የስቱዲዮ ጊቢ የኪነ ጥበብ መግለጫ

የስቱዲዮ ጊቢሊ የእጅ ሠረገላዎች ዘላቂ ነፍሳቸው

ስቱዲዮ ጊብሊ በዓለም ላይ ካለው ነገር የተለየ ቦታ አለው፤ የሚገልጠው ለፊልም ትረካ ብቻ ሳይሆን ለፊልምው ጥቅጥቅ ያለውና በጣም ቀላል የሆነ የዓይኖቹን ጥራት ነው፡፡

ይህ ጥናት የኦርቶዶክስን የፍጥረት ዘዴዎች አስፈላጊነት እና የፊልምን ስሜታዊ እምብርት እንዴት እንደሚሠሩ ፣ ለዘመናት የፈጀውን የፊልም ወግ እንዴት እንደረገፉ እና እያንዳንዱን የፊልም ምስል በኦቶግራፊያዊነት የሚመሩበትን የዕቃነት ገጽታ እንዴት ወደ ጎን ገሸሽ አድርገውታል። Nausicana ወደ ዊንፉ ሸለቆ ወደ [ ቦይ እና ሄሮን ስቱዲዮው የእያንዳንዱን የግለሰቦች ማስረጃ የሚይዝበት የዓይን ቋንቋ አዘጋጀ። ይህን ቋንቋ መረዳት ነው የጂቢሊ ፊልሞች በቋንቋዎችና በአሥርተ ዓመታት ውስጥ ለምን እንደሚያገናኙና ለምን የስቱዲዮው ልማድ አጣዳፊ ክርክር ሆኖ እንደቀረው - ለጽኑ ፈተና ሳይሆን በሙቀት በተሠሩ የጨረታ ውጤት ላይ ሊጠቁሙ ይችላሉ።

ከኖስታልጂያ በተጨማሪ: - በእጅ የሚቀረጽ ምስል የያዘው ፍልስፍና

በ1985 ሃይኦ ሚያዛኪ፣ አይሳኦ ታካታች እና ተባባሪዎቻቸው ስቱዲዮ ጊቢሊን ባቋቋሙ ጊዜ ኢኮኖሚው ወጪውን ለመቀነስ ከፍተኛ አስተዋጽኦ እያበረከተ ነበር። የቴሌቪዥን አኒሜ ትንታኔው በጀት ለማሰማት የተወሰነውን የቴሌቪዥን ምሥጢራዊነት፣ የሽርሽር እንቅስቃሴና የቅንጦት እንቅስቃሴ አቀላጥፎ ነበር፡፡ ጊብሊ ተቃራኒውን መንገድ የመረጠው በእያንዳንዱ ሴኮንድ ውስጥ የሚቀረጹት የሥዕል ሥዕል እና የግነት ስርጭቶችንና የግነት ስርጭቶችን የሚመዘግቡበት ሁኔታ ነው፡፡ ይህ ምርጫ የፊልጶሳዊ አቋማቸው አይደለም። ሚያዛኪ የዲጂናል አቋማቸውን አቋማቸውን ብዙውን ጊዜ “የአድማጮችን ስሜት ማሳሳት ነው ” የሚል ሐሳብ የሰው ልጅ የወሰደበትን መንገድ የሚደግመውን ነው፡፡

