የአኒሜ የሥነ ጥበብ ንድፈ ሐሳብ በአሥርተ ዓመታት ውስጥ: - ቁልፍ የሆኑ አቅጣጫዎችንና ለውጦችን በግልጽ የሚያሳይ ጠቅለል ያለ ሐሳብ

መግቢያ ፦ የአኒሚንን የዓይን ምሥክር ጉዞ ተከታትሎ መጓዝ

ከመካከለኛው ዘመን ጀምሮ አኒማ የኪነ ጥበብ አቀራረብ በቴሌቪዥን አጠቃቀም ረገድ አዳዲስ ተረቶችን ፣ የምርመራ ቴክኖሎጂዎችን እና ባሕላዊ ተጽዕኖዎችን በመቅሰም አሁንም በመላው ዓለም ላይ ከፍተኛ ገጽታ ያላቸው የቴሌቪዥን ፕሮግራሞችን በመከታተል ላይ ይገኛል፡፡

ይህን ዝግመተ ለውጥ መረዳት ለሥዕላዊ ሥዕሎች ያለህን አድናቆት ከማሳደግ በተጨማሪ አኒም በአካባቢዋ ውስጥ ከነበረችው ባሕላዊ ሁኔታ ተነስቶ ወደ ዓለም አቀፍ ኃይል እንዴት እንደተለወጠም ይገልጸዋል፡፡

በቀጣዮቹ ገጾች ውስጥ ከ1960ዎቹ ወደ አሁን በሚደረገው ከፍተኛ የዓይን መለዋወጥ እየተጓዝን ዲሬክተሮችን፣ የቴክኖሎጂ ግኝቶችን እና ተከታታይ ምስሎችን እናንጸባርቃለን፡፡ ይህ ጥናት እያንዳንዱን ምዕራፍ የሚያመለክቱ የታሪክ ትምህርት እና የባለጠጎችን ቀልብ የሚስቡ የፊት ክሮችና ዛሬ ካለው 2D-3D ሙከራ ጋር የሚያገናኙትን የቁልፍ ቀዳዳዎች ለመለየት የሚያስችል ሌንሶችን እናያለን፡፡

የአኒሜ የሥነ ጥበብ ስልቶች አመጣጥ: - 1960ዎቹና 1970ዎቹ

ጃፓን ከሁለተኛው የዓለም ጦርነት በኋላ እንደገና በተገነባችበት ጊዜ ፣ በቁፋሮ ያዩ ታሪክ አስተያየቶችና አነባበብ አራማጆች ከጊዜ በኋላ መካከለኛውን ዓለም ለመጥፎ ነገር የሚያነሳሱ መሠረት ጥለዋል ።

ኦሳሙ ቴዙካ እና ዲስኔ - ዲስኔሪ የተባለው መጽሐፍ

የአኒሜን “አይም ” በጽሑፍ የማሰባሰብ ይበልጥ ኃላፊነት ያለው ሰው ኦሳሙ ቴዙካ ነው ሠዓሊው ማንጋ አርኪስት ብዙውን ጊዜ ማንጋ አምላክ ብለው ይጠራሉ። የፊርማው የፊርማ ስልት - ትልቅ ፣ የግለሰቡን ስሜት የሚገልጽ ዓይን፣ አእምሯችንና ቀላል ገጽታ - ከዎልት ዲስኒ ካርቱኖች እና ከምዕራባውያን ምሁራኑ የናሙናው ምሰሶዎች ላይ የሚዘጋጁት ነገር ግን ቴዙካ እነዚህን ነገሮች በሥርዓተ ስርጭት ለማሳተም እንደገና አቀናጅ ሆኖ ያሠራቻቸው፡፡

በ1963, Tezuka' Mushi Productions አስትሮ ቦይ (Tetsuwan Atom), ጃፓን የመጀመሪያው የሳምንታዊ የቴሌቪዥን ቀጣይ ክፍል. የጠባዩ ንድፍ እነርሱ በጣም מיניስት ነበሩ, አብዛኛውን ጊዜ በጣት የሚቆጠሩ ቁልፍ ክፍሎችን ብቻ እና በደቂቃ ላይ የሚደረጉን እንቅስቃሴዎች ይደግፋሉ፤ ነገር ግን እነርሱ ግን የሰጡት ድጋፍ የስምምናና የዲቪዲው አቀራረብ የቴሌቪዥን አኒማ መለያ ሆነ፤ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ እና ስለጀመሩ ቅድሚያ አሁን ነው ነው ነው contesting. Tezuka's-ethos-syching አዳዲስ አዳዲስ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ ቅድሚያ ቅድሚያ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ.

