የድምፅ አጫዋቾች የግለሰቡን ማንነት ለማሳደግ ከአምስቱ ጋር የሚተባበሩት እንዴት ነው?

መሠረታዊነት የሆነው ሲምባዮሲስ: - መተባበር አስፈላጊ የሆነው ለምንድን ነው?

ምሥጢራዊው ተውኔት የሕይወት ቅዠት ነው፣ ስርጭት ወይም ዲጂታል ሞዴሎችን የሚቀምሱበት መንገድ ከድንበር በላይ ወደ እስትንፋስ ፣ ስሜት የሚቀሰቅስ ሞራሎችን የሚያልፍ ነው። ከእያንዳንዱ ሾፌር፣ ሳቅ ወይም ቀልድ በኋላ በሁለት የተለያዩ ተግባሮች መካከል ውይይት አለ: - የድምፁ ተዋናይ የግለሰቡን ነፍስና ግለፅ ቅርጽ የሚቀርጸውን አካል የሚደግፍ ተዋናይ:: አንድ ነገር ብቻ ሊይዝ አይችልም። ይህ ጽሑፍ ፣ ድምፃቸውን የሚደግፈው ሰው ፣ ድምፁን የሚያሰማው ሰው ከቅንጦት የሚማርከውን ነገር ነው፡፡ ይህ ነውር ድምፃዊና ተጫዋቾች ከቁመታቸው የበለጠ የፉክክርት ሥራ ለመሥራት የሚገፋፉበትን መንገድ የሚያብራራው የድምፃቸውንና የሂሳብንጀታዊነት ችሎታውን የሚያንጸባርቅ ነው፡፡

የድምፅ ሠራተኛ መሣሪያ: - ከውስጥ ሆኖ ቅርፅን መገንባት

በፊልም ላይ የተጻፉትን ቃላት ከመቃኘትና አንድ ዳይሬክተር ካያቸው ራእይ አንስቶ ለሚከተሉት ባሕርያት ፍጹም ሥነ ልቦናዊ መግለጫ መፍጠር አለባቸው: - ይህ ዓለምን እንዴት ማየት ይቻላል?

ብዙ ተዋናዮች በፊልም ላይ የሚቀርቡትን የፊልም ተዋንያን አካላዊነት አይለዩም፡፡

የድምፅ ተዋናይዎች ብዙውን ጊዜ ከፊታቸው ዓይናቸውን የሚመለከቱትን የጊዜ ሰሌዳዎች በትክክል መጠቀም ይችላሉ። የጊዜ ምልክትን በትክክለኛው መንገድ መጠቀም ፣ የፊት ዓይኔን አሻቅበው ጭንቅላቱን ማገላበጥ ወይም ደግሞ በሥርዓት መሽከርከርን የሚመገቡት በደመ ነፍስ ከሚደረግ ነገር ጋር የሚመሳሰል ነገር ነው፡፡ ይህም ከደመ ነፍስ የበለጠ እውቀት ያለው የይነር መስመር ያስፈልጋል። በጣም ምርጥ የድምፅ ተዋናዮች በኅብረት መልክ ነው፤ በዕቃው መረብ ላይ የሚቀረጹትን ጥሬ ስሜታዊ ነገሮች ይመገባሉ።

የአኒማቲው ቀኖና: - ድምፃችንን ወደ ውህደት ማስተላለፍ

በድምፅ ላይ ጥናት የሚያደርጉ ሰዎች በጣም ግልጽ የሆነ ጽሑፍ ይመስል በድምፅ ላይ የሚቀረጹ ናቸው፡፡

አንድ ሰው እንዲህ ሲል ሊጠይቅ ይችላል: - ይህ የመተማመን ምልክት የሚጠይቀው በፍርሃት ላይ ብቻ ነው? አሁን አፉ ፈገግ ብሎ የሚሄድ ነገር ግን ዓይኖቹ በፍርሃት የሚራመዱት ሲሆን ጫፋቸው ሲሳቅ እንኳ በጣም ጥብቅ የሆነ ውጥረት የሚፈጥርባቸው ሲሆን “12 መሠረታዊ ሥርዓቶች ” -- ችኩል ፣ ችኩል ፣ ችኩል ፣ ችኩል እና በተለይ ደግሞ የድምፁን የሚያጠነክር መሣሪያ መሆን ይችላሉ።

