عندما يكون الرئيس المشارك الإبداعي - الفنان ماسامي يوكي، المدير مامورو أوشي، كاتب الشاشة كازانوري إيتو، وميتشا مصمم يوتااكا إيزوبوشي، ومصمم الشخصية أكيمي تاكادا - الذي أطلق سراحه شرطة متنقلة وفي أواخر الثمانينات، تغلبت على كل اتفاقية من اتفاقيات جينر الروبوت العملاق، وبدلا من أن تُلقي بها ميكا كأسلحة بين المجرات أو منقذين مختارين، عاقبت الشركة " ليبور " على الأعمال البشعة في ساحات البناء وعمليات الإنقاذ ودوريات الشرطة، وكانت النتيجة رؤية مدنية للآليين الذين فازوا بالعملية البيروقراطية، والشخصية البشرية، والاحتك الاجتماعي على المضاربة.

خلال الثمانينات، كان مشهد "الميكا آنيمي" يهيمن عليه روبوت خارق مثل بدلة متنقلةفرغم ما يتعلق بالواقعية، فإن هذا الشعار لا يزال يلف آلاته على أنه أسلحة حرب على نطاق المجرات، فقد سلك باتيبل طريقا مختلفا اختلافا جذريا بطرح سؤال بسيط: ما إذا كان الآليون العملاق أدوات عادية للبناء وإنفاذ القانون؟ والجواب هو فرنك يشعر أقل من ذلك بأنه أوبرا فضائية وأكثر شبها بوثيق في مكان العمل يضم مفاصلا هدراليا.

عالم باتي

ويتوخى برنامج " البات " ، الذي يمتد إلى أوائل العقد الأول من القرن الماضي، أن يكون طوكيو غير مفتوح، وأن تكون المدينة قد أدمجت بهدوء " أجهزة " - ذات فتحات بشرية - في نسيج الأشغال العامة اليومية، وأن تزحف مركبات البناء الواسعة النطاق عبر مناطق إعادة التنمية الحضرية، ووحدات دوريات الشرطة التي تبحر، ومواقع الإنقاذ التي ترتدى إلى حالات الطوارئ.

إن بناء العالم يتجاوز مجرد تفاصيل الخلفية، فطوكيو باتيبل هو شخصية ذاتية، حيث توجد أحياء مثل جزيرة أودايبا الاصطناعية، التي تبرز في كل من سلسلة التلفزيون والأفلام، وتظهر جسر قوس قزح الشهير كموقع متكرر، حيث يضاهي كل من خلفية مصورة ونقطة اختناق تكتيكية خلال مراحل العمل.

Mechanical Realism: How Labors Became Machines, not Heroes

إن التصميمات الميكانيكية التي يقوم بها يوتاكا إيزوبوشي في باتيبل لا تزال حجر عثرة في الواقعية، إذ أن كل عمل، ولا سيما الفشل الذي يُعتبره " إيزوبوشي " منتجا صناعيا، يُعتبر أن سلسلة من الأدوات الآلية التي تُعالج في العالم الواحد، تُستخدم في عمليات الميكانيكية، وتُستخدم في عمليات التسلسل الهرميديوي، وتُستخدم في عمليات التسلسل الهرميم.

وقد شملت عملية تصميم إيزوبوشي إجراء بحوث واسعة النطاق في الأجهزة الثقيلة القائمة، ودرست ظواهر مستخرجات البناء، وتركيب الطائرات العمودية العسكرية، وبروتوكولات الأمان المستخدمة في الروبوتات الصناعية، وقد استوحى الموقع التجريبي الذي يعرض فيه الإنغرام والذي يضع المشغل داخل مخبأ للصدر، من الحاجة إلى التقليل إلى أدنى حد من السمات في حالات القتال مع حماية الطيار من حرائق في الميزانية الصغيرة.

الفلسفة والعالم الحقيقي

وقد استلهم إيزوبوشي من أطباء البناء المعاصرين والمركبات العسكرية وأجهزة التغليف بالطائرات، حيث كان أحد الطيارين باللغات الاصطناعية يجلس في مكان للصدر، ويحميه الواجهة البولي كربونية مقاومة للرصاص التي تُظهر محطات العمليات الحديثة ذات الطائرتين بدون طيار، ويُعدّ مروحية هجومية على ساقين بدلاً من فرسان.

