منذ أكثر من عقدين، قام (بونز) بصنع بعض أكثر تسلسلات العمل كهربية في عصرنا. أخصائي الكيمياء الكامل إلى بطوليات المتفجرات بلدي Hero Academia والفوضى الروحية Mob Psycho 100إن مباريات الاستوديو تبدو على قيد الحياة بشكل واضح، فبونز لم تستقر قط من أجل صيغة واحدة، بل إنها قامت باستمرار بتنقيح مزيج من السكوجا اليدوية، والآثار الرقمية، والتصوير الإفتراضي الصريح، التي تضع دائما وزنا عاطفيا في مركز كل لكمة، ركلة، وانفجار في الطاقة.

مؤسسة في حركة ساكوغا - دريفين

عندما شكلت بونز عام 1998 كطلقة من الشمس، ورثت بئر عميق من الخبرة الفنية في مجال الفنون الآلية والعسكرية. An Angelic Layer (2001) و RahXephon (2002) كشفت عن وجود استوديو جائع لدفع فنان الإطارات - بالإطار - لم يكن المصممون يقتربون من اتخاذ إجراءات ليس فقط كسلسلة من الآثار بل كحديث بين الحركة والشعور، فقد اعتمدوا على أطر التمديد والضرب والتشويش لنقل السرعة، وسمحوا للرسومات الرئيسية بالتنفس بمنظور مبالغ فيه، والفلسفة بسيطة: أثر الضربة أقل من الخوف أو العزيمة أو الغضب.

لقد أرست هذه الحقبة ثقافة لحظات ضوء ساكوجا- قطع مفص َّلة للغاية حيث صب المصممون على شكل توقيعهم إلى تسلسل، وأعطى بونز فنانيه الحرية في أن يصفوا نماذج الشخصية إذا خدموا الكثافة العاطفية لمشهد، وكان شخص واحد قد برز إلى درجة بارزة خلال هذه الفترة التكوينية هو يوتاكا ناكامورا، وهو محرك سيحدد نهجه الحرفي هوية الاستوديو في نهاية المطاف.

يوتاكا نكامورا وولادة " يوتابون "

وقد قام يوتاكا نكامورا، المسماة " يوتيبون " ، باستحداث لغة بصرية يُعرف بها الآن المعجبون، وتُعتبر قطعه مشهورة في مدارات الكاميرا الدينامية التي تدور حول المقاتلين، ومكعبات الحطام الأرضية التي تنفجر من آثارها، وأطراف تمتد إلى سلوويتات مزيفة، مما يعني سرعة الدمج. أخصائي الكيمياء الكامل (2003) و Soul Eater (2008) علم جيلا من المصممين كيفية تأديب العمل الإيثيولوجي، وعامل كل قتال على أنه مصغر، متحركا من خلال الترقب، والاتصال، ورد الفعل، والتحول العاطفي.

ما يسمى " مكعبات يوتبون "- شظايا الحطام التي تنفجر من السطح المحطم - تُطلق كطريقة عملية لجعل التدمير فعالاً، وقد أصبحت بمرور الوقت علامة صعودية محبوبة، ويشعر كل مكعب بأنه مطلي بنية، ويركّز على القوة خلف ضربة، كما أن تأثير ناكامورا قد نشر أيضاً استخدام رسومات غير نمطية أثناء حركة سريعة للغاية، على ثقة بأن عين المشاهد ستملأ الثغرات والثغرات.