በፊልም ላይ የሚቀርቡትን የድምፅ ተዋናዮች በቴፕ ክፍት ሰዓት ላይ በካሜራ ያስቀምጣሉ። ከዚያም ድምፃቸውን የሚሰሙ ሰዎች እነዚህን የፊት መግለጫዎች እና በችኮላ መልክ የሚሰነዝሩትን የይስሙላ መልክ ያጠናሉ፤ ሠፊ መልክ ብቻ ሳይሆን እንደ ቋጥኝ ሞገድ ወይም አፍንጫ አጥርቶ የሚያጠነክር ነገር አይደለም። እነዚህ እውነተኛ የሰው ልጆች ድምፆች ፣ ምሥጢራዊ ምላሶች ሐቁን ሳያጣ ሊለያይ ፣ ሊገፋበትና ሊኮንኑ ይችላሉ።

የኩነቶች መረጃ

በድምፅ አጠቃቀም ረገድ ብዙ ስቱዲዮዎች የሚጠቀሙበት ሞዴል ነው - የድምፅ ተዋናይ ሥራውን ከመጀመሩ በፊት አብዛኛውን የድምፅ ተዋናይ ይመዘግባል፡፡ እነዚህ ቀደምት የተቀዱ ዘፈኖች ፣ በዓይናቸው ማየት እንዲጀምር ለማድረግ የሚያስችል አንድ የውስጥ ስሜት አላቸው። ዲሬክተሮች ብዙውን ጊዜ በእነዚህ ጊዜያት ላይ ለውጫዊነት እንዲያስፋፉ ያበረታቱታል፤ በሌላ መንገድ አዳዲስ ኮሜዲ ወይም ለውዝ የሆኑ ጊዜያትን ይወስዳሉ። ከዚያም በድምፅ ማጉያዎች ላይ የሚገኙ ሲሆን በድምፅው ላይ የሚለጠፉትን ትክክለኛ ክፍት ቦታዎች ይመሰክራሉ፤ እንዲሁም በጊዜዎቹ ውስጥ የሚከናወነውን ነገር በጊዜያቸው መሳል ይጀምራሉ።

አንድ ዳይሬክተሮች፣ አንቲማቲም እና አንዳንድ ጊዜ የድምፅ ተዋንያን ራሳቸው የድምፁን ውይይታቸውን የሚከታተሉበት መንገድ በጣም የተራቀቀ ነው፡፡ አንድ ቀልደኛ ወይም አጭር የቁም ስርጭት ከወደቀ የድምፁን ስርጭት እንደገና ለመመዝገብ ወይም ለማቆም የሚሞክር ከሆነ ቡድኑ የድምፁን ስርጭት እንደገና እንዲጽፈው ሊጠየቅ ይችላል፡፡

በቴሌቪዥን ፕሮግራሞች ላይ የድምፅ ቀመር ብዙውን ጊዜ የሚከናወነው የድምፅ ድምፁን የሚያሰማው ነገር ከተዘጋ ወይም የፊዚክስ ምሥጢራዊ ምሥጢራዊነት ከተጠናቀቀ በኋላ ነው፡፡

