የምርት መሥመርን መረዳት: - የአኒሜ ስቱዲዮዎች ታሪክ ሕያው እንዲሆን ያደረጉት እንዴት ነው?

አኒሜ በየዓመቱ ከ200 በላይ አዳዲስ ተከታታይ ፕሮጀክቶች እየጎተቱና በኩባንያው ላይ ከፍተኛ ስርጭት እየሰጡ ነው፡፡

የምርት መስመር ምንድን ነው?

በኬፕቶኬሽን፣ አንድ ፕሮጀክት መጀመሪያው ጽንሰ ሐሳብ ወደ መጨረሻ ደረጃ የሚከተለው ስሌት ነው፡፡ እያንዳንዱ ክፍል ልዩ የሆነ የፍጥረታት ክፍፍልን እንደሚያበረክት ማስታወስ፤ የቧንቧው መስመር ከስቱዲዮ አንስቶ እስከ ስቱዲዮ ድረስ ጥቂት ይለያያል፤ የፕሮቲን መድረኮች ማለት ከመጀመራችሁ በፊት፣ ከአምራቹ በኋላ እና ከተመረቱ በኋላ የሚከናወኑትን ነገሮች የሚመለከቱት ደረጃዎች ናቸው። ይህ አሠራሩ በሥርዓትና በጊዜ ገደብ ላይ መከናወን የሚችል መሆኑን እና የዳይሬክተሩ ራእይ በደርዘን ዓመታት ወይም በሁለት ሰዓት ውስጥ አንድ ጊዜ ብቻ የሚዘልቅ መሆኑን ይጠበቃል። ጥሩ የይምረታ መስመር ባይኖርም በጣም ብልጫ ያላቸው ሐሳቦች እንኳ በሎጎስቲካዊው ችሎት ሥር ሊፈርሱ ይችላሉ።

የኬቶ አኒማሽን የሚባሉት ትናንሽ ስቱዲዮዎች በሰፊው የሚታወቁ ናቸው፣ በቁጥር የሚከፈሉት እንደ ቶኢ አኒሚሽን ያሉ በፍጥነት በተሠሩ ወለሎች ላይ ከተመሠረተ ትልቅ ኅብረት የተለየ ነው፡፡

