وقد شكلت هذه المقاصد، بوصفها شكلا فنيا وصناعة، بشكل عميق بفضل مجموعة من الاستوديوهات الرائدة التي وضعت رؤاها وفتحاتها التقنية أسس كل شيء يتبعها، ومنذ الأيام الأولى من المزلاجات اليدوية في الأفلام إلى العوالم الرقمية ذات الطابع العالي الواقع في اليوم، وضعت استوديوهات التخدير المتطورة إرثا يتجاوز بكثير التصميم التاريخي.

محفوظات أولية للملفات المتحركة

وقبل أن تصبح الصور المولدة بواسطة الحاسوب مهيمنة، تحولت بعض الاستوديوهات المتجهة إلى صور من رواية إلى فن سردي شرعي، ولم تنتج هذه الشركات الرسوم الكاريكتونية فحسب، بل اخترعت جرام الوسيط، وتشمل مساهماتها المبادئ الاثني عشر للتصوير، واستخدام الصوت المتزامن، وإنشاء فيلم مصور متحرك.

وفي فترة صامتة، أصبحت استوديوهات مثل إنتاج براي واستوديو باري من بين أوائل البلدان التي قامت بتصنيع العملية، وقطعت أفلاما قصيرة بأساليب التجمع، غير أن وصول استوديوهات والت ديزني إلى عام ١٩٢٣ قد أدى إلى تغيير المشهد بصورة لا رجعة فيها، مما أدى إلى تزامن مسار النزعة الحقيقية والعاطفية.

وفي الوقت نفسه، وفي الجانب الآخر من البلد، ولد الملاح بروز، من إنتاج ليون شليسينغر في عام 1933، وعززت وحدة ترايت ترايس، التي تسمى الظروف الشاذة في قطعة غلاف الشمس في الاستوديو، شعورا مختلفا اختلافا جذريا، كما أن مديري مثل تكس أكسيس، وتشاك جونز، ورفض بوب كلمبرتي، لوني توني وشخصيات ميري ميلودز - بوني، دافي داك، برج بيغ - بيكسم العالمية تحديدا لأنها تحد من قواعد الواقع، وهذا الاختلاف بين وهم ديزني للحياة والكوميديا الفوضى التي وضعها وارنر ينشئ عمودين لا يزالان يحددان أولويات التقدير.

وفي جميع أنحاء المحيط الأطلسي وبعد بضعة عقود، قامت شركة آردمان أنيمتس في بريستول، إنكلترا، بكشف سمعة فنانين وقائيين، وقد تأسست من بيتر لورد وديفيد سبروكستون في عام ١٩٧٢، وأدخل العالم إلى مخترع وولاس المحبوب للجبن، وتقاليده الغامضة الذكية، وأظهرت " نماذج الارتقاء " و " سمة " .

تقنيات ثورية غيرت المتوسط

ولم ترتقي الاستوديوهات البيطرية على مجاريها، بل دفعت مراراً المظروف التكنولوجية، وتطوير وتطوير تقنيات جديدة تُفتح آفاقاً جديدة للترويح، وتندرج هذه الابتكارات في عدة فئات واسعة، لا يزال كل منها يتردد اليوم.

آلة تصوير متعددة الطائرات و ديبث

وقد أتاح اختراع ديزني للكاميرا المتعددة الطائرات في الثلاثينات للفنانين أن يطلقوا النار على ما يصل إلى سبع طبقات من الأعمال الفنية يتحركون بصورة مستقلة، مما أوجد وهما مقنعا للعمق، فالفيلم الأول الذي يستخدمه، " الطاحون القديم " )٣٧٩١(، يُعد جمهورا مذهلا ببيئة غير مكتملة، وبعد ذلك، تم استكمال التقنية لتسلسلات الغابات في " التعبئة " الغامبي " )٤٢(، مما يعطي العالم إحساسا بالواقع المكاني.

