تأثير الأفلام الفضائية في منطقة سي سي سي - في على صور آنيمي للسفر الفضائي

إن المشهد الثقافي للسفر في الفضاء في عصر الأنيميا لم يتطور بمعزل عن الآخر، فمن أول سلسلة من التسلسلات السوداء والبيضة إلى الأطنان الرقمية في العصر الحديث، قدمت السينما الخيالية العلمية الغربية مقياسا مرئيا واسعا ومجموعة من الأطر السردية التي كان يجيدها المصممون اليابانيون باستمرار، وتحدوا، وتصوروا، وقد أدى هذا الحوار الجاري بين تقاليد مختلفة من حيث الاختصار إلى بعض الاختصارات العالمية.

جيلية السفر في الفضاء السينمائي في الغرب

وقبل أن يبدأ أيمر رحلته الكونية الخاصة به، كان سينما الغربية قد أنشأ بالفعل جراما بصريا ومفاهيميا من الضوء الفضائي، وقد أتاح العصر الصامت رحلات صيد غير عادية، ولكنه كان الازدهار الذي حدث بعد الحرب الذي علق اتفاقيات الجنين. القمر الوجهي )١٩٥٠( حاولت اتباع نهج شبه واقعي، ومع ذلك وصلت مستجمعات المياه الحقيقية مع ستانلي كوبريك. 2001: A Space Odysey وفي عام ٨٦٩١، أدى تعاون كوبريك المتقن مع مهندسي وكالة ناسا وكاتب الخيال العلمي آرثر س. كلارك إلى ظهور رؤية للفضاء كانت دقيقة وكبيرة في آن معاً، وقد أدخل الفيلم مفهوم محطات الفضاء الدوارة والجاذبية الاصطناعية وحاسبة فائقة الذكاء تحكم على بعثة فضائية عميقة - مفاهيم استوعبت المبدعين اليابانيين على الفور.

كما كان الأمر حاسماً بالنسبة لجورج لوكاس حرب النجوم (1977) التي رفضت التقشف السريري 2001 وكلاهما من أجل المجرة التي تعيش في طليعة و تُحمّل أسطورة، وهنا، فإن السفن الفضائية ليست نصب تذكاري بل هي قضبان ساخنة، و فضاء فائق قد أصبح جذاباً بصرياً بدلاً من أن يكون حليفاً علمياً، وهذا التناقض يُعد باختصار مستقبل عالي التقنية وواقعاً فوضوياً وذياً في عصر كومسموستراً

موجة (آنيمي) الأولى: "إمبراطورية الواقعية" و"سوبر روبوت باريجيم"

وكثيرا ما سلالات الفضاء في وقت مبكر سلكت طريقا مختلفا، متأصلة في جينات " الروبوتات الاصطناعية " . Mazinger Z أو (غاتر روبو) وتحدثت آلات رائعة مع القليل من الاهتمام بالميكانيكيين المداريين، غير أن صدمة الأشعة السينية الغربية الاصطناعية قد أحدثت تحولاً خلاقاً. 2001 وبعد ذلك Alien (1979) يمكن تعقبها في أعمال المبدعين الذين طالت مدة صلاحيتهم، وأبرز مثال على ذلك هو: بدلة متنقلة إنتقال يوشيوكي تومينو عمداً من الروبوتات الأبطالية التي لا تحصى، فقام بقذف مستعمراته الفضائية ومعارك البذلات المتنقلة بفيزياء نقاط لاغرانج، وشح الموارد، والضرر النفسي من آثار الحرب الذي يتذكر بشدة النبرة الغربية الخطيرة التي زرعها.

الموائل الفضائية التي رسمت في Gundamإن مستعمرات أونيل التي تتناوب لتوليد الجاذبية هي ميراث مباشر من المقترحات العلمية التي تم نشرها في الأفلام والأدب الغربية، وفي حين أن روايات اليابانية قد زادت تركيزها المأساوي الذي تحركه الشخصية، فإن الخلفية البصرية لنظام شمسي مستعمر صدى محطات التفشي في كوبريك والامبراطوريات المتقاطعة بين النجوم حرب النجوموقد وضع هذا الاندماج نموذجا: يمكن أن يكون عصرا مشهديا مثل أي مشغل للهوليوود بينما يستكشف الغموض الأخلاقي الذي كثيرا ما يحفظه السينما الغربية لأفلامها الأكثر توجها نحو الكبار، وبدأت لغة تصميم المركبات الفضائية أيضا التحول من أشكال الخيال إلى تصميمات نموذجية وظيفية تبدو وكأنها يمكن أن تجمع في الواقع في الجاذبية الصغرية.

"الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "ـ "الـ "ـ "الـ "الـ "ـ "ـ "ـ "ـ "الـ "الـ "الـ "الـ "ـ "ـ "ـ "ـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "الـ "ـ "الـ "الـ "الـ "ـ "الـ "

إن تأثير المقص الغربي على التصميم البصري لـ (آنيمي) هو تأثير فوري ومعترف به، كما أن تشكيلات الهجوم التي يقوم بها المقاتلون المقاتلون الفرنكيين مثل الفرنكات. Macross مرآة واعية لتصوير أشعة الكلب حرب النجوم- قد تتحدى القذائف التي تترك آثار الدخان في فراغ الفيزياء، ولكن الطاقة الحركية لهذه التسلسلات هي استيراد مباشر من لغة التأثير البصري في هوليوود، كما أن داخل جسر سفينة فضائية في عصر لا يحصى مدين بدين لـه ستار تريك سلسلة تلفزيونية وتكيفات أفلامها، مع وجود مقاعد قيادية تواجه مقياساً كبيراً من الآراء المركزية، غير أن مصممي نظام آنيما كثيراً ما زادوا هذه المخططات بحساسية يابانية متميزة: فنظم إطلاق الثمار على ناقلات الأنيميا كثيراً ما تستمد من صفات الساموراي والرماة، وتجارة المشهد العسكري الغربي مع الرموز الثقافية المحلية.

ولعل أكثر الإرث المرئي وضوحا هو تصور الفضاء العميق نفسه، وقد روّد المديرون الغربيون مثل كوبريك استخدام الموسيقى الكلاسيكية للتأكيد على الباليه الصامت للمركبات الفضائية، مما خلق تناقضاً لا ينفصم بين التكنولوجيا البشرية والفراغ اللانهاية. بوي بوب )٨٩٩١( أخذت هذا الدرس وهربت معه، مليئاً بسلسلة بطيئة لا تنطق من السفن التي تنجرف عبر أحزمة الكويكبات المتجهة إلى مدخل صوتي مطاطي، و " نير في الفضاء " ، وهي مادة اصطناعية، تتأثر بشدة بشعارات اللباب والنوم الغربية، وتحولت الفضاء من حدود تطلعية إلى منحدر مختلط للعائمين الوجود. Bebop تعمل مثل نقاط القفز التي تتخيل في غربي غرق الفضاء و الأوبرا الفضائية، لكنها تصدر مع شلالات مغسلة من السبعينات لوس أنجليس تلف من خلال عدسة يابانية.

Thematic Deep Dive: Paranoia, AI, and the Alien Other

ومما يؤسف له أن " الجريمة " استوعبت انشغال المجني عليه الغربي بالاستخبارات الاصطناعية والإمكانيات غير الإنسانية للتكنولوجيا، وأصبح " ستانلي كوبريك " هول 9000 هو الذي أصبح يرتعد الارتشايبال AI، ويكشف تأثيره في نظام ماغي الحاسبي الخارق Neon Genesis Evangelion )١٩٩٥( وشبكات ديفا في سلسلة أخرى، والخوف من أن تكون خلقاتنا قد تفوقت التفكير وتدمرنا يعمق في كلا التقاليد، ومع ذلك، كثيرا ما يعق ِّد هذا التراب بمنح الآلات بعدا روحيا أو رغبة في الاتصال، ويتجاوز ذلك الاضطرابات البحتة التي تكتنفنا. 2001 أو المدمر (1984) - الكائنات الصناعية في شبح في الشل )١٩٩٥( ليست مجرد تهديدات؛ بل هي تشكك في الحدود ذاتها بين الإنسان والآلة، وهي تحقيق فلسفي لا يشمله السينما الغربية إلا فيما بعد على نطاق واسع بأفلام مثل الأفلام هي أو (2013) Ex Machina (2014).

وتشكل اللقاءات الأولى للاتصال واللقاءات الخارجية حدودا مواضيعية مشتركة أخرى. اليوم الأرضي لا يزال (1951) إلى المحاسبون المقربون للنوع الثالث (1977) أقامت الأجنبي إما كشخص فوضوي أو مخابرات لا تُسمّى. معركة الفضاء ياماتو (1974) في البداية صورت الأجانب على أنهم غزاة مباشرة، صدد مخاوف الحرب، ولكن بمرور الوقت، سلسلة من قبيل سلسلة من أسطورة الأبطال المجريين )٨٨٩١( و Macross :: إدخال حضارات فضائية ذات نظم سياسية معقدة وتقاليد ثقافية، بل ودوافع متعاطفة، وهذا التحول نحو نظرة أكثر دقة، بل وروح أنثروبولوجية للأجنبي الآخر يعكس نضج الجيل على جانبي المحيط الهادئ، كما أن الروايات الغربية مثل روايات أورسولا ك. لو غيان، التي تكيفت بشكل غير سليم في الأفلام ودرسها مديرون للسن، تشجع على رؤية للسفر في الفضاء ليس أمرا صعبا بل هو مجرد تآمر.

