Table of Contents

Some stories feature characters who slow realize that they are actually the villain of the tale. This moment of self-awareness changes how the character sees themselves and shifts the direction of the story.]

ويضيف هذا التعمق والتعقيد، مما يجعل رحلة الشخصية أكثر إثارة للدهشة، وعندما يكتشف المؤيدون جانبهم الأكثر ظلما، فإنه يخلق توترا بين من كانوا يعتقدون أنهم هم ومن هم حقا.

هذا النضال قد يؤدي إلى لحظات قوية حيث يقاتل الشخص لتغيير أو يقبل عيوبه ويبقيك مخطوباً لأن القصة تصبح أقل عن الخير البسيط مقابل الشر

هذه الشخصيات تظهر في العديد من الكتب والأفلام والمسلسلات التلفزيونية التي تترك أثراً قوياً على الجمهور، ستجد أن رواياتهم مليئة بالمفاجآت والأسئلة الأخلاقية التي تجعلك تفكر في طبيعة الصواب والخطأ.

وفي قلب هذا الجهاز السردي يكمن في استكشاف عميق للهوية والمساءلة، فخلافا للفيليات الكلاسيكية التي تعرف وتتقبل شرائها منذ البداية، فإن شخص يكتشف شقته الخاصة من خلال القصة يمر بزلزال نفسي، وكثيرا ما يرغم هذا الاكتشاف القراء والمشاهدين على إعادة النظر في كل ما يعتقدون أنهم يفهمونه من دوافع وأفعالهم وحتى إطار التفتيش الداخلي للقصة.

وما يجعل هذه القوس قاهرة جدا هو انعكاسها للحالة الإنسانية، ولكل شخص إمكانية الحسن والضرر على السواء، كما أن الاعتراف البطيء بأن اختياره قد تسبب في ضرر حقيقي يعكس الطريقة التي يواجه بها الناس في الحياة الحقيقية عيوبهم، وتستكشف الأقسام التالية لماذا تصب هذه الشخصيات علينا، وكيف يعيد إعادة ترتيب الذات صياغة السرد، وأمثلة بارزة من وسائط الإعلام التي تجسد هذا الجهاز المتحول.

مداخل رئيسية

  • تعلم أكثر عن شخصية من خلال إعادة تحقيق الذات
  • فالقصود التي تُجرى بهذا الموضوع تخلق نزاعات واتساعات أعمق.
  • الشخصيات الشاذة في وسائل الإعلام الشعبية غالباً ما تواجه هذه الحقيقة الصعبة

نداء المصنفين الذين يدركون أنهم فيلاين

أنت منجذب إلى الشخصيات التي ترى أنفسها شريرة لأن قصصهم تكشف عن صراعات حقيقية ] مع الحق والخطأ، وهذه الشخصيات كثيرا ما تغير كيف تفهم القصة وتتحدى أفكارك عن الخير والشر.

رحلاتهم تظهر نوبات شخصية عميقة ودعوتك للتفكير في الطبيعة البشرية

عندما يخطو شخص ما إلى دور الشرير الذي أدانوه مرة، فإن السرد يتحول إلى مرآة تعكس تعقيدات الأخلاق نفسها، وهذا النوع من الأعمال العالقة التي ترتدى فيها الوحوش السوداء والفظيعة المشتركة في قصص أبسط، مما يتيح بدلا من ذلك النظر الفظيعة والصادقة إلى كيف يمكن أن تتحلى النوايا الحسنة وكيف يمكن أن ينهار المرء تحت وطأة الحقيقة.

كما أن هذه التقنية تثري المشهد العاطفي للشخصية، وقد يكون الجمهور قد تعاطف قبل الإدراك مع أهدافه، وبعد ذلك تصبح التعاطف معقدا ومتشابكا مع خيبة الأمل أو الغضب أو حتى الشعور بالخيانة، وهذا الرد المستفيض يبقي الجمهور مستثمراً عميقاً، إذ لا يشاهدون الآن ما سيحدث بعد ذلك فحسب، بل أيضاً لمعرفة ما إذا كان يمكن لأي شخص أن ينقذ نفسه.

