تحليل مقارن لابترا: قلعة في السماء والنواسكا في وادي الشتاء

وفي مشهد المحاولات المتحركة، فإن عدداً قليلاً من الأسماء تحمل وزن هاياو ميازاكي، التي تحدد سماتها المبكرة معياراً للعمق والفنان والتحقيق الأخلاقي الذي لا يزال غير مطابق. Nausicaä of the Valley of the Wind (1984) و

ويستكشف هذا التحليل الموازا المواضيعية والفنية والسردية بين هذين العملين الرئيسيين، ويدرس كيف يقترب كل فيلم من الإدارة البيئية، وأخلاق التكنولوجيا، ودور الرعاة الشباب في تشكيل مستقبل أكثر أملا، وبتقديمه إلى عالمه وشخصياته وتشريعاته، يمكننا أن نفهم على نحو أفضل لماذا يظل الفيلمان أساسيان في النظر إلى الحماس والدعاة البيئيين.

لمحة عامة عن الأفلام

ناوسيكا من وادي الريح (1984)

إن عالم ناوشا، الذي يمتد إلى ألف سنة، قد يتحول إلى سمية، ويقودها سماء في العالم، ويقودها سماء في منطقة البحر، ويديرها سماء في منطقة واديها، ويديرها فصيلة من الناطقين بالسمس، ويحملون فصيلة من الناطقين بالسمية، ويحملون فصيلة الزهرية التي تدور في المحيط، ويحميها.

ويأتي الفيلم الذي يرتكز بشكل واضح على اسم ميازاكي نفسه ](FLT:0]manga من نفس الاسم ](FLT:1]([، وهو عبارة عن تصاعد في الإجهاد وضغط على سمة مدتها ساعتين، ويصدر رسالة بيئية جذرية: فالتلوث هو نتيجة من صنع الإنسان وليس عدو طبيعي، والغابة هي آلية للتعافي بدلا من التهديد.

لابوا: كاسل في السماء (1986)

(د) إن القلعة في السماء () تفتتح بمطاردة جوية ملتقطة بالنفس، وتملك فتاة شابة بريئة الغامضة، وتنحدر من طائرة عسكرية إلى ذراعي (بازوا)، وهو فتى يتيم يعمل في مدينة تعدين، ويحمل قنصلاً من الأرض من أصل لابوتان، ويحمل مفتاحاً تكنولوجياً

فحيثما تكون نوسيقا ميدياً للسيم الايكولوجي، فإن لابوتو عبارة عن قصة تحذيرية بشأن التكنولوجيا المطل َّقة من ضبط النفس المعنوي، كما أن القلعة العائمة، عندما تكتشف، تفر في الحديقة الطيفية بواسطة روبوت واحد لطيف، وترمي إلى أن تكون هناك مواهب مخفية من الظواهر السطحية التي تصيب القوى التدميرية غير المتخيلة.

المقارنات المواضيعية

الطبيعة والتكنولوجيا: سيدان من نفس العملة

ويكمن جوهر هذين الفيلمين في اللهجة بين العالم الطبيعي والإنسان، وإن كان كل منهما يقترب من التوتر من زاوية متميزة، فالتكنولوجيا في ناوسيكا هي إلى حد كبير شبح الحضارة المتدهورة: فالسفن الجوية هي بقايا، والصراع على المحركات، والسلاح النهائي، المحارب الإلهي، هو رعب خام وخبيث ينهار تحت وزنه غير الرسمي.

إن " لابوتو " ، في المقابل، يُعتبر التكنولوجيا محوراً للرياضة، ويُعتبر القلعة العائمة بمثابة جنحة تكنولوجية ذاتية ذاتية، وتميل إلى الحدائق، غير أنها تُعرّض الجنين الأخلاقي الذي يمكن أن يبخر الجيوش، وتُعتبر الفيلقان أنفسهماً متتالياً للجمال، مدركين أن قوتهما لا تتوافق مع الحكمة الحقيقية.

