The Non-Linear Architecture of Cowboy Bebop

أول نظرة بوي بوب وكثيرا ما يترك المشاهدون متماثلين ولكنهم غير متوجهين إلى حد ما، فالدورات، نظرا لأن حلقاتها تُلهم، تنجرف عبر الفضاء مثل بيبوب نفسه - أحيانا ترتكز على مؤامرة مركزية، لا تُحدِث في كثير من الأحيان، بل إن ترتيب البث يُحدِد مزاجا متعمدا، ولكن الجدول الزمني يكشف عن وجود تداعيات مخفية لتطور الشخصية وقابلية مأساوية.

إنشاء المرحلة: الجزاء المبكرة

وتفتح السلسلة في وسائط الإعلام، ولكن في الوقت المناسب، يجتمع الطاقم من خلال سلسلة من الوظائف التي يبدو أنها مفصولة والتي تنشئ نظام الشمسي القاسي والنووي. الجلسة 1: أزرق الكويكب ويعمل كبديل رمادي، ويدخل سبايك وجيت الذي يطارد أسيموف سولينسان عبر مستعمرة من الكويكبات الغبارية الاقتصاد غير المناسب في الصيد المكافئ - ونادرا ما تغطي هذه المكافأة الأضرار، وهذه الدورة ترسي أسلوب قتالي " جيت كيون دو " ، و " البراغمات " العالمية - التي تُعدّل فيها شراكتها.

الجلسة 2: ستريت دوغ ستريت وينتقل النبرة فوراً، ويدخل بيمبروك ويلش كورغي، إيين، الذكاء الفائق الذكاء، ويتحول السعي إلى حيوان مختبري يساوي ملايين إلى شرح لقيم المجتمع، ويصبح الذكاء الراقي السام مرآة للسندات غير المعلن عنها، وهذه الدورة، التي تملأ سلسلة المطاردة العاتية من خلال المدن المريخية المائية، مجرد خريف.

الجلسة 3: نساء الهونكيات وتعطل دينامية الديوان بمدخل فاي فالنتين المذهل، فعرض فاي هو درجة رئيسية في الغموض: فهي فنانة وقمار وسجينة من طاقمها الممحو، وتشغل قنابل الكازينو وتحملها النهائي للبوب حوارا حادا يلوح في مكان أعمق.

إدماج الأسرة الميّتة

وتصور الدورات المتوسطة، عند النظر إليها بالتسلسل، تشكيل أسرة بديلة تدريجياً، كثيراً ما يكون متردداً. الجلسة 7: الملكة الثقيلة للمعادن و الجلسة 8: والتز لفنوس وفي المقام الأول، فإن صياد الجوائز، وهو سائق شاحنة يحمل كراهية للطيارين المتهورين، يعكس مدونات الشرف الهادئة التي يقتبسها جبل طارق، ومطاردة عشيرة الفضاء في الدورة ذات سمة عالية، ولكن جوهرها يتعلق باحترام الموتى ووزن الحزن، وهو يعزز دون شك دور جبل طارق كرفيق أخلاقي للطاقم.

الجلسة 8: والتز لفنوس كما أن محاولات روكو التي تهتز بشقيقته المكفوفة ستيلا التي ترعى مصنعا فينوسيا في حفرة مزورة، وتبرز محاولات روكو التي يائسة لتأمين مرور لأخته، التضليل الجامع للهجرة بين الكواكب - عالم لا يجد فيه المستغلون إلا مخرجا نادرا، كما أن مشاركة اسيكي واستقالته الفلسفية تقريبا في النتيجة تكشف عن علاقته المعقدة بالأمل في وقت لاحق،

وصول المخترق المركزي ادوارد الجلسة 9: جامينغ مع إدوارد إن الطبعة، والعبقرية البريئة، التي يكتسحها قصف السواتل العسكرية، بينما تهز اللحن بالسلسلة التي تحتوي على دعابة سخيفة، وتجد عين رفيقا حقيقيا في إد، وكثيرا ما تتكلم الاتصالات غير الإلكترونية بصوت أعلى من الكلمات، ويحول وجود إد البروب من كثرة من البالغين السينيين إلى شيء أقرب إلى منزل، مهما كان ذلك مؤقتا.

