إن التأبين النابع من روحه، الذي يُعتبر مشاهداً غير مكتملة، هو أمر يُعتبر أن الشعارات التي تُستخدم في صناعة الأفلام التقليدية، هي التي تُعدّ مشاهداً غير فعالة، هي: " هياو ميازاكي " ، هي التي تُعتبر غير كاملة دون أن يُعدّل، أو يُعدّ هذا الشكل من الصور، كما هو الحال بالنسبة إلى " .

المُعلّق خلف الموسيقى من هو (جو هيسايشي)؟

وقد قام جو هيسيشي، وهو من المصورين في عام ١٩٥٠ في ناكانو، وناغانو، باعتماد اسمه المسرحي كإشادة بالمركب الأمريكي والمنتج كوينسي جونز، وبدأ في دراسة الكمان في عصر صغير، ثم حضر كلية كونيتاتشي للموسيقى، حيث تعرض لطائفة واسعة من تقنيات التكوين، وشملت مهنته المبكرة العمل على الفور كصور للنشر الموسيقي، وجلسة ترتيبية.

وكان هسايشي، قبل ارتباطه الطويل باستوديو غيبلي، قد تألف بالفعل من مسرحية للأنيمي والتلفزيون والنشرات التجارية، بما في ذلك تعاون مثمر مع المدير تاكيشي كيتانو، وقدرته على إلقاء نظرة عاطفية على عدد صغير من العبارات المتحركة التي اجتذبت انتباه ميازاكي، مما وضع مرحلة لإحدى أهم الشراكات الخلاقة في تاريخ السينما.

ألف - تكوين شراكة إرشادية

وعلى الرغم من أن ستوديو غيبلي قد أسس رسميا في عام 1985، فإن هيسايشي وميازاكي قد عملا أولا على فيلم عام 1984 [FLT:0]Nausicaä من وادي الوين [FLT:1]، الذي أنتجته شركة توبفت قبل إنشاء مؤسسة غيبلي الرسمية.

وعندما تم تشكيل فيلم ستوديو غيبلي، أصبح هسايشي المركب الرئيسي للاستوديو، بدءاً من [FLT:0] Castle in the Sky[FLT:1]) ([FLT:2]) وكان من شأن هذا العرض أن يُعدّ في شكل نموذجي من أشكال التسلسل الهرميدي.

الحمض النووي الموسيقي لإستوديو غيبلي

إن درجات هسايشي تتقاسم عددا من الخصائص التي تحدد بصورة جماعية الهوية الموسيقية لستوديو غيبلي، وفي المركز هبة للميل تشعر بالحتمية والدهشة، وكثيرا ما تبنى مواضيعه على حركات بسيطة ومغنية تتكشف عن الدق العاطفي وتتجنب العاطفة المفرطة بينما لا تزال تولد دفءا عميقا، وهذه الأغاني لا تضيع أبدا، بل إنها تستخدم أدوات متطورة كتأثير للصوت.

ومن السمات المتميزة، التمزيق غير المستقر للصكوك التقليدية اليابانية - مثل الشعارات، والكوتو، والطنابق التي تاكو - مع كامل أوركسيات النسيج الغربي، وفي [FLT:0]، يستعمل الشعارات المغناطيسية [FLT:1]، مثل الشعار المسكون للغاز الحاد الذي يقطع عبر نص مكثف.

ومن العناصر الحاسمة الأخرى استخدام الليتوماتيفات - المواضيع الموسيقية المتكررة المرتبطة بالشخصيات أو الأماكن أو الأفكار، وفي [FLT:0] Howl’s Moving Cass[FLT:1]، يخضع موضوع " فالتز " الرئيسي للتحول المستمر، مما يعكس الرحلة العاطفية لصوفي وطابعها الغامض، وهذه الندوب المسموعة تربط السرد، وتقدم في أغلب الأحيان.

المحركات في الصوت:

بلدي جار توتورو (1988)

إن مشهد " ميجبور توتورو " ، الذي لا يعرف معنىه، هو أن هناك مجموعة كبيرة من الحركات التي تُعتبر مثل هذه الحركات، وهيساشي، وهى تُظهر في المستقبل، وهى تُعتبر أن الظواهر التي تُعد في العالم، وهى تُعدّ، وهى تُعدّ، وهى، وهى، تُعدّد، واقاًاًاًاًاًاًا، واقًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاًاً.

