوقت الراهن عدد قليل من الصور التي تصيبها حركة " توتورو " وهي تدور في غصن شجرة، وهي عبارة عن مجموعة من الحركات، وهي تُعَدُّم، وهي تُعَدُّم، وتُعَدُّ، في ضوء ما يُعرفه، على نحو غير مُسبَّب، على أن تكون هذه الحركات مُعدَّدة.

هاكو: مذكرة نهر في استمارة التنين

إن فيلمه المُخلّف من نوع " هيوم " ، الذي يُعدّل من خلال دار الاستحمام الروحي، والذي يُعتبر أنّه قد خسر من خلاله، وهو يُعتبر أنّه يُعتبر منعطفاً إنسانياً، وأنّه يُعتبر من أشكاله النسيجية، وأنّه يُعتبر من قبيلة النسيان، وأنّه هو النسي النسيان.

حريق باوند، قلب كلب

إن محرك العجلات المتحركة (((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((((

لا يوجد فيس وكوداما: تجاوزات وهشاشة

كما أن الرفض البسيط للإنسان لا يسمح باختراقه، بل ويسمح أيضاً بأن يتقلص الرفض البسيط الذي يُعطى لـه من قبل شركة " غون " ، أي أن يُعَدَّل الرفض الصادق الذي يُقدِّم إلى شركة " شيفل " ، ويُعَدُّ من جانبها، ويُعَدُّ هذا الرفض الافتراض.

وفي الوقت نفسه، فإن الخسارة البيئية في غنائم مونونوك تمثل الكودما وجوداً أكثر هدوءاً، وإن كان عميقاً، وهذه الفقدانات الروحية النقرية الصغيرة التي تسكن الغابة القديمة، وتميل رؤوسها إلى جانب أنها تراقب البشر الذين يعانون من الفضول الحربي الياباني، وتعكس أعدادهم بصورة مباشرة صحة الغابات الفاسدة، وعندما يتحول بصرياً واحداً إلى مسدوداً.

الماجستير الفني: تنفس الحياة في المستحيل

إن تصميمات المخلوقات في غيبلي تنجح لأنها مبنية من آلاف القرارات المتأنية والدهنية، ففروة قطبوس، على سبيل المثال، تتطلب ضربات فردية لتحفيز السمة المتغيرة حيث أنها تصطاد في كل زراع الضوء بطريقة مختلفة حسب زاوية القمر، ويبدو أن شكل تنين هاكو ينتقل بإطار لا يطاق ويعزز التذبذبذبات الرقمية.

إن النصوص الحقيقية للكولات ذات أهمية متساوية، إذ أن الكاتلبوسات تُصدر في خنادق وصدرية دافئة ضد ليلة باردة وزرقاء، وتبعث على الأمان والسمع، وتُعدّ مواصفات الفراء الرمادية التي توتورو مع حجارة حرجية قديمة، وتُعيقه في المشهد الطبيعي، وتُعدّ الكائنات السوداء المتلاة من الكائنات الحية غير المستقرة، وتقترض من اتفاقيات نواة.

الأسس الفلسفية: الأنيمية والتعاطف وغاز الطفل

خلف كل مخلوق من طائفة الغيبلي هو رؤية عالمية تُعامل الطبيعة بأنها حية وقيمة للأخذ بالأخلاق، ولا يُشاهد الكاثبوس إلا لـ(ساتسكي) و(مي)، ويُظهر أن الشعارات الفاسدة في تُتفرق عندما ينظر الكبار عن كثب، وهذا الشعار المتكرر يشير إلى أن تصورات الكبر تعتمد على الحفاظ على رؤية غير عادية.

وعلاوة على ذلك، فإن الكائنات التي تكتنفها سلوك أخلاقي نموذجي غائب عن المعاملات الإنسانية، ولا يطالب توتورو بأي شيء مقابل سحر الحدائق، ويراقب الكودما دون انتقام، حتى مع سقوط الأشجار، ويخاطر هاكو في نهاية المطاف بوجوده لتحرير شيهيرو، ويحترم كالسيفر رابطته حتى عندما يطول فترة هروبه، وفي مجتمع عالمي يقوده منطق المعاملات، يقدم هؤلاء الكائنات إطارا أخلاقيا بديلا يستند إلى مبدأ " الهيمنة " .

الحياة الثقافية والعالم الحقيقي

إن العناق العالمي لهذه المخلوقات يتجاوز شاشات السينما، وقد تحقق كتلبوس كهيكل متسلق للحياة داخل متحف غيبلي في ميتاكا، حيث تتوق خطوط الأطفال إلى الصمود في مقاعد فراءه، وكثيرا ما تُعفي ألعاب توتورو زائده المرضى من المستشفى، وتُطغى على كل شيء من الشعارات التي تُعد من الطراز الجوي إلى أزمات عالية.

وعلى نطاق أوسع، ألهمت المخلوقات أعمالا بيئية ملموسة، حيث أصبح مشروع غابات توتورو، الذي أضفى عليه طابع رسمي فيما بعد بوصفه صندوق توتورو ، يشتري ويحمي أراضي الغابات المزروعة في سايتاما، اليابان، منذ التسعينات، ويجسد المشهد الذي يربط حقول الأرز وأشجار قديمة، الوضع الأيديليكي

"الإنغمة الدائمة لـ "كاتبوس

وفي حين أن توتورو قد يكون من مفترق الاستوديو، فإن الكاثبوس يحتل مكاناً أكثر تطرفاً في الخيال، وهو يُعرض دون قصة أصلية أو تفسير، وهو مخلوق يصر ببساطة على وجوده المستحيل بمثل هذه الثقة التي يشعر بها الشك، وفي فيلم آخر يرتكز على النظرة الحقيقية للوالد المريض والأسرة التي تمر بمرحلة انتقالية، فإن الكاثبان لا تصل أبداً إلى واقعة غير حكيمة.

ويبلور هذا المخلوق أيضا إيمان الاستوديو بالعطف المخفي للكون، وقد يكون الكاتلبوس مخيفا؛ وحجمه، وحجمه الغريب، ونجمه المتدفق، كلها تحتوي على بذور الكابوس، ولكن النية تُكشف عن طريق التصميم: تنهار ابتسامته، وجره، وتوقفه بلطف إلى جانب طفل رطب، ونادرا ما تظهر روح الغيبلي كتهديدات؛ وهي دعوات غير معروفة.

الاستنتاج: حراس العالم الإماجيني

إن الـكاتبوس، وتوتورو، وهاكو، وكالسيفر، ونو-فيس، واللحظة الكودما ليست مجرد سمات؛ فهي النواة الفلسفية التي يُعتبرها من اللغة السينمائية لـ ستوديو غيبلي، وكل مناظرة تُعدّد الأفكار - الإكولوجية، ومرونة الذاكرة، ونعمة عجب الأطفال، وضرورة أشكال الرعاية المتبادلة التي تُشعر بها مباشرة