"أقسام الماضي العنيف: "القوس النقابة

إن أكثر خبزات السرد المبحرة في كوبايي بيبوب هو تاريخ سبايك مع نقابة جرائم التنين الأحمر، وهو يبدأ بصدق الجلسة 5: بولاد الملائكة الفالنيةوقد وضعت هذه الدورة في وقت مبكر من البث، ولكنها متجذرة في الخلفية، وتستخدم إطلاق النار على الكاتدرائية وغطس من الزجاج الملطخ لرسم خريطة بصرية لسقوط سبايك من النعمة، ويظهر فيشي، وهو منافس مع كاتانا والنيتيل البارد، شبحاً حياً للسبايك، حيث يحمل سبايك، الجرحى، من نافذة الكاثدرائية، رمزاً للوفاة.

الجزءان الجلستان 12 و 13: جوبيتر جاز وتعميق هذه الأساطير - إن وضع حد لقب القمر، وهو ما يُدخل جرين، وهو جندي سابق تغير بسبب المخدرات التجريبية، وخونه من جانب رفيقه - فيشيس، وجو الجاز المكسور من بار كرو الأزرق، وخط الهادر المختلط الذي يربط الموسيقى بالذاكرة، وبحث فاي عن الهوية عن التردي القاطع الذي يُطلق عليه في الماضي دون أن يُثبت وجودها.

وتشير جلسات أخرى إلى هذا التاريخ بشكل قاطع. الجلسة 6: تعاطف مع الشيطانوعندما يتابع الطاقم فتى خالد اسمه وين، يصبح تأملا على عبء السنوات، وحكمة وين المهينة تعكس ما قد عاشه فيشيس من حياة تمتد حتى لا يهم، ولحية الوئام التي تغلق الدورة تصبح حافزا على فقدان الوقت، وهو موضوع يربط مباشرة برفض سبايك نفسه قبول الحاضر على مر الماضي.

الفاي فالنتين وجيت بلاك

وتتوقف إعادة الحياة العاطفية للسلسلة على حفر الذاكرة، ومن الناحية المزمنة، فإن رحلة فاي هي أكثر الرحلات كسرا، مجزأة من الشظايا. الجلسة 15: حبي المضحك وتبدأ العملية، إذ تُظهر أنها محمية في نوم مسبب للسخرية بعد حادث مكوك فضائي، وتكشف عن أنها من القرن العشرين في دين الأرض، وتُفصل عن حقبتها، فإنها لا تكتفي بوفاة النساء، بل هي شخص مشرد، بلا مأوى في جميع الأوقات.

الجلسة 18: التحدث مثل الطفل وقد استكملت هذه القوسة بطريقة مفجعة، فصول شريط بيتاماكس من شبابها، الذي يبث رسائل أصغر سناً من أجل نفسها في المستقبل، هو لحظة من الضعف، إذ لم تكن تشاهده إلا في ملعب مدمر، تشاهد شبحاً من براءتها، ودور السيدة فاي كشخص مأساوي حقيقي في السلسلة، وكانت هذه الدورة ملكاً للسلسلة النهائية، حيث أنها تؤدي مباشرة إلى مرافعة.

ماضي طائرة تجتاز مرحلة مركزية الجلسة 10: غنيميد إيليغي و الجلسة 16: غرق الكلبفالأول يظهره على قمره الذي يواجهه أحد الأسلاف السابقين اسمه أليسا، الذي تركه لرجل آخر، وكسر ساعة عودتها رمز كلاسيكي مجمد عند نقطة انفراج القلب، وقدرة الهت على تركها تذهب، دون عنف، تمثل نضجه الهادئ، ولقيت الدورة الأخيرة نظرة أعمق، تكشف عن خيانته من جانب شريكه في الشرطة الفاسدة، فاد، الذي كلفت محاولة اغتياله جيت بكشف عن مساره.

الدورات الخارجية ومبنى المواضيع القائمة

ويبدو أن عدة جلسات تفككت، ولكن في قراءة تسلسلية، تعمل كلحظات تنفسية تختبر قدرة الطاقم على الصمود. الجلسة 11: الألعاب في منطقة الأطيك إن هيكل الدورة - قصة تحذيرية عن الطعام المهجور والخطر غير المرئي - هي فظة تنطوي على مخلوق متحول شبيه بالسرطان يطارد السفينة، ومن الناحية الافتراضية، تذكرة بأن التهديدات المشتركة يمكن أن تخلق روابط أقوى من الأهداف المشتركة.

الجلسة 17: موشروم سامباإن الرش الذي يلهم اللوم والقرص المضلل للمخدرات، يتبع إيد وعين في رحلة ذاتية لإيجاد فطر هلوسة، ويبدو أن المطاردة التي تبثها الدورة بمكافأة شامانية هي مجرد راحة كومية، بل وحتى هنا، فإن السلسلة تقدم مواضيعها، وتكشف الهلوسات الشخصية عن رغباتها الخفية:

الجلسة 20: بييرو لي فاو إن ماد بييرو، وهو تجربة إنسانية محركة للجنون، هو مرآة محتفظ بها حتى سبايك: آلة قتل تخلت عنها من قبل من جعلوه، وهذه الخدع الموسيقية المتكررة، والدعوة الأخيرة التي تقدم بها بييروت إلى أمه تشير إلى أن جميع الشخصيات التي تبحث عن رعاية سابقة، هي من الأمور التي تسودها الدولة.