የአኒሜቲ ምርት ዋነኛ ክፍል የሆኑት ሦስት ክፍሎች

ከመሥራት በፊት: - መሠረት መጣል

ይህ ደረጃ ብዙውን ጊዜ ወራት ፣ አንዳንድ ዓመታት የሚወስድ ሲሆን አንድ ጽሑፍ በቁጥጥር ሥር ከማዋል ያለፈ ነገር ይጠይቃል፡፡

• Series Coption: አንድ ዋና ጸሐፊ በፕሮግራሞች ውስጥ ያለውን የአርኬት አርክስን በሙሉ ይዘረዝራል። እነርሱ ይወስናሉ paciing, ዋና ዋና የፍጥነት ቁጥሮች እና የሥርዓተ ስርጭቱን ሁኔታ እንዴት ማስማማት ወይም ማስፋት እንደሚቻል. Famous ሰረዘር ሰልፎች እንደ Ichir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
• ጽሑፍ: እያንዳንዱ የገጠመኝ ጽሑፍ በጥቅምት ስርጭት፣ መግለጫ እና ድርጊት የሞላበት ነው። ብዙ ጸሐፊዎች ብዙውን ጊዜ በዜናው አቀናባሪዎች ቁጥጥር ሥር ሆነው ይሠራሉ። ጽሑፉ መጀመሪያ ላይ ታሪኩ ሊደረስበት የሚችል ምስል ሲሆን እያንዳንዱ ግልጽ የሆነ ስሜት ወይም እቅድ ያለው ነገር ነው፡፡
• Storyboarding: ዳይሬክተሩ ወይም ራሱን ለአምላክ የወሰነው አርኪ ስፖርተኛ ጽሑፉን ወደ ዓይናዊ ንድፍ ይተረጉመዋል። እያንዳንዱ የተተኮሰ ስውር የሚጠቀምበት ሲሆን የካሜራ ማዕዘንን፣ እንቅስቃሴንና ጊዜን የሚያመለክት ነው። ይህ ሰነድ ለመላው የምርመራ ቡድን በጣም አስፈላጊ መመሪያ ሆኖ ያገለግላል። [[FLT: 2]]Huwaghd ዲስኦርተር የፊደላት ቴክኒካል ላይ በቀዳሚድ ምን ያህል ወሳኝ ነው ይገልጣል። ታሪካዊ ሰሌዳዎች ብዙውን ጊዜ በጥቁርና ነጭ ቀለምን እና ድምፅንና ድርጊትን የሚጠቅሱ የሐሳብ ማሳያዎች ናቸው። [[FLT: 2]] የጠቅላይ ዲሬክተር ስሌትን በመጠቀም ላይ ያለውን የጽሑፎችን የፊዝ ማሳያተሚያ ዘዴዎች በዝርዝር ይገልጣል። [በአጠቃላይ ዲሬክላሚው ዲስፕ ላይ ያለውን ሐሳብ ይገልጣል።
• የካራተ ንድፍ: የእርምቢት ንድፍ አውጪዎች የፊታቸው ገጽታ ፣ ከፊት ወደ ልብስ ማቀፊያው ድረስ ያለውን ገጽታ የሚወስኑ ሞዴል የፊልም አሠራሮችን ይፈጥራሉ። እነዚህ ወረቀቶች አንድ ሰው በመቶዎች የሚቆጠሩ ቁራጮችን የሚይዝ መሆኑን ይደግፋሉ። ንድፍ አውጪዎችም ደግሞ “የለውጥ” (ፊር ፣ ጀርባው ፣ ከጎን ያለው አመለካከት) የግለጻ መግለጫ እና አቋማቸውን የሚመለከቱ ፊደላትን ያዘጋጃሉ። አንድ ባሕርይ የተለያየ ስሜትና ገጽታ ያላቸውን በደርዘን የሚቆጠሩ የሐርሚድ ወረቀቶች ሊሸፍን ይችላል።
• የቡድን Art controctions: የመሬት ሠዓሊዎች ዓለምን ንድፍ ያወጣሉ። የቀለማት ፊደላት እና የማመሳከሪያ ሰሌዳዎችን ያዘጋጃሉ፤ ብርሃንን፣ ከባቢ አየርንና የአካባቢን አቀራረብ የሚመለከቱ ነገሮች ይፈጥራሉ። እንደ ] ቪዮልት ኤቨርgarደን , አውሮፓውያንን ህብረተሰባዊ ቅርጻ ቅርጾችን ለምስሎች በማዘጋጀት ለሸፈኑ ቅብዓቱ ‘Threit the the approuthity’.
• ኮሎር ፕሌት እና አርቲስቶች: አንድ የቀለም አስተባባሪ ለእያንዳንዱ ገጽ እና ባሕርይ ትክክለኛ ጥላዎችን ያደርጋል፤ የማየትን ስምምነት ይጠብቃል። እነዚህም ነገሮች የሚተኙት በኋላ ላይ ትንተናው ከቀለም ቀለማትን ከመለኮቱ በፊት ነው። ቀለም ቀለም ቀለም ብዙውን ጊዜ በመንፈስ መሪነት በቀዳማዊ ዓለም ፎቶግራፍ ወይም በፅንሰ ሐሳብ ሥነ ጥበብ ነው፥ እንዲሁም በእያንዳንዱ ሥዕል ውስጥ በተለያየ የብርሃን ሁኔታ ውስጥ መሥራት አለበት።
• ድምፅን የሚቀበሉ: የካስተኛ ዲሬክተሮች ከግለሰቡ ጋር የሚስማሙ ሲዩዩ (የድምፅ ተዋናይ) ይመርጣሉ። የሽርሽር ሂደቶች ብዙውን ጊዜ የሚፈጸሙት ቀደም ብለው እና ለረጅም ጊዜ የሚዘልቅ ተከታታይ ድምፆች የድምፃቸው ተዋናዮች ከግምታቸው የማይለዩ ይሆናሉ። የፋብሪካው ሂደት በመቶዎች የሚቆጠሩ የቴፕ ክሮችን፣ ዲሬክተሮችን በድምፅ የሚሹትን የድምፅ ድምፁን የሚቀሰቅሱ የድምፅ ድምፆችን፣ የስሜት ክፍላቸውን እና አንዳንድ ጊዜ ደግሞ ከሞካፕ ጋር የሚመሳሰል አካላዊ ውይይይቶችን ሊጨምር ይችላል።