التحول الرقمي: أخصائي الكيمياء الكامل و Eureka 7

ومع تحول صناعة الأنهار من السيل إلى الحنجرة الرقمية وعميقها في أوائل العقد الأول من القرن العشرين، رأت بونز فرصة لتوسيع نطاق عملها دون فقدان الشعور بالتشنجات بالهزء باليد. أخصائي الكيمياء الكامل أصبح (2003) أرضاً مثبتة، في حين أن الشخصيات لا تزال محاكاة على الورق، فإن تركيبة ما بعد الإنتاج كانت رقمية، مما أتاح لدوائر الإثراء والتوهج في مجال الأشعة، وضوء الكيماويات الشهيدية، ودرجة اللون المتسق التي أعطت قتالاً على نطاق أسطوري، وحرب اليوم الموعود في وقت لاحق الأخوة وقد أظهر الإضاءة (2009) إضاءة رقيقة متطورة للأضلاع الرقمية، مما ساعد إدوارد والألفونس على خلفية من اللهب والفركات، وقد تعلمت العظام استخدام التوهج الرقمي ليس كزين بل كدليل لموقف الجمهور.

في الوقت نفسه، Eureka 7 )٥( مكافحة الميكا الثورية - قفزت مركبا الطائرة من خلال غيوم من موجات الفخاخ، وسحبت المصممين يدا بيدهم بسيولة عضوية شبه كرقص تقريبا، ولم يخطط الفريق لمسارات الطيران المعقدة إشارات إلى أجهزة الحاسوب الرقمي، ودمجت الدقة الآلية مع التعبير البشري، وكانت النتيجة عرضا مصغرا للآلات التي كانت تبدو فيها مثل خطوط العرض التي تصورت بها.

التكوين والإضاءة التي تخدم القصة

وخلال هذه الفترة، بدأ التجميع الرقمي بتحديث الآثار في الغلاف الجوي المحسّن. أخصائي الكيمياء الكامل: الأخوةلقد عزز وضوح السرد خلال معركة الوميض، بدأ (بونز) باستخدام درجة حرارة اللون عمداً: البرتقالي الحارة للغضب الخام، والأزرق الرائع للاستراتيجية المحسوبة، واللون الأبيض لدقائق من الطاقة المتقلبة، وهذا النهج سمح بالاستوديو بأن يبهر الطبق العاطفي مباشرة في المشاهد، بحيث يمكن لإطار واحد أن ينقل بقدر ما هو خط الحوار.

الإجراء الهجين: ميلينغ 2D و CGI

وسجلت 2010ات نقطة تحول حيث أن بونز قد أدمجت عناصر من 3D بشكل أكثر انفتاحا. سائق نجم (2010) جربت تسلسلات "سي جي ميشا" التي تم صنعها مع "مُنَاظِر" للحفاظ على شعور الـ2D" لكن Space Dandy (2014) Revolutio (2015) كانت المسلسلات الحقيقية، مثبتة أن سلسلة واحدة يمكن أن تبدل الأنماط البصرية من حلقة إلى حلقة، ولا تزال تؤدي عملا متماسكا ومثيرا.

وقد وصلت الفلسفة الهجينة في الاستوديو إلى أقصى تعبير لها في بلدي Hero Academia )١٦-٢٦( حتى الآن: قام فريق المدير كينجي ناغازاكي ببنائه خطاً حيث كانت عناصر خلفية ضخمة - تنهار الملاعب، وجميعها صدمات شبيهة بالصدمات، وأهداف الفيلاين - التي كانت مصممة على شكل ثلاثي الأبعاد، ثم تكون مغطاة أو ممزقة بحيث تتطابق مع خط الخصائص اليدوية - الدهون - وقد سمح هذا الجمع بتوقيع السلسلة " بيلو - آت -

وبالتوازي مع البطوليين، واصل الاستوديو صقل مجموعة أدواته من خلال سلسلة خارقة للطبيعة مثل Noragami (2014) Kekkai Sensen (2015). Noragamiفبارزة الرب المتحركة تزوّج بلعب السيف مع المتنزه الرياضي، باستخدام مقلاة خلفية سريعة وزوايا كاميرا غير متحركة لجعل كل مشعة تشعر بالغريزة. Kekkai Sensen تعاملت مدينة نيويورك كغابة خرسانية حيث مصاصي الدماء و البشر الخارقون يصطدمون بجرائم ملوّنة و مُتذبذبة بالجاز و التي دفعت بالهز إلى مُتطرفين جدد

