أقرب نظرة على المشاريع المشتركة: التعاون بين الاستوديوهات اليابانية والدولية

وقد أصبحت المنتجات المشتركة بين الاستوديوهات اليابانية والدولية سمة مميزة لصناعة الترفيه العالمية على مدى العقد الماضي، وعندما يُخصص ترتيب مصغر لحفّة من المشاريع الطموحة، تُوسع هذه الشراكات الآن نطاق الأفلام والتلفزيون والتدفق الرقمي، وتُعيد تشكيل كيف يتم تمويل القصص وإنتاجها واستهلاكها عبر الحدود، مما أدى إلى تقارب برامج التصفح، وتزايد شعبية الميمة والملكية الفكرية في الخارج.

تطور المشاريع المشتركة الدولية

وفي حين أن السينما اليابانية قد امتدت فترة طويلة إلى عدد من الجمهور العالمي - من ملحقات أكيرا كوروسوا إلى خيالات ستوديو غيبلي المتحركة - ما زالت الاتفاقات الرسمية للإنتاج المشترك نادرة نسبيا حتى عقد العقد الأول من القرن الماضي. Teito Monogatari وقد برهنت قوة الدفع الأخيرة التي اشترك في تمويلها مؤيدو اليابان والولايات المتحدة على الإمكانية التي يمكن أن تصطدم في كثير من الأحيان بالتوقعات غير المطابقة، وقد جاءت نقطة التحول الحقيقية مع الثورة الرقمية، وارتفاع خدمات التصفيق العالمية، التي تقل بشدة الحواجز في التوزيع، وخلقت حافزا تجاريا لتجميع الموارد الإبداعية، وقد أتاحت نماذج التمويل التقليدية للأفلام السبيل إلى ترتيبات أكثر مرونة حيث يمكن التفاوض على حقوق اليابان وأرباح وضوابط الحافزة والتبادل.

فالنواتج المشتركة التي تعمل اليوم تشمل نطاقا واسعا، وبعضها سلسلة متحركة مباشرة حيث يتعامل الاستوديو الياباني مع المشهد بينما توفر خدمة التصفيق التي تستخدمها الولايات المتحدة الميزانية والمنبر العالمي، كما يُنظر إليه في استراتيجية الاستثمار في نظام " نيتفليكس " ، وهي أفلام تُعدّل صورا حية تُثير على التنمية اليابانية مع عضلات إنتاجية من طراز هوليوود، مثل " جهاز استي " الاستطلاع البصري " .

سائقون خلف برنامج المشاركة

وقد عجلت عدة قوات من الاتجاه، أولا، التجزؤ العالمي لاستهلاك وسائط الإعلام ويعني ذلك أن سلسلة أو فيلماً من سلسلة التصويب يجب أن يُناشد الثقافات، لا في السوق المحلية فحسب، ويمكن أن يجد عرض مطوّر في اليابان جمهوراً هائلاً في البرازيل أو فرنسا إذا كان مُحاطاً على نحو سليم، ويضمن الإنتاج المشترك أن يتم خبز الثروة الثقافية من البداية بدلاً من إعادة استخدامها في مرحلة ما بعده. ارتفاع تكاليف الإنتاج وقد دفعت الأستوديوات إلى البحث عن شركاء لا يستطيعون حقن رأس المال فحسب بل أيضا التكنولوجيا المتخصصة والفنانين، ويمكن أن تضاهي تكلفة إنتاج حلقة من سلسلة من سلسلة من سلسلة الأنايميات العازلة اليوم تكلفة تلفزيون العمل الحي، ويمكن أن يتيح التشارك مع استوديو دولي إمكانية الحصول على أدوات إنتاج افتراضية متطورة أو مرافق لاستخلاص الطلبات.

وبالإضافة إلى ذلك، خطوط أنابيب المواهب ويتزايد ازدهار المرشدين والكتاب والمصممين من اليابان في كثير من الأحيان بالتعاون مع النظراء في الخارج من خلال الاقامة والزمالات والمشاريع المشتركة، وقد شرعت منظمات مثل وكالة الشؤون الثقافية في برامج التبادل، في حين أنشأت شركات خاصة مثل شركة الإنتاج I.G فروعا في الولايات المتحدة لتسهيل التجمعات التجارية عبر الحدود، وأخيرا، فإن هذا الخلط بين مجموعات المهارات والحساسية اليابانية للقص البصري، مما يؤدي إلى خبرة غربية في مجال الدراما المتسلسلة. شهية المستثمر لا يمكن عملياً الحصول على أي شيء من أجله، والفرنك الياباني مثله قطعة واحدة، Pokémonو Fantasy Final Fantasy وتتيح المنتجات المشتركة للمستفيدين من الحقوق الاحتفاظ بالرقابة الإبداعية مع الاستفادة من شبكات التسويق والتوزيع الخاصة بشريك عالمي.