دراسات الحالات الإفرادية ذات التأثير: من غوندام إلى الخارج عن القانون

متنقلة بدلة غوندام و ليجامة جنود سفينة ستار

في حين أن الجدول البصري Gundam مدينون بالكثير حرب النجومإن روحه السردية تستمد من بئر غربي مختلف، إن مفهوم الجنود البشر الذين يخوضون حربا مصفحة ومكننة في الفضاء يتشابه بشدة مع روبرت هينلين. طائرات حربيةوالذي أصبح لاحقاً فيلم بول فيرهوفين Gundamإن الطيارين الشباب يتجهون إلى صراعات غامضة أخلاقيا حيث يمتد الخط بين البطولة وذوي الشر، ونظرية الفرنك الجديدة التي تُظهر تطور الإنسان في الفضاء، تردد أيضا المواضيع التي تُبحث في إطار أعمال آرثر س. كلارك، والمؤلفين السيبرنيين في وقت لاحق، وذلك بفرض درامتها في الواقع اللوجستي لصيانة المستعمرات، وإمدادات الوقود، والاتحاد السياسي، Gundam جعل السفر في الفضاء أقل شعوراً كمغامرة رومانسية و أكثر مثل فوضوية، مأساة إنسانية... نبرة من شأنها التأثير في ألعاب وأفلام فيديو غربية لاحقاً.

"الجبهة السوداء"

إن تحفة الشينكهيرو واتانابي هي، على نحو مثير للدهشة، أكثر خطاب حب صراحة للثقافة الغربية التي صدرت في وقت مضى في عصرنا، وهذه السلسلة كلها عبارة عن مفارقة من التأثيرات الأمريكية: النتيجة الجازية، ونقطة الجاز، وعلامة الجاز، وعلامة الجاز، وعلامات الجاز، وعلامات الجيل، وعلامات الجيل، وعلامات الجيلوسيف، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وه، وهى، وه، وه، وه، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى، وهى فيلم نوير مؤامرات المحققين، صائدي الجوائز من الطراز الغربي، والمعركة الفضائية التي اقتبسها مباشرة من حرب النجومإن سفينة سبايك سبيجل، سمك السيف الثاني، تُعنى بمثل الجناحين الاكسي، وتُصان مثل قضيب حار في الخمسينات، والرؤية التي يُظهرها البرنامج عن وجود قمر مُستعمرة تعمل بنظام الشمس، وكوكب أرضي خلفه، ومريخ ملئ بالمهاجرين - يُعد أساطير الحدود في الغرب الأمريكي، وهنا، فإن السفر في الفضاء ليس بطولة بل وظيفة. مذكور صراحة السينما والموسيقى الغربية كإلهامه الرئيسي، خلق هجينة أثرت فيما بعد على حركة هوليوود نفسها.

أسطورة هيروس المجرات: أوبرا الفضاء كصورة سياسية

إذا حرب النجوم الصراع المبسط بين النجوم في معركة خرافية بين الخير والشر أسطورة الأبطال المجريين وقد تطرقت المجموعة إلى مسار معاكس، وهو يجسد المشهد السياسي الكثيف للأنباء التاريخية الغربية، حيث إن هيكل السلسلة - تحالف نباتي ديمقراطي حر مقابل مفهوم إمبراطورية آلية - مباشرة، قد يعبأ بتوترات الحرب الباردة، وسقوط الإمبراطورية الرومانية كما تمليه من خلال علمه بالتاريخ الغربي، وتواجه الأسطول الهائل، الذي يضم آلاف السفن التي تم ترتيبها في تشكيلات معقدة، ديونا بصرية.

الإرث والابتكار: حيث يُعَدُّ آني فورغس مُلكه

وفي حين أن التأثيرات الغربية عميقة، فإن النظام لم يكن مجرد جهاز تقيؤ، ومن المجالات التي تتسم بالاختلاف الملحوظ معالجة الروحية والفيزياء، والطبقية الغربية، لا سيما في متغيره الصلب، كثيرا ما تعامل الفضاء بوصفه عالما من الفيزياء والهندسة، ويومي، الذي يسترشد به مفهوما شينتو وبوذي، وكثيرا ما يستغل الفضاء بروحه. الخارجون عن القانون )١٩٩٨( السفن التي تبحر عبر قذائف " كاستر " الروحية، وفي تينشي مويو!فالسفن الفضائية تُستخدم بواسطة أشجار من آلهة، وهذا التكامل بين العناصر العضوية والتكنولوجية يوفر مضادا للسفن الميكانيكية البحتة للسينما الغربية، وحتى الميكا، التي تُعرّف الكثير من الأنيميا، كثيرا ما تُعرض على أنها امتداد لروح الطيار، معرضة للمشاعر والصدمات بطريقة تجعل منافذ التأثيرات والصدمات الجوية في العالم الآخر من العالم. حرب النجوم ليس كذلك