አስትሮ ቦይ ሙሺ ፋብሪካዎች የራሳቸው ስቱዲዮዎችን የሚመሩ ትውልዶችን ያዳበራሉ።

ከጦርነቱ በኋላ የነበረው ብሩህ አመለካከት እና የሲሲፊፊ ቦም

በ1960ዎቹ ዓመታት ጃፓን በቴክኖሎጂ ፈጣን እድገት አማካኝነት የሮቦቶችን ፣ የጠፈር ጉዞዎችንና የከተማዋ ምሥጢራዊ ክምችቶችን በማንሳት በሕዝብ ዘንድ በጣም ተደንቆ ነበር፡፡

በ1970ዎቹ ዓመታት ይህ የጭነት ሠዓሊ ተጨማሪ ዕድገት አድርጎ ነበር: ማንጋ አርቲስቶች በተፈጥሮ ውጭ የፀጉር ቀለም ያላቸው -- ሰማያዊ፣ ቀጭን፣ አረንጓዴ --የተለቀቀ ግለባሮችን በጥቁርና ነጭ ገጾች ለመለየት እና ይህ የኦክስፎርድ ድፍረት ወደ አኒሜ ተለውጦአል። የኒንጃ ቡድን (Gattchaman) (የተለቀቀ) በ1972) ቀለማት ፣ ቅጠሎችና የግጥመኞችን በቀለማት መልክ ለመለየት ሞዴል ቀዳዳዎች በተቀነባበረ ሁኔታ ላይ የተጻፉ ሲሆን የፊልም ድምፆችን እና የፊልም ተውኔቶችን አቀላቅለው ያወሱ ነበሩ።

አቅኚ ስቱዲዮዎችና የዓመፅ ሮቦቶች መስፋፋት

ቶዋይ አኒማሽን እና ሙሺ ፍሬሽንዎች ለረጅም ጊዜ ብቻ አልነበሩም። በ1970ዎቹ ዓመታት የታቶሱኮ ፍሬሽን እና ኒፖን ሰንራይትስን ጨምሮ አዳዲስ ስቱዲዮዎች ሞገድ ፈልተዋል። “ከላይ ሮቦት” ገንነሬ - Execepressed በ Mazinger Z] እና ] ገተር ሮቦ - በኦርኬተር ላይ በተነደፈ በረዶና በተራቀቀ ንድፍ የተጀመረው የሜካኒካል ምሥሎች። እነዚህ ፕሮግራሞች ሠዓሊዎች በተራቀቀ የመሬት ሥዕልና በፍንዳታዎች ላይ በተነጣጠሉ የመሬት ስርጭነትና በጋዜጣ ላይ በተነጠፉት ፍንዳታዎች ላይ የተነጠፉ ናቸው።

ቀኖናው (1976) እና በኋላ የቨርሳይሌ የ1979] የፊዚክስ ተውኔት ለስለስ ያለና ረዝሞሽ የጨዋማ መልክ ንድፍ፣ ለስላሳ የውቅያኖስ አጀማመር እና የሞለዳ ዝርዝር ዝርዝር ውበቱን ጠቅሶ ነበር፡፡

የሥነ ጥበብ ስልቶች የተለያየና የተዋጣላቸው ናቸው: - የ1980ዎቹና የ1990ዎቹ ዓመታት

በ1980ዎቹ እና በ1990ዎቹ ዓመታት የጃፓን ኢኮኖሚ እየሰፋ ሲሄድ ስቱዲዮዎች ሰፊ ባጀት አወጡ፤ አዲስ የዲሬክተሮች ትውልድ ደግሞ በትልልቅ ሰዎች ላይ የሚያተኩሩ ምስሎችን ለመፈተን በኦቬንቲስት (የመጀመሪያ የቪዲዮ ማተሚያ) ገበያ ላይ ተንሰራፍቶ ነበር፡፡

አተሩ ዘመንና ሥነ ምህዳር

እንደ Hayao Myyazaki, Isao Takahataa, Katsuhiro Otomo, እና Yoshiaki Kawajiri riformulat የዓይን ችሎታዎች. Myyazaki' studio Ghibli, በ1985, ፕሬዚዳንት lous, pitchly type በቀዳሚ ቀዳዳ ቀዳዳና ቀዳዳ ቅድሚያ, conditions, conditions. ፊልሞች እንደ [[FLT:FLT:1]] ጎረቤት ጦሮ [1988] እና ፕሪርስዎች ሞኖኖኬ] (1997) እንደገሊላና ፎር ፎር ፎር ፎቅ በሸርፕ በተሠሩና በደን በተነጠረ መልክዓ ምድር ላይ የሚተነፍሱ ሰልፎችን ጥልቅ አክብሮት አሳይተዋል፡፡

