البحث عن الميول: مواضيع موجودة في جينسيس إيفانجيليون

مؤسسة الفلسفة للتعايش الفلسفي في إيفانجيليون

عندما كان الجيل الإنجيلي أول مرة في عام 1995، كان يمكن أن يتوقع البعض أن يصبح نظاماً من أكثر الأعمال الكثيفة فلسفياً في التاريخ التلفزيوني، وخلقت له هيداك آنو، مواجهته بإكتئابه، وصاغت سرداً ينتقل بعيداً عن الوحوش الآثمة العملاقة التي تقاتل الوحوش.

لفهم عمق التحقيق الوجودي لـ(إيفانجيليون) يجب أن نعترف أولاً بكتابه الفكري، السلسلة تشير صراحة إلى المفكرين مثل (سورين كيركغارد) و(آرثر شوبنهاور) و(سيغموند فرود) الذين يعانون من مشاكل بشرية، بينما هيكلها السردي يعكس الكتابات الوجودية لـ(جان بول ستر) و(ألبرت كاموس)

The Weight of Freedom and the Flight from Responsibility

ربما لا يوجد مفهوم أكثر أهمية للوجود من الحرية المتطرفة و المسؤولية التي ترافقه جين بول سارتر قال أن البشر يُعتبرون أحراراً

"الشركة تُقدم "شينجي" بلحظات من القرار الذي يشعر بالشلل "خلال المعركة ضد "آنجل ليل

"مُعضلة "هيدجوج و مستحيلة الإتحاد الحقيقي

"الفصلية من الـ"الدودج هوجس-كريغز" التي تتجمع معاً للدفء ولكن تخدع بعضها البعض مع عمودها الفقري

علاقات شينجي مع أسوكا وراي هي من الطبقة الرئيسية في العلاقات الفاشلة مع اسوكا، يصادف مرآة من عدم الأمان الخاص به تتضخم من خلال العدوان والثقة الأداءية

هذا الموضوع يتصاعد خلال السلسلة حتى نهاية فيلم الإنجيليون حيث خيار شينجي الأخير - الحق بالصكية رغم ألم الانفصال -

The Deconstruction of Identity: Self as Construct

إن الإنجيل يفكك بشكل منهجي فكرة أن الهوية هي مادة داخلية مستقرة، بل إن الشخصيات تظهر أنها تجمع بين ردود الصدمة والتوقعات الخارجية والآليات الدفاعية، والحقيقة النفسية للسلسلة تكمن في رفضها تقديم "نفسي حقيقي" تحت هذه الطبقات، وطبقات كل شيء، وعندما يسأل شينجي "من أنا؟"

إنّه يُعتبر أنّه مُجرد فلسفة، و لكنّه يُفضّل أن يكون هناك فارق بين كلّ العقول، و الفارق بين الحياة، و العدم، و الفارق بين الحياة، و الفارق بين الحياة، و الفارق بين الحياة، و الفارق بين الحياة، و العدم،

(ري أيانامي) هي أكثر عمليات الاستجواب جذرية للهوية، ومثلما تُسكن سلسلة من المستنسخات روح (ليليث) تزعزعزع مفهومها نفسه، وتتساءل عما إذا كان وعيها ينتقل بين الجثث، وما إذا كانت الذاكرة تشكل هويتها، وما إذا كانت مشاعرها الظاهرية هي نفسها أو مبرمجة، وذرتها تتوج بخيانتها من (جيندو) و الاندماج مع (ليليث)

مواجهة الظلال: التحليل النفسي والإيفا

التزامن بين الطيار ووحدة الإنجيل أكثر بكثير من مجرد مقياس تقني، إنه تمثيل مباشر لـ (جونغيان) للتحليل النفسي، مفهوم (كارل جونغ) لسلسلة الظل المكبوتة،

أكثر الأحداث جنوناً هي الشبهة التي تُظهر في عقول الشخصيات، والتي تتخلّى عن تماسكها النفسيّة، و(شينجي) يُواجه رغباته، وكراهية والده المتزامنة، ومشاعره المتتالية، وتخيل عالم لا وجود له فيه

"جيندو إيكاري" هو أكثر الحالات إثارة للأمر من رجل يرفض هذه المواجهة كلياً، لقد وضع خطة متطورة طويلة الأمد، مشروع "الصك الإنساني"

الكون السخيف: الملائكة، آدم، وصمة الله

"الإطار المغناطيسي لـ(إيفانجيليون) يقترض بشدة من السخرية اليهودية و"كابالا" ومع ذلك هذه العناصر الدينية لا تعمل كعلم بل كرمز للتفاهم الكوني

الملائكة أنفسهم هم أكثر تمثيل صارخ لهذا الفظاعة، يظهرون في أشكال غريبة بشكل متزايد، من عالم الكمال الجغرافي إلى "الفيرال" إلى "أرايل" الشهير نفسياً،

إن طقوس الصقل في نهاية الفيلم تقدم كطقوس دينية - شجرة الحياة، وغرفة الغوف، وجماعة الوليث/الركوفيك - نعم، لا تحل شيئاً من الناحية النظرية، ولا يوجد حكم ديني، ولا اغتصاب، ولا خلاص، بل تقدم الإنسانية خياراً: الارتقاء إلى مستوى عال من الظلم الجماعي أو العودة إلى الوجود الفردي بكل معنى.

The Pedagogy of Despair: Evangelion as Existential Education

(إيفانجيليون) يقدم نقطة دخول قوية إلى التحقيق الفلسفي، هذه السلسلة لا تبشر بالوجودية، بل تجبر المشاهد على نفس المواقف غير المريحة التي تُستخدم فيها شخصياته، وعندما تتخلى الحلقة الأخيرة عن المقطع الخارجي وتتراجع إلى عقل (شينجي) يُطلب من الجمهور المشاركة في عملية صنع المعاني بدلاً من أن يُجمعوا بين الإستراتيجية

"المدرسة الثانوية والجامعة" "في الفلسفة، الأدب، ودراسات الإعلام" "أدمجت بشكل متزايد "إيفانجيليون" كنص لاستكشاف وجود القرن العشرين" "وإنّ السلسلة تعمل كبوابة لقراءة "مواضيع "المرض"

ما يجعل الإنجيل يدوم في الفصول والحديث الحرج هو رفضه لتقديم الراحة وخلافاً لأغلبية الخيال السردي الذي يعيد النظام بعد الصراع

الاستنتاج: اختيار الوجود

إن الجيل الإنجيلي هو بمثابة إنجاز فني وحيد ليس لأنه يجيب على أسئلة الحياة الكبيرة، بل لأنه يرفض التظاهر بأن هذه الأسئلة لها إجابات، ومن خلال حفره النفسي للشينجي وأسوكا وراي ومشروع الصقل، فإن السلسلة تدل على أن النسيج لا يعطى إلا أنه يُعتبر غير موجود من خلال الرعب المشهود.