دراسات حالات الإنتاج المشترك

وتُستخدم عدة مشاريع كحجر لمستواها لنموذج الإنتاج المشترك، كل منها يوضح وجهاً مختلفاً من جوانب دينامية التعاون.

غودزيلا ضد كونغ (2021) والوحش فيرس

كتيبة المصعد الإرشادي، التي تشمل Godzilla (2014)، كونغ: جزيرة سكولو غودزيلا ضد كونغوربما يكون هذا هو أفضل مثال على تآزر حزب العمال الشرقي الغربي، فقد منح توه، الاستوديو الياباني الذي أنشأ غودزيلا في عام ١٩٥٤، رخصة إعادة تفسير الطابع مع الحفاظ على حقوق الموافقة على القرارات الإبداعية الرئيسية، وقد أجرى صانعو الأفلام اليابانيون وخبراء الآثار مشاورات وثيقة مع فريق الإنتاج الأمريكي لضمان بقاء جوهر كايجو سليما، وكانت النتيجة نجاحا في مكتب الصندوق العالمي.غودزيلا ضد كونغ ويكسب أكثر من 470 مليون دولار في جميع أنحاء العالم في وقت ما زال فيه المشاهدون يتعافون من عمليات إغلاق الجائحات، ونموذج لطريقة تكريم الإرث مع غرس التكنولوجيا الجديدة، كما أن التعاون قد وضع الأساس اللازم للنجاح المقبل. غودزيلا كونغ: الامبراطورية الجديدة- الإشارة إلى شراكة استراتيجية طويلة الأجل بدلا من اتفاق واحد.

Cyberpunk: Edgerunners (2022)

عندما يُدير (بي بروجيكت ريد) مُطور لعبة الفيديو البولندية خلفه Cyberpunk 2077وسعت إلى توسيع نطاق عالمها، واتجهت إلى استوديو اليابان للترايغر، المعروف بسلسلة حركية عالية مثل قتل القتلسلسلة نيتفليكس الناتجة Cyberpunk: Edgerunnersوقد اشتمل الإنتاج بلا هوادة على عملية كتابة تعاونية: عمل المسلسل، رافال جاكي، مباشرة مع مديري شركة تريغر لضمان أن يخدم السرد كلا من اتفاقيتي IP و anime، وفازت المجموعة بجائزة سنة ٢٠٢٣ كروسل، في عملية كتابة تعاونية: عمل المسلسل مع مديري شركة تريغر مباشرة لضمان أن يخدم السرد كلا من اتفاقيتي IP و anime. Cyberpunk 2077 قاعدة لاعبي لعبة، تبين حلقة التغذية المرتدة القوية بين الألعاب، والتنقية، والانتاج المشترك. التغطية التي يقدمها مراسل هوليوود وأبرز المشروع الجسر الثقافي الذي بنيته بين الحساسيات الإبداعية البولندية واليابانية.

حروب النجوم: رؤيا (2021 - حتى الآن)

لوكاسفيلم حروب النجوم: رؤيا وسلم علم النفس المجرة بعيداً إلى سبعة استوديوهات للتقدير الياباني، بما في ذلك كاميكازي دوغا، وترايغر، وقسم العلوم، وأنتجت كل استوديوه فيلماً قصيراً فسّر حرب النجوم فعلم الأساطير من خلال نظام ياباني واضح جداً هو " الدويل " ، الذي يبث على سبيل المثال، مادة الصنعية للزهور مع المصابيح، ولم يكن المشروع ترتيباً تقليدياً للتمويل المشترك؛ وقدم لوكاسفيلم الاستوديو والموارد، وثقة في الاستوديو ليقدم رؤيته دون رقابة شديدة، وأدى النجاح إلى موسم ثانٍ وسع نطاقه ليشمل الاستوديوهات من بلدان أخرى.