ምርት ፦ አስማታዊው ነገር የሚከሰትበት ቦታ

ይህ ደረጃ በጣም በጣም አድካሚ የሆነ የጉልበት ሥራ ነው፤ የ24 ደቂቃ አንድ ጊዜ አንድ ጊዜ ከ10,000 በላይ የሚሆኑ ሥዕሎችን ሊጨምር ይችላል፡፡

• Lyot and the keyframds: የሂሳብ አርኪኦሎጂስቶች የእያንዳንዱን ጥይት የመጀመሪያ እትም ይቀርጻሉ, ፈርጥማ፣ አመለካከትና የግለሰቡን ሁኔታ በታሪኩ ሰሌዳ ላይ አንድ ላይ ላይ ይዘረዝራሉ። የዋናው አንማቲም አቀንቃኞች ከዚያም የቁም (ቺዘር) ፍቺው ነው። እነዚህ ስፖርቶች የፊዚክስ ፣ የዲቲንግ ፣ የሐሳብ እና የጊዜ አጠቃቀም ናቸው። አንድ ቁልፍ ፍሬም ሊቀመጥ ይችላል ለበርካታ ሴኮዶች ወይም በፈጣንዋስ አንድ. ከሁሉ የተሻለው አንሚማቲምረቶች እንደ Yoshinori Kanemoto ([FLT: 2]]] አንድ Punch Manch[FLT: 3]) ይከበርላቸዋል በዳይኦክቲካሚ፣ ፊዚክስ-በሽላሚስ እርምጃውን በቀዳሚ ደረጃዎች ላይ ሊደረግ ይችላል።
• ኢን -ቤትዌን አኒምሽን:] በመሀል መካከል፣ ብዙውን ጊዜ በትንሹ አኒሞተሮች ወይም ከጎብኚዎች ጋር የሚገናኙ ቡድኖችን አንድ ቁልፍ ወደ ሌላኛው ይቀዳጃሉ። ይህ ቋሚ የሆነ የሥዕል ጎርፍ ለስላሳ እንቅስቃሴ ያመጣል። ብዙ ስቱዲዮዎች ይህን እርምጃ ወደ ደቡብ ኮሪያ፣ ፊሊፒንስ ወይም ቪትናምን አገናኝነት መጠን ወደሚያስተዳድርበት ደረጃ ያመቻች ነው። የዝግመተ ለውጥ ጥራት ሊሠራ ወይም ሊበጠስ ይችላል፤ ድሃ የሆኑ በእርስ በርስ ወደ "ስትሮቢንግ" መንቀሳቀስ ወደሚያስ ፍርሃት ውስጥ ወደ "መግባባት" እና ከዋናው የዋናው የቁም ክላሴዎች ጋር ወደሚያስገባበት ሁኔታ ያመራሉ።
• ክላረን - ኡፕ እና ዲጂታል ኢንኬ & ቅብዓቱ: ጨርሷል ሥዕልዎች በዲጂታል ይመረመራሉ በዲጂታል. ቀለም ይገናኛሉ በቅድሚያ በተዘጋጀው ቀለማት እና መስመሮች የተጣራው በጥርጣሬነቱ ላይ ነው. ዛሬ ሁሉም ስቱዲዮዎች ማለት ይቻላል እንደ ክላይፕ ስቱዲዮ pit / ሬታስ ያሉ ሶፍትዌርቶችን በዚህ ደረጃ ይጠቀማሉ። ጠራ-up ሠዓሊዎች የመስመርን ውፍረት ትክክለኛነት፣ የተጠቀለለ ክፍተት እና እያንዳንዱ የኮምፒዩተር ክፍተት እንዲመዘግብ ማድረግ በጣም አስፈላጊ ነው፡፡
• የቡድኑ art:] በፊተኛው ላይ በሚጨፈርበት ጊዜ የመደቡት ሠዓሊዎች የመሬትን ገጽታ ፣ አብዛኛውን ጊዜ በጣም አስደናቂ የሆነ ዝርዝር ጉዳዮችን ይቀርጻሉ። እነዚህም አስተዳደጎች ልክ እንደ ሠዓሊዎቹ ናቸው፤ በሥርዓት ሊተዳደሩ ይችላሉ ወይም ደግሞ አንዳንድ ጊዜ ጥልቀቶችን ለመጨመር ትንሽ ሊጠቀሙ ይችላሉ (eż. ዛፎችን ማንቀሳቀስ ፣ ውኃ) አንዳንድ ስቱዲዮዎች የሞገድ ሥዕል ዘዴዎችን ይጠቀማሉ፤ ሌሎች ደግሞ 3D አካባቢዎችን ለካሜራ ማንቀሳቀስ ይችላሉ።
• Compositing (Fotografija): ሁሉም ንጥረ ነገሮች-የፊዚክስ-የፊዚክስ ናሙናዎች፣ ጀርሞች፣ ልዩ ጠባሳዎችና ካሜራዎች - አንድ ጊዜ በዲጂታል አንዴ ይጣመራሉ። የቡድኑ የብርሃንን ለውጥ ያስተካክላል፥ እንደ ሌንስ ፍላቭስ ወይም አስማታዊ ቀልድ የሚጨምር ሲሆን እንደ ካሜራዎች እና የፊልም ስሜትን የሚቀሰቅሱ ካሜራዎችና የዞምዎች ይጠቀሙበታል። ይህ እርምጃ አንድ ጊዜ በፊዚክስ ካሜራዎች ይደረግ ነበር፤ ዛሬ ሙሉ ዲጂታል ነው። የፊዚክስ አጠቃቀም ነው የመሬትን ጥልቀት፣ ንቅናቄ እና ቀለም ቀለም ስርጭነት ለመፍጠር ተብሎም ይቀርባል።
• ድምፅን ቀድቶ ማሳያ: የድምፅ ተዋናይዎች የይግባኝ ክምርያቸውን ያከናውናሉ፥ ብዙውን ጊዜ የመጨረሻውን ወይም ወደ መደምደሚያው የሚጠጋውን የይለፍ ቃናውን ለመቀየር ይመለከታሉ። ይህ ቀረጻ ከፎሊ (የአካባቢው የድምፅ መጫወቻ) እና ከማንኛውም ጊዜያዊ ሙዚቃ ጋር ወደ ድምፅ አዘጋጆች ይላካል። በተለመደው ፕሮግራም ላይ የሲዮዩው መዝገብ የተለያየ ነው፣ ዳይሬክተር ደግሞ ከሁሉ የተሻለውን ይመርጣል። ADR (አዳዲስ ውይይት) በአኒሜይ ሳይታሰብ ይታያል፤ አብዛኛው ውይይት የሚመዘገብበት ጊዜ በኬሚኒካል ደረጃ ላይ ነው የቃላትን ትክክለኛነት ለማረጋገጥ ነው፡፡