كما أن الفرنكات تميزت من خلال معاملتها لصيانة العمل والسوقيات، وكثيرا ما تصور الميكانيكيين مثل شيجو شيبا الذين يقومون بأعمال التشخيص، ويمسحون المكونات المضرورة، ويشتكيون من تكلفة قطع الغيار، ويمتد هذا المنظور الصناعي إلى الأسلحة نفسها: فعملية التحميل القياسية تشمل مدفعا من طراز إيفينفر ويندل يشعل 36 ملم من الصواريخ، ويختارون للموثوقية على البدائل القائمة على الطاقة.

المهندسون على القتال: المهندس البشري لباتي

ولئن كانت القوى الثابتة في هذا المجال هي من نوعها، فإن نوا إيزومي، وهو طيار من طراز Ingram المشجع الذي يعامل آلة الصيد التي تقارب العاطفة، يصيب في الواقع، ويشعر بمرض الاختلال، ويشعر باختلالات كبيرة، ويشعر باختلالات في شكل عظمة، ويشعر بها الشريك الشيني، ويحقق في ذلك.

إن كل عضو في الرابطة الدولية للمخابرات السلكية واللاسلكية يجلب شخصية متميزة تخلق الاحتكاك والكماراديرية على قدم المساواة، وكثيرا ما تؤدي حماس أوتا للأسلحة النارية إلى سلوك غير متكرر يرغم غوتو على التدخل في سلسلة من المناورات البيروقراطية، ويفضل أن تكون هذه الظواهر الخفية التي يبديها يحياها الأب على نحو هادئ.

شريحة الحياة كبناء عالمي

ويأتي مكتب خدمات المراقبة الداخلية الأصلي وسلسلة التلفزيون اللاحقة في كثير من الأحيان مما أدى إلى تأخير الإجراءات المتعلقة بفحص الواقع المتحول لوجود شركة SV2، حيث تدور هذه الندوات حول حواجز حركة المرور، أو توسط المنازعات العمالية، أو مطاردة جهاز آلي يُعلن عن تحطيمه، وتُستخدم هذه المسلسلات في أداء الواجب المزدوج: فهي تُظهر كيف تُعيد عمليات الهدم إلى الحياة اليومية.

كما أن حلقات الحياة الشقيقة تشكل أداة للمراقبة الاجتماعية، إذ أن حلقة حول " SV2 " تُجبر على تقاسم قاعدتها مع وحدة العلاقات العامة النخبة تبرز سمات التنافس بين الإدارات على الموارد والاعتراف، وتُظهر قصة تجريبية للعمل من أجل الترقية أنها تفحص ديناميات الطبقات في قوة الشرطة والتوتر بين المهارات التقنية والوصلات السياسية، بل إن وجود مؤامرة بسيطة فيما يتعلق بظروف تكتلات في المدن.

التعليق الاجتماعي والدولة البيروقراطية

إن واقعة الباتلي تصل إلى ما هو أبعد من التكنولوجيا في الحكم والأخلاقيات، فالفرنكات تهز بشكل روتيني العواطف البيروقراطية، وتدمج الشركات في الأمان العام، وتسليط قوات الشرطة بشكل مخيف، وكثيرا ما يعامل " SV2 " نفسه على أنه أرضية لإلقاء الضباط غير المرغوبين، والعتاد التجريبي، مما يعكس أداء المنظمة الحقيقي. "الفيلم الثاني" ويتحول إلى مبتدئ جغرافي سياسي، ويدرس القيود الدستورية التي تفرضها اليابان على العمل العسكري والتلاعب النفسي وراء الانقلاب المحلي، وتطالب هذه السرد المشاهدين بتناول أفكار معقدة بشأن السيادة، وحرب المعلومات، وطبيعة السلام.