Complex Characters and Moral Ambiguity

عندما يدرك شخص ما أنهم الشريرون يضيفون طبقات لشخصيتهم

هذا الغموض الأخلاقي يجعلهم يشعرون بشعور أكثر واقعية وقابلية للإستقرار تبدأ بتشكيك ما يجعل شخص شرير

هل تصرفاتهم خاطئة دائماً، أم أن المجتمع ينظر إلى جزء من المشكلة؟ إن هذه المنطقة الرمادية تجذب انتباهكم لأنها تعكس كيف يواجه الناس في الحياة الحقيقية في كثير من الأحيان خيارات أخلاقية صعبة. وقد لاحظ النقاد الأدبيون وعلماء النفس على حد سواء أن القصص الغنية بالغموض الأخلاقي تؤدي إلى تعميق التفكير في الجماهير، مما يشجعهم على النظر في جذور الحكم والتعاطف.[FLT]]

إن اكتشاف الشخصية لم يكن سوى مجرد ممسحة لنظريتها العالمية السابقة بين عشية وضحاها، بل إنه يجزأها، وقد يتمسكون بمبرراتهم الأصلية لفترة من الزمن، ويعانيون من انحرافات عميقة، وهذه المعركة الداخلية بين صورهم الذاتية والأدلة الناشئة تجعل من الطابع غير قابل للتنبؤ به وخطوته المذهلة، وتبدأون في رؤية لحظاتهم البطولية السابقة في ضوء جديد لا يستقر.

Transformation and Redemption Arcs

المُشرّفين الذين يتقبلون أنهم الشريرون يبدؤون بالتحول، تراقبون بينما يكافحون بذنب أو ندم أو شك.

هذا يفتح الباب لشقوق الخلاص حيث يسعون إلى إصلاح أخطائهم أو تغيير طرقهم، وتستثمر في ما إذا كان بإمكانهم التغلب على ماضيهم المظلم أو إذا كانوا سيقعون أعمق في الشر.

إن الخلاص لا يعني دائماً المغفرة أو النهاية السعيدة، فالبعض يؤدي إلى محاولة يائسة لإبطال الضرر، بتكلفة شخصية كبيرة، وقد ينجح هذا الجهد، ويمنح طابع السلام، أو قد يفشل، ويتركها مكسورة ولكن مستنيرة، ويكمن التوتر في عدم معرفة ما ستؤول إليه النتيجة، وعندما يُصاغ الازدراء في ظل الفوضى، بل ويتجنب التلاعب بالسمعة الأخلاقية.

استكشاف الطبيعة البشرية من خلال النظرة

هذه الشخصيات تُسَمِرُ القصصَ عن الجوانبِ الأعمقِ للطبيعةِ البشريةِ تَرى كَمْ كُلّ شخص عِنْدَهُ عيوبُ، مخاوف، وخياراتُ التي يُمْكِنُ أَنْ تَقُودَهم في مساراتِ مظلمةِ.

وتبرز القصة، بإظهارها لوعي الشرير بالنفس، مواضيع مثل نتائج أفعالنا و] الكفاح بين أسلافنا الأفضل والأسوأ ، مما يتيح لك فرصة للتفكير في قيمك الخاصة ومدى تعقيد كوننا بشرا.

وباستخدام هذه الشخصيات، تستكشف القصص أسئلة عن الهوية والأخلاق والتغيير بطريقة تبقيك منخرطاً وتفكراً، ويصبح السرد حكاية تحذيرية عن الخط الرقيق الذي يفصل البطولية عن الشر، ويوحي بأن الشر ليس سمة ثابتة بل هو طريق يمكن لأي شخص أن يشق طريقه تحت التراكم الصحيح أو الخاطئ، وهذا المنظور يدعو الجمهور إلى النظر في قدرته على التسبب في الضرر وأهمية الأخلاق.

كيف يؤثر إعادة التأهيل الذاتي على التصحيح

عندما يدرك شخص ما أنهم الشرير، يغير من طريقة رؤيتك للقصة، هذه اللحظة تدفعك إلى إعادة التفكير في أفعالهم، والعواقب التي يواجهونها، وكيف أن العدالة والحقيقة تُظهر.

إن معنى القصة يتحول على هذا الفهم الجديد، وتشهدون المؤيدين بشكل مختلف عندما يدركون دورهم الشرير.

قبل هذا، ربما رأيتهم فقط كبطل أو ضحية بعد إعادة التأهيل الذاتي، تفهمون عيوبهم ودوافعهم بشكل أوضح

هذا التحول يجعل من المُعديّن أقل يقيناً من أنفسهم، كما ترى صراعهم الداخلي بينما يشككوا في أفعالهم السابقة.