ይህ ፍልስፍና ጊብሊ እንደ ጆን ራስኪን እና ዊልያም ሞሪስ ያሉ አራማጆችን ይደግፋል፤ ስቱዲዮው ፊልሞች የቴክኖሎጂ ንቅናቄ አይደሉም - ዲጂታል ውዝግብ፣ የኮምፒውተር ንድፍ እና የኮምፒውተር ንድፍ በየጊዜው ይቀርባል- ግን አንድ ሰው ዋነኛ ስሜታዊ እውነት ከግራፋይት ምታት ሊወጣ ይገባል። የነፋስ ፍንዳታ የመሬት መንቀጥቀጥ] የዲጂታል ጢስ ከኢንፌክሽን ጋር ይቀላቀላል፤ ነገር ግን ስሚሮቹ ‘የኮምፒውተር መነሻዎች በፕሮግራፎቻቸው ውስጥ የተተከለ ሽብር ነው፤ ምክንያቱም የሂብሪታዎች ውስጥ ውስጡ በቁጥሮች ላይ ነው::::: [ፈLT:0] ከሥዕሉ በስተጀርባ ያለው ትንፋሽ እና ትኩረት ወደ ላይ የሚቀሰቅሰው የመሬት መንቀጥቀጥ ነው:::::::

ዓለምን ማስተካከል: - ታሪካቸው በስሜታዊ ሁኔታ ላይ የተመሠረተ የቲኦግራፊ ለውጥ

ምናልባትም የጊቢሊ የእጅ ስሌት ይበልጥ ግልጽ የሆነ ነገር ነው ቀዳማዊ ፎቅን በመዋቅር እና በቀለማት ሾርባ አማካኝነት የሚገነባበት መንገድ ነው። ሴሎንግ በተለምዶ የሚለዩ ገጸ ባሕርያትን ከቀኛ ኋሎዎች ይለያሉ፤ ነገር ግን የጂፕሊ የአስተማሪው ሠዓሊዎች እያንዳንዱን ስተርትም ለመገንባት አጋጣሚው ነው። እያንዳንዱ ቅጠል፣ እያንዳንዱ የጥላቻ ቀለም፣ እያንዳንዱ የሞስ ፍልውጥኤም የሞስ ገንዳዎች የሚወጣው ከግጥም መሐል ነው ብርሃን የሚጎተትበት ውበቱ ውስጥ ነው። ጎረቤቴ ቶቶሮ ውስጥ ነው ደን አንድ ጠፍ ምስል አይደለም፤ እያንዳንዱ ቅጠል፣ እያንዳንዱ የጥላጭ ገንዳ ነው፥ እያንዳንዱ የፈጨማጭሞማ ገንዳ ከግጥም ውስጥ የሚወጣው ነገር ከግጥምጣሙ ውስጥ የሚመነጨው ነገር ነው። ይህ ጥልቀት ሥነ ልቦናዊ - ይህ ነው ተመልካቹ እንዲዞርና እንዲህም አድማውን ከፊት ወደ ተቀናፊው እንዲለውጥ ።

የመሬት ሥልጣኔ ዳይሬክተር ካዙኦ ኦጋ ፣ የዓይን ብርሃንን () ብቻ እና Pom Poko, ብዙውን ጊዜ በፕሌይን - አየር ንድፍ ፣ በተፈጥሮ ብርሃን ቀለም ፣ ከዚያም በቦታው በንቃት ወደ ሁኔታ ንድፍ ተርጉሞ ነበር፡፡ ይህም ማለት ሥልጣኔው የእውነተኛ አየር ሁኔታን ፣ እውነተኛ ብርሃንን እና እውነተኛ ወቅቶችን ይይዝ ነበር፤ ይህም አንድ ዓይነት የጂኦሎጂያዊ ታማኝነት: መንገድ ማሳያ፣ የእንጨት ቅንብር ፣ ለስላሳ ፎርፕስ ሞስ. ሌላው ቀርቶ የድንጋይ ክስተት እንደ ገንዳማ ገንዳ ውስጥ ] Spirited Handout[FLT: 5]] እነዚህን መሠረታዊ ሥርዓቶች አክብሮት አንድ ጊዜ ወደ ቀዳዳ እንደ ቀዳሚ ስርቆት እንደ አንድ የእንጨት ፎቅ ፎቅ ስርጭት ነው እንደ አንድ ጥምት ነው በቀዳሚው እንደ አንድ ጥምነት ነው ምናድሶውት ነው ም