Frames as Emotional Shorthand

بجانب التكامل بين الـ "سي جي" , "بونز" أكملت إطار الأثر- مثال واحد من المتاجرات العالية التي ظهرت في لحظة الاتصال، وكثيرا ما كان يُحتكر أو يُغرق بالأبيض، تُحاكي هذه الأطر تصور الدماغ لمرحاض مفاجئ. بلدي Hero Academiaويجمد إطار الأثر تعبير المقاتل في منتصف الطريق، مما يجعل المشاهد يشعر وزن الضربة. Mob Psycho 100ويظهر الوميضات البيضاء ذات الفول الأبيض انعكاسا للتفجيرات العاطفية التي وقعها موب، والتأثير البصري الملزم لعلم النفس الشخصي، ويخطط الفنانون المدونون الآن لأطر التأثير في وقت مبكر من مرحلة ما قبل الإنتاج، ويعاملونها كضربات سردية، وليس مجرد حلوى بصرية.

Mob Psycho 100: The Art of Expressive Deformation

إذا بلدي Hero Academia يمثل وجه بونز المكبوت المكبوت Mob Psycho 100 إن هذه السلسلة التي تُعد من جديد محاربة روحها المتأصلة، وهي تُنتج عن الاستوديو الداخلي باء، وتُعيد تصورها كفن جذاب، وتُعدّ المشابكات والتشوهات وتُحلّ إلى ضربات شبيهة بالفرشاة، وتمتد اللغمات إلى القوس المستحيلة، وتواجه قناعات كثيفة في التعبير، وتُشقق في الخلفية بطاقة مائل مائل مائل مائل مائل مائل.

وهذا الأسلوب يزدهر على النقيض، إذ أن مشاهد الحوار الهادئ تُعد بملامح دقيقة وناقصة الشكل، وتحولات لطيفة في مواقعها، ثم، بدون إنذار، تثور القتال، وتفترق أشكال الإبداع الفردي إلى خطوط غيضة للحركة النقية، وتطبق الآثار الرقمية مثل التحلل الكروماتي والحركة غير الواضحة على أساس ضيق، مما يعزز دائماً التصور.

أدوات جديدة، تعاون عالمي، وخط البيسبول المتطور

وقد واصلت بونز، في بداية العشرينات، تحديث مجموعة أدواتها دون التخلي عن قيمها الأساسية. Bungo Stray Dogs وقد أظهر الموسمان ٤ و ٥ تكاملا لا يرقى فيه التأثيرات الإجرائية، إذ أن تحولات نمر أتسوشي تجمع بين أجهزة مفاتيح مدفونة يدويا مع مخالب ذات فتحة رقمية ومحركية، وضلوع أكوتوغوا، وثعبان راشومون، عبر الهواء، مع وجود مشهد حاد ودقيق لا يزال يبدو وكأنه فرش، ويستخدم الاستوديو عروضا في الوقت الحقيقي لحجب الأداء التقليدي المعقد الكاميرا.

وقد دخلت منظمة العفو الدولية التي تقدمت في مجال التنظيف مراحل تجريبية، رغم أن بونز لا تزال محمية بشكل خاص، والهدف ليس هو الإبداع الآلي بل إزالة الازدراء من العمل الخافض، مما يتيح للخصائص الرئيسية التركيز على حفنة من الأطر التي تحدد حقا تسلسلا، كما أن التحول الذي يحركه الوباء إلى التعاون من بعد قد وس َّع أيضا من نطاق التوابل المميزية البصرية في أوروبا.

