داخل تدفق العمل الإبداعي في استديو ويت

Wit Studio has carved a reputation as one of the most dynamic animation houses in Japan, deliver series like Attack on Titan, ]Vinland Saga,

المؤسسة: الامتياز السابق للإنتاج

ويبدأ كل مشروع طموح في نظام " ويت ستوديو " بمرحلة مطولة قبل الإنتاج يمكن أن ينافس طول الإنتاج نفسه، وهذه الفترة لا تتعلق باختصارات؛ بل يتعلق ببناء رؤية إبداعية مشتركة قبل وضع إطار واحد، وينخرط المديرون والمنتجون والمؤلفون عن سلسلة من الإنتاج والمصممون الأساسيون في مناقشات عميقة من أجل تحقيق الاتساق بين الهوية والهوية البصرية والأولويات المقصّدة.

وضع المفاهيم وكتابتها

وكثيرا ما تأتي شرارة سلسلة جديدة من لجنة الإنتاج، ولكن الاتجاه الإبداعي يبلور داخل الاستوديو، ويعين مدير أولا، وغالبا ما يكون له سجل مثبت أو صلة شخصية قوية بمواد المصدر، وبالنسبة للمشاريع الأصلية، يعمل المدير مع كاتب شاشات أو مركب للسلسلات لتحديد هيكل القصّة، والمواضيع، وعمود الطبع.

وتناقش في غرف الكتابة دوافع المعالم وقواعد البناء العالمية والنقاط العالية العاطفية، وتشمل هذه المرحلة أيضا إجراء بحوث واسعة النطاق، لا سيما فيما يتعلق بالأعمال التي كانت قائمة على أساس تاريخي، كما أن مشروع " المولِّد العظيم " الذي وضعته منظمة ويت ستوديو، على سبيل المثال، طلب أن تنطلق أحواض عميقة في فنان دولي، وإشارات للمواقع إلى صياغة سرد معالجة ذات طابع عالمي معقول.

تصور المذهب: لوحة نظرية

أما لوحات النظريات )اليونيك( فهي لغة إنتاج الأنيمي، وفي وستوديو ويت، فإنها تُعامل على أنها أهم مخططات المدير، ويُرسم كل موقع على هيئة لوحة تحدد زوايا الكاميرا، وتحجب الحساسية، وحركات العدسات، والتوقيت، وبالنسبة للاستوديو المعروف باسم العمل الحركي، تصبح لوحات القصص المختبرية التي تُختلق فيها قطع غير معقّدة.

وفي هذه المرحلة، يعمل المدير عن كثب مع فنان القصص في الحلقة إذا كانت الأدوار منفصلة، ويجب على فنان المجلس أن يستوعب نص الحلقة ورؤية المدير، ثم يترجمها إلى فن تسلسلي، ويمكن أن تتطلب حلقة واحدة من ٣٠٠ إلى ٥٠٠ لوح قصوي، وكل منها مشروح بتعليمات الكاميرات وعلامات التوقيت، وتزداد اجتماعات استعراض اللوحات النظرية حدة، وكثيرا ما تنقح اللوحات المتعددة مرات لتوضيح العمل أو المباعثته.

العيون والفنون الأساسية

وبعد أن تكون اللوحات مقفلة، يتجه الفنانون المصممون إلى سد الفجوة بين الرسمين والمكان السينمائي الثلاثي الأبعاد، ويحدد العيون التشكيل الدقيق لكل قطعة: موقع الكاميرا، ترتيب الشخصيات داخل البيئة، وعلاقة الجبين بالعناصر الأساسية، ويُعتبر الفنانون المصممون على أساس الاستوديو مصممون بشكل خاص في خلق عمق لمشاهد العمل، مما يسمح بالطبيعة.