በሌላው ጽንፍ ላይ ግን ኦቶሞ አካይራ (1988) ሂፐር-detaled, distopian tenders drened innoon and shelled. ፊልሙ በብዙ ደረጃዎች ላይ ያለው ሾፌር፣ ውስብስብ መብራት እና 24-ፌስክስ-second-section atching ወደ ቺምፓንዚዎች ኮርቻር ወደ ቺምፓስ ፎርም ፎርም. [[[FLT: 2]]] አኪራ]] አንድ መካከለኛው የሳይንስ ምሥጢራዊ ምሥጢራዊ ቀውስን እንደ ሕያው-Active bocksbunctives በእርሱ ላይ ያለው ተጽዕኖ ዛሬም ላይ ሊጸና ይችላል.

ይህ በእንዲህ እንዳለ የሜካ ጄን ከ] የሞቢል ሱፍ ጉንዳም (1979፣ በ1980ዎቹ ዓመታት ውስጥ እየቀጠለ ነው) እና በሥርዓተ ሥልጣኖቹ ላይ የሚነጣጠሉት የሙያው ንድፍ ይበልጥ ወታደራዊና “እውነተኛ ሮቦት” በዘይት አሠራሮችን እየጎለጎለ መራ፤ በቁመታቸው እንደ መጫወቻ ከሚመስሉ ነገሮች ርቀው ይሄዱ ነበር። የፊታቸው ሥዕል ስውርነት አገኘ፤ በጣም አነስተኛ፣ እውነታው የሆነ እና ትንሹ ተማሪዎች እና የፊት መግለጫዎች ተለውጠዋል። ይህ ለውጥ ወደ በረሀዱ፣ ጠንከር ያለ ምሰሶያዊ አርማዎች የኢንዱስትሪው ትንታኔን በማዳመጥ ላይ ካለው የነበራት እምነት ጋር ይስማማል፡፡

ዓለም አቀፍ ውህደትና ዓለም አቀፋዊ ተቀባይነት

በ1990ዎቹ ዓመታት ውስጥ በጃፓን ውስጥ የሚፈጸሙት አኒሜዎች በእርግጥም በቴሌቪዥን ላይ ተይዘዋል. [Dragon ball Z እና Saier Mon Sailler Mon በሰሜን አሜሪካ፣ በአውሮፓ እና በላቲን አሜሪካ በሚልዮን ለሚቆጠሩ አዳዲስ ፎርምዶች በቀዳሚ በር ላይ ተቀዳሚ. የሥነ ጥበብ ስሞቻቸው በ1980ዎቹ ውስጥ ሾን እና ሽሆሆሆይ ወግ ላይ በተቀየሰበት ጊዜ በርቀትና በቀዳሚነት በቀዳሚ ግለጹ ግለጹ ግለጹን እና በቀዳሚ ተጠቃሚዎች ሺልሆቴስዎች. ይህ ተጠቃሚዎች ለዓለም አቀፍ ጥሪው ቁልፍ ሆኖ ነበር፤ እንዲሁም ለዓለም አቀፍ የንግድ ፍራንቺስ ማስታወቂያ በጋራ ተቀናጥሎ ነበር፡፡

በተመሳሳይ ጊዜ ሠዓሊዎች ይበልጥ የሙከራ አቅጣጫዎች. Neon ዘፍጥረት Evangelonion (1995) በጣም የተጣመሩ የሜካ ንድፍ፣ ሃይማኖታዊ ፎቶግራፍ እና የተጨነቁና የተጨነቁ ገጸ ባሕርያት. ተከታታይዎቹ 'የሚቀርቡት የጥልቅ፣ ድንገተኛ ዝምታ እና የተከፋፈለ ምስልዎች የሥነ ልቦናውን መጠን አነጻጽር፡፡ [[FLT: 2]] የኢቨንጀሊዮን ስኬት አኒሚው በተለያየ አቅጣጫ ሊደግፍ ይችላል - ሌላው ቀርቶ ሆን ብለው ከ "Polhed" ሥርዓት የተነጠቁት - አሁንም በጣም ብዙ ተሰብሳቢዎችን እየሳቡ ነው፡፡