ከዕድገት በኋላ: ጂምን በፖላንድ ማስቀመጥ

ከትርኢቱ ፊት ያለው የመጨረሻው ጥቅጥቅ ደግሞ ይህ ነው ።

• አዘጋጁ እና ዲሬክተሩ የምርመራው አቀናጅ: የምርመራውና የሥርዓተ ምሥጢሩ በቀጣዩ ስርዓተ ስርጭቱ መጨረሻ ላይ፣ በሬዲዮ ስርጭት ወይም በጊዜ ማስተካከል ትክክለኛ የስርጭት ርዝመት ላይ ነው። በተጨማሪም ሬፕስ፣ ዊክላይት እና ቀጥሎ የቴፕሶድ አርማ ይገባል። አዘጋጁ የሚሠራው በኦዲዮ እና በቪዲዮ ጥምረት ነው፤ ብዙውን ጊዜ በፊልም ላይ በፊልም ላይ በቴፕ ማሳያ ላይ ተጽዕኖ የሚያሳድረውን ውሳኔ በማድረግ ነው፡፡
• ADR እና የመጨረሻ ድምፅ ሚክሮ:] ማንኛውም ዳግም የተመዘገበ መስመር (ADR) በጥንቃቄ የተደራጁ ናቸው። የድምፅ መሐንዲሶች በምክር፣ በድምፅ እና በሙዚቃ ረገድ ሚዛናቸውን ጠብቀው መነጋገር፣ የድምፅ ውጤት እና ሙዚቃን ለመሥራት የበለጸገ የድምፅ ችሎታ ነው። የመጨረሻው ጥምረት ለስርጭት፣ ለመንሳፈፍ እና ለቤት ቪዲዮ ይዘጋጃል። ጥሩ የድምፅ ጥምረት የድምፅ ጥምረት የሜዲዮክሬውን ሁኔታ ከፍ ሊያደርገው ይችላል፤ መጥፎ የሆነ ሰው ደግሞ በጣም የሚያስደንቅ የሥርዓተ ስርጭት ሊበክል ይችላል።
• የሞዚክ ስኮንጅ: ምንም እንኳን የፊልም አዘጋጆች ብዙውን ጊዜ የሚጀምሩት ከመጀመራቸው በፊት ነው፣ የድምፁን አጠቃቀም የመጨረሻውን ደረጃ የሚከፍተው-የሚከፍተው የዳግማዊ ይዘት ነው፣ የዳግማዊ ሙዚቃ - happens እዚህ. እንደ ዩኪ ካጂኦራ ወይም ሂሮሂዩኪ ሳኡአኖ ከዲሬክተሩ ጋር ተቀናጅተው ይሠራሉ ትረካውን ያጠነክራል። [[[[FLT: 2]] የአኒሚ ሚዜራተኞች የዕፅዋት አጫጭር ስፒኪክ ቁጥር ]]
• የኮሎር እርማት እና ማስተርጅ: የመጨረሻው መንገድ በፊልም ሁሉ ላይ ያለውን የሐር መጠንና ተቃራኒ በማየት ችሎታው ላይ ያስተካክላል፡፡
• Distribution: የተጠናቀቀው ጌታ ወደ ስርጭት፣ እንደ ክሩንቺሮል ወይም ኔትፍሊክስ ያሉ የቱሪስት መስጫ አገልግሎት እና ዓለም አቀፍ ዜጋዎቹን. ለሬዲዮ ማሳተም፣ ልዩ ዲ ሲ ፒፕ ተፈጥረ። የስርጭት የጊዜ ገደብ አይና መራጭ፣ አንድ ጊዜ ወቅቱን በሙሉ የሚያናውጥ ዶሚኖን ሊፈጥር ይችላል።