ዘመናዊ የዕቃ መረብ መረብዎች በትክክለኛው ጊዜ የሚዘጋጁት የጋራ መሣሪያዎች ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመሩ ይሄዳሉ። ዲሬክተሮች እና ተቆጣጣሪዎቹ የድምፁን ድምፆች በቁራጭነት፣ በቁራጭነት እና በጨዋታ መልክ ላይ እንደገና በመተከል በጨዋታ ወይም በትክክለኛ ጊዜ በሚሠራ ትርዒት ውስጥ በቀጥታ ሊገቡ ይችላሉ። አንዳንድ የዕቃ ማቀናጃዎች በድምፅ ተዋናይነት ወደ ተመልካቹ ተውኔት ተውኔት እየጎረፉ በጨረሱበት ጊዜ የግለሰቡን አቀራረብ በመቀየር በምላሹ ላይ የሚለዋወጠውን የድምፅአዊ እንቅስቃሴ ለማስተካከልና በምላሹም የፍላጎት ውጤት ላይ ማስተካከያ ለማድረግ ይችላሉ። ይህ ሕያው አስተያየቶች በማን መምራትና በፈጣን መካከል ያለውን የፈቃድ ለውጥ በማን ላይ በማን ላይ ማምራት ይጀምራሉ፡፡

ከሊፕሲን በተጨማሪ ፦ የጂኦግራፊ ፣ የሥርዓተ ቁመናና የሥርዓተ ቁራጭ አንድ ላይ መጫወት

“ ሊፕ ሲንክንግ” የሚለው ቃል የአፍ ቅልጥሞቻቸውን በድምፅ ለመተካት የሚደረጉትን ጥምረት በአደገኛ ሁኔታ ሊቀንስ ይችላል ።

አንድ ሰው በባሕሉ ውስጥ ያለውን ውዝግብ ተመልከት: አንድ ሰው ይቅርታ መጠየቅ ያስፈልገዋል ማለት አይደለም:: አንድ ሰው በድምፅው ውስጥ ያለውን ነገር ለመሳል የሚገደድ ከሆነ ግን ይቅርታ መጠየቅ አይፈልግም፡፡

በካሜራው ውስጥ አንድ ሰው በውስጠኛው ላይ አንድ ላይ ሆኖ የሚቀመጥበት ጊዜ ነው፡፡ አንድ ሰው የፊልም ተዋናይ ወይም ያልታሰበው የድምፁ ተዋናይ የውስጥ ድምፅ የሚለዋውጥበት መንገድ ይፈጥራል። ድምፁን ከፍ አድርጎ የሚያሰማውን ነገርና ጊዜ በጥንቃቄ እየሠራ በትኩረቱን የሚደግፈው ወይም የሚደፋው ነገር ነው፡፡ አንድ ሰው የፊተኛውን ጫና ለማራገፍ ሁለት ጊዜ ሊወስድ ይችላል፤ አንድ ሰው የድምፁን የጭብጨባ መስመር ወደ ግራ ከመጋለጥ በፊት የደመደመው ድምፁን የሚቀሰቅስ ድብ ወደ ድምፁ ውስጥ የዘገየበት ድምፁን የሚቀሰቅስ ድብ ። ሁለቱም ተመራቂዎች እርስ በርስ የሚተማመኑ ከሆነ የግለሰቡ ምላሽ ከሕይወት አእምሮው ጋር ሊጋጭ ይችላል።

የተሰጡንን የተለመዱ ነገሮችና የተንዛዛነት ስሜት መቋቋም

አንድ ጊዜ በቁጥጥር ሥር ያልዋለ ሁኔታ ወደ ወደ አንድ ድምፁ ወደ ቀዳዳው ውስጥ ይሸጋገራል, ዳይሬክተሩ እና መሪው በሙሉው ቋጥኝ ውስጥ ያሉትን ሁኔታዎች ይቃወማል። አንዳንድ ጊዜ የማየት ምርጫዎች ፣ ጥሩ ጣዕም ያለው ቢሆንም እንኳ የድምፁን ይዘት አይለውጡም ወይም ደግሞ ቅር የሚያሰኝ ነገር ይፈጥራሉ። ምናልባትም የግለሰቡ ቁጣ ድምፁ በጣም አስጊ በሆነ ጊዜ እንደ ግለተ ደንበኛ ሆኖ ያነብባል። ከዚያም የፊታቸው የፊት ሽቦ በቀዳሚነት የፊታቸውን መቀየር፣ የፊታቸውን ድምፁን ወደ ሌላ ጊዜ የሚወስደውን ነገር ይለውጣል ወይም - - - ምናባዊው ቧንቧዎች ላይ - ናፍቆሽታውን ወደ ድምፁ መመለስ ይመልሰዋል ADR (አውቶማቲክ ውይይይት) ወይም ጥሬዎች ማቀዝቀዣው ላይ ይለውጣል።

