ماكوتو شينكاي) قد حفرت) ...مجرداً في المشهد المعاصر بتحويل اللحظات العادية إلى بوابات عاطفية استثنائية أصوات نجمة متفرقة إلى Suzume- تنزلق في فترات شبه حلمية تفصل الحدود بين الواقع والاسترجاع، وهذه العلاقات ليست مجرد زهرات متتالية؛ وهي تمثل عينات أساسية عاطفية، وتكشف عن طول الشخصية أو الحزن أو الصلة بشيء أكبر من نفسها، ففهم كيف أن شينكاي وفريقه يبنيان هذه التسلسلات يكشفان عن عملية مبتكرة تختلط بالخط الرقمي التقليدي في مجال التقطيع.

The Roots of Shinkai’s Oneiric Sensibility

ويعود تزييف شينكاي مع الولايات المتشددة إلى مسيرته المبكرة كمنشط مستقل، ويعمل بصورة شبه فردية. أصوات نجمة متفرقة (2002) تعلم أن يعبر عن مسافات عاطفية واسعة من خلال السماء المهذبة وميادين النجوم التي لا نهاية لها، ذلك الفيلم الذي يبث رسائل متحركة متكررة تسافر عبر الفضاء عبر الأُطر المخفية التي تطول فترة طويلة مثل شيء متوقف بين النوم واليقظة، ومع مرور الوقت، تطورت تسلسلات أحلامه إلى بناءات أكثر تفصيلاً، ولكن الدافع لا يزال هو نفسه:

وقد استشهد شينكاي هنا بواقعية هاروكي موراكامي السحرية، حيث تثور الأمواج بشكل لطيف في الحياة اليومية، كإلهام رئيسي، حيث تحلق رحلات ستوديو غيبلي في فاخرها، ولا سيما ركوب القطارات الاصطناعية في رحلاتها. الروح المروحيةكما أن أحلام شينكاي هي أحلامه المتميزة التي يجتاحها في المناظر الحضرية، والتي تُستحم في ضوء رقمي، وتُلتحم دائماً في مأزق للارتباط، وهذا الأساس الفلسفي يعني أن تسلسل الحلم لا يكون تعسفياً أبداً؛ ويظهر عندما لا يمكن أن تتضمن اللغة وحدها الحقيقة العاطفية للشخص.

ما قبل الإنتاج: وضع اللغم اللاوعي

وتبدأ العملية الإبداعية قبل أن يُحذَّر أي إطار، وتُعدُّ هذه اللوحات من أفلامه نفسها، وهي ممارسة صممها منذ أيامه المنفردة، أما بالنسبة للمرورات الشائعة، فهو يرسم تسلسلاً مطلياً، يُحدِّد الأولوية للمزاج على الدقة، وكثيراً ما تتضمن هذه اللوحات البهائية الشروح المكتوبة بشأن النور النزيفي ( " تذبذبذبذبذبذبة من خلال الحرارة " ، " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " الضوء الأزرق المائي " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " الضوء الأزرق المائي " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ،

وخلال هذه المرحلة، يتعاون شينكاي تعاونا وثيقا مع مدير الفن ومصممي الشخصية. اسمكوقد طالب جهاز تبديد الجثث بأحلام كانت مقنعة جسدياً وإن لم تكن مستقرة، واستكشفت اللوحات النظرية كيف يمكن أن تظهر شظايا الذاكرة: فطريق المذنب يلتحل إلى سلسلة من الشعر، وقلب جبلي يتحول إلى نخيل، ثم صُقلت هذه الآلات البصرية من خلال جولات متعددة من الفن المفاهيمي، مع اختبار الفريق مدى قدرته على التواصل مع المظهر قبل أن يفقد الجمهور قراءة السرد.

ويدخل الموسيقى في وقت مبكر بشكل مفاجئ، وكثيرا ما يكتب شينكاي مذكرات مكتوبة مع مسارات زمنية محددة في الاعتبار، وبالنسبة لتسلسلات الأحلام التي يشاطرها مع المركب، رادو بيمبس، قبل كتابة ملاحظة واحدة، وهذا يضمن أن النتيجة النهائية لا ترافق الصور فحسب، بل يبدو أنها تنبع من الحلم نفسه، فالصوت الذي يتصرف أيضا، هو وقت مبكر جدا.

بناء بيت الأحلام: كولور، لايت، ديبث

وإذا ما تعثرت مشاهد شينكاي الواقعية على خلفياتها المميزة للغاية، فإن أحلامه تحجب عمدا تلك القواعد، وتتحول الألوان النحيلة بعيدا عن الطبيعة إلى ما يطلق عليه الموظفون " التدرج اللواني " . حديقة الكلماتخيال بسيط من الطيران يأخذ على مشغل الماء في الصباح نصف المُذكّر تَتَعَدُّ مَعك)٢( انظر: " رؤية هوداكا " للهينة العائمة فوق طوكيو تستحم المدينة في تربة غير طبيعية تشعر بالتعافي والذعر، وتسترشد هذه الخيارات بلوحات الألوان - الكوابيس - التي ترسم القوس العاطفي الكامل للتسلسل.

ويستفيد الفنانون الخفيف من هذه النصوص باستخدام المظلات العرفية، ونادرا ما يكون ضوء أحلام شينكاي قاسيا؛ ويغطي أشياء ذات نوعية رقيقة وموزعة تضفي على الطريقة التي تصور بها أعيننا الضوء قبل الاستيقاظ مباشرة، ويضع الاستوديو تقنية " تبعث على الرؤى الأرضية " ، وتعلق ملايين من المواهب الافتراضية وجسيمات المائية في الهواء، ويلتقطها.

ويزيد من انحراف العمل في الكاميرا في هذه التسلسلات، وتستبدل قواعد السمنة التقليدية: قد يتحول خط الأفق دون مبرر، ويضيق عمق الميدان إلى نقطة صلبة، وكثيرا ما تتحول الكاميرا إلى عوامة ثابتة ومفتقرة إلى النزعة، وعندما يكون هناك تصور غير عادي - نظرة غير واضحة للرب - على طابع يركض عبر الشوارع الفارغة، أو يقترب من وقت قريب من المسافات.

"الصندوق الرقمي" من الجسيمات إلى الفوتورالية

وقد وضع استوديو شينكاي، وهو فيلم كوماكس وايف، ترسانة رقمية واسعة النطاق خصيصا لتسلسلات الأحلام، وآثار الجسيمات هي أكثر الأدوات التي يمكن التعرف عليها: فصول الكرز، والثلج، والأيتام، والضوء النجمي كلها مصنوعة بالفيزياء العرفية التي تتيح لها أن تدور حول الشخصيات في أنماط توحي وليس واقعية تماما. اسمكإن لقاءاً بالغ الأهمية في منطقة جبلية يستخدم طوافات من الضوء تتحول إلى ملامح شخصية، تتردد بصيرة على موضوع الفيلم وهوية مشوهة، وكثيراً ما تُنقش هذه الجسيمات على مرّة منفصلة بحيث يمكن أن تكون قافية وسرعة ولونها وإطاراً مُلتصقاً بالإطار دون التأثير على طبقة الشخصية.

ويحظى الإطارات الغامضة والذبابية باهتمام خاص، فبدلاً من عدم وضوح الاتجاه القياسي للعمل السريع، تُستخدم تسلسلات الأحلام طائشة مشعة أو زيوم تشع من مركز الشاشة، كما لو كانت الصورة تُسحب إلى وعي المشاهد دون المستوى، وفي لحظات هادئة، يضاف انحراف فصام مغناطيسي خفيف إلى أطراف الإطار، وهو ملتف إلى النسيج.

فالمعلومات الأساسية نادرا ما تكون ثابتة، فالحراسة ضرورية: فصول الأنهار، والعمل في منتصف الأرض، وخلفية عميقة قد تحتوي على وقت مختلف تماما من النهار أو الموسم، وعلى سبيل المثال، قد يظهر الحلم شخصية في ميدان شروق الشمس، بينما تغرق الجبال البعيدة في ليلة مشرقة؛ وتتعايش ظروف الإضاءة دون تفسير، وتخلق هذه التقنية ما يسمى " فنان يوشيوميا " .

دراسات حالة في مجال إزالة الأحلام

الأحلام الكوميدية اسمك

تسلسل الأحلام في اسمك ومن المثير للدهشة أن أكثر الأحداث تعقيداً في حياة شينكاي، وأن الفتح الذي يقطع من المذنبات ويعبر سماء اللافندر، الذي انعكس في غسيل عين ميتسوها الذي يمتد أكثر من ٣٠ مرة، والتحدي هو جعل المذنب يشعر بأنه ذاكرة حية بدلاً من حدث فلكي، واستخدم الفريق أثراً حرجاً حركياً في الطلاء، مع مرور الزمن المفاجئ.

