ويشعر الطفيلي الرعب بالخطر، ويشعر الرعب في بيئة مزدهرة، ويتحول فيها الشقوق إلى مشهد مميت، ويشعر فيه الطالب الذي يُدعى أنه يُعدّل في بيئة مُظلمة، ويُعدّ في مرحلة ما بعده، ويُعدّل في شكل مشهد مُجرد مُسدس للطُلّة، ويُعدّل في صورة مُثبّة للصورة غير مُحت.

The Geographical Isolation of Yomiyama

يُوضع الـ(يومياما) عمداً في وادي نائي، يُعمّق بالأحراج السميكة ويظلّه الجبل، ويُستخدم هذا العزل الجغرافي كطبقة أولية من العدم، ولا تُعتبر المدينة مجرد مُهينة من الناحية الطبيعية، ولا يمكن الوصول إليها إلا عبر طريق جبلي مُريح ونفق قديم يُشعر بأنه عتبة بين الواقع والكابوس.

فالمدينة التي تقع في خضم الرهيب كثيرا ما تجسد فزعا جماعيا، ويومياما ليست استثناء، فالمجتمع غير سوي ومحمي، ومقيميه مقيدين بسرية مشتركة فيما يتعلق بالفئة ٣-٣، والشوارع الضيقة، والبيوت الخشبية القديمة، وانعدام التنمية الحديثة، قد يولد مكانا عالقا في الوقت، وينسى العالم الخارجي، وهذه النوعية المفارقة ليست عرضية؛

المدرسة كمركز للإيجار

وفي يومياما، تكون المرحلة الأولى من الرعب هي مدرسة يومياما الشمالية المتوسطة، وعلى وجه أدق، الدرجة الثالثة ٣ - ٣، وعلى السطح، تكون المدرسة مكانا روتينيا وسلاما، ولكن إياتسوجي تخفي هذا التوقع بصورة منهجية، ويوصف المبنى نفسه بأنه قديم ومحرق، ويسوده ممر طويل يبدو أنه يمتد إلى الظلام حتى أثناء النهار.

وينظم الجو ]في الصف[ طقوس، وترتب المكاتب بمقعد فارغ بشكل واضح، وهو " مكان " يرمز إلى الطالب الميت، ويصبح هذا المكتب الفارغ حضوراً، وهو أمر يُعدُّ فيه كل شخص خوفه، ويُعتبر الصمت في الغرفة ثقيلاً كما يُعد الضباب الخارجي، ولا يُصاغ إلا بدقة الساعة أو بغياب الصوت المفاجئ الذي يُفحص على كرسي.

الممر و ستيرويل

أما خارج قاعة الدراسة، فإن الأماكن الفرعية للمدرسة مزروعة بأقصى قدر من الرعب، فالدرجات المؤدية إلى الطابق الثالث هي موقع متكرر للخسارة، ويزيد من حدة الإضاءة الوطأة وينعكس اتجاه الشعور بالتبعية، وفي أحد المشهدين المحوريين، يتسلق كوتشي السلالم نحو غرفة الخزانات المهجورة في الطابق الرابع، وهو مكان يتعامل فيه الطلاب تدريجيا.

الطقس، الضوء، والغير مرئي

وفي Another، لا يكون الطقس حادثاً أبداً، فالمدينة متطورة باستمرار في ظل مضلل أو أمطار أو ما زالت رمادية تسبق العاصفة، وتلقي رؤية غامضة، وتخلق مجازاً مرئياً للهوية غير المعروفة ل " آخ " ، وكثيراً ما تقطع الشارات عن طريق الظل.

والظل والظل هما أكثر الشعارات البصرية استمراراً، وكثيراً ما تصف الرواية كيف تشتعل الأضواء أو تفشل تماماً في لحظات حاسمة، والمستشفى الذي يُعتبر فيه مستيقظاً من نصف الممرات، والمصعد الذي يحمل زملائه في ظاهره إلى موتهم أثناء الرحلة إلى النزل يُغرق في السود قبل وقوع الكوارث.

