أنظر إلى أكثر فنانين مانجا نفوذاً في القرن العشرين

"النهضة المنجا" للقرن العشرين

قبل أن يصبح المانغا قوة ثقافية عالمية، كان شكلا متواضعا من التسلية متأصلة في التقاليد اليابانية الفنية واستعادة الأمة بعد الحرب،

Osamu Tezuka: The Architect of Modern Manga

لم يكن هناك أي مناقشة لـ 20 سنتاً يمكن أن تبدأ بدون أوسامو تيزوكا، ونظر على نطاق واسع إلى هذا الرجل على أنه " رب مانجا " ، وفعل أكثر من أي مبتكر واحد لتحويل المصورة إلى وسيطة سردية محترمة، وولد في عام 1928 في توناكا وأوساكا، ونشأ تيزوكا في مشاهدة أفلام ديزني واستيعاب التقنيات السينمائية الجديدة التي ستحدد فيما بعد مخططاته الأولى.

"الـ "تيزوكا" المُنتجة المُتَعَلّمَة" "مُتَعَدّة" "مُتَعَدّة" "الـ "تيزو-تي"" "و"

و قد قام مساعده في صناعة الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "فيـلـيـتـيـتـيـتـيـيـتـيـه" بـ "مـعـادلـة الـمـانـجـيـة"ـ "ـ "مـنـاـسـيـمـنـسـسـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـنـنـنـسـسـمـنـنـسـمـمـمـتـنـنـنـسـمـمـمـنـسـسـمـمـنـسـمـمـنـسـمـنـنـسـسـمـسـنـمـسـسـمـمـمـنـسـسـسـسـمـنـنـيـنـنـنـمـمـسـسـسـسـ

أكيرا تورياما: إعادة تعريف الشونين العالمي

(أ) إذا بنيت (تيزوكا) الإطار، أضافت (أكيرا توريما) وقود الصواريخ، ودمرت في أواخر السبعينات مع Dr. Slump، وسرعان ما اكتسبت (تورياما) سمعة من أجل المهد والسخرية النظيفة التي لا تحتمل، ولكنها كانت [FGaga:2]

أسلوب (تورياما) الفني قابل للتعرف فوراً: السمات العضلية والعضلية ذات الأشكال الدينامية وسلسلات العمل المتفجرة، وبسط خلفية التركيز على الحركة، وتقنية جعلت المشاهد القتالية تُقرأ بسرعة ووضوح مذهلين، وطبعت فلسفته التصميمية على الـ"سيلجويت" والأشكال القابلة للقراء

"وبعد عمله، كانت توريما تصمم لـ "الطوابق" لـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "مـ "مـ "ـ "ـ "ـ "مـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـعـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـعـمـمـعـنـمـمـمـمـمـمـمـمـمـمـعـمـ

Rumiko Takahashi: Breaking Gender Barriers with Wit and Heart

(أ) في حين أن (الفانغا) كثيراً ما يهيمن على المبيعات، فإن روميكو تاكاهاشي قد حفرت مكاناً يتحدى التصنيف السهل، حيث أن أحد أكثر الفنانين نجاحاً في التجارة، أصبح رائداً ليس من خلال الدعوة بل من خلال التفوق الفني والتحف، وعملها في مجال الاختراق،

"كانت تُظهر شخصية (تاهاشي)" "شخصياتها المُعيبة والمُتقابلة للإستقبال" "أمّي الأميرة الغريبة من "(إف تي: 0)"

في أواخر القرن العشرين، تاكاهاشي حطمت الحد الأقصى الزجاجي للصناعة، وإثبات أن النساء يمكن أن يسجلن قوائم أفضل في الجيل الذي يعتبرون فيه إقليماً ذكرياً، ونجاحها التجاري فتح أبواباً لخلفية مثل كليبرتو و هيرومو أركاوا، وشخصيتها المزدوجة المتواضعة و القلبية وضعت علامة على التلاعب بالقصة التي تُعدّها المُتّة

حركة جيكيغا والتصوير الطبقي

وفي حين ركزت تيزوكا على جميع الصور، سعت تيار مواز في أواخر الخمسينات إلى دفع المانغا إلى أرض أكثر ظلماً وواقعية، وقد أكدت حركة الشباب المبتكرين في مجلة " تيش " (FLT:1]) (الصور الدراسية) على أن تُظهر في المستقبل شروحاً شبيهة بالطفل من " مانغا " ، وكانت تهدف في كثير من الأحيان إلى نضج مؤثر على عمق العرض في الجسم البشري.

هيروشي هيراتا: تاريخ ساموراي

من بين رواد الـ(غيكيغا) (هيروشي هيراتا) يدافع عن بحوثه التاريخية المتواضعة وفنه الخام و الفاسد

شيغرو ميزوكي: فولكلور والظواهر الخارقة

Another major figure who blurred the line between popular and grown manga was Shigeru Mizuki. Known primarily for his yokai (supernatural mixture) stories, Mizuki combined folklore scholarship with deeply personal narratives. his masterpiece GeGe no Kitaro] turned folkloric war

إن الهوية المزدوجة لميزوكي كرجل فلكي وفنان سمح له بالتخطي والحاضر بطرق فريدة قصصه اليوكي لم تكن مجرد رعب أو خيال؛ كانت وسائل لاستكشاف الهوية اليابانية، والتقاليد الريفية، والعلاقة بين البشر والعالم الطبيعي، ومثلما أثبت متحف شيغرو ميزوقي في ساكامينا أن تراثه ويوضح مدى عمق عمله المرتبط بالتاريخ الثقافي الياباني.

كاتسوهيرو أوتومو: Cyberpunk and Cinematic Scope

لا يوجد استعراض عام لمانغا القرن العشرين مكتملة بدون كاتسوهيرو أوتومو الذي قام Akira بتثبيت النظرة السياسية المتوسطة والدولية للأمر،

"العمل القصير السابق" "والمشروعات الجارية" "يُمكن أن تكون مُلمّحة للـ"الإنترنت"

المقاتلات خارج المجرى الرئيسي

"في حين أن "تيزوكا" و "تورياما" و "تاكاياشي" غالباً ما يهيمن على ظهورات جديدة" "القرن العشرين" "أنتجت مجموعة من المبتكرين الآخرين"

"الكتاب يُظهر كلّ مُساهماتٍ مُتعدّدة، و"مُتطوّرٌ مُتطوّرٌ من "الرجل المُتطوّر" و"مُتطوّرٌ مُشتركٌ في "مِنْ "الرجل المُتطوّر" و"الذُهِبٌ في "مُجلّةٌ مُّةٌ مُّبةٌ مُّةٌ مُّةٌ"

"الحياة"

فنانون القرن العشرين لم يخلقوا فقط سلسلة شعبية بلون لغة مرئية و نظام إيكولوجي تجاري يزدهر للأجيال ورغبتهم في تجربة الشكل وموضوع وتقنية الفنون التي توسع نطاق المانغا الديمغرافية من الأطفال إلى الكبار من قراء الذكور إلى جمهور متوازن من الجنسين

ومع إغلاق القرن، تحولت المانغا تماما من مسلّم للزلاجات إلى شكل فني معترف به عالميا، وما زالت الأساس الذي وضعه هؤلاء الفنانون المؤثرون هو الأساس الذي بنيت عليه الضربات المعاصرة، وما زالت صفحاتهم الأصلية، التي حُفِظت في المتاحف، ومُحللة في الأوراق الأكاديمية، لا تُلهم فقط الكارتونية بل أيضاً مصممي الأفلام ومصممي الماشية.