በኪነ ጥበብ ውስጥ ያሉት ሰዎች: - በአኒሜቲ ምርት ረገድ ቁልፍ ሚና ይጫወታሉ

ዲሬክተሩ የፍጥረት ካፒቴኑ ቢሆንም የስፔን ባለሞያዎች ሠራዊት መርከቡን ለማንቀሳቀስ ጥረት ያደርጋል ።

• ዲሬክተር (ካንቶኩ): የመጨረሻውን የሥነ ጥበብ እይታ ይዞታል። እነርሱ ግን ሁሉም ዋና ዋና የፍጥረት ውሳኔዎችን የሚደግፉ ከመሆኑም በላይ እያንዳንዱ ክፍል አንድ ላይ ያቀናጃሉ። የዳይሬክተሩ የአስተዳዳው ሁኔታ - ማሞሩ ሆሶዳ''' ሞቅ ያለ የቤተሰብ ድራማዎች ወይም ሺኒቺር' ዋትናቤ 'ቺቺ ሳይበርፓንኩ - ሾፕ እያንዳንዱን የፕሮግራሙን ገጽ ያካተተ ነው።
• የሰርዲሬክተር ከኤፒሶዲ ዲሬክተር ጋር: በቴሌቪዥን ተከታታይ ፕሬዚዳንት በእያንዳንዱ የገጠመኝ ሁኔታ ላይ በኃላፊነት ሲከታተል፣ የገጠመኝ ዲሬክተሮች ግን እያንዳንዱን ሁኔታ በንቃት ይከታተላሉ፤ ከጥቅሙ ጋር የሚስማማ ነው፡፡
• አስተናጋጅ: የኦዲዮው ሀብትን፣ የጊዜ ሰሌዳዎችን እና የባለአጓጓሮ ግንኙነትን የሚቆጣጠር ዲቃላ ሚና። ብዙውን ጊዜ እነዚህ የዕፅዋት ምርት እንዳይጋፋ የሚከለክሉ ጀግኖች ናቸው። አንድ ተሰጥኦ ያለው የናሙና አምራች ከጫማ ባጀት ውስጥ አንድ ድንቅ ሥራ ሊጨምቁ ይችላሉ፤ [[FLT: 2]]Made ውስጥ Abis]]] የኪኔማ ሲትሮስ.
• ኬይ አኒማተር እና ሳክካን (የምልክት ዲሬክተር): የሞያው ዲሬክተር የቁጥሮችን ፍቺ የሚወስኑ ተሰጥኦዎች የተዋጣላቸው አኒማቲያን። አንድ የዲሬክተር የሞዴልና የዋህነት ጠባዮችን ለመከታተል ቁልፍውን በሙሉ ይከለሳል። “ሳክካን” የጥራት ጠባቂ ነው፤ እያንዳንዱ ቆራጭ ወደ መካከል ከመግባቱ በፊት ጠረጴዛውን ማለፍ አለበት።
• ኢን -Between Checkers: የፍየሉ ቁጥጥር ስፔሻሊስቶች፣ በዲጂታል ቀለም ከመቀበላቸው በፊት የሠሯቸውን ስህተቶች የሚመረምሩበት ስህተቶች ነው።
• የኮሎር አስተባባሪ: የቀለሙን ንድፍ ከፈለሰፈው በኋላ እያንዳንዱን ሠዓሊ የሥዕል ስም ማጣቀሻውን ይከታተላል፤ እንዲሁም የዲጂታል ቀለም ቡድ በዲጂታል ቡድ ላይ በቀለማት ላይ በቀለማት መከታተልና የተለያዩ ሠዓሊዎች ሊፈጠሩ ይችላሉ።
• ዳይሬክተር: የፎቶግራፉን ቡድን በበላይነት፣ እንዴት እንደ አንድ የደረጃ ሽፋን እና ልዩ ውህደት እንዴት እንደተቀላቀለ ይጠቅሳል። ይህ ሚና ይበልጥ አስፈላጊ ሆኖ የተገኘው አኒሚ የተቀላቀሉ 2D እና 3D ብሔሮችን ነው፡፡
• ድምፁ ዳይሬክተር: የድምፅ ተዋናይዎችን ይቀርባል፣ የፕሮግራሙን ትርዒት እና የሶኒክስ መልክዓ ምድራዊ ገጽን ይቀርጻል።