الحرب، السلطة، وروح الباسيفية

إن الفيلمين معادين بشدة للحرب، وإن كانا يتعاملان مع النزعة العسكرية في سياقات مختلفة، ويقع في عالم ما بعد الحرب حيث تشكل الحرب تهديدا حيا وحاضرا، ويقع في منطقة تولميكية وبيت في صراع إقليمي، ويرغب كل منهما في التضحية بمجموعات سكانية كاملة من أجل السيطرة على الأسلحة القديمة، ويتدخل الناصرية لا كقاتل بل كوسيط، ويضعان نفسها في مسارها.

إن لابوتو يخوض حرباً من خلال لغة الطموح الإمبريالي، فموسكا التي تكشف عن قوتها في لابوتان تُستخدم قوة لابوتا في السيطرة على العالم، وتتحول أساساً إلى إله جديد، بينما يُستبدَدَدُّ النسيان في البداية ببلورة " عازلة لا إيديولوجية " ، وتُدمِّد في نهاية المطاف عناصر انتصارية عامة.

القيادة والمسؤولية

إن هروب هذه الأفلام يمثل نماذج متباينة ولكن مكملة للقيادة، فناوسيكا هي زعيمة ولدت، أميرة تطير في ذقنها، وتتفاوض مع قوى أجنبية، وتجري بحوثا علمية، وتكسب الولاء من خلال شجاعتها وعطفها، وسلطتها عضوية وجذورها في علاقتها العميقة بالأرض ومخلوقاتها، وعلى النقيض من ذلك، تبدأ الشيتار كضحية للظروف.

الرؤية الفنية والبناء العالمي

الاصطناعية والتقديرية

إن يد ميازاكي كمخرج بصري لا يمكن وصفه في الفيلمين، وإن كان كل منهما يملك شائبته الخاصة، ويهيمن على ناوسيكا بأحجار التراب والأخضر المطهرة والأزرق التي تسودها الكائنات الحية في منطقة الجونغ الشاسعة السمية، ويصبح أومو مع كتلة ثقيلة ومتشبثة تجعل من ختمها أكثر ترابطا.

وعلى النقيض من ذلك، فإن " لابوتو " مقيّد بالضوء والرأسية، ويميل الهيكل إلى صمام أوروبي: فبلدان تعدين الطوب، وسفنه الهوائية، وهى تسلسلها الهضمي، المغطى بالبلورة التي تُذكّر الحدائق المعلقة للخرفة القديمة والشعار التكنولوجي الذي سيُعادل إليه في ميازاكي.

الموسيقى والتصميم الصوتي

ويميز الفيلمان بعشرات من جو هيسايشي، الذي سيصبح عمله مرادفاً مع استوديو غيبلي، ولكن النهج الموسيقية تختلف اختلافاً ملحوظاً، ويستخدم فيلم " نوسيتشا " الاصطناعي و " أوركسترال سبور " لتضحيات فضائية، و " بعد أن تُظهر العناصر الإلكترونية " في عام 1980 " .

إن النتيجة التي حققتها لابترا هي أكثر رومنسية وتقليدية، وهي تدور حول المغامرات الكبرى التي تبرز المغامرة والغموض، وقد أعاد هيسياشي تشكيل جزء من نقطة النسيج التي أصبحت مسلسلا موسيقيا، ويجسد الموضوع الرئيسي، مع خطوطه المكتسبة، عجب الاكتشاف، بينما لا تنقل الموسيقى البيانية الدنيا التي تلعب عندما تنقل الروبوتات الجانبية.

تحليل الخصائص

Protagonists as Mirrors

إن نوسيقا وزوجة شيتا - بازو هما بمثابة مرايا لبعضهما البعض، وناوسيكا شبه إنساني في معنوياتها؛ وهي شخصية أسطورية من البداية، وهي " محرك واحد " من النبوءات التي تسير على الخط بين الإنسان والعالم الطبيعي، وهي تمثل نموذجاً للحركة الميكانيكية المتميزة التي لا يُظهر فيها سوى قدر أكبر من الضعف.