በቀዳሚው በቀዳሚው ፕሮግራም ላይ አንድ ተጫዋች ተጫዋች ተጫዋች ድምፁን እያየ አዳዲስ የፊልም ክሮችን ይመለከታል። አንድ የግምገማው የፊልም ተዋናይ አንድ ሰው ቀደም ሲል ፈጽሞ አስቦት የማያውቅ አካላዊ ውጥረትን እንደሚያመለክት ይጠቁመናል። ድምፁን የሚያሰማው በሲቪል ወይም በሌላ መንገድ ሲሆን በሌላኛው የፊልም ክፍል ላይ አዲስ የይምታ መጨመርን እንዲጨምር ይገፋፋል። ይህ የሽፋን ዑደት ዲሬክተሩ እስኪወጣ ድረስ ሊቀጥል ይችላል። ይህን የጀርባውንና የፍጥነቱን ደረጃ እንደከሸፈ ከመያዝ ይልቅ በየጊዜው እንደፈዘዘው ደረጃ ሆኖ የሚያከናውነውን የኦሪጀንጀኒሜተርን ውጤት ለማሳደግ ይሞክራል።

ቴክኖሎጂ ያለው ሚና: - ከጉዳት ወደ ውጤት የሚጋለጡ ሰነዶች

ቴክኖሎጂ የድምፅ ተዋናዮችና የማጋለጫ መሣሪያዎችን እንዴት ማገናኘት እንደሚችሉ ቀርበዋል፡፡ ባሕላዊው የግለሰቡ ገጽታ አንድ ዲሬክተር አንድ ነገር የሚደመርበትን ነገር የሚመለከትበት ሰነድ ነው፡፡

በዚህ የሥራ እንቅስቃሴ ውስጥ አንድ ተዋናይ በልዩ ሁኔታ የተሸፈነ ልብስ ይለብሳል፥ እያንዳንዱ እንቅስቃሴ በውጤቱም የተመዘገበ ነው፡፡ በድምፅና በፊታችን ላይ የተቀረጸ ነው፡፡ አንድ ሰው በጋራ የተጠናከረው ድምፅ ከውስጥ ጋር ተዛማጅነት አለው። ምንም እንኳን ከጊዜ በኋላ የተጠመደውን እንቅስቃሴ ለማሻሻልና ለማስተዋል ቢሞክርም የጨዋው ውጤት የቁመቱን አካላዊ ትርጉም ሙሉውን ውጤት ያስቀምጣል። ይህ ዘዴ እንደ ጄምስ ካሜሮንና በጨዋታዎች ውስጥ በሰፊው የተጠቀሙበት ሲሆን በድምፅ እና በዓይን የሚታዩትን ነገሮች በደመ ነፍስ የሚለያይበትን ባሕላዊ ልዩነት ያፈርሳል።

የድምፅ ተዋናይዎች ፊታቸውን በፊታቸው የሚቀርጹ ትናንሽ ካሜራዎች በመጫወት የዓይን መረብ ፣ የጉንጫና የአፍ ቅርጽ በቀጥታ እንዲገባ ያደርጋሉ። ይህ ፎቶግራፍ ከጠባዩ ጋር ጎን ለጎን ሆኖ የሚቀመጥ ሲሆን ኮምፒውተር የተሠራባቸው ፊት ሕያው እንደሆኑ እንዲሰማቸው የሚያደርግ ስውር የሆነ የኮምፒውተር ስሌት ይቀሰቅሳል። ኅብረቱ በጽሑፍ የሰፈረ ፣ ጥናት የተደረገበትና በግልጽ የተሠራበት መሣሪያ ሆኖ ያገለግላል።