وتتطور الفن الأساسي بالترادف، وغالبا ما يتكون من فريق خلفي مخصص أو استوديو خارجي للفن، وبالنسبة لسلسلة مثل " رنين الملوك " ، فإن الكتاب المغنطيسي يحتاج إلى معلومات أساسية مصممة يدوياً، ويشعر ذلك بالرغبة في تقديم توضيحات، ويشرف مدير الفنان كازوهيرو آراي على نصوص الألوان والتصميمات الخلفية للحفاظ على الاتساق البصري.

السمات والتصميم الميكانيكي

ولا يمكن فصل الهوية البصرية لإنتاج استوديو ويت عن تصميمات شخصية المصممين الذين يعملون من الصور الأصلية للمنغاكا أو في المشاريع الأصلية، عن الرسومات الأولية للمدير، بل إنها تخلق صحائف نموذجية تبين خصائص من زوايا متعددة، مع مجموعة كاملة من التعبيرات والاختلافات في الملابس، وخلافا للعديد من الاستوديوهات، كثيرا ما تصمم الظل ذات الطابعات الافتراضية التي تتسم بدرجة أقل من الشرائط.

كما يتم إدخال مصممي المناورات الميكانيكية والمخلوقات عند الحاجة، وبالنسبة لـ 3D Maneuver Gear in “Attack on Titan,”، كان يتعين ترجمة التصميمات الميكانيكية من مفاهيم المانغا إلى أجهزة ذات طابع وظيفي يمكن تقسيمها لأغراض قياس الإطار حسب الإطار، أما عمليات التناوب التفصيلية والقطع الميكانيكية فهي جاهزة لضمان فهم كل محفز للنقاط الرقمية المعتمدة.

خط الإنتاج: من الحواسيب الرئيسية إلى التجميع

ومع إنشاء الأساس الإبداعي بشكل راسخ، تحول مرحلة الإنتاج الرسومات الثابتة إلى صور متحركة، وتضع نظاماً متعدد الإدارات يخلط بين التقاليد اليدوية والعمليات الرقمية الحديثة، ويحافظ على سائل الارتداد بين المصممين الرئيسيين، والآلات الداخلية، واللون، والترجمة المصورة للموظفين على سائل سير العمل رغم التعقيد الجمركي.

ألف - تقدير المفتاح وفحصه داخل الموقع

والمصممون الرئيسيون هم من هم فيرتوسوس من العملية، وهم يرسمون الفرضيات الأساسية والتطرفات التي تنطوي عليها الحركة التي تحدد توقيت مسرح ما والتعبير، وفي ويت، كثيرا ما يتم تصوير المفتاح على الورق بصندوق ضوئي ثم يمسحون، على الرغم من أن عددا متزايدا من المصممين يستخدمون أقراص رقمية وبرامجيات مثل Clip Studio Paint [FLT: strictdio).

وبعد الموافقة على تقدير أساسي، يملأ الفنانون داخل الشبكة الثغرات، وهذه الخطوة تُسند إلى الأستوديوين الشريكين في اليابان وخارجها، ولكن فريقاً داخلياً أساسياً يدير أكثر عمليات التقسيم الحاسمة في مجال التمثيل العاطفي أو التكوينات المعقدة، ويُعتبر مراقبة الجودة هنا أمراً بالغ الأهمية، ويمكن لأي انحراف في الاتساق أو الحجم أن يكسر الوهم.

الحبر الرقمي والطلاء

ويحول الاستوديو في ويت إلى زواج من حس حس حسي وتقني، وبعد التنظيف، تتحول الفن إلى بيانات ناقلات أو محسوسة للرسم الرقمي، ويستخدم المستعمرون برامجيات مثل ]RTAS Paint Man] أو تميل شفاهات في ملء كل منطقة محددة وفقا لصفائح الأزياء المصورة.