المُعديين والمُعقدة الموروثة

ونادرا ما تكتب ميازاكي أشراراً محضة، وهذه الأفلام ليست استثناءات، فربما يكون موسكا في لابوتو أقرب من معادي متقلب، رجل ذكي، يعميه هوس بالتراث والسلطة على جميع الاعتبارات الأخلاقية، ويستحم في ضوء أعمى يمسح طموحه، ومع ذلك فإن طابعه العسكري يوحي بضاعة مأساوية من الرسول.

وفي ناوشا، كانت الأميرة كوشانا في البداية قائدة لا تطاق، ولكن أطرافها المفقودة في الحشرات، ورغبتها الدؤوبة في الانتقام لطبقات شعبها المسقط، وهي قائدة قادرة على الإمساك بصدمات وواجب، والعنصرية الحقيقية هي إيديولوجية السيطرة نفسها، وليس أي فرد واحد من الأفراد ذوي الأخلاق، التي كانت في البداية وصية راهبية.

السياقات الثقافية والتاريخية

رووتات الأدب والسماطورية

ويأخذ لابوتو اسمها مباشرة من جونثان سويفت ]Glliver’s Travels، حيث تُعد لابوتو جزيرة عائمة مأهولة بالمفكرين غير الممارسين. كما أن ميازاكي أعادت استخدام الاسم ومفهوم القلعة المحمولة جواً، ولكنها أبطلت ذلك بزه الايكولوجي.

(أ) تسحب شركة نوسيكا اسمها من الأميرة البهايكانية في منطقة هومر Odysey، التي تنقذ منطقة أوديسيوس المغرقة التي تجهز ثلاثية الأبعاد لطابع ينقذ الجرحى ويعزز التفاهم بين الثقافات، وتتأثر الخلفية الإيكولوجية بالكوارث الأوفر من الزئبق.

Reflections post-War

إن كلا الفيلمين قد نشأا من لحظة ثقافية يابانية لا يزالان يعالجان صدمة الحرب العالمية الثانية والقصف الذري، إذ أن محارب الرب في ناوسيكا، وهو سلاح يذوب في يوم من الأيام ويتحول إلى ماشية عضوية بعد إطلاق النار، ويتسبب في رعب نووي، ويظهر " سبعة أيام من النار " أن الأيام الأخيرة للحرب، ويتحول القصف إلى مدن مضرة.

الإرث والفوائد

مؤسسة استوديو غيبلي

The success of Nausicaä led directly to the founding Studio Ghibli[FLT:] in 1985, with Laputa becoming the first official release. Together, Legmented Miyazaki’s reputation as a director who could combine blockbuster spectacle with intellectual heft. The ecological themes established here would recuron

الرسائل البيئية والباسفية المستمرة

وقد أصبحت ناوسيكا على وجه الخصوص حجر عثرة للنشاط البيئي، حيث إن رسالة الأرض ستنعش إذا توقفت البشرية عن التدخل في عصر أزمة مناخية، وإن تصورنا المدروس للنظم الإيكولوجية الذاتية يوفر شكلاً من أشكال العلوم المأمولة التي تقاوم روايات الانهيار الحتمي، وما زال الأخلاق الدافعة للحرب ضد البات ذات الصلة في المناقشات.

كما أن كلا الفيلمين يناصر فكرة أن الأطفال، ولا سيما الفتيات، يمكن أن يكونوا عوامل سلام قوية، وقد ألهمت أعمال النزاهة والتحدي التي يقوم بها ناوسيكا وشيتا عددا لا حصر له من المشاهدين على النهوج في مواجهة الصراعات بالتعاطف والإبداع بدلا من العدوان، وفي مشهد ترفيهي غالبا ما تسوده روايات العزلة، فإن هذه الهروين الهادئة الثورية توفر نموذجا بديلا.

خاتمة

إن القلعة في السماء أكثر من مجوهرات هاياو ميازاكي، وهي رؤية تكميلية لعالم في مفترق طرق، وإحدى الريح التي لا تزال غير مقصودة في المستقبل المسموم، و تجد بذور التجديد، والصورة الأخرى التي تصعد إلى الغيوم لا تكتشف إلا التقدم المطلق في الجنة.