የአንደኛነት ጥናቶች: - መተባበር አንድን ባሕርይ የሚያንጸባርቅ ሲሆን

የድምፅ-አነጋገር ሲምቢያሲስ ከጂኒ ከዲስኒስ Aladoin]. ሮቢን ዊልያምስ 'አድማጢኛ፣ ኔፕሎማሲዮን ልምምድ ማድረግ' የድምፁን ድምፅ እና ስሜት ቀስ በቀስ ወደሌለው የድምፅ ሞገዶችን፣ የጠባብ ድምፅ እና የውስጥ ለውጥን ያህል ኃይል አፍርቷል። አኒማቲስቶች በኤሪክ ጎልድበርግ ተመርተው እነዚህን ክሮች ለሰዓታት አዳመጡ፤ ከዚያም የፈለሰፉ ፣ የፈለሰፉና የፈለሰፉበት ነገር የሚመስል ነገር ለመሥራት የሚያስችል ቅልጥፍና ያለው ሲሆን የፊታቸው ድምፃቸው ከሜላኖት ጋር የሚጫወት ማኒክ ጋንጅንግ ወደ ፈንጂያዊ ደስታ የሚያጎናጽፈው ነው። አኒማቲስቶች ግን የዊሊያምስን ድምፅ አላስተዋጡም፤ ማኒክ ድምፁን ወደ ማየት ማጉያሲሞልሶል አሻራሚውቶል እና ባሕላዊውይ ገጽ የተረጉራጭነት ባሕላዊውይነት ባሕላዊ መልክ አጀ

በሌላኛው የክፍሉ ክፍል ደግሞ ጎሉም [በአይ የሪንግ ጌታ - ምንም እንኳን ሕይወት ያለው እርምጃ / ሲጂድ - አንድ ሌላ ሞዴል ነው. አንድድ ሰርኪስ በቁጥጥር ሥር ነበር::: ድምፁ እና አካሉ በአንድ ጊዜ ተቆጣጥሮት ነበር፡፡ በኋላ ላይ ግን ምሥጢሩን ሲጂ ጎልምን ሲተካው ማንኛውም የጡንቻ እንቅስቃሴ እና ሥቃይና ቅልጥፍናው በቀጥታ ከፈጸማቸው ነገር ነው፡፡

እንደ የቴሌቪዥን አቀራረብ [በዚህ የሲምፕሰንስ የጋራ ምትክ ግን ከዚህ የተለየ ነው። የድምፅ ተዋናይዎች ፊደላትን ለበርካታ አሥርተ ዓመታት ሲጠቀሙበት፣ የቴሌቪዥን አኒማቲስቶች የድምፃቸውን ድምፆችን ቀምሰው ይጠብቃሉ። ናንሲ ካርትራይት የተባለ ተዋናይ በአንድ ምሰሶ ውስጥ አንድ መስመር ሲሰጠው የበርት ሲምፕል አካላዊ ቃላትን የሚያውቋቸው ሰዎች የየራሳቸው የቋንቋ ቋንቋ ወዲያውኑ ያውቃሉ፤ ብዙውን ጊዜ በፊልም ላይ ፈጽሞ የማይጠቀሱትን የዓይን ቀልድ ይጨምራሉ። ይህ ጥልቅ የሆነ ፣ በጊዜ ሂደት የሚመች አጭር የሆነ የኅብረት ኅብረት ኅብረት አጭር የሆነ ሰው በጊዜ ሂደትም ሆነ ወደፊት በሕይወት ይኖራል።

ተፈታታኝ ሁኔታዎችና ቡድኖች እንዴት ተቋቋሟቸው!