الفضاءات المحلية واليونيهيميليك

ويصبح المنزل، الذي يُقصد به أن يكون ملاذا، موقعاً غير واضح، ويصبح منزل جده منزلاً يابانياً تقليدياً يُفتح فيه أبوابه وثديه، ومع ذلك لا يشعر بالدفء أو الترحيب، فالمنزل كبير، ويملأه غرف فارغة ويظل شاغراً، ويأكل الوجبات في صمت مائل، ويظهر البستاني باستمرار.

إن ذكرى مسقط رأس إريكاوا، حيث تنتهي رحلة من الدرجة في كارثة، تضيف طبقة أخرى إلى الرعب المنزلي، والسكن هو مكان معيشي جماعي، ولكن عزلته في الجبال، والقرب القسري من الدرجة الملعونة، يحوله إلى بسكويت للضغط، كما أن الغرف المشتركة الكبيرة، والأرضية المحرقة، والغرف التي تنظر إلى أي شيء سوى الغابات المظلمة، لا تخلق أي شعوراً بالضعف.

"الطول الرمزي" "الدمى" "والقصر"

ولا توجد مناقشة بشأن إنشاء مخزن للدمى وقصرها على مجرى الحياة، بل إن هناك مشهداً مفصولاً، وهو ما يُعدّه كل طالب في موقع لا يُعرف فيه، ويُعتبر أن هناك ما يُعتبر مُعداً للدمية، ويُعتبر أن هناك مظهراً مُشوّهاً للدمى، ويُعدّ هذا الشعار من جانب آخر.

ويُعتبر القصر أيضاً ملاذاً لـ " مي " ، وهو نفسه منبوذ، ولكن حتى هنا، يُستدلى الرعب في مكان ينحدر فيه كويشي ومي إلى معرض الدمى، وهو نقطة تحول، حيث تصبح المجازة حرفياً، وتُعد الدمى، في شكل صامت، تعبيراً عن البراءة التي يختارها الفصل.

The Temporal Setting: 1998 as a Ghost Year

وفي حين أن المأساة والهيكل التقليديين يهيمنان على المشهد الحسي، فإن الوضع الزمني - ١٩٩٨ - هو خيار متعمد يضيف طبقة من الليمنية، والجديدة موجودة قبل أن يعم على نطاق واسع اعتماد الهواتف الذكية والشبكة الدولية، وهي فترة تتحول فيها المعلومات ببطء وتبث فيها الشائعات، وتعتمد المطبعات على الهواتف الأرضية والأشرطة الصاعدة، والمحادثات ذات الوجه السهل.

الغلاف الجوي كمهندسة مرنة

وفي Another ، الغلاف الجوي ليس مجرد طبقة من الجمال؛ وهو المحرك الذي يدفع السرد إلى الأمام، والخوف البطيء الذي يبني من الفصول الافتتاحية هو نتيجة مباشرة للتراكم الجوي المميت: وهو ما ينتقل خطأ، وهو لوحة تضخيم على الجليد، حيث لا يوجد أحد،

ويزيد استخدام التناقض الجوي من حدة التجربة، إذ إن اللحظات المتتالية من الهدوء تعبر غابة مشمسة، وهي محادثة هادئة على سطح الأرض متوقفة على علم بأن اللعنة موجودة دائماً، وتعيد هذه الاختصارات إلى حد الفزع، لأن القارئ كان متوقفاً على توقع أن السلام لا يدوم، فالبيئة نفسها تبدو متواطئة في المعاناة؛

العاطفة والعقلانية

وفي نهاية المطاف، لا تعكس الظروف والغلاف الجوي التفكك النفسي للخصائص، فالصف ينحدر إلى جنون الشك، ويشتبه في الآخر، والبيئة تنمو أكثر تشوهاً مع حل ثقتها، وتصبح الفصول ذات الشهرة الواحدة أرضاً عدائية؛ وتصبح الغابة، بمجرد أن يكون مكاناً لاستكشاف الأطفال، تهديداً متعمداً لوفاة ميغاهيمن، وهو ما يرمز إلى " .

الاستنتاج: مخطط دائم للرعب الجوي

ومن خلال الاهتمام الدقيق بالوضع والغلاف الجوي، ]يمثل هذا التذكير في الأرضيات المظلمة[ ]الرسمية[: ]الكتاب المتحركة[: ]الكتابة الحديثة[ التي لا تزال تتحول إلى مظهر من أشكال الرعب والخوف[.