በዓይነቱ ልዩ የሆነ የጊዜ ሰሌዳ: - ከኢዴا አንስቶ እስከ ስርጭት

አንድ የ24 ደቂቃ ክስተት መፍጠር ብዙውን ጊዜ ከአራት እስከ ስድስት ወር ይወስድበታል፤ ነገር ግን አዲስ ቀጣይ የሆነ የፕይኔት ሥራ አንድ ዓመት ወይም ከዚያ በላይ ሊጀምር ይችላል የመጀመሪያው አየር ከመጀመሩ በፊት. አንድ የ12-Episodde cour አንድ ነገር አንድ ጊዜ አንድ ጊዜ አንድ ጊዜ አንድ ጊዜ ይጠይቅበታል። አጭር ጊዜ ውስጥ በፕሬዚዳንት 1 ይሆናል፣ ገጠመኝ በፕሮቲንግ ውስጥ በቀዳሚ ሁኔታ ላይ ሲሆን 5 ጊዜ ደግሞ በጽሑፉ ውስጥ ይሆናል። ይህ የተነባበረ የዕቃ መረብ ማለት አንድ የዕቃ መረብ ፈጽሞ አይተኛም፣ አንድ ጊዜ ደግሞ በመላው ፕሮግራም ውስጥ ሊዘልቅ ይችላል። ምሁሩ “መድረክቱ ” በቀዳሚው ፕሮግራም ላይ አንድ ላይ ተመጣጣኝ የሆነ ነው ትንታኔ ነው ትንታኔ ኦንፈረንሳይዮን ] የኦርኒየኦፔራዩ ጠቅላይ ስርጭ [በአውደፈ ስርጭነቱ በተጨመረበት ጊዜ ምን ያህል ጊዜ ውስጥ እንደተፈጸመ: ክርስዎች: ክስተፊቶች በተራፊድ እና በተራፊው

በጊዜያችን የሚካሄዱ የምርመራ ውጤቶች ብዙውን ጊዜ የመጀመሪያዎቹ ሦስት ክስተቶች እቅድ የሚወጡበትና በጥንቃቄ የሚዘጋጁበት “ከመጀመሪያው በፊት የሚዘጋጁ ባቡሮችን ” ይጠቀማሉ፤ ከጊዜ በኋላ ግን በፕሮግራሙ ዳይሬክተሮች ቀዳዳ ሥር የሚደረጉ ነገሮች በጣም ፈጥነው ይቀርባሉ። በዚህም ምክንያት በወቅቱ መካከል በስታዲዮሞቹ መካከል ለፊልም ማሳያነት የሚውሉትን የመጀመሪያና የመጨረሻ ቀናት ያስቀምጡታል።