ለስላሳ ድግግሞሽ

ቅብዓቱ የሚቀበለው በቀዳማዊ የዓይን ማንነቱ እምብርት ነው, እንደ አንድ ዘዴ እና ምሳሌያዊ ነው. ሰልችቶአክቲቭ ወይም አንድ ዲጂታል ሞል ነው ውሃ ቀለም ነው እና አበባዎች በቀዳሚ. ቅብዓቱ ሊቀበል ይገባል ይህ ሚዲያ የራሱ ፈቃድ አለው፤ ሁለት የታጠቡት አይነጣጠሉም። ይህ ባሕርይ በፊልሞች ላይ የሚወዳደሩ ስለጀመሩ ስለት እና ከተፈጥሮ ጋር የሚቀበላቸው የሃይማኖት ኅብረት. ታል የፕሬዚዳንት ካጉያ , Isao Takahata esped ውኃና የፈካው ቀለም ወደ ስፌት ውዝግብ፣ ዘለቀለለበት፣ ዘለግ ያለ የኤሌክትሪክ መስመሮች ከወትሮ ስሜት ጋር. ስፕለቶች እና በሃውልዶች ውስጥ የሄሮይን ንቅናቄዎች ከማንኛውም ቀለም ጋር በቀጥታ ይገናኛሉ. ተቃራኒው ከ[FLT2]Porco Rosco[FLT3], ኡም ኡም ኡም ኡም ኡም

የግለሰቡ ማንነት ምን ይመስላል?

የጊቢሊ ፊደላት በዲጂታል አጠቃቀም ላይ የሚደረጉት ግዑዝ ነገሮች በዲጂታል ውስጥ ብዙውን ጊዜ የሚታገሉ ናቸው። የእጅ - ቀዳዳው ቀዳዳዎች “ሚስማሮች” እና“ድራግ” የሚለውን ቃል ያስፈቅዳሉ፤ በቺሂሮ በቀዳሚ ንቅናቄው ውስጥ ያለውን ነገር በቀዳሚ ሁኔታ እና በሕይወት ህብረህዋስ ውስጥ ያለውን ፅንስ ለመቅረጽ ይወስናል። ] Spiritied ራቅ እግሯ ከተፈጥሮ ጋር ሲራመድ በጥቂት ጊዜ ከተፈጥሮ እራት በላይ ስርጭት ነው፣ ሳይጋጩ የችግሩ ፍጥነት አይጋጭም፡፡ እነዚህ ውሳኔዎች በቀዳሚው ላይ አይሆኑም: ከዝግመተ ለውጥ ወግ ጋር ይጋጫሉ፤ እነዚህም የውሳኔዎች ውጤት ውጤት የሚወጣው ሲሆን ከክብ መጠን በላይ የሆነ የክብ መጠን ይለያል ፕሬድ ፕሬድ ነው፡፡

የግለሰቡን ስሜት መግለጽ ወደ ፊታቸውም ይጓዛል. አንድ የጋብሪል ባሕርይ በ] ፕሬዚዳንት ሞኖኖኮ [[FLT:FLT:1]]] ግርፋት በፊደል ኃይል: አኒማተር እያንዳንዱን የግለሰቡን ምስል ሳብ አድርጎታል፤ በሁለቱም የግጥም ቅልጥፍናው ግጥሞች ላይ የሚለጠፈውን ነገር ለማንጸባረቅ ይሞክራሉ። ይህ ለምን እንደ ሳን ማፍዋክ ደምን ከአፍዋ ወደ መጨረሻው የፈረስ ሕዋስ እና [በአእምሯ:]] ግርፋትን እንደ ቀዳሚው ቀዳሚ: Haiao Myyazaki[F:3]] ቀዳሚ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ ቅድሚያ. commacting.

