الهرمية الملائكية: موجة من الأساطير

إن " جيليون إيفانجيليون " لا يقترضون فقط الإيكونوغرافيات الدينية؛ بل يدمجون بنشاط نظماً أسطورية مختلفة في نظام أحادي ومتماسك، وإن كان مبكِّراً عمداً - نظام كونسي، فالملائكة لا تُنثر من تقليد واحد، بل إنها تستمد من علم الملائكة اليهودية - المسيحية، والأشكال الروحية للحياة،

إن ترتيب ملائكة ليس عن النقاء الأخلاقي بل عن قرب موجود من المصدر، فآدم، الملائكة الأولى، هو المولد الإبداعي لملاك النور، وليليث، الملاك الثاني، هو الأم السرية للإنسانية، التي تخفيها في محطة دوقية تحت مقر الشبكة، وكل ملاك يتبعه طفل من آدم، يحركه غريزة لاستعادة ملجأه ويبدأ منافسته الجديدة.

The Architects of Apocalypse: Adam and Lilith

إن فهم التسلسل الهرمي الملائكي يبدأ بعصابتيه، وآدم وليليث يوصفان بأنه " طقوس الحياة " التي يرسلها سباق أول غامض في جميع أنحاء الكون الكون، ولم يكن القصد من البذور هو ازدحام أي عالم بعينه، بل إن وجود كلا من الأرض هو الخطيئة الأصلية لعالم الإنجيليون، وقد هبط آدم في أنتاركتيكا، ليسبيث، حيث أصبح من اليابان.

الملاك الأول: آدم

إن آدم هو الفصيلة البيضاء التي تسبب فيها الاصطدام الثاني، وهو حدث يعزى بصورة زائفة إلى ضربة نيزكية، وجسديا، يُشبه آدم صورة إنسانية من الضوء، قادرة على توليد حقل غامر مضاد للضريبة، يقلل من الجسد إلى الحساء البدائي، ويحمل كل الطموح الملائكي قطعة من الذاكرة الوراثية لآدم، وهي إرغام على العودة إلى الشكل الإبداعي وفوق الحياة القائمة على اللقب.

الملاك الثاني: ليليث

إن النسيج هو السود، والعمالق الذي يمثل وجه نزيفه أحد أكثر الصور التي تثير القلق في السلسلة، حيث يمثل آدم قوة النظام والتشغيل بالنمط، يجسد ليليث السائل الذي يتحول إلى جوهر محتمل، والإنسانية، بوصفها ليلين، هي الملائكة ال ١٨، وهي تصنيف كشف عنه متأخرا في السلسلة التي تسود كل معركة.

من (ساشيل) إلى (كوارو) أنظر أعمق إلى (أنجل روستر)

فالملائكة المرسلة إلى طوكيو - ٣ تمثل تصعيدا تدريجيا للتهديد والتعقيد المواضيعي، وكل واحد يعلم الخصائص - والجمهور - شيئا جديدا عن قواعد هذا الكون، ولا تكون تصميماتها، التي كثيرا ما تكون مجردة أو آلية بيولوجية، عشوائية أبدا؛ فهي تعكس مفاهيم نفسية أو فلسفية محددة يستجوبها سرد الحلقة.

  • الملاك الأول: آدم
  • الملاك الثاني: ليليث
  • الملاك الثالث: ساتشيل
  • الملائكة الرابعة: شامشيل
  • الملاك الخامس: راميل
  • الملاك السادس: غاغيل
  • الملاك السابع: إصفرال
  • الملاك الثامن: ساهاكييل
  • الملاك التاسع: ماتارايل
  • الملاك العاشر: زيرويل
  • الملاك الحادي عشر: باردييل
  • الملاك الثاني عشر: آريل
  • الملاك الثالث عشر: كاورو ناجيسا

الملاك الثالث: ساتشيل - الدرس الأول

إن الشاقل هو الإنسان المفترس الذي يرغم شنجي إكاري على الوحدة النموذجية 01، والذي يمكن أن يستمد اسمه من ملاك المياه في بعض النصوص الغامضة، ويهيئ خصائصه المائية وطريقة تحركه، فوفاة ساشيل الذاتية التدمير، التي تلف جوهرها حول الوحدة 01 قبل التفجير، تُثبت أن الكائنات الحية ليست مجرد وحشا بل تملكه.