وقف الحركة والاستبدال

فبينما كانت أعمال ويليس أوبراين بشأن " كينغ كونغ " )٣٣٩١( رائدة في وقف التصوير من أجل فيلم التفاعل الحي، فإن عملية تخليص ري هاريهاوسن قد حققت مستوى جديدا من التكامل بين التصوير النموذجي والعناصر الفاعلة الحية، وقد صقل استوديو مثل أردمان فيما بعد شكلا مختلفا لمسح الفم أو أجزاء كاملة من الدمى لتحفيز خطاب وتعبيره بطريقة سلسة. أفلام خاصةيتطلب صبراً استثنائياً، لكنه يولد شعوراً مصمماً يدوياً بأن الصور الرقمية تفتقر في كثير من الأحيان.

التحول إلى تقدير الحاسوب

وفي حين أن استوديوهات بيكسار للتقدير كثيرا ما تُقيد بأول فيلم خاص مصمم تماما على الحاسوب مع " قصة طويلة " )١٩٩٥(، فإن الاستوديوهات البيطرية كانت مفيدة في عملية الانتقال، وكانت " ترون " )١٩٨٢( هي مجموعة جريئة من الحركة الحيوية والنموذج CGI، واستوديو مستثمر بشدة في نظام إنتاج الصور الرقمية )٨٩٩١( لصورتها التي كانت تتوجت تقليديا.

وفي اليابان، وضعت استوديوهات مثل توي أنيم، التي أنشئت في عام ١٩٤٨، تقنيات ستصبح سمة للسن، وفي حين تعتمد استوديوهات عديدة على تقدير محدود من الضرورة، فإن عمل توي على سلسلة طويلة الأجل مثل " كرتون " و " أوني بيسي " قد صقل أسلوبا من العمل الدينامي الذي يشكل خطوطا سريعة وزوايا كاميرة مثيرة تؤثر على الصعيد العالمي.

فن الإستمرار في التسلسل

ولا تضمن التقنية وحدها طول العمر، فقد برزت أكثر الاستوديوهات التي تستقبل المحاربين في بناء سرود تتحدث مع الأطفال والكبار على حد سواء، وأصبح نهجها إزاء الطبيعة والموضوع والهيكل العاطفي مخططاً للصناعة.

Character-Driven Narratives

إن " رجالاً مسنين " ، وهي المجموعة الأساسية من المؤمنين، بما في ذلك فرانك توماس، وأولي جونستون، وميلت خليل، ومارك ديفيس - صاغوا مبدأ النداء، ووصفوا أن المصنفات يجب أن تكون ملحة، سواء كانت بطولية أو مهينة، وكانت النتيجة قائمة بالأرقام مثل " بينيوكيو " ، التي تحولت من جرو خشبي إلى ولد متفاوت حقيقي، أو متفاوت

المواضيع المُطلَقة لجميع العُشب

ومن أكبر الميول التي تسود الاستوديوهات البيطرية الاعتقاد بأن التصويب يمكن أن يعالج مواضيع خطيرة. وقد تناولت " بامبي " الخسارة ودورة الحياة؛ و " تذبذب الأطفال في أعماق الأرض " )٨٧٩١(، رغم أن إنتاجهم من قبل شركة " نبنتيج " ، أثراً كلاسيكياً متعمداً على استكشاف الوفيات والهيمنة.

نماذج المحفوظات العالمية والأساطير

ويبنى العديد من الملامح التقليدية المتحركة على عظام الأساطير والفولكلور. ويستمد " الشمس البيضاء " من الأخوة غريم؛ و " ملك الأسد " من صلب " هاملت " ورحلة البطل التي حددها جوزيف كامبل، ويشعر استخدام أطر القصص العالمية بأن هذه الأفلام تتجاوز الحدود الثقافية والجيلية، وهذا سبب واحد هو أن فيلما مصورا مرئيا مثل " الاستوديو " .

الحفاظ على التراث ورعاية المواهب الجديدة

ومن العناصر الحاسمة في استمرار تأثير هذه الاستوديوهات تكريسها لحفظ التعليم وتعليمه، وقد أنشأ العديد منها محفوظات ومتاحف وبرامج تدريبية تكفل عدم فقدان المعرفة التاريخية.