እንደ ፊርማ መጠን ጥሩ የመስመር ምልክት

በጣም አግባብነት ያለው ግን ወሳኝ ገጽታ የመስመር ጥራት --የግጥም የጭስ፣ ጨለማ እና የሸፈኑ የሸፈኑ የሸፈኑ ነገሮች ሊሳካ ይችላል። Houl's Moveing ካስል , ጠንቋይ የፈሳሹን የፈሳሽነት ትንፋሽ የፈለሰፈው የቀዳሚዎች ውዝግብ እና የጭካኔው ገጽ ሲሆን የሶፊ መሥመር ግን ጥሩ እና ንቅናቄ ነው፣ ራስዋን የሚያንጸባርቁ ናቸው። እነዚህም ጉዳቶች የሚመረጡት በግለሰቡ ላይ በቀዳሚ ሁኔታ ላይ የሚደረጉትን የችግሩን እና የካርቦን ግፊት ለማስተካከል ነው. የዲጂታል የቀዳሚዎች ውዝግብ እና የጂፕሊክስ ውጤቶች እና የቀዳሚው አስተያየቶች ናቸው።

የሙንዲን ሥዕል: - በባህል አማካኝነት በየቀኑ የሚከናወነውን ሥራ ተቆጣጥሮ መጨረስ

ስቱዲዮ ጊብሊ በኢንተርኔት ላይ ምንም ዓይነት አስደናቂ ነገር የማይታይባቸው በይነኃዊ ውጫዊ ውጫዊ ክስተቶች - ጠባዮች ምግብ ያዘጋጃሉ አንድ ክፍል ያዘጋጃሉ፥ በጠፈር ውስጥ ይራመዳሉ፥ ወይም ደግሞ ደመናዎችን ይመለከታል። ]] [በአእምሯችን ውስጥ በጽሑፍ ጠረጴዛው ላይ የተንጠለጠሉት ወይም በፊልም ውስጥ ብርሃን የሚፈነጥቀው በመስኮት ውስጥ የሚንጠለጠሉ ቦታዎች ናቸው። የእጅ - ቀዳዳው የፊልም ክፍተት እነዚህን ደረጃዎች ከፍ ያደርጋል፤ ይህ ማለት ግን በእያንዳንዱ የፊልም ስርጭት ውስጥ ያለው የፊልም ሕይወት ቀድሞውንም ቢሆን በፊልም መልክ የሚካሄድ አንድ ዓይነት የቅንቀት ምኞት ነው፡፡

በጂፕሊ ፎቶዎች ውስጥ ያለው ምግብ የራሱ የሆነ ዝርዝር ጉዳይ ሊሰጠው ይገባል. ስፒሪተድ ስፕሪት ስቶት] በቀዳሚ ትንሹ የፈለሱ ፖም ]] ከፒፒፒ ጊል ጊል ላይ ያለው ሾጣጣ ቀዳዳ በ[]] የፖኒሶ -አጠቃላይ ጦጣ ወደ እጅ ወደ ቀዳዳው ወደ ቀዳሚ-ኩሊነሪ ህውለታ ነው። ይህ ምረቃ በውስጥ ውስጥ ምሥጢራዊ እውነት ነው። አድማጮች ሊሸቱ ይችላሉ ፕላስቲክን ሊንክ ምችት ሲችሉ በጣም ዝግጁዎች ይሆናሉ ሳሉ እንደ መነሻን ወይም የአምቡላቶሪ ግንብ.

ስቱዲዮ በዓለም አቀፍ ደረጃ በአንፃራዊ ሁኔታ ላይ የሚያሳድረው ተጽዕኖ

የጂብሊ ውለታ ለእጅ የተሳለ የእርሻ ሥራ በጃፓን ዶብ ላይ አራመድ ሆኖአል። ዋና ዋና የምዕራባውያን ስቱዲዮዎች፣ ጨምሮ ፒክስar እና ዲስኒ, ሠዓሊዎችን ወደ ጥናት ወደ Ghibli' agency ወደ ቀለማት ንድፍ እና መልክዓዊ. የቀድሞው የፒት ዲክተር ፒክስ Docter ንግግር ስለ ጎረቤቴ ቶቶሮ ፈርሞ የአካባቢ ታሪክ በ]]] እና ] Incast ...