وثمة ابتكار مميز آخر هو الطابع المحلي للفضاء، حيث تركز الأفلام الغربية عادة على رائد الفضاء أو الجنود، ولكن مثل هذه الجريمة. النباتات (2003) يستكشف السفر في الفضاء من منظور جامعي الحطام - العاملين - الذين يؤدون عملاً خطيراً ومتحولاً، وهذا النهج الذي يتبعه شريحة الحياة في الكون يتحدى حفيدة الملحمين الغربيين، ويصر على أن الرؤية الحقيقية للاستعمار الفضائي يجب أن تشمل الجاكن، والسياسة المكتبية، والأحلام الفاشلة، وذلك بفرض حد بعيد في العصر الكوني الذي يتجاوز نطاق الخلق العاطفي الذي يسمح به عادة الجيل الأمريكي.

رداء التغذية الحديثة والمرحلة العالمية

وأصبحت العلاقة الآن نظاماً للتغذية الثنائية الاتجاه تماماً، إذ أن المبدعين الغربيين الحديثين يتذرعون صراحة بأن الجريمة هي تأثير. دن (2021) وتسلسلها يظهران مقياساً وتردداً على البطء الذي يتردد على تسلسل الفضاء المتزامن في عصر مثل أصوات نجمة متفرقة (2002). The live-action adaptations of شبح في الشل )٢٠٧( و بوي بوب )٢٠٢١( غير أنه مثير للجدل، يبرهن على اعتراف هوليوود بهذه النماذج التي تستخدم في الوقت نفسه، سلسلة الجرائم الحالية مثل سلسلة الجرائم الحالية مثل: Edens Zero و أعيدوا تشغيلها معركة الفضاء ياماتو مواصلة الإشارة إلى الموقع الغربي مع إنتاجه لجمهور عالمي يتدفق ويستهلك كلا منهما ستار تريك: ديسكفري و هجوم على تيتان في نفس عطلة نهاية الأسبوع

منابر الدمج مثل Netflix لقد عجلت أكثر من هذا التقاطع Cyberpunk: Edgerunners )٢٠٢٢( استنادا إلى فرنكات فيديو بولندية، ولكن قام باستوديو ياباني، يمثل التوليف النهائي، ورسمه لرأس مدينة تكنولوجية فائقة، وسفر الشركات في الفضاء، وتعديل الجسم يستمد بالتساوي من الكتابات الأمريكية للسيبر، وأجهزة التصوير الفلم الغربية، وخط الأنيمي الياباني نفسه، والحيز المتاح في هذه الأعمال لم يعد حدودا أمريكيا أو ملاذا بصريا، بل هو عبارة رقمية متصورة على نطاق عالمي.

"تجميع رؤية مشتركة بين النجوم"

إن الحوار بين السينما الغربية والآيمي قد أسفر عن طائفة غنية من تخيلات السفر في الفضاء. حرب النجوم تصفية قطعة واحدةالقوس الفضائي - الجاسن إلى الحد الأدنى من الفيزياء الصلبة 2001 التأثير النباتاتإن التبادل لم يكن ثابتاً، فالذي بدأ كطرفين يابانيين يُحبذون تصميمات هوليوود الإنتاجية والمراحل الصوتية تحول إلى إعادة تخيل عميق لما تعنيه الكونية، وحقن أنيمي الحفيد الوحيد للخيط الغربي بالخصائص المُضللة والداخلية والروحية، بينما يضخم أيضاً مشهده، وبالتالي فإن صانعي الأفلام الباردة الغربيين يتعلمون من عصر لا يحتاج إلى حيز مظلم.

وإذ تتطلع إلى المستقبل، حيث أن الطيران الفضائي التجاري يصبح حقيقة واقعة، وتظهر قواعد القمر في الأفق، فإن المجموعة المشتركة من الصور التي يخلقها كلا التقاليد ستشكل تطلعات البشرية الفعلية. Gundam وقد يكون يوما ما هو المخطط الأساسي للمراجع الهندسية، فالرعب الهاديء والوجودي الذي يصادفه أجنبي، كما هو الحال بالنسبة لكل من كوبريك وكوناكا، سيفيدنا كيف نستعد للمجهول، وهذه المحادثة الثقافية الجارية تضمن أن الجيل القادم من القصص الفضائية التي تصدر في مركز البحوث البيئية أو خلايا السحب اليدوية تحمل بصمات كلا من خلفي هوليوود ودار واحد في طوكيو.