وفي جميع أنحاء الفيلم، تتفاوت أحلام الجسد من واقع ما هو عليه من تشوهات في صياغات الأسماك، وارتباط ثابت في درجة الحرارة الدافئة، وعندما يحلم تاكي بأنه ميتسوها، يبدو العالم مشبعة في كهف الشمس، بل داخله، ويعزز التصميم الصوتي هذا: تتحول ضوضاء المدينة إلى ظواهر صادمة، بينما يتحول صدى الظواهر التقليدية إلى ظواهر مختلفة.

"الرؤية السكايوارد" تَتَعَدُّ مَعك

تَتَعَدُّ مَعك وقد تدور حول قدرة هينا على تسمية شروق الشمس، وتعالج اللحظات التي تصبح فيها " أمهات طيور " مؤقتة كأحلام إيقاظ غير عادية، وتظهر أن التسلسل الأعظم هوداكا وهينا يسقطان من خلال الغيوم، وهو مشهد عازل يرتفع المنطق المكاني، ولتحقيق ذلك، قام الفريق بتصوير نظام سحابي ذي سعة ثلاثة مستويات، ثم في بيئة مائية.

وكان من بين القرارات الإبداعية الرئيسية هنا استخدام التلاعب بالمعدلات الإطارية، حيث كانت المشاهد العادية تدور على ال ٢٤ إطارياً قياسياً في الثانية، ولكن المرور الغيومي الممتد أحياناً إلى ١٢ فراء ذات أطر مزدوجة، مما يخفف من نوعية التذكير المقطعية التي لا ترجح، وفي الوقت نفسه، تتحول الموسيقى إلى ترتيب فصائل غير معالج لا يتزامن مع الوقت البصري الذي يخلقه،

جواز سفر الدوافع Suzume

Suzume فالتدمير هو عالم أحلامه من خلال الأبواب السحرية التي تؤدي إلى عالم عظمي من المقالات الملتوية والذاكرة المغمورة، والتحدي الفني هو جعل " الأرض المتجمدة " تشعر وكأنها مكاناً خارجياً لا يزال متقناً عاطفياً، ثم تحول الفريق إلى شعار من الأبواب الخلفية في فنان مائل لا نهاية له، وكل باب يمثل كارثة مرئية. أصوات نجمة متفرقة)٢( A/C.3/53/L. )A/CN.4/2002/SR.97(

وما يجعل هذا الحلم مسكوناً بشكل خاص هو استخدام إعلانات العالم الحقيقي المزيفة - أجراس مدرسية وضحك الأطفال - مسرحية لا تُسمع عن طريق الجدران، وقد سجلت هذه الشظايا السمعية في أماكن مهجورة بالفعل في جميع أنحاء اليابان، ثم اختلقت إلى صوت بعيد وتباطأت قليلاً، وفي سلسلة الأحلام النهائية، لا يُظهر المرء نفسه إلا كإطار من أشكال التأمل المعادة في المياه.

دور الموسيقى والأصوات في تشكيل لغز الأحلام

وكثيرا ما قال شينكاي إن الموسيقى هي " نص الروح " في أفلامه، وهذا ليس أكثر وضوحا من ذي قبل في سلسلة الأحلام، وسجلات شركة RADWIMPS تعمل على طائرة سردية منفصلة، وتتوقع أحيانا النسيج البصري، وتتخلف أحيانا عن ذلك كما لو أنها تذكر ذاكرة. اسمك حيث تسابق ميتسوها وتاكي عبر الزمن، كانت أغنية " سباركل " تتألف من مخالفات إيقاعية متعمدة - مغلفة، وراحة بعيدة المنال - تعكس التدفق غير المستقر لوقت الحلم، وقد سجلت الشعارات برد مسلّم، وقطعت قليلا عن الوصل، لذا فإن صوت المغني يشعر بأنه نصف منفوري.

فنانون فولي يساهمون في نسيج الأحلام عن طريق معالجة الأصوات اليومية كموسيقى جذابة، قد تباطأ خطى على عجلات التاتامي إلى منحدر منخفض، بينما تتضخم قطرة من الماء تضرب حجراً في مركب بلوري. حديقة الكلماتويستعاض تدريجيا عن الصوت الصوت الصوتي للمطر بنسخة متشابكة ومكررة كتلك التي تتحول إلى خيال رومانسي، وهذا التشويش للصوت الديجي وغير العدي يجعل المشاهد غير واعٍ يقبل التحول دون أن يرتجف، وقد وصف المركب يوجيرو نودا تعاونه مع الفريق الصوتي بأنه " مقياس للصوت والصمت " .