ዘመናዊ መሣሪያዎችና ዘዴዎች: - በእጅ የሚዘጋጁ ወደ ዲጂታልና ወደ ሌላኛ ክፍል

Anime በትልቁ ከኬሎኒካል አመንጪው ዘመን ጋር ተለውጧል. ዛሬ' ስቱዲዮs ባሕላዊ 2D አሠሪያን ከቁም-ዲጂታል መሣሪያዎች ጋር ይቀላቀላሉ. ዲጂታል የሠዓሊ ጥቅልሎች በወረቀት ላይ ለበርካታ አኒማቲሮች የተተከሉ ሲሆን ፈቅደው ፈጣን ማጽዳት እና ክፍፍል ቀላል ነው። 3D CGI አሁን በተለመደው ሁኔታ በተራቀቀ የሜካኒካል ንድፍ፣ ሕዝባዊ ህብረተሰባዊ እና የካሜራ እንቅስቃሴ. ኡፎቶሊክ፣ ስቱዲዮ ከኢንተርነት ምሥጢራዊ ሁኔታ ጋር ይገናኛሉ በሰፊው የተቀላቀሉ 3D ባሕሎችና 2D ፊደላት ጋር ይገናኛሉ።

ጨለማው ጎን: - የኩራንች ባሕልና ከባጀት ጋር በተያያዘ

በጃፓን የአኒም ኢንዱስትሪ ተአምር ውጤት ነው ያለው ተአምር በሰው ላይ የሚጠይቀው ዋጋ ነው፡፡

የአእምሮ ጤና በጣም ከባድ ነው፤ አኒማዎች ብዙውን ጊዜ የ12 ሰዓት ሥራ፣ በሳምንት ሰባት ቀን በጣም ከፍተኛ ምርት በሚሰጥበት ጊዜ ላይ ይሠራሉ። አናሚ: የንግድ ሥራ የሥነ ጥበብ ] ምሑር ምሑር የሆነ አንድ የዋናው ቁልፍ አኒማተር እና በሁለት ወር ውስጥ አንድ ቀን ብቻ ሠርቶ አያውቅም። ኢንዱስትሪው እነዚህን ጉዳዮች መከታተል ሲጀምር- አንዳንድ ስቱዲዮዎች አሁን በክፍያው ላይ የደመወዝ ውይይቶችን እያቀረቡ ነው - የአኒማ የፍጆታ ፍላጎት በጣም አዝጋሚ ነው።

የምርቱ ኮሚቴ: ሁለት ጊዜ የተሸፈነ ሰይፍ

ወደ አኒሜ የሚሸጠው በአስፋፊዎች ኮሚቴ፣ በቴሌቪዥን ጣቢያዎች፣ በአሻንጉሊቶች እና በዱባ ድርጅቶች አማካኝነት ነው የአስፋፊዎች ስርጭት፣ ውህደትን የሚያካሂዱ ድርጅቶች ናቸው። ይህ ሥርዓት ገንዘብ ነክ ጉዳዮችን የሚያሰራጭ እና ፕሮጀክቶችን የሚፈቅደው ሲሆን ይህም ደግሞ የፈጠራ ችሎታን ያዳክማል እንዲሁም ስቱዲዮዎች በጊዜ ሂደት ውስጥ ሀብት እንዳይሠሩ ይከለክላል። ስቱዲዮው የሚገኘው ይህ ፕሮግራሙን ብዙውን ጊዜ በጣም አነስተኛ ግንድ ነው። ይህን መዋቅር መረዳት በጣም አስፈላጊ ነው ምክንያቱም ይህ አኒሚ ለምን ብዙ ነገር እንደ ሸቀጦችን የሚያንቀሳቅስ ነው ለምን ለሥራው ቅድሚያ መስጠት ነው እና ለምን ዲቪዲ እና ሙዚቃ ሽያጭ አንዳንድ ዒላማዎችን ካልያዙ በስተቀር ወደ ሌላ ጊዜ ለምን ብዙ ተከታታይ ይደርሳል? [] የዕድገቱ ኮሚቴዎች አኒማ ] የዕምድ ስርጭነት አቀንማዎች እንዴት እንደሚቀርጡበት ]]]] ይገልጣል ።