بلاد رانر: لوتس أسود (2021-2022)

مشروع مشترك بين (البالغ سويم) و(كرونشيلول) بلاد رانر: أنتجت من قبل استوديو الياباني Sola Digital Arts باستخدام مقياس 3D CG بالكامل. Alcon Entertainment, holder of the Blade Runner وعلماً، تعاون مع الفريق لوضع قصة محددة في نفس الكون، وبينما كان الاستقبال الحرج مختلطاً، فإن المشروع يجسد الطموح التقني للانتاج المشترك: فهو يتطلب خطاً عالمياً يدمج تصميم الطابع الياباني، والصوت الإنكليزي، وجدولاً زمنياً للإنتاج يشمل مناطق زمنية متعددة. تم توثيقها بواسطة أخبار كرونش كارول كأحد المعالم في تدفق العمل عبر القارات

مهندس التبادل الثقافي

وفي قلبها، فإن الإنتاج المشترك هو التفاوض بين التقاليد السردية، وكثيرا ما تركز القصص اليابانية على الغلاف الجوي والاقتراح والهيكل الوبائي المتأصل في المباعدة بين المانغا، بينما تضيق أجهزة التلفزيون الغربية هياكلها وقوسها ذات الطابع الثلاثي في موسم، وعندما تجتمع هذه النهوج، يمكن أن يولد التوتر أشكالا هجينة جديدة، على سبيل المثال، سلسلة نتفليكس. Yasukeوقد أعادت شركة " كومب " ، التي أعدها الفنان الأمريكي " لي سيان توماس " ، تفسير الساموراي الأفريقي التاريخي باعتباره مغامرة من قبيل الميكا - فانتازي، وقد أعطت تصميمات الشخصية التي أعدها تاكيشي كويك السلسلة شعوراً بالضجر، بينما حافظت النسخة الإنكليزية على قوة دفعية بطولية، وهذه الصمامات تدفع كلا القطاعين قدماً.

ويعمل التبادل الثقافي أيضا على مستوى الإنتاج، وكثيرا ما يطور المديرون اليابانيون الذين يعملون مع الكتاب الأمريكيين أسلوبا سرديا أكثر مباشرة ودافعا للصراع، بينما يتعلم المصممون الغربيون التقنيات اليابانية للإعراب عن العاطفة من خلال حركة غير مباشرة بدلا من الحوار الثقيل. اليابان منظمة التجارة الخارجية وقد يسرت أنشطة التطابق حيث يمكن للمنتجين الدوليين أن يزوروا الأستديو الياباني وأن يراعوا أساليبهم الخاصة، من التصويب اليدوي إلى التجميع الرقمي، وهذا الدعم المؤسسي يجعل المشاريع التعاونية أقل عرضة للاحتكاك الذي كان يزيلها في نهاية المطاف.

النماذج الاقتصادية والهياكل التمويلية المشتركة

فالهيكل المالي للإعداد المشترك يمكن أن يختلف اختلافاً كبيراً حسب نوع المشروع وأهداف الشركاء، والنموذج المشترك لسلسلة " اللجنة الانتاجية " ، حيث تقوم شركات يابانية متعددة )مذيعة، وصانعة للألعاب، وصناديق تجميعية( وخطر الاستوديو على المشاركة، ولكن يزداد عدد المتدفقين الدوليين مثل نيتفليكس أو كرونشيورين( بدور المستثمرين الرئيسيين في هذه الترتيبات.

ومشاركة المعالم هي عامل حاسم آخر، وكثيرا ما تنطوي المنتجات الدولية المشتركة على أحكام معقدة تتعلق بالشلالات توزع على أساس المساهمات، وقد يتلقى الاستوديو الياباني حصة أكبر من إيصالات المكاتب المركّبة من آسيا، بينما يقطع شريك أمريكي نصيبا أكبر من الأمريكتين. Morrison Foerster وقد لاحظت أن تعريفا واضحا ل " العائدات الصافية " وحقوق مراجعة الحسابات أمران أساسيان لتجنب المنازعات، ورغم هذه التحديات، فإن النموذج يُضفي عليه طابعاً ضارباً، إذ أن وكالات المواهب الرئيسية مثل وكالة المساعدة القانونية والمؤسسة العالمية للأخشاب الصغيرة والمتوسطة الحجم تكرس الآن مكاتب عبر الحدود لحزم المشاريع، ويضع محامون في طوكيو ولوس أنجلوس بصورة روتينية مشاريع اتفاقات مشتركة تحدد ملكية الشركة وحقوق التتابع وتجارتها.