ቪ ኤስ እና ከጊዜ በኋላ ዲቪዲ ዓለም አቀፍ ሬጂስትራዎችን በሥርዓትና በብልጽግና ባለሞያዎች መካከል እንዲወጣ አስችለዋል፡፡

ዲጂታል ጅምርና እጅ ለእጅ መምራት

በ1990ዎቹ አጋማሽ ላይ በምርመራ ዘዴዎች ላይ የሽግግር ደረጃ ሆኖ ነበር። ምንም እንኳ አብዛኞቹ አኒማዎች ገና በወረቀት ላይና በወረቀት ላይ ተቀርጸው ይታዩ ነበር፣ Cowboy Bebop (1998) እንደ የፊልም ቀለማትና የፊልም ፍራይን ጥልቅ ጥላዎች እና ስርጭት ቀዳዳዎች ነበሩ፤ [[[FLT: 2]] ግን ካርድcaptor Sacura] (1998) እንደ [ፈቃድ ዲስኦርጅድ ለውጡማሲያዊነት የሚተካከለውን የዲጂኦሎጂያዊ ቀመር አጫጭን ውጤት አጎናጽፎ ነበር። ሁለቱ ጽንሰ ሐሳቦች ጎላ አድርገው የገለጹት በዲጂታል መሣሪያዎች ላይ ወደ አዳዲስ መሣሪያዎች የሚተላለፉትን የሞገዶችን አቀራረብ አቀራረብ እና የፊልም አቀራረብ እና የፊልም ስርጭምን እና እና የፊልም ስርጭምቶችን እና እና የፊዜማግነት እና እና የፈፋማ የስታት እና እና እና በ

ዘመናዊው የአኒሜ ጥበብ ስልት: - እስከ ዛሬ ድረስ ያሉትን 2000 ዓመታት

የሺህ ዓመት አቆጣጠር በደርዘን የሚቆጠሩ የፊዚክስ መድረኮችን በመቀየር አኒሚ እንዴት እንደተሠራ ፣ እንደተሰራጨና እንደበላው እንደተለወጠ አስተዋጽዖ አድርጎ ነበር፡፡

የፊጂ አብዮትና በራእዩ ላይ ያስከተለው ውጤት

ዲጂታል ናተም የምርመራ የጊዜ ሰሌዳዎች እና ስቱዲዮዎች ንጹሕ፣ የማይለዋወጥና ውስብስብ ብርሃን ለማግኘት በጥቂት ጥረት. ስተዲስ ስትራፊንግ፣ ትክክለኛ የመስመር ሥራ እና ልዩ ውጤቶችን መጠቀም በሳምንታዊ የቴሌቪዥን ተከታታይነት እንኳ ሳይቀር ተመራጭ ሆነ። እንደ ሙሉ ሜትር አልኬሚስት (2003) እና ] የሃሩሂ ሶዙሚያ (2006) አዲስ ዲጂታል ለስላሳ: ስሕተሮችን ፣ የኮምፒዩተርን ባሕርይ በብርቱባ የተላበሰና በተራቀቀ ሁኔታ ላይ የተጻፉትን የዲጂታል ጥቅልሎች ይመስላሉ።

ይሁን እንጂ የዲጂታል ማተሚያው አንዳንድ የደንብ ልብስ ፣ "ስቴሪል" እና በቀዳሚ በቀዳሚ በቀዳሚ በቀዳሚ በቀዳሚ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ. Artists ስርጭት አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ አዳዲስ. ክዮቶ Animation, ለምሳሌ, አዳዲስ resocible resocitismect-soft page for the exploying withs, peaking ዓይኖች ጋር izering ized, እና ስርየት ብርሃን - አሁን እንደ communication ጋር social and communication. አሁን ስርየት ላይ እንደ ] ክላራ.1] (2007) እና K -on!] (2009) ፕረምረግ ወደ ባሕርይ - moe ] ሞyyyy.

በመላው ዓለም የተጋለጠ ዘመንና የባሕል ልውውጥ

እንደ ክሩንቺሮል አኒሜ ወዲያውኑ ለዓለም አቀፉ አድማጮች ሊሰጥ ቻለ። ሲሙለስ በጃፓን ስርጭትና በዓለም አቀፍ ደረጃ በሚደረገው የፍጠራት ስርጭት መካከል የወር ወይም የዓመታት ርዝማኔ ያለውን የጃፓንን ወይም የፍጥነት ስርጭት አጥፍቷል፤ ይህ ለውጥ አራማጅ የፍጥረት ውሳኔዎችን እና የፈጠራው የፍጥረት ውሳኔ ነው። ስቱዲዮዎች በምልክቶች ፣ በሥርዓት እና በጠባይ ፊደላት ላይ የሚዘጋጁትን የይምረታዎች አጠቃቀም እና በጃፓን የዝሆን ቅርስነት አጠቃቀም ላይ የተጻፉትን የፍጥነት መግለጫዎች ማካተት ጀመሩ።