ውዝግብ ሊፈጠር ይችላል እና ሊከሰትም ይችላል። የጋራው ሽንፈት ደግሞ የድምፁን አጀማመር የተጋነነ ወይም በንጥፈቱ ላይ የተጋነነ የካርቱካውን የካርቱና የሠዓሊው ንድፍ በጣም የሚገታ ነው፡፡ በእንዲህ ዓይነት ሁኔታዎች ዳይሬክተሩ ሁለቱን ሠዓሊዎች የሚያቀናጅ ድልድይ ይሆናል። አንዳንድ ጊዜ ጥገናው የሚታየው በጥቂት ማዕዘን ኃይል ነው፤ በሌላ ጊዜ ደግሞ አርማውን የሚያረጋጋው ወይም ይበልጥ የሚያጎለብት መሆን አለበት።

በድምፅ ላይ የሚደረጉት ውይይቶች አንድ ላይ መጻፍ ካልቻሉ የቡድን ልምላሜ አለማጣታቸው የግለሰቡን ሁኔታ እንደቀነሰ ሊሰማው ይችላል። ከዚያም በፊተኛው ሁኔታ በፕሮግራም ላይ የሚዘጋጁት የምርመራ ፕሮግራሞች እርስ በርስ የሚጋጩ ናቸው። በቀዳሚው የምርጫ ፕሮግራም ላይ በተቻለ መጠን የፊልም ፕሮግራምን በፕሮግራም ፕሮግራም ላይ ማካተት ቢችልም እንኳ ይህ የቪዲዮ መሣሪያዎችን በመጠቀም አንድ ቦታ እንዲመዘገቡ ማድረግ ይቻላል። በዚህም ምክንያት በፊልም ላይ የሚቀርቡት ሰዎች በተፈጥሮአዊ ባሕርይ ላይ የተመሠረተ ግንኙነት ለማድረግ የሚጠቀሙበትን ጊዜና የተደጋጋሚ ውይይት ይከተላሉ።

በመላው ዓለም ኅብረት ውስጥ ያለው የባሕልና የቋንቋ ልዩነት ሌላ ደረጃ ይጨመርበታል። አንድ ጃፓናዊ የናሙና ስቱዲዮ ስቱዲዮ ከእንግሊዝኛ ተናጋሪዎች ጋር በፕሮግራም ላይ ሲሠራ የይለፍ ትርዒት ሲደረግ የንፍ ሲንክኪንግ መመሳሰልን ሊመች ይገባል። የድምፅ ዲሬክተሮች ይህን የመሰሉ የተጻፉ ፊደላት በአፍ ላይ የሚገመቱ ሲሆን አንዳንድ ጊዜ ደግሞ በጊዜ ውስጥ የአፍ እንቅስቃሴን በደመ ነፍስ ለማቀናጀት የሚደረጉ የይለፍ ምርጫዎችን በንፍ ኪውጤፍ መከታተል አለባቸው። ይህ በጣም የተወሳሰበ ውይይት በጣም አስደናቂ የሆነ ሲንክሚንደርን ለመሥራት የሚያስችል የፈለሰፈውን የአንደበቱ የኮምፒዩተር አጀማመር መፍጠር አለበት።

ምሥጢሩ ሊታይ የማይችልበት መንገድ

አንድ ሰው በድምፁ ስንቅ ላይ የሚንቀጠቀጡበትን ትክክለኛ ሽርሽር ሲመለከትና በድምፁ ውስጥ ያለውን ድምፅ እንደ ጫጫታ ሲለውጥ አድማጮቹ በሆዳቸው ውስጥ የሚሰነጣጠቅበትን ስሜት ለመቆጣጠር የሚያስችል የሽርሽርት መሣሪያ ሳይሆን አንድ ሰው በሆዱ ውስጥ የሚሰነዝረው ሳቅ በጣም ተስማሚ በሆነ ጊዜ ውስጥ እንደ አንድ ነገር ሆኖ ሲገኝ ነው፡፡