ከቀዳማዊ ተጽእኖ በተጨማሪ ጊብሊ' በቀዳማዊ ፎቅ ድል አድራጊዎች ውስጥ በሲጂ በታወቀው ዘመን ውስጥ በጣም ከፍተኛ የኢኮኖሚ ክርክር ለዕድገት እይታዎች. [ Spiritied] እንደ አንድ ከፍተኛ-grossing ፊልም በጃፓን ታሪክ ውስጥ ነው እና boy እና ሄሮን] የኦሎምፒክ ሽልማትን ወደ ማንኛውም ነገር ለውጦት በ2024 እና በቀዳሚው ውለታ ላይ እንደ አንድ ውለታ እና አድማጮችን ወደ ፍጹም የሆነ የዕፅዋት እገዛ መጠሪያው በትክክል ስለሚመዘገቡ ነው. በጭውውቱ ክሪዮን ብሮ , ጦሺኦ ሱኪ የተባለው ስቱዲዮ ፈጽሞ ለራሱ ጥቅም ሲልም እንደምረጡ ነው እና ከዚህ ይልቅ “አድማጮችን ሕይወት አድማዎች እንዲሰማቸው የሚያደርግ ዘዴ ነው ” ማለት ነው ጋይፕሊሊሊት ላይ እንደጨራፊው ምድድድድድድድድድ

በዲጂታል ዘመን የሥነ ጥበብ ውርስ መጣል

የጂፕሊኬሽን ኢንዱስትሪ ወደ ዲጂታል ቧንቧዎች የሚፈልሰው በኢኮኖሚያዊ ሁኔታ ምክንያታዊ ነው: ዲጂታል የፊልም ሥራን የሚቆጣጠረው የዲጂታል ሥራ፣ ቀላል እርማቶች የሚፈቅደው እና በቁጥጥር ሥር የሚያውል ነው 3D የፊልም ክፍል ነው። አንድ የጂፕሊ ፊልም ከ100,000 በላይ የተለያዩ ሥዕሎችን ሊፈልግ ይችላል፤ እያንዳንዱ ሰው በምርመራ እና እንደገና መመርመር በበላይነት አኒማቲስቶች. ነገር ግን ስቱዲዮው ሠዓሊውን እንደ ፉክክር እንጂ እንደ ፉክክር አይነት አድርጎ የሚመለከተውን የሥነ ጥበብ ቀዳዳ ነው። የኋለኛው የዮሺፉሚ ኮንዶ ዲስትሪ ]] ፣ ራሱን ለአምላክ መወሰንን እንደ [ፈቃድ] - ቀድሞ ሞት እንደ ዲስፕሬተር ብቻ ሳይሆን እንደ አንድ ሰው ዳይሬክተር ሆኖ እንዲያስብ አድርጎት ነበር ።

አዳዲስ ባለሙያዎች የጂፕሊ ሥራ በጣም ወሳኝ ነው ጊቤይ ተልእኳ ነው. ስቱዲዮው የሚጀምረው በንግዱ ውስጥ የሚለማመዱ ሰዎች አዳዲስ አዳዲስ ነገሮች የሚቀበሉበት ፕሮግራም ነው ነው ቀዳሚ አዳዲስ ስርጭት - የጥራት መስጫ ሥራን፣ የጥራት ደረጃን እና ውኃን አጠቃቀም - ገና የዕቃው ክብረ በዓልን ከመነካታቸው በፊት. ይህ ሁኔታ የሚተነብየውን የአውሮፓን የአተላይነት ሥርዓት እና የፍርዱ ሂደት ከዋና ወደ ተማሪ. እንዲህ ያለው ዘዴ ከንግዱ ሥራ ጋር ሊጠፋ ተቃርቦ ነው፣ ነገር ግን ጊቢሊ የመገናኛነት ችሎታ አድማጮች በስብሰባው ሥራ እና በፍጥነት መካከል ያለውን ልዩነት ማወቅ ይችላሉ፤ ይህ entሐተ ምሕረቱን የሚቀይር የፈቃድ ሥራ ነው ወደ አድማጮች ማስታወቂያ ነው: የጋዜጣ ሙዚየም እና ከእርሱ ጋር ተዛማጅ የሆነ ዕይይ ]] በቋሚነት ላይ የሚመለከቱት ስለጀመሩት ነገር ነው ።