التحديات المستمرة في التعاون بين الشركات عبر الحدود

حتى مع ارتفاع الحماس، الإنتاجات المشتركة بعيدة عن الاحتكاك. المراقبة الإبداعية وما زالت المسألة الأكثر حساسية، فعادة ما تفضل الاستوديوهات اليابانية الاحتفاظ بالسلطة على الموقف النهائي الذي يمكن فهمه من المنتجات البصرية نظراً لتمسكها الثقافي ب " نية المتعهد " . غير أن الشركاء الغربيين قد يطالبون بالتقيد بمعايير البث، أو المباعدة بين فترات العطل التجارية، أو قواعد الرقابة. شبح في الشل ففيلم عمل مباشر، وإن لم يكن إنتاجاً مشتركاً حقيقياً (وهو إعادة نظر أمريكي)، قد أظهر مخاطر إساءة معالجة البرنامج الياباني، حيث أن اتهامات بغسل البيض وغياب الوجبات المواضيعية أدت إلى حدوث صدمات واسعة الانتشار، إذ إن الإنتاجات الناجحة التي تُنتج حالياً بصورة طبيعية في إطار دور " الاتصال الثقافي " - وهي منتجة متلازمة في كلا اللغتين وفي الممارسات التجارية التي تسد الثغرات قبل أن تتصاعد.

السوقيات والجغرافيا ويشكّل الفرق بين طوكيو ولوس أنجلوس لمدة 14 ساعة أمرا مستحيلا؛ ويمكن أن تمتد القرارات عبر أيام؛ كما تختلف جداول الإنتاج: كثيرا ما تبدأ استوديوهات التصوير اليابانية العمل بمواد أقل وصفا من المواد التي يرضيها المنتجون الأمريكيون، بالاعتماد على المانغا أو المخططات المكيفة الجارية حتى البث، وللتخفيف من ذلك، تستخدم بعض الشراكات نموذجا " مكتب إنتاجي دائم " ، مع منسقين متفرغين في كلا البلدين على سبيل المتابعة.

إن ملكية الملكية الفكرية هي ساحة معركة قانونية دائمة، وبدون معاهدة، يمكن أن يكون الإنفاذ عبر الحدود لحقوق التأليف والنشر والعلامات التجارية غير مؤكد، ويجب على الأطراف أن تصوغ بعناية شروط اختيار القانون والتحكيم. المنظمة العالمية للملكية الفكرية وقد نشرت أدلة لإنتاج أفلام تعاونية، ولكن معظم الترتيبات تعتمد عمليا على الثقة المتبادلة والتهديد بالضرر في سمعة الناس بدلا من عقود الشحن الجوي.

دور منابر الترميم بوصفها محللين

وقد غيرت نيتفليكس، وشركة الأمازون برايم فيديو، وشركة ديزني +، ومروجي التخصص مثل كرونشول، بصورة أساسية، اقتصاديات الإنتاج المشترك، فبتوفير رأس المال الأولي والتوزيع العالمي المضمون، تزيل هذه البرامج من التخمينات المكتبية التي جعلت من التعاون الدولي خطرا، وقد بلغ استثمار نيتفليكس في النظام الياباني وحده ما يقدر بـ 2 بليون دولار بين عامي 2017 و 2023، أي بسلسلة تمويل أصلية مثل سلسلة التمويل. ديفلمان كريباي، Ultramanو القادم محطة طرفية صفرإنتاج مشترك مع شركة الإنتاج التي تربطها بأكبر الطرف حق النقض لورد الرينغ: أرنب السلطة وشمل ذلك أعمالاً ذات آثار بصرية كبيرة قام بها شركاء شركة النقل البحري اليابانية، وأظهروا كيف يمكن أن تتدفق المواهب في مرحلة ما بعد الإنتاج عبر الحدود حتى في المشاريع الغربية أساساً.

كما تجمع المواسير بيانات تسترشد بها القرارات الإبداعية، وعندما تحدد خوارزمية نيتفليكس أن المشتركين الذين يشاهدون كاسلفانيا وأظهرت أيضا اهتماما قويا هجوم على تيتان(أ) مشروعات " المنابر " الجديدة التي تدمج بين شركاء التنفيذ الغربيين بأجهزة تصنيع الأنيميا، ويمكن أن يكون هذا النهج القائم على البيانات سيفا مزدوجا، حيث أنه قد يضغط على الأستديو اليابانية لتوحيد ناتجها، ولكن العديد من المديرين التنفيذيين يقولون إن مجمع التمويل الذي يُنشئه يدعم في نهاية المطاف طائفة أوسع من الأصوات الفنية.