المبادئ الأساسية التي تُستبدِر

بالنسبة لكل التطور التكنولوجي، مجموعة من المبادئ التي لا يمكن تخطيها ترتكز على كل سلسلة من إجراءات العظام:

  • الحركة تحرك إن القتال لا يتعلق بالفوز فحسب، بل هو تعبير عن الخوف أو الحب أو الانتقام أو الأمل، بل إن المحاكاة تبالغ وتوضح تلك الدول الداخلية.
  • الجسد الخيالي حتى في المعارك بين الآلهة، الشخصيات تُظهر أقدامها، وتُرتجف من الضربات، وتُتعثر بوزن يحترم الفيزياء الحقيقية للعالم، وهذا يجعل من المستحيل تصديقه.
  • ذروة ضوء ساكوجا وتبني العظام مشاهد عمل عمدا بحيث يقطع بعض المعالم الرئيسية في كثير من الأحيان بواسطة مصممي النجوم مثل ناكامورا - سلموا أكثر اللحظات البصرية كثافة، مع بناء المحاكاة المحيطة نحوهم وبعيدا عنهم.
  • تماسك هجين سواء كان استخدام نماذج الـ (سي جي) أو التأثيرات الرقمية أو خطوط اليد المحضة، كل عنصر مُلوّن و مُطابق للخط ليشعر بأنه جزء من صورة واحدة وموحدة.
  • صوت فردي ويشجع الاستوديو المصممين على تصميم أسلوبهم الفريد، مما يؤدي إلى نسيج متنوع يبقي العمل طازجا وغير متوقع.

عملية السطو عبر صناعة الأنيمي

وبصمات العظام واضحة إلى حد بعيد خارج إنتاجها، وأصبح أثر انفجار " مدافع يوتيبون " مختصرا عالميا للأثر الكبير في الميزانية، مستنسخا في سلسلة من سلسلة من النواتج Jujutsu Kaisen إلى مبيد شيطان- أطر الأثر، بمجرد أن تظهر في عهدة بونز، في كل تكيف تقريبا، حيث أن الزواج الناجح من الاستوديو هو ٢ دال و ٣ دال في الاستوديو بلدي Hero Academia وقدم نموذجاً درسته واستوديوهات أخرى وكيّفته، يثبت أن شركة CGI لا تحتاج إلى تدخل مُجرّد بل إلى حليف قوي عند التعامل مع الفنانين.

وعلاوة على ذلك، فإن ثقافة بونز المتمثلة في منح الحرية الإبداعية لمصمميها قد ألهمت جيلا من المتخصصين في السكوجا المستقلين، وعلى الإنترنت، تقطع المجتمعات المحلية وتحتفل بالقطع الفردية، وتستشهد بحلقات العظام كمعيار ذهبي للعمل المتكرر عاطفيا، كما أن الإنتاج الدولي قد أحاط علما؛ كما أن أعمال التصوير الدينامية وأنماط تحرير النار السريعة تظهر في العروض الغربية التي تهدف إلى مكافحة البيوتسين العالية.

حيث العمل يذهب التالي

مع المستقبل Gachiakuta ويتطلع بونز إلى زيادة تعزيز التكيف والتوسع المستمر في الامتيازات الثابتة، كما أن المواد الترويجية المبكرة تبرز زيادة التكامل بين الآثار الفعلية التي تحدث في الوقت الحاضر والتي يمكن أن تستغل تكنولوجيات الهندسة المتطورة مثل الهندسة غير الحقيقية بالنسبة للمخلفات، كما أن هناك تركيزا متزايدا على التجديد البيئي باعتباره مكامن متزامنة للمدينة التي تتزامن مع حلها.

إن رحلة العظام من خلال تطور تصوّر العمل هي، في قلبها، قصة توازن: بين التقاليد والابتكار، وبين المحفز الفردي والرؤية الجماعية، وبين الدقة الرقمية والعجز البري لليد البشرية، ومع تقدم الاستوديو، فإن تسلسلات عمله لن تستمر بلا شك في التراجع لمجرد أنها تبدو مذهلة، بل لأنها تشعر بأن هناك صدى للقلب، وكل ضربة شخصية.

استكشاف الحرف الإضافي

وللغوص أعمق في عالم تصوّر العظام والفنانين خلفه، توفر الموارد التالية نظرة ثرية: