كيف تعلمت (آنيمي ستوديو) العمل معاً

فالتعاون بين استوديوهات التصوير ليس اختراعا حديثا، إذ إن حجم العمل الضئيل اللازم للبث الأسبوعي في الأيام الأولى من الزمان التلفزيوني، كثيرا ما يرغم الاستوديوهات الأصغر حجما على تجميع الموارد، وفي الستينات، كان إنتاج أوسامو تيزوكا موشي رائدا في نموذج إنتاج يعتمد اعتمادا كبيرا على استخدام مصادر خارجية للتخريب إلى التعاقدات من الباطن، مما يضع سابقة لا تزال تحدد الاستوديو العام للصناعة.

وقد شهدت التسعينات أول موجة رئيسية من المنتجات الرسمية المشتركة بين الشركات اليابانية والغربية، وقد برهنت مشاريع مثل [FLT:0] The Animatrix[FLT:1] (2003) على تجارب سابقة مثل [FLT:2]] Space Adventure Cobra: The Movie[FLT:3] (1982), التي تنطوي على تمويل مشترك فرنسي.

اليوم، تعاون بين القارات ونماذج الأعمال التجارية - شارك معهد الإنتاج الدولي وشركة نتفليكس في إنتاج أعمال طموحة مثل [FLT:0] Sol Levante [FLT:1]]، وهو أول نظام موزع على هيئة التنمية البشرية، في حين أن سلسلة التمويل المشترك من كرونش كارول تُموَّل مباشرة من استوديوهات مثل MAPPA و WIT Studio.

"العملية التجميلية"

وفي حين أن لكل إنتاج مشترك حمض نووي خاص به، فإن معظمه يتبع خطاً من أربعة مراحل يوازن بين الرؤية الإبداعية والانضباط اللوجستي، ويكشف فهم هذا الهيكل عن سبب أن بعض الشراكات تؤدي إلى تحفة رئيسية، بينما ينهار آخرون تحت وزنهم.

1- تطوير المفاهيم والمواءمة

وقبل وضع إطار واحد، يجب أن تتفق الاستوديوهات المتعاونة على رؤية موحدة، وهذه المرحلة غالبا ما تبدأ بفكرة أصلية من مدير أو ناشر مناجم أو منصة تيار تُدخل استوديوهين إلى الجدول، وخلال سلسلة من حلقات العمل، يُخرج الكتاب والمنتجون من كلا الجانبين المواضيع الأساسية، ويستهدفون الصبغة الديمغرافية والبصرية، ويؤدي تحليل السوق دورا كبيرا هنا، لا سيما عندما يهدف المشروع المحلي إلى النجاح في كلا المنطقتين.

ومن الأمثلة على ذلك الشراكة بين صور الترايغر وألف-1 DARLING in the FRANXX[FLT:1]].() وقد عالج المثلث، المعروف باسمه عن طريق تقييمه الصريح والمنحرف، مفاهيم ذات طابع مبكر وتصميم ميكانيكي، في حين أسهمت الصور المتحركة في خط أنابيب إنتاج قوي وفي البنية التحتية للتسوية القائمة على أساس التسلسل الزمني().

2 - الإنتاج السابق: تصميم المخطط

وبمجرد أن يُغلق المفهوم، يُحوّل الإنتاج المسبق الأفكار المجردة إلى أصول ملموسة، وتتطلّب هذه المرحلة اتصالات مكثفة بين المستوديو، تيسّرها في كثير من الأحيان مكتبة مشتركة للأصول الرقمية، وقد يُنشئ مصممو المواصفات من أحد الأستوديو صفائح التناوب والتعبير بينما يطور الفنانون البيئيون من استوديو الشركاء معلومات أساسية، وكثيرا ما يُقسَّموا بواسطة فعل أو حلقة، مما يتطلب أداة مشتركة للتقصِّص على نحو يتيح للمد في مواقع مختلفة أن يقرِّد الحقيقي.