التكنولوجيا كجسر: الإنتاج الافتراضي وأدوات AI

ومن الناحية التقنية، يتزايد تعريف المنتجات المشتركة بتدفقات العمل الرقمية المشتركة. "الماندالوري"وتتيح الأفرقة التي تفصلها المحيطات التعاون في الوقت الحقيقي على مجلدات الأجهزة المتفجرة المرتجلة، وقد اعتمدت الاستوديوهات اليابانية، مثل شعبة استديو الصور المزروعة في سكوير إينكس، تكنولوجيا مماثلة للتصوير المسبق للمواضيع في الألعاب الرياضية، التي يمكن إعادة استخدامها في الأفلام والتلفزيون مع تعديلات طفيفة، وفي تقدير، فإن أدوات الاستنشاق التي تستخدمها شركات مثل شركة Dwango، يجري اختبارها بواسطة الاستوديو الغربية.

كما أن إدارة الأصول القائمة على الكلاود هي عامل تمكيني آخر، وقد يكون للانتاج المشترك نماذج ذات طابع مرخصة في مايو في طوكيو، ويرسلها فنانون في فانكوفر، ويشعلها فريق في لندن، وكلها في بيئة مشتركة بين منظمة " أوغول " ، وهذا التكامل التقني يتطلب بروتوكولات أمنية صارمة - وهي مصدر قلق مستمر - ولكن عندما يتم تنفيذها جيدا، فإنه ينهار الفجوة الإبداعية ويجعل جداول الإنتاج 24 ساعة ممكنة.

المسارات المستقبلية

وفي المستقبل، تشير عدة اتجاهات إلى أن الإنتاج المشترك بين الاستوديوهات اليابانية والدولية لن يستمر فحسب بل سيعمق، أولا، سلسلة التكييفات المقبلة للتصرفات الحية لممتلكات الخنازير - بما في ذلك نيتفليكس. قطعة واحدة (الذي أثبت نجاحاً هائلاً على الرغم من التكهن) بلدي Hero Academia ويستلزم فيلم من فيلم " الإرادة الاسترشادية " مزيداً من الشراكات الحميمة، حيث أن هذه المشاريع تثبت أن التكييفات المخلصة والمزودة بموارد كافية يمكن أن تحفز الجماهير العالمية، فإن وصمة العار التي تصيب حركة عصر الأنيمية الحية بدأت تتلاشى.

ثانيا، إن ارتفاع الإنتاج المشترك بين الكوريين والصين يضيف بعدا جديدا، وبينما تركز هذه المادة على الشراكات اليابانية الدولية، فإن النظام الإيكولوجي الآسيوي الأوسع للإنتاج المشترك أصبح مترابطا، وقد ينطوي مشروع على برنامج ياباني منغا آي بي، والاستعانة بمصادر خارجية في مجال التنميط الكوري، وممول من الولايات المتحدة، وهو نموذج ثلاثي يضاعف الخيارات الإبداعية ويصل إلى الأسواق.

ولعل أكثرها إثارة هو احتمال أن يكون حزب المؤتمر الدولي الأصلي حقاً من أوائل حلقات العمل التي تُعقد في إطار ثنائي الثقافات، بدلاً من تكييف مانغا أو فرجينياً، فإن الاستوديوهات تجري تجاربها في مجال " التنمية المشتركة " - تُستهل من قائمة فارغة مع المؤلفين والفنانين من بلدان متعددة يُعمد إليهما معاً. "العملاء"إن هذا المشهد الذي يُعرف من باكستان والذي تعاون مع المصممين اليابانيين في تقاليد غيبلي، وإن لم يكن إنتاجا مشتركا بين اليابانيين، فإنه يوضح أثر المغتربين، وبما أن هذه التعاونات غير الرسمية أصبحت أكثر تنظيما، فقد نرى حركات اصطناعية جديدة تماما تظهر على نحو يتحدى التصنيف السهل.

خاتمة

وتمثل الانتاج المشترك بين الاستوديوهات اليابانية والدولية أكثر بكثير من اتجاه تجاري، فهي مختبر حي تجتمع فيه فلسفات ثقافية مختلفة من القصص والطابع والصور وتتحول بعضها الى بعضها البعض. غودزيلا ضد كونغ، Cyberpunk: Edgerunnersو حروب النجوم: رؤيا وقد وضعت أسس الاحترام المتبادل والدراية العملية التي سيستند إليها المبدعون في المستقبل، وستستمر التحديات حول السيطرة الإبداعية والتمويل والسوقيات، ولكن الحوافز على جميع الأطراف المالية والفنية والثقافية قوية جداً بحيث لا تتجاهلها، حيث أن التكنولوجيا لا تزال تتقلص العالم وتنظر الجماهير بشكل متزايد إلى أنفسهم كمواطنين عالميين، فإن الشراكة بين الحرف اليابانية والطموح الدولي ترتكز على تحديد الجيل القادم من الترفيه.