وتطبق الظلال والملامح في تمريرة منفصلة، وكثيرا ما تعقب عمليات الإضاءة التي تحدد أثناء المخططات، وتستلزم العملية اهتماما دقيقا: إذ يمكن أن تتضمن حلقة واحدة عشرات الآلاف من الأطر الفردية الملونة باللون، وتساعد نصوص التلقائية على نشر قرارات الألوان عبر أطر مماثلة، ولكن عمليات التفتيش النهائية على المرور من جانب منسقي الألوان تمنع حدوث أخطاء، ونتيجة لذلك تكون صورة نظيفة ومطبقة على نحو جاهز للتصوير التجميعي.

التأثيرات المركبة والرؤية

ويستخدم الفنانون المركبون أدوات قياسية للصناعة مثل Misc after Effects] وبرمجيات داخلية تقليدية لوصفات الطبقات، وخلفياتها، وآثارها، وصورها، وتتكون من عصر عصري أبعد بكثير من مجرد أجواء مبسطة، وتدمج قاذفات ضوئية، وعمقية، ومشاهد.

وبالنسبة لمشاهد العمل، فإن المركبين يتزامنون مع عطلات الكاميرا، وخطوط السرعة، وآثار البلبلة لتضاعف الأثر، حيث أن تسلسلات معدات المناورة الثلاثة التي تفصل بين المواسم الأولى " تراك على تيتان " قد استفادت كثيرا من قدرة الفريق المركب على دمج أجهزة قياس العين اليدوية ذات التأثيرات الرقمية الأساسية وآثار إبطال السيف.

ما بعد الإنتاج: بولندا

وبعد التجمع، تنتقل حلقة إلى جناح ما بعد الإنتاج حيث تحول التصفيقات التحريرية والصوتية والنهائية مساراً مرئياً إلى تجربة سمعية بصرية كاملة، ويحتفظ استديو شبكة ويت بحلقة تعليقات ضيقة مع أخصائيي الإنتاج بعد الإنتاج لضمان عدم حدوث انخفاض في الجودة عند خط النهاية.

التحرير والرسوم

وتتمحور الحلقة المحررة )المسماة بقطعة " رفات " ( من الصور المركبة، ويعمل المحررون تحت توجيه المدير لتنقيح التوقيت والتحولات في المشاهد، بل إن بعض الأطر المضافة أو المستعارة يمكن أن تغير تصور تسليم المزحة أو المحرر المثير، ويقطع هذا العرض ليطابق توقيت لوحة القصص في البداية، ولكن يجري إدخال تعديلات عملية لإبقاء الصور غير مرئية.

التصميم الصوتي والصوت

وكثيرا ما يوازي الإنتاج الصوتي المراحل النهائية للتصوير، وتقوم الجهات الفاعلة في مجال الصوت، التي يديرها المدير السمعي ومدير السلسلة، بأداء خطوطها أثناء مشاهدة قصات رواية التوقيت أو قطع التصوير المبكر، وهذه عملية " بعد التسجيل " )الفرنك( تلتقط الطاقة الطبيعية لرؤية المشاهد لأول مرة، وتجد اللوبيانات التي تلتقط باستمرار أصواتا لا تفصل بين شخصيات " .

ثم يبني المصممون الصوتيون العالم الظواهر الظواهر الظواهر الظواهر الظواهر الظواهر الظواهر: فالفولي يمر من أجل خطى وصداقة القماش، والغموض البيئي، والآثار المستقرة التي يعرفها الأنيميوم، ويكتب المركبون النتيجة بالتشاور الوثيق مع المدير، وكثيرا ما يكتشفون الجلسات التي يقررون فيها المواضيع الموسيقية التي تؤكد على لحظات محددة.

الضمانة النهائية للجودة

وقبل إرسالها إلى المذيعين، تخضع كل حلقة للتحقق الدقيق من الجودة، كما أن فريقا من المصممين والمحررين قد شاهد الحلقة في بيئة فرز معايرة، ويتحقق من انخفاضات الإطار، وعدم اتساق الألوان، وأخطاء منظوم الشفاه، واللمحات السمعية، وكثيرا ما يكون هناك أي خطأ في التوزيع، وهو ما يقفز، وهو ظل يبث في شكله ويكرز ويرسل إلى الإصلاح.