وهذا الوعي الذاتي الجديد يساعد على جعل طابعها أكثر تعقيداً وصدقاً، وفي بعض الأحيان يؤثر هذا التغيير أيضاً على الطريقة التي تنظر بها الشخصيات الأخرى إلى المُنتَزِمة.

علاقاتهم قد تصبح متوترة أو بعيدة كلما ظهرت الحقيقة، وهذا يؤثر على كيفية تقدم القصة وكيف تتطور الأحداث.

وكثيرا ما تكون لحظة الاعتراف نقطة تحول، إذ تشق السرد إلى " قبل " و " بعد ذلك " ، فإن الافتراضات الأساسية للمخطط قد تبطل، وقد تدرك الجماهير أن العداء لم يكن أبدا القوة الخارجية التي يعتقد المقاتل أنها قوة متأنية، وأن الصراع الحقيقي كان داخليا على الدوام، وأن إعادة الأخوة يمكن أن تشعر بأنها خيانة للثقة، بل أن تعلم الكاتب الرخيص عن الاختباء.

The Shift in Protagonist Perception

إن الإدراك الخاطئ للوجهة الذاتية التي يقوم بها المؤيدون يعيد تشكيل هويتهم، إذ إن أكثرية التصورات انتقائية هي: أن التصورات التي تُبنى على أساسها هي: " التفوق " ، هي أيضاً عبارة عن " الدافع الاصطناعي " ، وهي عبارة عن " الدافع الاصطناعي " ، وهي عبارة " التي تُكشف عن " ، وهي عبارة " مسببة " ، وهي " ، وهي " ، وهي " مُعالثُثُثُبُبُبُثُثُثُبُبُبُثُبُثُثُبُبُبُبُبُتُتُتُتُثُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُتُت

الخيارات والنتائج في مجال تنمية السمات

عندما يدرك شخصيتك أنهم الشريرة، خياراتهم تأخذ معنى جديداً، ترى الأثر الأكبر لقراراتهم خارج المؤامرة المباشرة

قد يحاولون إصلاح الأخطاء السابقة أو مواصلة اتخاذ خيارات سيئة للتمسك بالقوة، كل قرار يعكس كفاحهم بين من كانوا ومن يريدون أن يكونوا.

وهذه اللحظة كثيرا ما تدفع القصة إلى نقاط تحول حرجة، وتبين كيف أن المسؤولية الشخصية والصراع الأخلاقي تدفع إلى نمو الطابع.

إن عواقب اختياراتهم تمزقت من خلال السرد، مما يؤثر على كل من يعنيه الأمر، إذ أن أي قرار واحد يتخذ في لحظة من الذعر أو الفخر يمكن أن يصمد إلى مدى الحياة من الأسف، وقد يتضاعف الطابع على طريقهم المظلم، أو قد يتراجع عن رد الفعل المؤلم والخطوة التي تكلّف كل شيء، وأي اتجاه يختارونه، فإن الوزن السردي يتحول من الأحداث الخارجية إلى حساب داخلي للجبر.

دور العدالة والحقيقة في استرجاع الفيلين

وكثيرا ما يصبح العدالة موضوعا رئيسيا بعد إعادة التوحيد الذاتي للإنسان، وتشاهد كيف أن الحقيقة بشأن أفعاله إما أن تعاقب أو تغفر.

ويمكن أن تكون الحقيقة مؤلمة ولكنها ضرورية لحل القصة، فطابعك الذي يواجه الحقيقة يدفعهم إلى قبول دورهم ومواجهة العواقب بأمانة.

هذه العملية قد تؤدي إلى محاكمة أو مواجهة أو تراجع شخصي، العدالة لا تعني دائماً الإجراءات القانونية، بل تعني أيضاً الإغلاق العاطفي أو الأخلاقي.

إن طريقة العدالة والصدق تتجلى في كيفية فهمكم لرسالة القصة عن الحق والخطأ، وفي بعض القصص، لا تظهر الحقيقة عن طريق محاكمة مضللة بل عن طريق محادثة هادئة ومدمرة، بل إن اعتراف المرء بحقه في أن يصبح شكله الخاص من أشكال العدالة، وجرد المذاهب، واستعادة أي بُعد أخلاقي مؤلم، يمكن أن يكون محضاً للجمهور من الناحية الخارجية.