The Walt Disney Animation Research Library houses over 65 million items of animation art, from concept sketches to final backgrounds. متحف عائلة والت ديزني وفي سان فرانسيسكو، تقدم عروضا عامة عن تطور الاستوديو، وبالمثل، يحتفظ وارنر بروس بمحفوظات واسعة النطاق للتصوير، وقد عملت منظمات مثل أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة على استعادة الرسوم الكاريكاتورية المبكرة التي تدهورت في فيلم نترات، بينما شارك أردمان ولايكا، أحدث، في إعداد أفلام وثائقية تزيل نسيج تقنيات وقوام التوقف.

وقد كان التوجيه دائما جزءا من نسيج استوديوهات التأشيرات، أما برنامج التدريب في ديزني لعام 1930 الذي جلب فنانين من جميع أنحاء البلد، حيث يعلّمونهم رسم الحياة، والتشريح، ومبادئ الحركة، واليوم، فإن الأستوديو القديم مع مدارس الفنون، ويوفر التدريب الداخلي، وكثيرا ما تشمل عملية استعراض الحافظات في أحداث مثل معرض الصور المتحركة للشبكة المتقاعدين من ديزني والواني برومز.

التعاون والتعريف

وبدلا من مجرد التنافس، تعاونت الاستوديوهات المنشأة مع الشركات الجديدة والشركاء الدوليين، ونشرت نفوذها عضويا، وقد أدت شراكة ديزني مع بيكسار قبل الحصول عليها إلى تدفق المعرفة بالتقدير الحاسوبي التي أعادت تنشيط ناتج ديزني نفسه في العقد الأول من القرن الماضي، وعملت مع استوديوهات في جميع أنحاء العالم على مشاريع مثل فيلم " أرمنياك " الذي يظهر في فرنسا و " تريبيبل " .

وفي التلفزيون، رخصت الاستوديوهات البيطرية بالشخصيات وسلسلة الإنتاج المشترك مع شركاء في آسيا، مما مكّن من ظهور مثل " الجسور السمبسونية " (المُقرّبة في الخارج ولكن مدفوعاً بصورة مبتكرة بواسطة أفلام غراسي وتلفزيون 20) من الحفاظ على خط أنابيب إنتاج عالمي، وقد عجلت استوديو الياباني للتحكم في استخدام الوسائل الرقمية، التي تُستخدم فيها " البات " .

التأثير على المجاعة الحديثة

إن الحمض النووي لأستوديوات المحاربين القدماء مرئي في كل إطلاقة متحركة رئيسية اليوم، ولا تزال أفلام ديزني وبيكسار تبرز الصورة الصريحة والزاوية والثباتية للطبيعة التي كانت رائدة في الثلاثينات، ويمكن الشعور بالطاقة الجنونية من التونيس في سلسلة " ستراموورثيكا " و " الثقافة الحسنة التوقيت " حيث

وحتى عودة ظهور سمات يدوية - " كلاوس " )١٩( و " رواسب " )٢٢٠( - تحمل ديونا على الاستوديوهات القديمة التي رفضت السماح بالسفر، ويستشهد مديرو تلك الأفلام علنا بسن الذهب في ديزني وبجراءة التصوير المرئية في الخمسينات من القرن الماضي )الانكليزية من أمريكا(.

The Digital Frontier and Preservation of Tradition

ومن المفارقات أن الحقبة الرقمية قد زادت من أهمية الاستوديوهات البيطرية، والأدوات المتاحة الآن على نطاق واسع - وهي تون بوم هارموني، وبليندر، وموهو - التي كثيرا ما تكون متطورة بمدخلات من خبراء مشهودين يريدون تكرار الشعور بالوسائط التقليدية، وتظل المبادئ الاثني عشر للتصوير هي المنهج الأساسي لكل دورة دراسية على شبكة الإنترنت وبرنامج جامعي.

وفي الوقت نفسه، أصبح الدافع إلى الحفاظ على الأفلام التقليدية أمراً ملحاً، وكان تدهور أفلام نترات تهديداً أدى إلى مشاريع إصلاحية ضخمة. محفوظات الأفلام الأكاديمية وقد قام " محفوظات تلفزيون " التابعة للرابطة، التي كانت في كثير من الأحيان في شراكة مع الأستوديوان نفسه، بإنقاذ آلاف السراويل القصيرة، و " سيندريلا " )١٩٥٠( التي قامت بها ديزني، بإعادة رقمية إطارية لكل إطار من أجل إطلاقها بواسطة الأشعة البلوية، بينما قام وارنر برونز بتنظيف " متقن " ، وربطت بهودجات العمل في المستقبل.