وتمتد معالجة البيروقراطية إلى المتعاقدين المدنيين الذين يدعمون عمليات شركة SV2، ويُعتبر الميكانيكيون والإداريون وضباط الاتصال من العناصر الفاعلة الرئيسية في نجاح الفريق، ويجمعون في كثير من الأحيان المعرفة والمهارات التي يفتقر إليها الطيارون، ويعزز هذا النموذج الموزع للخبرات الرسالة التي تفيد بأن المؤسسات الحديثة تعتمد على التعاون عبر التخصصات بدلا من أن تستكشف أيضا الأبعاد الاقتصادية لانتشار العمل:

الإجراء مع الغرض: عندما تخدم معركة ميكا القصة

وعندما تُطلق الباتورة إجراءاتها المتعلقة بالتشذيب، فإنها لا تُعتبر غير معقولة، فكل مواجهة تنمو من الناحية العضوية من العمل المعطل، وحالة الرهائن، والتهديد الإرهابي، وتعطي الكورية التكتيكية الأولوية للعمل الجماعي، والقيود البيئية، والأضرار الواقعية، وتتحرك الغرامات بموقع ثقيل ومتعمد، وتعاني من حوادث واضحة، وتعالج الحرق بالطلب.

كما أن مشاهد العمل تدل على تطور تكتيكي يكافئ على تكرار النظر، ففي سلسلة الأفلام، تكافح أوشي بمفرزة شبيهة بالوثائق، تركز على العلاقات المكانية والوضع الاستراتيجي، وتقيم سلسلة المرافئ الأولى التي يشرف عليها الفيلم، والتي تنسق فيها عدة صور لاحتواء عمل متجول في منطقة صناعية محصورة، وتستخدم البيئة كسلاح: تصبح حاويات الشحن غطاء، وتصبح المياه خطراً في الصباح.

أفلام أوشي: من الإجرائي إلى المسار السياسي

إن فيلمي مامورو أوشيي يمثلان تحولا جذريا في النواحي، مع ذلك، يبدو أنه عضوي في الحمض النووي للفرنكات، ويبدأ فيلم عام ١٩٨٩ كتحقيق في سلسلة من حالات الانتحار في العمل التي تدور في مؤامرة تنطوي على فيروس حاسوبي خبيث، ويتبادل أوشي المضرب المخفف للسلسلة التلفزيونية من أجل سرعة تهدئة وبانوراماسية حضرية مزايدة، مما يهيئ عمله فيما بعد. شبح في الشل- أما الفيلم الثاني، الذي كثيرا ما يشيد به كتحليته، فيوجه انتباه فرقة " ساف-2 " إلى قصة محققة تركز على غوتو، وحرب ظل على سيادة طوكيو، ويتداخل بين حوارات فلسفية طويلة بشأن السلم والعدالة، مع صور شبه وثائقية تقريبا لمدينة مهجورة تدافع عن الانقلاب، وتشهد هذه الأفلام بسمعة باتايغا كشخص مفكر.

ويبرز النهج الاسترشادي الذي اتبعه أوشي في الأفلام الجو والصمت على العمل المستمر، إذ أن طول المشهد الحضري في طوكيو، الذي كثيرا ما يُطلق عليه من زوايا عالية أو من خلال نوافذ ممزقة بالأمطار، سيخلق إحساسا بالعزلة التي تعكس الدول التي كانت تتمتع بها، ويظهر في المستقبل أن حلقة التسلسل التي يمتد فيها جيش الشبح تشكل محور النقل الرئيسي في طوكيو هي من الدرجة الأولى من التوترات دون عنف:

شركة " جينوس " للإنتاج: شركة هيدجير التعاونية

وقد استفاد أعضاء حزب باتيبل فرانكيس من تآزر خلاق غير عادي، حيث جلبوا خبرة متميزة: فقد وفر ماسامي يوكي مخططاً محركاً للطبيعة؛ وسمحت تصاميم يوتاكا إيزوبوشي بالمصداقية الصناعية؛ وحافظت سلسلة أكيمي تاكادا على درجة حرارة مزدهرة؛ وسجلات كازونوري إيتو المتوازنة مع التوتر؛ ودفعت حركة " ماموتو أوشي " . سلسلة تلفزيونية من 47 إلى 17وقد وسعت الأفلام التي أنتجت من قبل شركة " سنريس " ، ووسعت العالم بتفوق ظاهري، بينما ارتفعت الأفلام التي أنتجت من قبل شركة الإنتاج I.G، إلى الفنان السينمائي، وما زال هذا التلميح المعبر للمواهب والاستوديوهات يشكل معياراً لإنتاج نظام المعلومات التعاوني.

وقد أثر كل عضو في حزب " هيدغار " على الفرنك بطرق محددة ودائمة، فكان المانغا الذي يوكي يتزامن مع التكيف مع الزمن، قد أثبت ديناميات العلاقة الأساسية والتواضع اللذين يحددان التفاعلات بين الأعضاء، وكان تصميمات شخصية تاكادا، مع خطوطها الناعمة ووجوهاتها الصريحة، لا تبعث على الدفء الذي يتناقض مع التبريد الصناعي للمختبرات.

الإرث والفوائد على ميتشا الحديثة

إن تأثير باتيبل يتردد من خلال سلسلة من السلسلة التي تميز الواقعية على الخيال. Neon Genesis Evangelion واعتمد نهج بيروقراطي مماثل لوحدات إيفا، حيث اعتبرها أصولاً زمانية باهظة التكلفة. داي غارد :: القيام مباشرة بتوصيل صيانة روبوتات الشركات في ظهير للحمض النووي لمكتب باتيبورغ، بل وحتى في الماشاب العسكرية الثانوية. "البانيك المميت" الكامل! ويدين بعبء من الحياة اليومية وتوتر الميشا، فبعد فترة زمنية، اكتسب التزام الفرنكية بالنزاهة الميكانيكية ثناء من المهندسين والمصممين الصناعيين، وقد استشهد بخطط " باتيغ " للخطوبة وغيرها من المختبرات في ورقات أكاديمية عن التفاعل بين البشر والأعباء، مما أدى إلى تكريس السلسلة للهندسة الرجعية.

وقد شهدت السنوات الأخيرة عودة الاهتمام بنموذج باتيبل للاختبارات المبررة. النباتاتالذي يتبع طاقم تنظيف الحطام الفضائي الجولة الأخيرة للبناتويرث التزام باتيبل بمعاملة التكنولوجيا المتقدمة بوصفها بنية أساسية متطورة، ويظهر تأثير الفرنك في ألعاب الفيديو أيضا: مصفحة وتقترض سلسلة من هذه السلاسل من مصممي إيزوبوشي الصناعيين، ومن تصميمات إيزوبوشي، ومن المصممين الصناعيين. Patlabor- تظهر في المرحلة المتطورة وجذبات الحدائق التي ظهرت في اليابان تشهد على استمرار السمع الثقافي للفرنكات، وحتى في عصر التصويري للاختبارات، فإن التصويب الأصلي الذي يسحب يده باتيبل يحتفظ بنوعية آلية تكافح إنتاجها إنتاجات جديدة في كثير من الأحيان لتكرارها، بل إن الرسالة البسيطة والعميقة التي تحمل على المستقبل والتي ستبنى وتحافظ على أدوات عادية تثبطها الشرطة.

  • التصميمات الميكانيكية من الدرجة الصناعية هذا الإجهاد العملي على الوميض
  • قصة إجرائية جذورها في الواقعية البيروقراطية
  • تنمية الطابع العميق عبر مجموعة مُلقاة
  • التعليق الاجتماعي بشأن الشرطة، وقوة الشركات، والأخلاقيات العسكرية
  • الأعمال المتوازنة والدراما حيث يُخدم القتال السرد

وبعد مرور أكثر من ثلاثة عقود على ظهورها، لا تزال باتيبل من الدرجة الرئيسية في تزييف الأعمال التي تتم على أساس مسوغات إنسانية، وهي رؤية لعالم يكون فيه الروبوتون أدوات عمل متطورة، والأشخاص الذين يديرون هذه الأعمال غير قادرين على الاستمرار في إحياء الخدمة المدنية، وفي عصر يتزايد تحديده بواسطة نظام آلي ونظام مستقل، وفي المناطق الرمادية الأخلاقية لتكنولوجيا إنفاذ القانون، فإن المسؤولية المدنية عن الصبر أكثر هدوءامتة على الإطلاق.