وأثناء مرحلة ما قبل الإنتاج، تستكمل الأفرقة أيضا المواصفات التقنية: معدل الإطار، والتسوية، والملامح الملونة، وصيغ البرامجيات، كما أن الاشتراك في الإنتاج بين الاستوديو الذي يستخدم نظام ريتا - إس - بروفيو للرسم الرقمي، وواحد يعتمد على لوحة كليبوديو يجب أن يوحد إدارة لونها في وقت مبكر، وإلا فإن المرحلة المركبة ستكشف عن وجود اختلافات حادة.

3 - الإنتاج: قطع الشقوق

أما مرحلة الإنتاج فهي حيث يتجسد التعاون فعلاً، فالعمل ينقسم عادة إلى مجموعات من الحلقات أو مشاهد أو مهام متخصصة، وفي عملية إنتاج نموذجية من 12 من طرازاً، قد يتعامل الاستوديو ألف مع حلقات مختلفة من حيث العدد، كدار تصويري رئيسي، بينما يركز الاستوديو باء على حلقات مسلسلات من الصور المصورة، وفي كل حلقة، يمكن أن يكون التصوير الرئيسي أكثر انقساماً:

فعمل الصوت والتصميم السليم يضيفان طبقة أخرى من التنسيق، ففي حين أن الصوت الياباني يسجل عادة في طوكيو تحت إشراف المدير، فإن التعاون مع شريك أجنبي قد يتطلب تسليما مبكرا لخط الأنيولوجي بحيث يمكن تسجيل دودة إنكليزية على مسار موازي، وكثيرا ما ينطوي التكوين الموسيكي على مركب يعمل عن بعد، ويتقاسم عمليات خفض الانبعاثات الناجمة عن إزالة الانبعاثات بواسطة تخزين السحابية ويحضر دورات افتراضية.

٤ - ما بعد الانتاج والجمعية الختامية

ويجمع فريق التحرير بين كل ما يُنتج من آثار، ويجمع بين التخفيضات، ويتحقق من الاستمرارية، ويكفل أن يكون التصوير من مختلف الأستوديوات مطابقا للتوقيت والإضاءة، ويطبق ترتيب درجات الملوِّثات في جميع أنحاء المشروع لتوحيد الطلقات التي قد تكون قد أنتجت في ظروف مختلفة من الإضاءة، ويجب أن يُستعرض التأثيرات الصوتية، فولي، والخلط النهائي عادة بواسطة استوديو واحد.

وتبدأ الآن استراتيجية التسويق والتوزيع، بعد التفكير في ذلك، أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج، وتقوم الاستوديوهات المنتجة المشتركة بتنسيق الفنون الرئيسية، والمقطورات، وحملات وسائط الإعلام الاجتماعية، التي كثيرا ما تصمم موادها على أقاليم محددة، وهذه المرحلة النهائية هي أيضاً عندما يكون الإطار القانوني للتعاون - تقاسم الممتلكات، وتقسيم الإيرادات، وتجارة الحقوق - التي بدأت تجهدها المحكمة.

تعاونيات بارزة أعادت تعريف (آنيمي)

وتترك بعض الشراكات الاستوديوية علامة دائمة على الصناعة، ويكشف بحث البعض منها ما يجعل التعاون ناجحا حقا.

[FLT:0] Studio Ghibli and Disney[FLT:1]] reshaped the Western perception of anime. Beyond distribution, the partnership included a commitment from Disney to produce high — English dubs with top —-tier voice talent, supervised by Ghibli’s own producers. The careful localisation of films like [FLT:2]Prinsterving Monoke

Theview[FLT:0] Trigger and A — — — — — Ictures[FLT:1]] alliance on [FLT:2]]DARLING in the FRANXX[FLT:3] became a case study in balancing creative chaos with industrial efficiency. Trigger’s creative leads for unconproventional character arcs and mecha designs, while A — Pi1 quality

(أ) كان منذ وقت طويل محوراً رئيسياً في الإنتاج الدولي، وتعاونه مع هيئة الإذاعة الفرنسية في [FLT:2]] Miraculous: Tales of Ladybug " Cat Noir[FLT:3] - سلسلة من الوصلات الفرنسية التي تبث باستمرار منتجات عالمية.

إعادة تشكيل حيز العمل التعاوني

ولا يمكن تصور التعاون الحديث في مجال الجريمة بدون سلسلة الأدوات الرقمية التي تربط الاستوديوهات عبر العالم، ومنابر إدارة الإنتاج القائمة على السحاب مثل خواديم شوتغريد والتقليد FTP التي تتيح للمديرين في طوكيو استعراض المشهد الرئيسي الذي يثقل به فريق في سيول، على أن هناك أماكن للرسم الرقمي في الوقت الحقيقي، وإن كان لا يزال في مرحلة التبني المبكر، وعداً بأن ينهار على نحو أكبر.

وقد بدأت الاستخبارات الفنية تؤدي دورا صغيرا وإن كان متزايدا، في حين أن أدوات الترفيط التي تقدم المساعدة في شكل أدوات، مثل الأدوات التي طورتها اليابانيون في البداية CACANi [FLT:1]، يمكن أن تولد أطرا وسيطة نظيفة من أشكال رئيسية، مما يقلل كثيرا من ساعات العمل المطلوبة لحلقة تلفزيونية نموذجية، وعندما يتقاسم الأستوديوان مشروعا، يساعدان على اتباع أسلوب التركيز على الطابع البصري

كما أنهت عمليات التقدم في جعل وتركيب الحدود، وفي إنتاج مشترك مثل [FLT:0] Sol Levante[FLT:1]، كان يمكن أن تكون خلايا التخمير اليدوية من الإنتاج I.G متكاملة مع خلفية من 3D وأجهزة الاسترخاء بواسطة فريق مجمّع من الشبكة العالمية التي كانت تمتد إلى مناطق زمنية متعددة.

التبادل الثقافي وتصفية المراسيم

When Australians from different cultural backgrounds collaborate, the result is often a storytelling hybrid that resonates far beyond its constituent parts. Japanese anime has long been influenced by Western animation, from the Disney —inspired large eyes of Tezuka’s characters to the cinematic pacing borrowed from Hollywood film novat. In turn, anime’s nonar storytelling and complex moral frameworks

:: يضخم هذا التبادل التعاون بين الثقافات المتعمدة، وقد سمح فيلم علم الأنثولوجي [FLT:0]Batman: Gotham Knight[FLT:1]، الذي أنتجه برونر، بالاشتراك مع استوديوهات مثل الإنتاج I.G، ومادهاوس، واستوديو 4 درجة مئوية، للمديرين اليابانيين بتفسير دراسة مصورة أساسية عن القارة الأمريكية.

وحتى في إطار عملية إنتاجية يابانية بحتة، كثيرا ما يستحدث إشراك شريك في الخارج مادة مواضيعية جديدة، وقد شجع استثمار نتفليكس في الجريمة على أن يعالج مواضيع عالمية مثل الانهيار البيئي وأخلاقيات الاستخبارات الاصطناعية، ويجتذب الكتاب والمصممين الذين ربما كانوا يعملون في فيلم عن العمل الحي، وهذا الازدحام للمنظورات الجديدة يبقي على عصر خال من العزاء، حتى مع الاحتفاظ بجذوره الاصطناعية المتميزة.

دال - مواجهة تحديات الإنتاج المشترك

وتواجه جميع مزاياها عقبات في التعاون الاستوديو، ولا تزال الحواجز اللغوية هي أكثر نقاط الاحتكاك وضوحا، وحتى عندما يشق منسقو الإنتاج الثنائيو اللغة الفجوة، ويعانون من نقص في الاتجاه، مثل طلب شخصيته " أكثر قليلاً من النسيج، ولكن ليس من المحزن " ، يمكن أن يضيعوا في الترجمة، وكثيراً ما يستثمر الطلاب في أفرقة ترجمة مخصصة والاتصال الثقافي، ولكن التأخيرات الناجمة عن سوء الاتصال يمكن أن تثلج بسرعة.

وتمثل الاختلافات الإبداعية تهديداً أكثر وجوداً، ويجلب كل استوديو أسلوب منزله وفلسفته، ويواجه تعارضاً بين الاستوديو الذي يُسدّل حركته ونموذجاً لا يزال مُحفّزاً، منتجاً غير متسق بصرياً، ويعتمد التعاون الناجح على مدير خلاق رائد بسلطة إجراء المكالمات النهائية، وهو دور يتطلب مهارة دبلوماسية بقدر ما هو حكم فني.

ويضيف الجدول الزمني عبر المناطق الزمنية طبقة من التعقيدات التشغيلية، وقد تصل المسألة التي طرحها مدير في طوكيو في الساعة العاشرة صباحا إلى صندوق منتج لوس أنجلوس في الساعة السادسة مساء من اليوم السابق، مما يتطلب إجابات ليلية تعطل الروتينات الشخصية، وكثيرا ما تنفذ الإنتاجات خط أنابيب " فولوزون " ، حيث لا يمكن لأي استوديو أن يعمل في نهاية يومه، بحيث يلتقط الجدول الزمني التالي مباشرة.

كما أن التوترات المالية والقانونية يمكن أن تقوض الثقة، إذ أن تقسيم الإيرادات على الأرض، وحقوق التداول التجاري، وملكية الملكية الفكرية يجب أن يدون في عقود تتوقّع كل سيناريو ممكن، من تسلسل مفاجئ إلى فشل تجاري كامل، وعندما تكون هذه الاتفاقات غير متوازنة أو غامضة، فإن التعاون يمكن أن يتزايد، وقد دفعت الدروس المستفادة من النزاعات السابقة العديد من المنتجين إلى اعتماد اتفاقات نموذجية للإنتاج المشترك أوصت بها هيئات صناعية مثل رابطة اليابانية.

ما كذبة رأس لشراكات الاستديو

ومع استمرار توسع سوق الوقت بحيث يصل إلى ما يزيد على ٦٠ بليون دولار بحلول عام ٢٠٣٠ - ستزداد أوجه التعاون الاستراتيجية والتقنية الصقلية، وتشير عدة اتجاهات ناشئة إلى مستقبل لا تكون فيه المنتجات المشتركة مشتركة فحسب بل أساسية.

فالاحتفاظ بالزمن يرتفع في قائمة أولويات الصناعة، إذ يمكن أن يولد إنتاج عجلة واحدة من الخنازير آثاراً كبيرة من الكربون من السفر الجوي، والشحن، وتركيب الطاقة في المزارع، وبدأ الشركاء في استكشاف تدفقات العمل عن بعد، والبنى التحتية المشتركة القائمة على السحب التي تقلل من النقل المادي، وبدأت المبادئ التوجيهية الداخلية للإنتاج البيئي في تويييمنغ تؤثر على العقود التي تبرمها مع شركات عربية بأكملها.

وسيتسارع التنوع في مجال التقصي مع تزايد عدد المبتكرين غير اليابانيين الذين يضطلعون بدور قيادي في الإنتاج المشترك، وتُعد مبادرات مثل قاعدة نيتفلكس للخرقاء في طوكيو مديرين دوليين مع مصممين يابانيين، وتُنتج قصصا لا تقتصر على " أسلوب زمني " بل تُضعف في الثقافة بشكل حقيقي، ويُشير التعاون المقبل بين المصدر الآسيوي للرابطة العلمية والشبكة العالمية لسلسلة الآسيوية الأصطناعية.

وسيؤدي الاستوديوهات الاستخبارية الاصطناعية والمحركات في الوقت الحقيقي إلى مزيد من تعطيل الإنتاج، فالمهندسة غير الواقعية التي تستخدم بالفعل في عروض مثل [FLT:0]] Land of the Lustrous[FLT:1]، تتيح الاستوديوهات أن تجهز جميع الحلقات في حيز 3D، مما يتيح للمديرين القفل في زوايا التصويرية والإضاءة قبل رسم خط واحد.

وفي نهاية المطاف، فإن الاستوديوهات التي تزدهر هي التي لا تعامل التعاون على أنه عملية لخفض التكاليف بل على أنه استراتيجية مبتكرة متعمدة، إذ يمكن للشراكات التي تجمع بين الابتكار التقني والتفاوض الصادق بشأن الاختلافات الثقافية والفنية أن تنتج أعمالا لا يمكن أن يتصورها الاستوديو وحده، والوعد الذي قطعته هذه المشاريع المشتركة ليس فقط عالما أكبر ومشاهد قتالية أكثر وضوحا، بل قصصا تتحدث إلى جمهور عالمي حقيقي بينما تظل متأصلة في هذا الموضوع.