መስቀል-ፖሊኔሽን በፈረንሳይ ውስጥ በግልጽ ይታያል እንደ Pokémon], ፕኦክሞን ለዓለም አቀፍ ጥሪ ቀላል ቢሆንም በምርጫው ግን ልዩነት ለአኒሚ. እና በቅርብ ጊዜ እንደ የዲሞን ጊለ: ኪሜቱ ኖ ያቢባ [ (2019) ባሕላዊ የዩኪዮ - ኢ - በመንፈስ አነሳሽነት የፈለሰፉት የውኃ ምሥሎችን ከሁኔታዎች ጋር በማቀናጀት እና በዲጂታል በተቀላጠፈ የፊልም ውህደት ላይ አንድ ቀዳጅና በባሕሎች ውስጥ አንድ ቀዳዳ ያለው የዓይን ጨረር ቀዳዳ የሚቀሰቅስ ነው፡፡

በመላው ዓለም የሚገኙ የፋኑ አርቲስቶች በባለሥልጣናት ላይ ተጽዕኖ እያሳደሩና አንዳንድ ጊዜ በባለሥልጣናት ወይም በንግድ ዘመቻዎች ላይ ተጽዕኖ እያሳደሩ ነው፡፡

በዘመናችን ያሉት አዝማሚያዎች: - 2D, 3D እና በውጥረት ላይ የተፈጸሙ አሴቶች

ዛሬ 'Anime Arts ስርጭት ቀላል ክፍፍል. አንድ የታወቀ አዝማሚያ በ2D እምብርት መጠቀም ነው 3D ፎርማት፣ ሜካ ወይም ብዙ ሕዝብ፣ አንድ ዘዴ በፈጠራ ሥራ ላይ አገልግሎቱን በሰፊው አገልግሎቶች ውስጥ እንደ የሉስትሮስ [2017] እና እንደ Orange. ሲሠራበት እንደ ስቶዲዮዎች ይቀጥለዋል፤ ሲሠራበት ግን ይህ ዘዴ ጥልቀትና ፈሳሽ ነው ያለምንም ነገር ቀስ በቀስ ይጨምርበታል። እንኳን የቁምቦስተርን ያህል ] ታትሞ በቴታን] ይጠቀሙበታል CGIን ግሬድ ቲታንስ እና ባሕላዊ ባሕርይን በመቀላቀል የማዕረግ ስሜትን ለማሳደግ ነው.

የሲኔማቶግራፊ ብርሃን - ሊንስ የሚፈነዳው ብርሃን፣ የሚያብጥበት ነገር፣ የቀለማት ቀለማትን የሚወክለው የፊልም ፊልም አሁን የተለመደ ነው። እንደ ቪዮሌት ኤቨርግራደን (2018)] (2018) እያንዳንዱን ጊዜ እንደ ቀላል ፊልም እና ለብርሃን ስርጭት ፣ ለዕፅዋት ቀለማት እና በቀለማት አማካኝነት የሚነገሩ አፈ ታሪኮችን በትልቁ ይመለከታል።

እጅህን ከኢዞዩክን አግጥሙ! (2020) በፈቃደኛነት የሚጠቀምበት መንገድና ውሃ ቀለም ያለው መልክ የሀብታሞችን የፍጥረትን ደስታ ለማድነቅ ነው፡፡

መደምደሚያ: - ሕያውና ቀስ በቀስ የሥነ ጥበብ መልክ ያለው

ከኦሳሙ Tezuka 'Espressiv, bagie-dlout plats ወደ ብርሃን, ቴክኖሎጂ-enduced ትዕይንት ውስጥ 2020s, Anime' 'የአይሁድ ዝግመተ ለውጥ ምኞቱን እየሰፋ ነው. እያንዳንዱ አሥርተ ዓመት አዳዲስ ዘዴዎችን ወደ አሮጌ መሠረት ላይ ይመዘግባል, ቅብዓተ ምሰሶ ስርጭት ሁሉንም ነገር ከስስስ ውኃ ብርሃን ዓምዶች ወደ ] Studio Ghibli]] ወደ ኔon-drenched Cyberuncing ውስጥ ] Cyberpunk: Edgerunners].

ሁልጊዜ አይሚ ከሌሎቹ ተጽዕኖዎች ጋር የመውሰድ ችሎታዋ ከዴስኔይኔይኖፕሽን አንስቶ ወደ ዓለም አቀፍ አቀንቃኞች ማኅበረሰቦች በመውሰድና ልዩ በሆነ የጃፓን ሌንስ አማካኝነት እንደገና በመተርጎም ነው፡፡