الملاك الخامس: راميل - الله الأرضي

إن الرماويل هو أكثر ملاك محبوبين بين المعجبين، وليس لشخصيته بل على مظهره البحت، المرعب، الذي يعمم في الكريستال، يحوّل رمائيل جسده إلى حفرة تضجر إلى الأرض، ويفسد جميع الهجمات المادية بمجال من الأرض، التي تعمل كدفاع مطلق، وتهدر عملية التطهير من الأسلحة، وهي عملية تثبط قوة الارتداد.

الملائكة السابعة: إصفل - رقصة التزحلق

إن إصفل ملاك ذو شكلين يمكن أن يقسم إلى جسدين منفصلين، كل منهما له قلب، وما لم يتم تدمير النواة في لحظة منقسمة، فإن الملاك سيعيد تأطيره بشكل مثالي، وهذا هو ما يدفع شينجي وأسوكا إلى التحكم في هجوم متزامن، ويعيش ويتحركان معاً لأيام من أجل استيعاب الإيقاع الموسيقي.

"زيرويل" - ذراع الرب

إن زيروول هو ملاك مكتظ بالورق، يمزقه دفاعات شركة نيو فير، ويقترب من أن يثور في الوحدة 01، ويرجح أن يكون اسمه مستمدا من " سلاح الرب " ، وهو يتردد على الملاك التقليدي زيرويل أو زيراكيل، ويضم خليط من البارود الخام، ويقطع أطراف الوحدة 00 والوحدة الثانية التي تصيب الصدمة النفسية المتعمدة.

ملاك ثلاثة عشر: كاورو ناجيسا - ملاك الحر

إن كاورو هو الملائكة الأخيرة قبل بدء مشروع الصقل الإنساني، ولكنه أيضا أكثر البشر، إذ أن " الفيل " يستغل ضعف " نيو فير " ، ويضع " كاورو " حناية حقيقية " للشينجي " ، ويعترف بروح كريمة محصورة بالمصير، ولا يكشف عن الطبيعة الملائكية إلا عندما ينحدر إلى دوغما ويكتشف " ليرث " بدلا من " .

المشاهدون الرمزيون: معركة كمصدر للمرآة النفسية

إن العديد من تحليلات السلسلة تعتبر الهجمات الملائكية مظاهر خارجية للنزاعات الداخلية التي يقوم بها الطيارون، غير أنه من الأدق القول إن الملائكة هي مرآة تعكس القوة، وأن الملاك الثاني عشر، آريل، لا يهاجم جسديا بل يقصف مجرىا يلقي به على أسوكا بشعاع من الضوء يرغمها على إعادة الحياة لأكثر ذكرياتها صدمة، وهذا ليس هجوما عشوائيا، بل هو سمة مناق الإنسان.

إن ملاك التاسعة، ماتاناريل، مخلوق ضخم شبيه بالعنكبوت يخفي حمضاً متآكلاً من عين مركزية، وتفكك استراتيجيته الهجومية بأكملها - وهي تأكل من خلال الدروع والأرض، وتسعى إلى تذويب دفاعات الجيلي، ومن الناحية المواضيعية، فإن ماتاريل يضاهي بطء وتآكل طبيعة الاكتئاب التي تزحف في التفاعلات الشخصية.

والملاك الثامن، ساهاكيل، وحش في الغلاف الجوي يسقط أجزاء من جسده كقنابل حركية، ويظهر وصوله من الفضاء الذي اكتشفه مسار مدروس مُحبط، مفهوم التضحية الملائكية كسلح استراتيجي، واستعداد ساكويل لتفكيك لحمه الخاص لتحقيق هدفه يعكس الظلمة الشديدة والخطرة التي تكتنفه عدة ظايا.

