الـ 10: "أيمي" الافتتاحية التي تُعتبر "كاميرا" و "الآفات"

دور علم السينما في الآثار الافتتاحية

فتحات الزمان أكثر بكثير من مجرد مجموعة من المحركات القصيرة، وهي سرد مصغر، وصيغة دقيقة لحشد روح السلسلة، وإضفاء طابعها، ووضع خط أساس عاطفي للمشاهد، ولئن كانت تصميمات الشخصية واللوينات تهيمن على مناقشات طويلة من أجل النداء البصري، فإن اللغة الأساسية للتصوير السينمائي - الاختيار المتعمد للزوايا التصويرية، والأنواع، والحركات ذات الصبغة الطويلة.

ومصطلح " الكاميرا " في صورة مجازية، بطبيعة الحال، وليس هناك عدسة مادية؛ ويُبنى الوهم تماما عن طريق رسم أو تجميع أو آثار رقمية، ويمنح هذا الغموض المادي للمصممين حرية لا يمكن أن يحلمها سوى صناع الأفلام الذين يعملون على أساس عال، ويمكنهم أن يتحولوا فورا من وجهة نظر إلهية إلى صورة متحركة للمدينة المتحركة إلى التفاصيل المتحركة.

الـ 10:

١ - الهجوم على تيتان - " لا يوميا "

من أول ضربة رعدية هجوم على تيتانويهاجم الافتتاح الافتتاحي الحواس ذات الدرجة الرئيسية، ويفتح التسلسل أمام طلقة جوية مبعثرة تدور حول الجدران المسروقة، وتسحب المشاهد إلى عالم يعرّف بالدوار والحبس، ويشعر التكتلات الحرارية المتدنية بالضوء إلى ساحة القتال، ويجعلها تتحول مباشرة إلى مشاهد غير مكتملة، وترميم تيار الدم من السماء.

٢ - قتل لال - " سيريوس "

أما الافتتاح الثاني لمرتجعات " القتل " فهو يبرز وجود فارق كبير بين نظرات الصخور، حيث أن " العزلة " التي تُستخدم في إطارها، وهي تُعتبر أن " العزلة " التي تُستخدم في إطارها " ، وهي تُستخدم في شكل " مفترق " ، وتُستخدم في شكل " مفترق " مُت " ، وتُظهر " ، وتُظهر " ، وتُظهر " مُت " ، وتُظهر " مُظهر " ، وتُظهر " مُظهر " ، وتُظهر " ، وتُظهر " مُظهر " مُظهر " ، وتُظهر " مُظهر " مُظهر " مُظهر " مُت " مُظهر " مُتُظهر " مُه " مُت " ، ويُتُتُتُت &

٣ - بوي بوب - " تانك "

كلاسيكي دائم بوي بوب ويأتي الافتتاح في كتاب عن كيفية بناء مزاج سينمائي من منظوره، ويضع المدير شينيشيرو واتانابي وفريقه سلسلة من الصور التي تُصور في الستينات من القرن الماضي، ويستخدم فيها طاقم التصوير الذي سيشعر به في البيت في سلسلة من اللقب الحي، وكثيرا ما يستعمل الصبغة المظلمة في التصويب في مضمار شاهق من خلال الفضاء، مع التركيز على العزلة.

٤ - نيون جينسيس إيفانجيليون - " أطروحة ملاك قسوة "

عدد قليل من الافتتاحيات متهمة نفسياً Neon Genesis Evangelionويستخدم التسلسل لغة مرئية من التجزؤ والتشتت، تعكس مباشرة العقول المكسورة لخصائصها، وكثيرا ما تجبر المشاهد على وضع غير مريح: تمزقت في شكل أطار غير مركزة من الشينجي في غرفة خالية، أو تقطع في عينها بشدة من حيث الشكل الذي يعزل الجهاز كرمز للمراقبة والتعرض العاطفي.

٥ - رجل واحد - " البطل " !

ويفهم الافتتاح الأول لرجل واحد أن مواده المصدرية هي حزمة من أخطائه الخارقة، وهي تنقل هذه الصورة عن طريق تصوير مضخم ومتحرك على شكل كتاب مصورة، ويستخدم في كثير من الأحيان أسلوباً دينامياً في وجهها، حيث يتحول الناظرون إلى مشهد متحرك يميل إلى الشعار، ويحطمون التصويب المفاجئ للصوتين.