"الزرق الحقيقي"

السلسلة النهائية الجلستان 22 و23: The Real Folk Bluesإن النتيجة الوحيدة الممكنة لخط زمني مبني على المواجهات المتأخرة، فإعادة لم شمل سبايك مع جوليا ليست انتصارا؛ بل هي عبارة عن انحراف هادئ ومدمر في شارع مطر، فوفاتها، ظلا محركا، تحجب مصيره، وحرب النقابة، والتضحية جوليا، وانقلاب فيشيس كلها عقدة من التشديد الماضي.

إن هذه الجلسات تجمع في الوقت المناسب كل خيط، فمحاولة فايي المميتة لوقف سبايك، وإطلاق النار في السقف، هي تصادم صفحتين عالميتين: أحدهما يؤمن بالمضي قدما، والآخر يرتكز على الموت الرومانسي، ويلقي الخطاب الأخير الذي يجريه الفريق مع سبايك - تقاسم قصة عن قطة توفيت مليون مرة - هو تكريم للصداقة التي لم تكن تتخطى تاريخها.

وإذا أردتم استكشاف دليل مفصل لدورات السلسلة، فإن Cowboy Bebop Wikipedia page ويقدم ملخصات ومذكرات إنتاجية واسعة النطاق ويمكن أيضا الاطلاع على تحليل هيكل الدورة الفريدة للسلسلة في استعراضات مدروسة في الاستعراضات التي تجري في إطار استعراضات متعمقة شبكة أنيمي نيوز-

كيف يحسن الهيكل غير اللينير

وقد يبدو الجدول الزمني حساباً حقيقياً، ولكن الأمر الاذاعي هو مضرب رئيسي في تحديد المزاج، وبوضعه خلفي لسبايك في الدورة الخامسة، حتى قبل أن تكون بعض الشخصيات متكاملة تماماً، فإن السلسلة تزرع بذور من المأساة تصب في كل مغامرة أخف، وعندما ترتفع السعادة، يعرف الجمهور أنها مؤقتة، ويشعر الهيكل غير الخطي كيف تعمل الذاكرة - وليس لها تسلسل واضح، ولكن مع ذلك.

ومعظم الناس الذين يعرفون العرض يعرفون أن السلسلة هي مساحة غربية مع مجازات الجاز، ولكن ترتيب قولها هو ما يرتفع فيها، فالمنح التي تكتفي بالنفس ليست ملئ؛ وهي نص الحياة التي تنفق تجنبا للحتمية، ولا تعتبر القوس الشرير قصة رئيسية تقطعها المساعي الجانبية؛ بل هو كابوس متكرر يحاول فيه عالم المصافي أن ينهار مثل السلاسل الموسيقية. IGN ' s retrospective عرض تعليق ممتاز

"الإرث من خط زمني مثالي"

وفي نهاية المطاف، يكشف الجدول الزمني لـ (كوبوي بيب) عن حقيقة محطمة وخطية: فمتعة وحرية الجلسات المتوسطة كانتا دائما في وقت مقترض، ولم تكن (بيب) وجهة أبدا، بل كانت طوافا في الفضاء المفتوح، وقد قبلت (فاي) هذا، وذهبت (فاي) ضده، و(إد) و(إيين) عندما توقف الضحك، وسمحت (سبايك) أخيراً بأخذ مسار الزمن.

العبقري لـ(شينتشهير واتانابي) وفريقه يبرهنون على أن التسلسل ليس نفس المعنى، فالأمر التسلسلي يعطي فهما أكاديميا، ويعطي الأمر الاذاعي صورة عاطفية، ويخلقان معا صورة كاملة لقصة أثرت على أعمال لا تحصى، ويظلان حجراً للقص المتحرك، وإذا رغبتم في امتلاك السلسلة وفحص الجدولين الزمنيين معاً، فاسترجعتها على شكل حديث مثل إعادة إطلاق المهام وغالبا ما يكون اختيارا مكافئا، ولا يدوم العنوان لأنه يقدم إجابات سهلة، ولكن لأن جدوله الزمني، مهما كان مجزأ، يصل دائما إلى النهاية الصادقة الوحيدة.