ዲጂታል መጠነኛ መረጃ: - መሣሪያ እንጂ መተካት አይደለም

ጊቢሊ እንደ ፀረ ዲጂታል ባሕርይ ነው. ከ ፕሪንስቶች ሞኖኖኮ ከ[[FLT:]] ፕሬዚዳንት ከ[FLT]] ጀምሮ, ዲጂታል ቀለም እና ውዝግብ በባሕላዊ ሥዕሎች ጎን ተሰልፈው ሠርተዋል, ስቱዲዮው ወደ ሲጂሊው ፍጥረታት ተግባሩን ወደ ቺጂያን ፕሬስ - በጣም አወዛጋቢ ነው, ትንፋሹ አምላክ ናኡሲካ አጫጭ ፊልምዎች. ነገር ግን እነዚህ ሙከራዎች እንደ ጋራው መሠረቱ ላይ የተዋቀረ ነው። ጎድጓዱ የተቀረጸ ነው የታሸጉ የዲጂናል ፎርም ቀዳዳዎች፣ ዲጂታል ህዋስቲካል ኮምፒዩተርን የሚደግፍ ነው. የፊዚክስ ምሥጢራዊው የኮምፒዩተር ዳይኦር ዳይኦርምናር ህሊአሺ በኢንዱስትሪ ላይ የዝጋሚ ትንኮሽልት ነው:

አለፍጽምና እንደ ስሜታዊ ርኅራኄ

በአንጎል ውስጥ የሚደረገው ጥናት በሕዋአተዲስት ላይ የሚደረጉት ምሥሎች በተለያየ መንገድ የሚመዘገቡት በሰብአዊው ድርጅት የቅዠት ዘመን ብቻ ሳይሆን በውጥረት ውስጥ በተንሰራፉ ሰፋ ያሉ ምስሎችን ፣ በሥርዓት የሚደጋገሙ ውዝግብዎች ፣ በሥርዓት የማይሠሩ ውዝግብዎች – የሌሎችን ስሜት የሚቀሰቅሱና የሚነካ ስሜት የሚቀሰቅሱ ናቸው።

ይህ ስሜት የሚቀሰቅሰው ነገር በእጅ የሚለጠፍ የግጥም እይታ ጊዜ ነው፡፡ በፈጣኖች መካከል የሚፈጠረው ምሥጢራዊ ሽፋን - ብዙውን ጊዜ “አውሎን ” ተብሎ የሚጠራው ነገር ሲሆን በመንተባተቡ ምክንያት እንደገና ወደ ላይ ሲራወጡ - የዲጂታል ድጋፍ ያለው እርስ በርስ መቀላቀል የማይጨምረው ሕያው ነገር ሲፈጠር ነው። የፊዚክስ ቅብጥ [በዚህ ሥዕል ላይ [ፈጥፈኞች] የታወቁት የዳበረው የፊት ላይ የሚፈነጥቀው የብርሃን ብልጭታ ለስላሳ ነው ሳይሆን የሽብልቅ ቅርጽ ያለውና በእጅ የተሳለ ነው፡፡