التحرير والرسوم: الرياض من الزمن المعلق

إن تحرير سلسلة الأحلام يتطلب خروجا عن عملية قطع مستمرة، ويعمل محرر إيا هيدا مع شينكاي على خلق ما يطلق عليه " رياح مائلة " : فالطلقات لا تقترن بالعمل أو الحوار بل بالتردد العاطفي، وقد يؤدي وجود انحراف عن مسارها، إلى اختراق مباشر في شكل محارم واسعة النطاق، حيث أن الصلة هي الإحساس بالتطابق التام مع الاختلاف في الطول.

كما أن التلاعب بالدفع يُستغل، وكثيرا ما تُظهر تسلسلات الأحلام على صورة واحدة لعدة مرات أطول من مطالب المنطق السردي، مما يُجبر الجمهور على التعايش مع هذه اللحظة بدلا من أن يقود نحو هدف ما، وعلى العكس من ذلك، فإن سرعة الصور - التي تُحلّق، وتُقطع، وتُبطل الحركة الافتراضية - التي يمكن أن تُجبر على إحداث انفجار في إطار أحادي.

العنصر البشري: التعاون وثقافة حلقة العمل

وعلى الرغم من أن شينكاي هو المشهد، فإن تسلسل الأحلام هو منتجات للتعاون العميق، فعملية كوماكس وايف تهيئ بيئة عمل يُشجع فيها فنانون المعلومات الأساسية، والصانعون، والمركبون الرقميون على اقتراح مفاهيمهم المُلهمة، وتُدعى طقوس " مجلة " أسبوعية " الموظفين إلى وصف رؤىهم الرحلية بالكلمات والخرى؛ وبعض الصور الأكثر تواضعاً في الفلم.

المعارض الفنية الدولية، مثل معرض ماكوتو شينكاي الرسمي وقد قدمت المتاحف في جميع أنحاء العالم إلهاما إضافيا، وقد أثرت الطريقة التي ينتقل بها المشاهدون من خلال توقعات واسعة النطاق للسماء والمياه على كيفية تصور الفريق للفضاء غير المفرغ، حيث يُدعى الفنانون والمصورون الزائرون بانتظام إلى المحاضرات، ويغذيون عملية تطهير مستمرة بين التصوير والفنون الجميلة، وكما يوضح ذلك الرسام الخلفي أكيكو ماياما، " إننا نعالج كل حلم مثل مسير العرض " .

قبول السمع وعالمية لغة الأحلام

إن عودة التسلسلات العالمية لحلم شينكاي توحي بأنها تتحول إلى مظهر بصري شبه عالمي، وقد لاحظ علماء الأفلام كيف أن أحلامه كثيرا ما تعكس الحدود " الهيبيناغية " بين الوفاق والنوم، حيث تجمع بين البيانات الحسية المجزأة في كل من الجماع المتماسك عاطفيا.

وتكشف البيانات المستمدة من منابر البث أن أكثر اللحظات التي جرت مشاهدتها في فيلم شينكاي هي تقريبا سلسلة من الأحلام: لم شمل الجبال في مجال التصوير السينمائي لشينكاي اسمكالغيوم تسقط تَتَعَدُّ مَعكالباب الأخير Suzumeهذه الشظايا تولد مناقشات مكثفة على الإنترنت حيث يتقاسم المشاهدون تفسيراتهم الخاصة وذاكرتهم الشخصية التي تبعث على الصور، وهي شهادة على العملية الإبداعية التي يمكن أن يشعر بها البناء الذي يُعدّ خصيصاً شعوراً عفوياً وذكياً.

الاتجاهات المستقبلية: تطور مجموعة الأدوات الحلم

وفي كل مشروع جديد، فإن أفلام الشينكاي ووايف كوميكا تضغط على الحدود التقنية والفنية لتمثيل الأحلام، فإدماج محركات الصنع في الوقت الحقيقي، التي تجريبها في أفلام وتجارة قصيرة، قد يتيح بيئة أحلام أكثر دينامية ومشاهدة تستجيب للمواصفات المستقبلية، ويتصور تسلسلاً حلمياً يتحول فيه الجمهور المتفاعل إلى فهم أقل مع كل عنصر من العناصر المضاربة أو التكييف.

وقبل كل شيء، فإن العملية الإبداعية وراء هذه التسلسلات هي تأديب للتعاطف، وكل خيار مرئي، من تشبع السماء إلى سرعة تساقطها، يقاس بسؤال بسيط: " هل هذا يشعرنا بأنه صحيح بالنسبة لطول فترة طويلة، أو صدمة الخسارة، أو دفء صلة عابرة؟ " طالما أن فريق شينكاي لا يزال يغذي هذا السؤال، وهو تسلسله الأحلامي.