በመገናኛ ብዙኃን የሥነ ልቦና ጥናት ላይ የተደረገ ጥናት እንደሚያመለክተው በድምፅና በዓይን የሚታይ ነገር ላይ ቀጥተኛ ተጽዕኖ የሚያሳድረው በጭቅጭቅ ላይ የተመሠረተው የይስሙላ ድርጊት ነው፡፡

የወደፊቱን ጊዜ በጉጉት መጠባበቅ: - አይ ፣ ሰው የለም ማለት ይቻላል ፤ የሰው ልብ

በቀዳሚ ምሥጢራዊ የማስተዋል ችሎታ እና የግብረ ሰዶማውያን አቀራረብ በዚህ ባሕላዊ ኅብረት ላይ ተጽዕኖ እያሳደረ ነው. የድምፅ ማጉያው መነሻ መስመር በሰብዓዊ ችሎታው ላይ ሊሠራ ይችላል፤ ይህም ለግለሰቡ ፍላጎት ሊቀንስ ይችላል። ዊክ - ፎርም ቱትዩቴክስ እና አገናኝ ፊደላትን ሊተካ ይችላል። እነዚህ መሣሪያዎች በፈጣን መልክና በጅምላ እና በደመ ነፍስ ሊሠሩ ይችላሉ፤ ነገር ግን አዳዲስ የጋራ ውህደት ውህደት: አንድ ድምፅ ተጫዋች በሌለበት ጊዜ አንድ ሰው በዲጂታል አቨታር ላይ ሊሠራ ይችላል፤ በቀዳሚ ጊዜ የድምፃቸውን አቀራረብ እያየ ሊከታተል ይችላል። ከዚያም አኒማተር የፍጥነት ዳይሬክተር ሆነ፤ አዋልድ አዋልድ አራማጆችን እየደበሱና ከጨረሰ በኋላ ሊጨመር ይችላል።

እንዲህ ያለ እድገት ቢደረግም የሞባይሉ እምብርት ሰው ሆኖ ይኖራል፡፡ አንድ አልፖላርዝም የስልክ ድምፅን ሊተካ አልፎ ተርፎም ዓይኑን ወደ ላይ ሊመልስ ይችላል፤ ነገር ግን አንድ ሰው የግለሰቡን ልብ ለምን እየሰበረ እንዳለ ሊያውቅ አይችልም። ሰው ወዳለበት ሁኔታ የሚናገር ስውር ክርክርክ ሊፈጠር አይችልም። ይህ የደመ ነፍስ - አንድ ሰው ሰው የሚያቆስለውን ቃል ከመናገሩ በፊት እንዲያይ ፣ በረቀቀ መንገድ እንዲዋጠው ፣ በፈገግታ ፈገግታና ወደፊት ሊመጣ የሚችለውን ነገር በድምፅ ተዋናይና ተንታኝ ሆኖ እንዲነሳ ማድረግ አይችልም፡፡

ውጫዊ ነገሮች በውስጠኝነት ወደ እነዚህ ዘዴዎች ውስጥ ይቀርባሉ. አኒማቶሪ'Soward Kit] በሪቻርድ ዊልያምስ ስለ ጊዜ እና መግለጫው አንድ መሠረቱ ጥቅስ ሆኖ ይቀራል. የባለሙያ ጊልዶች እና የኢንተርኔት ውይይቶች ብዙ ጊዜ የይለፍ ፓናማዎች እያደረጉ ስለ እነርሱ ይወያያሉ። እስከዚያን ጊዜ ድረስ ግን በኋላ-thscenes Pixar - አዳዲስ ስቱዲዮs እንደ ] የኦርቶዶክስ የኦርዮን ፈለክሶማዎች -- ዓምዶችን በፊልም እና በኢንተርኔት ላይ የሚዘምሩ በቀዳሚው የፊልም ክለሳሳት ወደ የመጨረሻ ክሪሶች እየገቡ ነው. ውይወዳደቱ ነው እና እያንዳንዱ አዲስ የአዲስ ውጤትም በእርስ እና በእርስ በእርስ በእርስርዕይይይይይይይይይ አንድ ሁለት የኪ