الأميرة مونونوك (1997)

إن الجائزة اليابانية التي تُمنح لـ " أفضل حلقة من المشاهد المُتَخَلِّفة " ، هي التي تُقدِّم على نطاق واسع، وهي تُذكِّر بـ " الـ " ، و " الـ " تَعَبُّـي " ، و " الـ " تَـعَـبُّـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَـَ

Spirited Away (2001)

- إن أفضل صور الـ (Ghibli) و " هيساشي " ، وهي عبارة عن مشهد غير مكتمل، و " مشاهد غذائية " ، و " مسلسل " ، و " مشاهد غسيلية " ، و " مسلسل " ، و " مسلسل " مُعدّة من النسيجات الـة " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " ، و " مُـة " ، و " مُـ " مُـ " مُـة " مُـ " مُـ " مُـنـنـُـُـنـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـُـ

Howl’s Moving Cass (2004)

وينطلق فيلم " سايشي " (SaLT:0) من " الشعار المتحرك " (SallT: 1) إلى " " ، ويُعدّ أيضاً مسلسل " دير " ، ويُعدّل " مسلسل " هول " ، ويُعدّل " ، ويُعدّل " مُّل " ، ويُ " ، ويُسّل " ، ويُتّد " ، ويُسُسُسُسُسُسُسُسُسُسُسُسُسُسُسُبُسُسُحُحُسُبُسُسُسُبُبُسُسُسُحُسُسُسُبُحُسُسُسُسُسُسُرُرُلُسُسُرُرُرُبُرُرُبُبُبُبُسُسُسُس

The Creative Symbiosis: Miyazaki and Hisaishi’s Working Relationship

فالشراكة بين ميازاكي وهيساشي تحد من التصنيف السهل، ولا تعمل في عزلة؛ بل إنها تنخرط في حوار طويل يبدأ في كثير من الأحيان قبل وضع إطار واحد من المقاصد، وترسل شركة " ميازاكي " لوحات قصية هيسايشي، وفن المفهوم، ووصفات شفوية للقوس العاطفي، وتتراجع هيساشي بعد ذلك إلى استوديوه الجبلي في ناغانو حيث يُفترض أن تكون له صدى في بيئة حية.

وهناك قصص أسطورية عن مدى دقة القطع التي ظهرت في هذا المجال، حيث إن " ميغاهي " ، بالنسبة لـ [FLT:0] Neighbor Totoro[FLT:1]، قدّم " هيسيشي " صورة مصغرة من لوجستيه، مما جعل الموسيقى تمدد بين المشهدين " ، وأثناء إنتاج [FLT:2].

ما بعد السيناريوهات: Concerts, Albums, and Global Reach

وقد أخذت موسيقا ستوديو غيبلي حياة أبعد بكثير من السينما، حيث إن أداء جو هيسيفيشي الموسيقي يجتذب آلاف المعجبين، من الذكرى الخامسة والعشرين [FLT:0]Joe Hisaishi in Budokan[FLT:1]، والمشهد الذي يكرس " عرضاً للموسيقى " يرافقه مسلسل " ، ويدور حول مسارات دولية.

وقد استشهدت البوم الراكون بملايين النسخ، كما أن العديد من أقراص التجميع والكتب الفردية للبيانو، وملحقات الأوركسترال متاحة، كما أن هسايشي قد أصدر ألبومات مفاهيمية مستوحاة من عوالم غيبلي، وصوره مرخصة بانتظام بالباليه والتكييفات المسرحية، وفي اليابان، تم إدماج موسيقى غيبلي في المناهج الدراسية، كما أن مواضيع الزواج الرئيسية هي:

التأثير على الحياة والاستمرار

وقد يمتد تأثير التعاون بين الغيبلي - هايسيشي إلى ما بعد فترة طويلة، كما أن مركبي الأفلام عبر هوليوود وأوروبا قد استشهدوا بالوضوح المغناطيسي الذي قدمه هيسيشي وبالمباشرة العاطفية كإلهام، وقد تطرق مديرون مثل غييرمو ديل تورو إلى الطريقة التي تسود بها موسيقى الـ ([FLT:0]) المروحية ([FLT:1]) إلى مقترعين مصورين.

وما يفرق بين هذه المجموعة من العمل هو رفضها التحدث إلى جمهورها، ولا يبرز هيساشي أبداً نكتة ذات تأثير صوتي مصورة أو معجنات على خيوط الشاربين أثناء لحظات المناقصة، وتعالج الموسيقى المشاهدين من جميع الأعمار كبشرة ذكاء وعاطفية، وقد ساعد هذا الاحترام للمستمعين على أن تصبح أفلاماً جديدة من جيل إلى آخر.

إن الشراكة بين ستوديو غيبلي وجو هيسايشي هي بمثابة موازاة نادرة للشعر البصري والعبقرية الموسيقية، وليس مجرد أن الموسيقى تلائم الأفلام، بل إن الأفلام والموسيقى بنيت لبعضها البعض من الأرض، ومن التلال العشبية لغابة توتورو إلى حمامات الرفوف الاصطناعية من عالم الأرواح، فإن تكوينات هسيشي تبدو وكأنها لا تبشر بالخير.