ራእዩን ደግፈን መመላለስ: - ሥልጠና ፣ የታሪክ መዛግብትና ቀጣዩ ትውልድ

አሁን በ80ዎቹ ዓመታት ውስጥ በሃይኦ ሚያዛኪ እና የስቱዲዮ አመራር መዋቅር እየተሻሻለ ሲሆን በተፈጥሮው የሸፈነው ኤቶስ ጠንካራነት ጥያቄ ይነሳል። የቡድ እና የሄሮን ምርት የሞዴልውን ጥንካሬና ብልጫውን:: የሰባት ዓመት የፈጀው የፊልም ሥራ ነው::: የዚያን ጊዜ በንግድ ረገድ ሊሟሉ የሚችሉና በቁጥጥር ሥር ሊውል የሚችል መሆኑን እና በፊልም ላይ የሚትረፈረፉ አርቲስቶችን የሚደግፉበት አንድ ቡድን ነው፡፡

የጊቢሊ ስትራቴጂ ምርጫዎች እንደ አንድ ሠዓሊ ፕሬዚዳንት ስቱዲዮ ወደ ተሐድሶ ፕሮጀክቶች ሾልቋል, ለውጡ እንደገና ወደ ውህደት ለውጦ ቀዳዳ በቀዳሚ ስርጭቶች፣ ጊቢ ፓርክ በአይቺሪዩሪዩሪ ውስጥ እንደ አካላዊ ገጽታ ሥልጣኔው ዓለም ነው። እነዚህ ተግባሮች ገቢን በመግጠም የቡድን ጥቅሙን በማራባት ወደ አዲስ መሬት ይተከታተላሉ። ከዚህም በላይ የቀድሞው የጂቢሊ አንይማተር በኦስቲዮቶዶክስ - ስቱዲዮዎች - ስቱዲዮውዲዮ ፖኖክን እንደ ምሳሌ፣ [ፈጥሮች: 0]] ና ጠንቋይ እና ጠንቋይ ፋይበር [ፈለጊው ምሥጢራዊ ምሥጢሮችን ወደ አዳዲስ መሬት ያስተካክላሉ። የሥልጠና ፕሮግራሞችን ቀጥለው ይቀጥላሉ፤ ከዚህም በተጨማሪ በያሱ ዩትሶ ሳትሱካ ላይ በኦርተር እና በኦርኪቭቭቭቭቭቨርት ሥራ ላይ በኦክት ላይ በተሠራሩም በኦር

የአርኪኦሎጂና የእጅ ጥበብ ግስጋሴ

የጊብሊ ሙዚየም ቤተ መጻሕፍት እና የቶኩማ መታሰቢያ የባሕል መዋቅር የፊልም ውዝግብ ፣ ታሪኮች እና የዕቃ ማምረቻ ፕሮፌሽኖችን የሚደግፉ መጻሕፍት ናቸው፡፡ እነዚህ ጽሑፎች ከጊዜ ወደ ጊዜ በዲጂት እና በቀላሉ ማግኘት ይችላሉ፤ በመላው ዓለም የሚገኙ ተማሪዎች የጊቢሊን ቴክኒካዊ አፈር በፈጠራው. አሁን በጃፓን እና በውጭ አገሮች ውስጥ የጂፕሊ የፊደላት ጥናትን ወደ ምሳሌ እና የሥዕል ትምህርት ቤቶች ያቀፉ ሲሆን እያንዳንዱ ነገር የሚከፋፈለው ከውስጥ ቅርጽ ወደ አንድ የውኃ ቀለም ቀለም ቀለም ቀለም ነው፡፡ ይህ የክፍሉ ክፍል ውሎ አድሮ የምርመራውን ዘዴ ቢያስተካክልም እንኳ የእጅ - ፈልስፋሽ እውቀት አይጠፋም፡፡

በዘመናት ሁሉ የሰው እጅ በፊርማ ላይ ሰፍሯል

በመጨረሻም የስቱዲዮው የግጥም መሐል በእጅ የተቀረጹት የሥዕል ዘዴዎችን ትርጉም በኦቶዶክስው የቧንቧውን አጠቃቀም ረገድ የሚለዋወጡትን የሥዕል ዘዴዎች በመለወጥ ምሥጢራዊነት አይነጣጠሉም፡፡