النظام الإيكولوجي الاستوديو: التعاون والتكنولوجيا

إن تدفق عمل الأسطول ليس مجرد سلسلة من المهام بل هو نظام إيكولوجي حي للأدوات وديناميات الأفرقة وبروتوكولات الاتصالات التي تتيح الطموح الإبداعي في إطار قيود العالم الحقيقي.

الفريق الديناميكية والاتصال

ويشعر هذا النظام التنسيقي المتوازن بين الإدارات الداخلية والاستوديوهات الخارجية بالارتياح، ويشعر المواظب على ذلك في كثير من الأحيان بأن هناك تقلصا في اللبس، ويشعر منسقا لشؤون الإنتاج دائما بتدفق المواد بين الإدارات الداخلية والاستوديوهات الخارجية، ويتبع كل سلسلة من الطلقات في قاعدة بيانات مشتركة، ويشعر الخبراء أن الاجتماعات القصيرة اليومية بين المدير ومدير التصوير ومدير الفنون وقارات مساعد إنتاج تُختلقِب في وقت مبكر.

برامجيات وأدوات التجارة

وفي حين أن الأساليب التقليدية للورق والرأسمال لا تزال محترمة، فإن الأدوات الرقمية قد أصبحت متكاملة، كما أن برامج إدارة إنتاج الصور مثل ] CLIP STUDIO EX، و، وهي برامجيات مصممة على أساس تجريبي، تساعد في تبسيط إنشاء وتقاسم لوحات القصص واللوحات المرجعية التي تصدرها شركة " OSBI " ، وهي تعمل باستمرار على تركيبة " .

التغلب على تحديات الإنتاج

لا يوجد تدفق للعمل بدون احتكاك، وقد تعلمت شركة ويت ستوديو أن تبحر في الواقع القاسي لجداول إنتاج الأنيميا، وقبعات الميزانية، وخطر الحرق المستمر.

إدارة الجداول والميزانيات

ويعاني من تضارب في جداول زمنية لليوم التليفزيوني، وكثيرا ما يتم إنتاج جوز واحد (12-13 حلقة) في أقل من سنة، ويحدث توصيلة في الأسبوع بمجرد بدء البث، ويدير الأرملة ذلك من خلال جداول متداخلة: بينما يجري تلوين حلقة واحدة، بينما يجري تنفيذ حلقة أخرى في شكل مزيجات صوتية، ويستخدم مكتب الإنتاج مخططات أكثر ملاءمة لتوقعات المعالم، ويحتفظ بمجموعات من فترات ما قبل الإنتاج أو مجموعات من فترات الانتقال

الحفاظ على الاتساق الفني

ويواجهون تحدياً في ظل مجموعة من مديري حلقات العمل والمشرفين على المشاهد، حيث يعتمد الاستديو على مجموعة من أدلة النمط التي تتجاوز كثيراً الصفوف الأساسية، وتشمل هذه المذكرات " ملاحظات " تصف كيف تتحول السمات المحددة إلى وضعية قريبة من شخصياتها عندما تكون مستلقية، مثلاً، وأدلة خفيفة تحدد ملامح المزاج لكل موقع رئيسي.

خاتمة

إن تدفق العمل الإبداعي في ستوديو هو شهادة على قوة الفنان المنظم، فمن المؤتمرات الأولى للقص إلى الفرز النهائي للمعرفة الكمية، فإن كل مرحلة تهدف إلى حماية الرؤية الأصلية مع إعطاء الحرف التخصصي حرية الإخراج، وتبني عملية الإنتاج المسبق مخططاً موحّداً للروك، ويحول الإنتاج دون شك إلى شعر حركي، ويُعدّد باستمرار ما يُبثه من نتائج مرئية.