أمثلة مُهمة في الأفلام والتلفزيون

بعض الشخصيات تكشف أنها الشريرة فقط بعد أن تتبع قصتهم لفترة من الوقت هذا الاكتشاف يغير كيف تراهم والأحداث التي حولهم

كل مثال تحته يظهر طرق مختلفة شخصيته الرئيسية يمكن أن تصبح شريرة في عينيك

نادي القتال وعلامة رئيسية غير موثوقة

في نادي ليلي ، تبدأ بتتبع رجل يكافح مع الأرق وحياة مملة، وكما تتقدم القصة، تتعلم أنه يتشارك علاقة غريبة مع تايلر دوردن، شخصية كاريسية ووحشية.

الالتفاف يكشف أن (تايلر) جزء من الشخصية الرئيسية بنفسه، إنّه إنقسام الهوية يجعلك تشكّل من الحقيقيّ ومن يتحكم بالفوضى.

وتدركون أن السمة الرئيسية تؤدي إلى التدمير والعنف دون معنى، وهذا يخلط بين البطل والمشرد بطريقة تغير رأيكم في القصة بأكملها، وقد نوقشت في الأوساط النفسية مناقشة استكشافية للهويات الانفصالية والظل، مع بعض المحللين الذين يربطون بين مشاهدين خارجيين يخفيون عن هويتهم المجزأة والصراع الداخلي.

باتريك باتمان في أمريكا النفسية

مركزين على (باتريك باتمان) مستثمر ثري، في البداية، ترى الحياة الرائعة لكن قريباً تُظهر طبيعة الظلام

سحره يخفي عنفاً و مُصاباً بالمرض النفسي بينما تمضي القصة، تدرك أن (باتمان) شرير ملفوف في قناع من الطبيعة.

إنكم تشاهدونه يرتكبون أعمالا وحشية بندم ضئيل، فالصدمة تأتي من رؤية مدى تعارض سحر الشخصية الرئيسية ونجاحها مع الكراهية والقسوة.

وما يجعل علم بيتمان بالذات مروعاً جداً هو أنه لا يقبل تماماً شره كفشل أخلاقي؛ بل إنه يرى أنه مجرد وجه آخر من وجوه وجوده المهذب، ولقيت اعترافاته أحياناً بما يتجاهله أو يقلقه من حوله، مما يخلق مكاناً غير مرئي حيث يُعرف الشخص نفسه عن ماهيته، ولكن المجتمع نفسه مُحاط به.

أهم المستجدات في المشتبه بهم

في The Usual Suspects ], the main character, Verbal Kint, tells you his story step by step. You trust his version of events as he describes a mysterious villain named Keyser Söze.

القصة تُبني مُتوتّرة حول هذا التهديد الغير مُرئي، فالكبير يكشف كل شيء عندما تتعلمين (فيربال) نفسه هو (كيزر سوز).

أنت تدرك أن الشرير لم يكن شخص بعيد المنال لكن الرجل الذي وثقت به هذا الالتفاف يرغمك على إعادة التفكير في كل التفاصيل التي شاركها

إن عبقرية الفيلم تكمن في هيكله السردي: فالقصة بأكملها هي نسيج يقاله الشرير إلى أن يضلل إنفاذ القانون، وبالإرشاد الجمهور، فإن الدور المزدوج للفيلق بوصفه مرشداً وقاتلاً يعني أن إعادة ترتيبه الذاتي لا تظهر صراحة على الإطلاق؛ بل إنها تفرض بأثر رجعي على المشاهد، بل إنكم تتركون ليتخيلوا اللحظة التي تتحول فيها الهوية غير الشرعية.

Walter White’s Transformation in Breaking Bad

ويجسد عدد قليل من الشخصيات التلفزيونية الإدراك البطيء للمشردين بقدر ما يجسده والتر وايت من Breaking Bad]، حيث يقوم كل من المعلمين الكيمياء المتحركين الذين يُصابون بسرطان في المحطة، ويبدأ والتر في طهي الميثامفيتامين لتأمين مستقبل أسرته المالي.