Global Reach and Cultural Adaptation

وكانت الأستوديوات البيطرية من بين أوائل الشركات الأمريكية التي تكسب المعجبين في العالم، وخلال الحرب العالمية الثانية، تم شحن الكرتونات الديسني والوارنر إلى الخارج لتسلية القوات، ثم إدخال الأسواق الأجنبية إلى المهبل الأمريكي، واليوم، تتدفق النفوذ الياباني من كلا الاتجاهين، وكانت أفلام التلويث في غيبلي، التي وزعت على نطاق عالمي من خلال " ديزني " ، ملهمة من الغرباء إلى التباط البيئة.

وفي الصين، كانت الاستوديوهات مثل استوديو شنغهاي السينمائي قد أنتجت مرة واحدة صوراً مذهلة من الحبر - الماء، استرعت الانتباه الدولي، وفي حين أن الصناعة تركز الآن تركيزاً كبيراً على مبادرة " CGI " ، فإن التبادل التاريخي للتقنيات بين الرواد الغربيين والمصممين الصينيين قد أثرى كلا التقاليد، وقد تغلب على المكتب العالمي الحالي للصناديق المتحركة بسهولة عبر الحدود الدنيا للقصود.

"الحياة"

إن تأثير استوديوهات التهاب المحاربين القدماء ليس من مخلفات الماضي؛ بل هو قوة حية تتكيف مع كل تحول في التكنولوجيا والطعم، حيث أن منابر التصفيق تتطلب محتوى أكثر تقديرا من أي وقت مضى، فإن المشاهدين والمديرين ينتقلون بانتظام إلى المواضيع التقليدية للإلهام، وإن نجاح سلسلة مثل " الحب والقتل " ، التي تجسد مجموعة متنوعة من أساليب التقدير من الأستوديوان في العالم كله.

وقد جاء في الهيكل ذاته لإنتاج الصور الحديثة التي تحركها هيئة إنتاجية مكررة وتعاونية - وهي التي أنشئت بواسطة الاستوديوهات الأولى التي اعترفت بصنع الأفلام كرياضة جماعية، ومفهوم " الثقة في الفضاء " الذي يستخدم في بيكسار، الذي يتردد على اجتماعات القصص في ديزني حيث يقوم والت بنفسه بتسجيل تسلسلات النكات والصقل، والعلاقة بين الجهات الفاعلة الصوتية والشخصيات، حيث تبثت صوراً مثالية.

وعلاوة على ذلك، أظهرت الاستوديوهات البيطرية قدرة على التكيف بشكل ملحوظ، إذ أن الهجينة الأخيرة من ديسني، وهي 2D و3D، في " بابرمان " و " Feast " تدل على استعدادها للتجريب حتى بعد قرن تقريبا، ويستمر الرعب في إنتاج شورت كوميدي وأفلام طموحة مباشرة إلى فيديو تتوسع في أساطير السوب الخارقين التي بنيت على الواقع.

والمقياس الحقيقي لإرثهم هو أن اسم استوديوه مثل ديزني أو غيبلي لا يعني مجرد علامة تجارية؛ بل يحفز نوعية معينة، وثقة معينة بأن الجمهور سيعامل بذكاء واحترام، وأن هذه السمعة قد اكتسبت على مدى عقود، وأن الإطار المضني هو أدوات جديدة تضفي الطابع الديمقراطي على المحاكاة وتسمح للمبدعين المستقلين بالحلم الكبير، وأن تأثير هذه المؤسسات المجهزة قد أصبح مفترقاً ثقافياً مشتركاً.

الرحلة من صندوق الضوء و قلم رصاص إلى طاولة و مزرعة كهرباء طويلة لكن قلب المركبة لا يزال كما هو: تنفس الحياة إلى المأزق، وتجعل الجمهور يؤمن بعالم من الرسومات المتحركة، وتروي قصصاً تبقى معهم بعد فترة طويلة من ظهور الأضواء، وتضيء الأستوديوات البيطرية هذا الطريق، ويستمر ضوءها في توجيه الطريق.