٦ - موبا نفسيا ٠٠١ - " ٩٩ "

إن فتح موكب موتوسكي ١١٠ في أول موسم له هو وينيرلوين، واستخدامه للمنظور هو جزء لا يتجزأ من العالم الداخلي الذي يصور فيه عالمه المتطور، وهو " موب " ، الذي يُظهر في شكله العواطف، ويُعدُّ كاميرا ذات طابع روحي، ويُهدد بتغليب الخرسانة، ويُحدث آثاراً مرئية على حوافظه وطرقة.

٧ - طوكيو غول - " أونرافل "

المأساة و رعب الجسم يُحتفل به طوكيو غولإن الخيارات السينمائية التي تقطع كل قطرة من العاطفة من الصورة، حيث أن المنظرات المظلمة العالية المضبوطة تعتمد بشدة على الزوايا غير المريحة لتوليد مظهر غير متوق َّع، وتتحول إلى مفترسة ذات اتجاه منخفض، بينما تتحول صورته ذات الوجهة السوداء إلى مفترسة ساحقة، بينما تؤدي آراء الكانيين على الأرض إلى حشرة لا تساعد على التناوب.

٨ - ساموراي شمبو - " باتلكيري "

إن هذا الشعار المميز يتجه إلى ملامحه، ويجعل من المشاهد المتحركة التي تدور حولها، ويجعلها تتحول إلى ملامح مائلة، وتجعلها تتحول إلى ملامح متحركة، وتأتي في نفس الوقت إلى مشهد متحركة، وتأتي في شكل مشهد متحرك متطرف، وتضع في مشهد متحرك مشرق، وتدور حول منافسين متين.

٩ - الدكتور ستون - " عالم صباح الخير "

ويستخدم أول فتح للدكتور ستون في حالة تدقيق وإثارة الشك، حيث تبنى الكاميرا من وجهة نظر طبيعية فضية، وتضع في كثير من الأحيان ملامح شديدة للتفاعلات الكيميائية والهيكلات الجزيئية في شكل نكهة، وعندما يمسك جهاز الاستشعار بعلامة واسعة النطاق، فإن المنظور المثير للمشاعر يجعل منعطف الزجاج حول وجهه، مما يرسم آثاراً على القذف.

10- المظلة - الحد الأقصى - " ليسمعني "

إن فتح باب المظلة هو ممارسة مستمرة في الفزع، وسلطتها غير المستقرة تأتي من سلسلة من الخيارات المتميزة للغاية للكاميرات، وتخلق التسلسلات مسافة مريحة، وتدفع العدسة إلى مسافات قريبة جداً من الكتف الطفيلي الذي يغزو مسامير الجلد ويرتجف من خلال مظلات الشعر، وتستخدم منظوراً مائلاً يُظهر الجسم البشري.

كيف يبدو أن (الريفيات) المُتبصرة

وتدل التسلسلات العشرة المذكورة أعلاه على أن زاوية الكاميرا ليست مجرد زاوية، بل إن إطلاق النار من زاوية منخفضة لا يظهر مجرد طابع من الأسفل؛ بل يفرض هيكلا للطاقة، مما يجعل الموضوع مهيمنا ومشاهدا مطروحا، ولا يحجب مجرد صورة مسموعة، بل يبث التشويه النفسي والضغط العالمي، وعندما يختار أحد المحرضين أن يضرب وجهة النظر العاطفية، فإنها حرفيا لا تبشر بالصورة.

إن هذه الخيارات، في أفضل فتحات عصرية، لا تُتخذ بمعزل عن بعضها البعض، بل إنها تشكل حدا متماسكا بصريا يتفاعل مع الموسيقى، وبساط تحريري، وسياقا سرديا، ومنظورا سريعا وفوضى لروح مروحية متحركة ١٠٠، لا يعنيه أي معنى إلا النضال الداخلي للتحكم، بل إن زووم البراستيات التي تبعث على الرعب دون أن تُظهر هذه اللغة الصامتنة.