The Impact of Kabbalistic and Gnostic thought

إن التسلسل الهرمي الملائكي في " جنين الجيلانس " لا يمكن فهمه تماما دون الاعتراف بفرعه النباتي، وفي غنوسيتي، فإن العالم المادي هو خلق خاطئ من قبل إله أقل، وهو ديميرج، بينما يمتد العالم الإلهي الحقيقي إلى ما بعده، ويمكن اعتبار الملائكة منطلقات من شجرة الحياة، وكلها تمثل كائنا من الفاسدين.

ويظهر الرمز الكبير ]المسموعة[ في الائتمانات الافتتاحية ورسميات المعارك، ويظهر مخطط الحياة على سقف مكتب جندو وفي واجهة ماغي سوبروتر، ويمكن لكل ملاك أن يطابق مسار أو سيفيرا على الشجرة، ويمكن قراءة مظهره المتسلسل على أنه رحلة غير مقصودة فوق الشجرة، محاولا استعادة شرارة آدم.

AT Fields and the Metaphysics of Separation

إن العنصر الحاسم في التسلسل الهرمي الملائكي هو ميدان التسلسل الهرمي، والحدود الهدامة التي يولدها كل ملاك، وهو ما يُدخل كحاجز للطاقة قادر على وقف الأسلحة التسيارية، ولكن السلسلة تكشف تدريجيا عن طبيعتها الحقيقية: ضوء الروح، والحدود التي بدأت الفرد على أن يكون منفصلا عن الآخرين، والملائكة تمتلك حقول قوية للغاية لأن هويتها فريدة ومطلقة.

وتُنشر الإيفا في حقل محايد للتحايد، لا لقتل الملائكة بل تآكل حدود روحها إلى أن يصبح الجوهر - قلب الملاك وهويته - منتهكاً، وكل معركة هي اغتصاب مغناطيسي، وتسلل قسري لنفسه، فاللغة البصرية للسلسلة، مع النواة البيولوجية الصارخة ورذاذ الدم، تجعل هذه السلسلة غير قابلة للاشتعال.

الملائكة كبوابات للصكوك البشرية

إن هرم الملائكة ليس مجرد نظام ترتيب، بل هو نتيجة تنازلية، ويقترب وصول كل ملاك من الإنسانية من الصراع النهائي، ولكنه يكشف أيضا عن وجه آخر لمشروع الصقلية، وهى الملائكة الحادية عشرة، بارديل، هي عدوة طفيلية تتغلب على وحدة الإنجيل - 03، وتجبر صديق شينجي على أن يصبح رائدا غير متعمد.

إن الملاجئ الثاني عشر، آرايل، الهجمات من حافة الفضاء، وهو منتهك روحي يرغم أسوكا على تجربة انتحار والدتها وصدمتها الجنسية، ويتركها هذا الاعتداء على مظلة الكارتس، ويجردها من الهوية التجريبية التي كانت دفاعها الوحيد ضد الذات، ويصبح هذا الهجوم هو المكافئ النفسي لمجال مكافحة التكسس: إذ يجد حلا قسريا للنفس وليس في إمكانية التعايش مع الكاجو.

The Legacy of Evangelion’s Angelic Hierarchy

إن هرم الملائكة في " جنية الجيل الجديد " لا يزال قائما في الذاكرة الثقافية لأنه ليس حلا بل هو مرآة تعكس نضال المشاهد لنفسه من أجل المعنى، ومن خلال رفض راحة الأساطير الحسنة الحساسية - الشر، فإن السلسلة تدفع جمهورها إلى التعامل مع الملائكة كأعراض وجودية.

ملائكة الإنجيليون ألهمت التحليلات التي لا تحصى، والأوراق الأكاديمية، والمعجبين، على وجه التحديد، لأنهم يعملون على مستويات متعددة: كما أن المشاهدات البصرية، كعناصر للطبيعة، وكرموز مبعثرة من أعماق آبار كاببالا، ودينوسيتيك، وطقوس تنقية الشينتو، واسمهم ليست عشوائية، وترددوا في التاريخ، وعودوا إلى تقديم سرد عن الأطفال، والصدمات، وفهم، ونهاية.