ለምሳሌ:] ታትክ በቲታን]] ፕሬዚዳንት ኮዳንሻን፣ የቴሌቪዥን ጣቢያ እና የቡድኑን ጎድ ቪክትሪ ቻምፓይን ኩባንያ፣ በውጤቱም ስቱዲዮው ስቱዲዮው በጣም አነስተኛ ድርሻ ነበረው። ይህም ማለት በፕሮግራሙ ላይ ዓለም አቀፍ ብጥብጥ ቢሆንም እንኳ ስቱዲዮው ያተረፈውን አብዛኛውን ትርፍ አይቶ ነበር፡፡ በተቃራኒው የኪዮቶ አኒምሽን ከኮሚቴው ሥርዓት ውጭ ይሠራል፤ የገዛ ራሷን ወጪና የፕሬዚዳንት ባለቤትነቱን ይደግፋል፤ ይህም ስቱዲዮው ከፍተኛ ደሞዝ እንዲከፍልና የተሻለ የሥራ ሁኔታ እንዲይዝ አስችሏል። ይህ ሞዴል ግን ሳያስፈልግ ነው እና በጣም ጠንካራ ምልክት እንዲሰጠው ይጠይቅበታል።

የወደፊቱን ጊዜ በጉጉት መጠባበቅ: - የአይም ፍሬ የወደፊት ዕጣ

ኔትፍሊክስ፣ አማዞን እና ዲስኒ+ በአንዳንድ ፕሮጀክቶች ላይ ከፍተኛ ጀትና ረዥም ጊዜ በመመደብ ለአንዳንድ ፕሮጀክቶች ማሽቆልቆል ጀምረዋል። የፕሮቴስታንቶች የምርመራ ዘዴዎች፣ እንደ ናቹራል ማተም ያሉ እውነተኛ ማሽንን የመሳሰሉት ሞተሮች እና በቸልታ የሚደግፉት የትልቅ የትብብር መሣሪያዎች በመላው ዓለም የሚገኙ ስቱዲዮዎች ተሰጥኦ እንዲቀጡ እየፈቀዱ ነው። ነገር ግን የፊልም ምሥጢራዊነት ጠቅላላነት ትርዒት ጠቅላላውን ሁኔታ የሚደግፈውና የፈለሰው የእጅ መልክ ያለው ሰው የፊልም ግለባ ነው - በወጣ መጠን ስቱዲዮዎች ላይ የሚከናወኑትን ሥራ በየጊዜው ሊነጥሱ ይችላሉ፤ በቀጣዮቹ አሥርተ ዓመት ውስጥ ሰብዓዊው የዕፅዋት ሠዓሊዎች ይበልጥ ዘላቂና ዓለም አቀፋዊ የሆነ የምርጫወታ ሞዴል ማየት ይችላሉ። ነገር ግን የፕይኔት ትርፉ ግን ሁልጊዜ በፈጣኖቹ ስሜት ሊሸፈነው ይችላል።

በተጨማሪም በጃፓን ስቱዲዮዎችና በዓለም አቀፍ ተባባሪዎች መካከል በጋራ የሚመረቱ ነገሮች ጭማሪ እያየን ነው፡፡ ለምሳሌ Castlevania ውጤቱ በኦውትኦሎጂያዊ የኤሌክትሪክ ኃይል አኒምአክቲክስ በአሜሪካ ውስጥ ሆኖ በጣም በመንፈስ መሪነት በኦሪጀንቲክስ እና አሁን በጃፓን ስቱዲዮዎች ውስጥ በውጭ አገሮች ውስጥ የሚተላለፉ ውይይቶችን የሚመለከቱ ቡድኖች አሉ። ይህ ማሻቀብ አዳዲስ ዲቃላዎች አሠራሮች እና የተለያዩ የገንዘብ ምንጮች ሊመሩ ይችላሉ። በመጨረሻም የምርመራው መስመር ሕያው አካል ነው፣ ሁልጊዜ አዳዲስ ቴክኖሎጂዎችን ፣ የንግድ ኃይሎችንና የሕዝቡን የፈጠራ ችሎታዎች በመለወጥ ላይ አያቋርጥም፡፡

መደምደሚያ

እያንዳንዱ የአኒሜ ዘርፍ የበኩሉን የጉልበት ሥራ ይከናወናል። የመጀመሪያው ታሪክ እስከ መጨረሻው የድምፁን ድምፅ የሚያሰማው የምርመራ መስመር ለሰብዓዊ የፈጠራ ችሎታና ለሥራው ያለው አድናቆት ነው፡፡ ይህ ሂደት በጊዜያዊነት የሚለዋውጠውን የሥዕል መልክ በአድናቆት መመልከት ነው፡፡