ومع ذلك، فإن المبررات الرقيقة تزول، ويصبح والتر أكثر قسوة، ويقضي على كل من يهدد امبراطوريته، ويشاهد الجمهور وعيه الذاتي تدريجياً، ويبدأ في التمتع بالقوة واحترام عمله غير القانوني، ويجعله يتحول إلى أبعد من ذلك، ويحول الاعتزاز في السلسلة النهائية إلى ما هو عليه، وقد أعجبني هذا الفخر في اللحظات التي يشتبه في أنها كانت فيها، إلى مشهد ظلام.

إن قوس والتر قاتم ملح جدا لأنه يعكس الطريقة التصاعدية التي يمكن أن ينتقل بها الناس الحقيقيون إلى سلوك غير أخلاقي، قطعا، يجدون دائما مبررا يحفظ تقديرهم الذاتي، ولا يفهم الجمهور إلا في النهاية أن المتفرج كان الشرير طوال الوقت، وأن كل حل وسط صغير كان خطوة نحو القضاء الأخلاقي.

السمات البارزة في الفرنشيات الشعبية

بعض الشخصيات تأتي لترى نفسها كالفيالين من خلال خياراتهم أو أفعالهم هذا التحول يُشكل كيف تنظر إلى قصصهم

وغالبا ما تنطوي رحلاتهم على صراعات عميقة والحقيقة القاسية حول حقيقتها.

أناكين سكاي ووكر وترجمة إلى دارث فيدر

تشاهدين (أناكين سكاي ووكر) يبدأ كجودي بطولي لكن يتحول ببطء إلى (دارث فيدر) شرير خائف

هذا يقوده إلى خيانة أصدقائه ومثله العليا، ووعيه الذاتي ينمو بينما يقوم باختيارات تؤذي الآخرين وتضر بأمر (جيداى)

إن تحول آناكين يبرز كيف يمكن أن تؤدي النوايا الحسنة إلى الظلام، كما أنه يبي ِّن ألم إدراككم أنكم قد أصبحتم ما حاربتم من قبل، كما أن المشهد المحوري في مصطفر، حيث أن أناكين، الذي استهلكه الغضب والاعتقاد المميت بأنه ينقذ الجمهورية، يضرب تحذير أوبي - وان بكيفية " أكرهكم " ، هو أيضا لحظة من التصورات المأساوية.

"الغطاء الذاتي الشرير في لعبة "الثرون

In Game of Thrones], several characters realize they are the true villains after discovering harsh truths about themselves. Characters like Jaime Lannister and Cersei Lannister show complex changes in how they see their actions.

ترى (جايمي) يكافح وهويته كـ (كينجسلير) ويقبل في نهاية المطاف جانبه الأكثر ظلماً، ويحتضن (سيرسي) القسوة لحماية قوتها.

إن رحلاتهم تبين كيف أن البقاء ينطوي على قرارات قاسية، مما يجعلكم تشككين من هو الشرير حقا، وعمود خايمي غني بصفة خاصة لأنه يبدأ السلسلة كرجل ينعم بعمل نبيل واحد، ولا يعرف أحد أن يقتل الملك المجنون لإنقاذ مدينة، بل إنه يتقبل، بمرور الوقت، أنه قادر على القيام بأعمال شرفية ووحشية، ويصبح إدراكه لنفسه الأساس لرفض التناقض.

البقاء والنمط الحقيقي للفيلاين

بعض القصص تركز على البقاء حيث تواجه الشخصيات خيارات متطرفة تكشف عن طبيعتها الشريرة

في هذه القصص، الكفاح من أجل العيش يصبح جزءاً رئيسياً من حقيقتهم

ترى كيف يمكن لدوافع البقاء أن تضفي على الخط بين البطل والشر

كونه الشرير الحقيقي يعني قبول أفعال وعواقب صعبة بدون أعذار

Character Franchise Realization Moment Villainous Action
Anakin Skywalker Star Wars Betraying Jedi Order Becoming Darth Vader, Sith Lord
Jaime Lannister Game of Thrones Accepting dark past Killing to protect loved ones
Cersei Lannister Game of Thrones Embracing ruthless power Using violence for control

إن قصص البقاء تجرد من شرارة الحضارة وتجبر على مواجهة من هم عندما يكون كل خيار فظيعاً، وفي هذه الظروف العالية، فإن إدراك أن الشخص قد أصبح الشرير ليس دائماً مُلهم أخلاقي، بل هو أحياناً اعتراف بوحش بارد وواقعي بأنّه سيفعل ما يتطلبه الأمر من أجل مواصلة التنفس، وهذا النوع من الشخصيات لا يسعى إلى إعادة الإحياء، بل يضيف إلى ذلك

الملوك في الأدب الذي يواجه جانبهم المظلم

إن موضوع إعادة الحياة الذاتية كحقير ليس حصرياً على الأفلام الحديثة والتلفزيون، فاللغة الأدبية لها تقليد طويل من المؤيدين الذين يكتشفون، في كثير من الأحيان، أنهم أصبحوا معاديين لقصتهم، وهذه الأمثلة الكلاسيكية توفر بعض أغنى التنقيبات عن الذنب والطموح والتدهور الأخلاقي.

ماكبيث: البرمجيات الذاتية المتتالية

إن مـاكبـث ](FLT:0)[(Macbeth ](FLT:1]) يقدم واحدا من أبكر وأعمق الحالات التي يُعترف فيها بمسـنه، فـإن ماكبيث في البداية بطل حرب محتفل به، مخلص للملك دونكان، ومع ذلك فإن الطموح والنبوءات لثلاثة ساحرات يُطلقن رغبة في السلطة مما يؤدي إلى قتل الملك والاستيلاء على التاج.

ما يفرق (ماكبيث) هو فهمه الواضح لعنه، ويسلم بأن روحه ملتصقة بالفعل بما يتجاوز التطهير، ويشعر بالحزن الشهير لأن جميع المياه في المحيط لا يمكن أن تغسل الدم من يديه، وهذا الوعي الذاتي لا يؤدي إلى الخلاص، بل يعمق عرشه المأساوي، ويصبح سجيناً لاختياراته، ويدرك تماماً أن العقوبة لم تكن قادرة بعد.

صورة دوريان غراي: فانيتي والاعتراف بالمشردين

إن صورة أوسكار وايلد ](FLT:0])(The Picture of Dorian Gray) تركز على شاب يكبر صورته ويعانى من فساد في حين يحتفظ بشبابه وجماله، مهما كانت الخطايا التي يرتكبها، ودوريان ينظر في البداية إلى الصورة على أنها فضول، ولكن مع تزايد فساده، تصبح الصورة الفظية الفظية الفظية مهيمنة راهبوطئة.

فخلافا لماكبث، فإن وعي دوريان بلسانه يعذب ويشتت، ويميل أحيانا إلى الاعتقاد بأنه يستطيع الإصلاح، ولا يُستغنى عنه إلا بسوء أوهامه، فالهجوم النهائي على اللوحة هو هجوم على ضميره، وهو محاولة يائسة لتدمير الدليل على دواءه الداخلي، وهو ما يؤكد على أن الحل الأخلاقي للكذب على نفسه.

خالد فرانكشتاين: فيلاين من قبل الدائرة

وتعقد ماري شيلي فكرة الشرير بتقديمه لعضو متسابق - وهو الخلق - الذي يدرك تدريجياً أنه قد تم القاءه كوحش من قبل العالم، وخلقه ثم هجره فيكتور فرانكشتاين، يبدأ الكريهة بخلق وروح فضولية، ولكن الرفض والعنف لا يطاقان.

إن ما يجعل هذا التحق الذاتي مأساويا للغاية هو أن الخلية لم ترغب في التسبب في ضرر، بل إن تحوله إلى الظلام هو رد مباشر على مجتمع رفض أن يعتبره أي شيء سوى تهديد، وفي بلاء ومعاناة، يرغم القارئ على السؤال عما إذا كان شريرا قد ولد أو صنع، وإن اعترافه الأخير بالندم وقراره بإنهاء حياته يدل على إدراكه الكامل لأعماله وثقله الأخلاقي، ومع ذلك،

وتدل هذه الأمثلة الأدبية على أن الرحلة من البطل إلى الشرير هي قديمة كما تدور في نفس الوقت، وفي كل حالة، يصبح الوعي الذاتي للشخصية أمراً لا يصدق على ما تراه إنسانياً أو يفتقر إليه، مما يترك أثراً لا يمكن استخلاصه على القارئ ويعزز الاختلاط الذي لا يطاق مع الذين ينظرون إلى الداخل ويرتجف على ما يرونه.